与吴质书
浴就微微白，烧成渐渐红。一丸延万纪，物外去冲冲。
"涧水潺潺声不绝，溪垄茫茫野花发。
近乡微有雪，到海渐无鸿。努力成诗业，无谋谒至公。"
万人死地当虎口，一旦生涯悬彀中。昨日将军殉死节，
题诗曾驻三天驾，碍日长含八海风。"
来与众生治心病。能使迷者醒，狂者定，垢者净，邪者正，
青云名士时相访，茶煮西峰瀑布冰。"
君到香山寺，探幽莫损神。且寻风雅主，细看乐天真。
方知阮太守，一听识其微。"
一日离君侧，千官送渭滨。酒倾红琥珀，马控白骐驎。
与吴质书拼音解释:
yu jiu wei wei bai .shao cheng jian jian hong .yi wan yan wan ji .wu wai qu chong chong .
.jian shui chan chan sheng bu jue .xi long mang mang ye hua fa .
jin xiang wei you xue .dao hai jian wu hong .nu li cheng shi ye .wu mou ye zhi gong ..
wan ren si di dang hu kou .yi dan sheng ya xuan gou zhong .zuo ri jiang jun xun si jie .
ti shi zeng zhu san tian jia .ai ri chang han ba hai feng ..
lai yu zhong sheng zhi xin bing .neng shi mi zhe xing .kuang zhe ding .gou zhe jing .xie zhe zheng .
qing yun ming shi shi xiang fang .cha zhu xi feng pu bu bing ..
jun dao xiang shan si .tan you mo sun shen .qie xun feng ya zhu .xi kan le tian zhen .
fang zhi ruan tai shou .yi ting shi qi wei ..
yi ri li jun ce .qian guan song wei bin .jiu qing hong hu po .ma kong bai qi lin .
译文及注释
译文
妖人夫妇牵挽炫耀，为何他们呼号街市？
回家的路上，晚风凄清，枕上初寒，难以入眠。今夜残灯斜照，微光闪烁，秋雨虽停但泪还未尽。
禅寂中外(wai)物众有难似我，松树声春草(cao)色都无心机。
白云低垂，水摇空城，白露好像是(shi)从秋月上垂滴的水珠。
回想起潼关的百万大军，那时候为何溃败得如此仓促？
海内六合，扫荡清静，我却像负霜之草。
雄鹰不与那些燕雀同群，原本自古以来就是这般。
我在年少时离开家乡，到了迟暮之年才回来。我的乡音虽未改变，但鬓角的毛发却已经疏落。儿(er)童们看见我，没有一个认识的。他们笑着询问：这客人是从哪里来的呀？
原来你是侍奉皇上斗鸡徒，乘坐的马车轩盖高高
揉（róu）
担着行囊边走边砍柴，凿冰煮粥充饥肠。
略识几个字，气焰冲霄汉。
这是所处的地位不同使他们这样的,这种情况由来已久 并非一朝一夕造成的.
长江(jiang)西岸的白石岗，长满了萋萋芳草，惹来一片离愁。我对你的思念不用山鸟来表达，就像桃李不会言语，下面却自己出现了小路。
注释
⑵安：疑问词，哪里，怎么。
(4)无以从二三子：意思是家里贫穷，没有供给宾客往来的费用，不能跟晋国的卿大夫交往。二三子，指晋国的卿大夫。
虽：注意，这里的虽指虽然，而不是即使。
损：除去。
⑵恹恹（yān yān）：精神萎靡的样子
9.越（yuè粤）：广东。越台：昔尉陀立台，以朝汉室，号为“朝台”。
67.细疏：仔细地陈述。疏，臣下向君主陈述事情的一种公文，这里作动词。
赏析
全诗以《夜泊水村》陆游 古诗所见的景象而写怀遣闷，而落笔却跳转到报国之志上，寄慨遥深。“壮士凄凉闲处老”（陆游《病起》），有心报国却无路请缨，理想与现实的深刻矛盾，这是这首诗慷慨悲歌的一个根本原因。用典贴切，出语自然，感情充沛，“浑灏流转”（赵翼 语），使本诗在悲歌中又显出沉雄的气象。
司马迁是把项羽当作悲剧英雄来描写的，他曾这样评论道："自矜功伐，奋其私智而不师古，谓霸王之业，欲以力征经营天下，五年卒亡其国。"本文虽只写出人物的一个侧面，却未(que wei)尝不能窥一斑而知全豹。
韦应物的五言绝句，一向为诗论家所推崇。胡应麟在《诗薮》中说：“中唐五言绝，苏州最古，可继王、孟。”沈德潜在《说诗晬语》中说：“五言绝句，右丞之自(zhi zi)然、太白之高妙、苏州之古淡，并入化境。”上面这首诗是他的五绝代表作之一。它给予读者的艺术享受，首先就是这一古雅闲淡的风格美。施补华在《岘佣说诗》中曾称赞这首诗“清幽不减摩诘，皆五绝中之正法眼藏也”。它不以强烈的语言打动读者，只是从容下笔，淡淡着墨，而语浅情深，言简意长，使人感到韵味悠永，玩绎不尽。
诗的五、六两句从居住环境方面写。边地的秋风秋雨侵袭着诗人居住的蓬帐，毡墙已经潮湿，帐幕发出胞气。上句景物诉诸视觉，下旬景物诉诸嗅觉，可见诗人置身子怎样的氛围之中。一“捞”一“格”，写边地初秋气候的恶劣，点染秋景气氛，勾划出一个极为凄苦的环境。
第二个四句写侠客高超的武术和淡泊名利的行藏。
此诗采用了由犬及人、由实到虚的写法。全诗共三章，每章的第一句均以实写手法写犬；每章的第二句均以虚写手法写人，“即物指人，意态可掬”（陈震《读诗识小录》）。“令令”、“重环”、“重鋂”，是写犬，不仅描绘其貌，而且描摹其声。由此可以想见当时的情景：黑犬在猎人跟前的受宠貌和兴奋貌，猎犬在跑动中套环发出的响声等等，这就从一个侧面烘托出狩猎时的气氛。陈继揆《读诗臆补》云：“诗三字句，赋物最工。如‘殷其雷’及‘《卢令》佚名 古诗令’等句，使人如见如闻，千载以下读之，犹觉其容满目，其音满耳。”对“《卢令》佚名 古诗令”三字感受特深。“美且仁”、“美且鬈”、“美且偲”，则是写人，在夸赞猎人英姿的同时，又夸赞猎人的善良、勇敢和才干。这样看来，诗中所赞美的猎人，是个文武双全、才貌出众的人物，以致引起旁观者（包括作者）的羡慕、敬仰和爱戴。从感情的角度看是真实的，从当时所崇尚的民风看，也是可信的。
异乡不安之感，也是游子歌咏的老主题。《诗经·王风·葛藟》说：“谓他人父，亦莫我顾。”“谓他人母，亦莫我有(wo you)。”“谓他人昆，亦莫我闻。’’写尽了游子处他乡求告无门的境遇。汉乐府《艳歌行》中所写流宕在他县的兄弟几人要算遭遇较好的了，碰到个热情的女主人还为他们缝补破衣服，但已遭到男主人的猜忌与斜眼，害得他们不得不表白：“语卿且勿眄，水清石自见。”不过曹丕这一首没有像《诗经》、汉乐府那样，做某些细节的具体描绘，而是全用高度概括的笔墨，发挥虚笔的妙用。写得虚了，似乎说得少了，实际上概括得更深广，启人想象更多，包蕴的内容更丰富了。虚、实各有其妙用，艺术的辩证法总是如此。
东汉时期，处于外戚、宦官篡权争位的夹缝中的士人，志向、才能不得施展，愤懑郁结，便纷纷以赋抒情，宣泄胸中的垒块。赵壹《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》就是这类抒情小赋的代表作。压抑在胸中的郁闷和不平，在文中化为激切的言词，尖锐揭露了东汉末年邪孽当道、贤者悲哀的的黑暗腐朽的社会本质：“舐痔结驷，正色徒行”，“邪夫显进，直士幽藏”。甚至敢于把批评的矛头直指“执政”的最高统治者：“原斯瘼之攸兴，实执政之匪贤”。最后由“刺世”发展到同这黑暗的世道彻底绝决的程度：“宁饥寒于尧舜之荒岁兮，不饱暖于当今之丰年”。
接着转入该诗的主要部分，写她入宫后的遭遇及幽闭后的愁苦。“忆昔吞悲别亲族，扶入车中不教哭。皆云入内便承恩，脸似芙蓉胸似玉。” 这四句写她当年别亲入宫的悲恸场景，意思是说，回想当年离别亲人时，她忍悲吞声被家人扶进车里边，并嘱咐她不要哭。因为她长的很美，身材也很好，大家都说你一入宫里就会受到皇帝恩宠的，可事实并非如此。“未容君王得见面，已被杨妃遥侧目。妒令潜配上阳宫，一生遂向空房宿。” 这四句写她进宫之后，被妒潜配上阳宫的悲惨结局。她来到宫中，还没容得君王看见她，就已被杨贵妃发现了，远远地对她加以侧目而视。由于嫉妒，杨贵妃就派人下令把她发配到上阳宫，于是她的一生就在空房度过了。至此，这位年仅十六岁的妙龄少女，一生命运就这样决定了。
这是一首《岁暮》谢灵运 古诗感怀诗，时间又是在寂静的长夜。在这“一年将尽夜”，诗人怀着深重的忧虑，辗转不寐，深感漫漫长夜，似无尽头。诗的开头两句，以夜不能寐托出忧思之深，用一“苦”字传出不堪禁受长夜难眠的折磨之状。但对“殷忧”的内涵，却含而不宣。《诗经·邶风·柏舟》有“耿耿不寐，如有隐忧”之句，谢诗这一联当化用其意，但“殷忧”的具体内涵自然根于诗人的生活、遭际与思想性格。谢灵运是一个自视很高而性格褊激的贵族文人。刘宋王朝建立后，“朝廷唯以文义处之，不以应实相许。自谓才能宜参权要，既不见知，常怀愤愤。”后来不仅受到徐羡之的排挤，出为永嘉太守，而且因自己的“横恣”与统治集团内部的倾轧而遭杀身之祸。这首诗据“年逝觉已催”之句，当作于其(yu qi)晚年（他死时年仅四十九岁），诗中所谓“殷忧”，除了下文已经明白揭出的“运往”“年逝”之悲外，可能还包含“亹亹衰期迫，靡靡壮志阑”（《长歌行》）之慨，和“晚暮悲独坐，鸣鶗歇春兰”（《彭城宫中直感《岁暮》谢灵运 古诗诗》）之忧。总之，它并非单纯的对自然寿命的忧虑，而是交织着人生追求、社会人事等多方面矛盾的复杂思绪。用“殷忧”来概括其深重复杂的特点，是非常切当的。
在艺术上，此诗作者运用多种手法来刻画上阳宫女的形象：
这是一首宫怨作品，诗中描写一个深帷中寂寞的宫人的心理。
司马迁是把项羽当作悲剧英雄来描写的，他曾这样评论道："自矜功伐，奋其私智而不师古，谓霸王之业，欲以力征经营天下，五年卒亡其国。"本文虽只写出人物的一个侧面，却未(que wei)尝不能窥一斑而知全豹。
韦应物的五言绝句，一向为诗论家所推崇。胡应麟在《诗薮》中说：“中唐五言绝，苏州最古，可继王、孟。”沈德潜在《说诗晬语》中说：“五言绝句，右丞之自(zhi zi)然、太白之高妙、苏州之古淡，并入化境。”上面这首诗是他的五绝代表作之一。它给予读者的艺术享受，首先就是这一古雅闲淡的风格美。施补华在《岘佣说诗》中曾称赞这首诗“清幽不减摩诘，皆五绝中之正法眼藏也”。它不以强烈的语言打动读者，只是从容下笔，淡淡着墨，而语浅情深，言简意长，使人感到韵味悠永，玩绎不尽。
诗的五、六两句从居住环境方面写。边地的秋风秋雨侵袭着诗人居住的蓬帐，毡墙已经潮湿，帐幕发出胞气。上句景物诉诸视觉，下旬景物诉诸嗅觉，可见诗人置身子怎样的氛围之中。一“捞”一“格”，写边地初秋气候的恶劣，点染秋景气氛，勾划出一个极为凄苦的环境。
第二个四句写侠客高超的武术和淡泊名利的行藏。
此诗采用了由犬及人、由实到虚的写法。全诗共三章，每章的第一句均以实写手法写犬；每章的第二句均以虚写手法写人，“即物指人，意态可掬”（陈震《读诗识小录》）。“令令”、“重环”、“重鋂”，是写犬，不仅描绘其貌，而且描摹其声。由此可以想见当时的情景：黑犬在猎人跟前的受宠貌和兴奋貌，猎犬在跑动中套环发出的响声等等，这就从一个侧面烘托出狩猎时的气氛。陈继揆《读诗臆补》云：“诗三字句，赋物最工。如‘殷其雷’及‘《卢令》佚名 古诗令’等句，使人如见如闻，千载以下读之，犹觉其容满目，其音满耳。”对“《卢令》佚名 古诗令”三字感受特深。“美且仁”、“美且鬈”、“美且偲”，则是写人，在夸赞猎人英姿的同时，又夸赞猎人的善良、勇敢和才干。这样看来，诗中所赞美的猎人，是个文武双全、才貌出众的人物，以致引起旁观者（包括作者）的羡慕、敬仰和爱戴。从感情的角度看是真实的，从当时所崇尚的民风看，也是可信的。
异乡不安之感，也是游子歌咏的老主题。《诗经·王风·葛藟》说：“谓他人父，亦莫我顾。”“谓他人母，亦莫我有(wo you)。”“谓他人昆，亦莫我闻。’’写尽了游子处他乡求告无门的境遇。汉乐府《艳歌行》中所写流宕在他县的兄弟几人要算遭遇较好的了，碰到个热情的女主人还为他们缝补破衣服，但已遭到男主人的猜忌与斜眼，害得他们不得不表白：“语卿且勿眄，水清石自见。”不过曹丕这一首没有像《诗经》、汉乐府那样，做某些细节的具体描绘，而是全用高度概括的笔墨，发挥虚笔的妙用。写得虚了，似乎说得少了，实际上概括得更深广，启人想象更多，包蕴的内容更丰富了。虚、实各有其妙用，艺术的辩证法总是如此。
东汉时期，处于外戚、宦官篡权争位的夹缝中的士人，志向、才能不得施展，愤懑郁结，便纷纷以赋抒情，宣泄胸中的垒块。赵壹《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》就是这类抒情小赋的代表作。压抑在胸中的郁闷和不平，在文中化为激切的言词，尖锐揭露了东汉末年邪孽当道、贤者悲哀的的黑暗腐朽的社会本质：“舐痔结驷，正色徒行”，“邪夫显进，直士幽藏”。甚至敢于把批评的矛头直指“执政”的最高统治者：“原斯瘼之攸兴，实执政之匪贤”。最后由“刺世”发展到同这黑暗的世道彻底绝决的程度：“宁饥寒于尧舜之荒岁兮，不饱暖于当今之丰年”。
接着转入该诗的主要部分，写她入宫后的遭遇及幽闭后的愁苦。“忆昔吞悲别亲族，扶入车中不教哭。皆云入内便承恩，脸似芙蓉胸似玉。” 这四句写她当年别亲入宫的悲恸场景，意思是说，回想当年离别亲人时，她忍悲吞声被家人扶进车里边，并嘱咐她不要哭。因为她长的很美，身材也很好，大家都说你一入宫里就会受到皇帝恩宠的，可事实并非如此。“未容君王得见面，已被杨妃遥侧目。妒令潜配上阳宫，一生遂向空房宿。” 这四句写她进宫之后，被妒潜配上阳宫的悲惨结局。她来到宫中，还没容得君王看见她，就已被杨贵妃发现了，远远地对她加以侧目而视。由于嫉妒，杨贵妃就派人下令把她发配到上阳宫，于是她的一生就在空房度过了。至此，这位年仅十六岁的妙龄少女，一生命运就这样决定了。
这是一首《岁暮》谢灵运 古诗感怀诗，时间又是在寂静的长夜。在这“一年将尽夜”，诗人怀着深重的忧虑，辗转不寐，深感漫漫长夜，似无尽头。诗的开头两句，以夜不能寐托出忧思之深，用一“苦”字传出不堪禁受长夜难眠的折磨之状。但对“殷忧”的内涵，却含而不宣。《诗经·邶风·柏舟》有“耿耿不寐，如有隐忧”之句，谢诗这一联当化用其意，但“殷忧”的具体内涵自然根于诗人的生活、遭际与思想性格。谢灵运是一个自视很高而性格褊激的贵族文人。刘宋王朝建立后，“朝廷唯以文义处之，不以应实相许。自谓才能宜参权要，既不见知，常怀愤愤。”后来不仅受到徐羡之的排挤，出为永嘉太守，而且因自己的“横恣”与统治集团内部的倾轧而遭杀身之祸。这首诗据“年逝觉已催”之句，当作于其(yu qi)晚年（他死时年仅四十九岁），诗中所谓“殷忧”，除了下文已经明白揭出的“运往”“年逝”之悲外，可能还包含“亹亹衰期迫，靡靡壮志阑”（《长歌行》）之慨，和“晚暮悲独坐，鸣鶗歇春兰”（《彭城宫中直感《岁暮》谢灵运 古诗诗》）之忧。总之，它并非单纯的对自然寿命的忧虑，而是交织着人生追求、社会人事等多方面矛盾的复杂思绪。用“殷忧”来概括其深重复杂的特点，是非常切当的。
在艺术上，此诗作者运用多种手法来刻画上阳宫女的形象：
这是一首宫怨作品，诗中描写一个深帷中寂寞的宫人的心理。
创作背景
此文作于元丰元年（1078年）十一月八日，时苏轼知徐州。隐者张师厚隐居于徐州云龙山，自号云龙山人。后迁于东山之麓并作亭其上，自驯二鹤，鹤朝放而暮归，白日里令其自由地飞翔于天地间，所以名亭为“放鹤亭”。苏轼为之作题记。
陈亚( 魏晋 )
收录诗词 (1324) 首
简 介
陈亚 陈亚（约公元1017年前后在世）字亚之，维扬（今江苏扬州）人。生卒年均不详，约宋真宗天禧初前后在世。咸平五年（公元1002年）进士。尝为杭之于潜令，守越州、润州、湖州，仕至太常少卿。家有藏书数千卷，名画数十轴，为生平之所宝。晚年退居，有“华亭双鹤”怪石一株，尤奇峭，与异花数十本，列植于所居。亚好以药名为诗词，有药名诗百首，其中佳句如“风月前湖夜，轩窗半夏凉，”颇为人所称。药名词如生查子，称道之者亦多。少孤，长于舅家，受其舅影响，熟谙，药名，有药名诗百馀首。
初入淮河四绝句·其三
待月归山寺，弹琴坐暝斋。布衣闲自贵，何用谒天阶。"
行人到此全无滞，一片江云踏欲飞。"
"远水长流洁复清，雪窗高卧与云平。
"风声吹竹健，凉气着身轻。谁有闲心去，江边看水行。
莫学颍阳子，请师高山叟。出处藩我君，还来会厓阜。"
酣畅迷夜久，迟迟方告旋。此时无相与，其旨在忘筌。"
吾师知此术，速炼莫为迟。三清专相待，大罗的有期。"
莫见地赤碧，尽是征血。昔人昔人既能忠尽于力，
定风波·红梅
元化隐灵踪，始君启高诔。诛榛养翘楚，鞭草理芳穗。
"绸衣木突此乡尊，白尽须眉眼未昏。醉舞神筵随鼓笛，
"西风忽报雁双双，人世心形两自降。
桑田虽变丹青在，谁向丹青合得仙。"
蜃气生初霁，潮痕匝乱荒。从兹头各白，魂梦一相望。"
前辈经天尽负长。胜景饱于闲采拾，灵踪销得正思量。
不愿他心怨，唯言我好手。死去见阎王，背后插扫帚。
濛濛雨草瑶阶湿，钟晓愁吟独倚屏。"
拔蒲二首
"兵火销邻境，龙沙有去人。江潭牵兴远，风物入题新。
天子初未起，金闺籍先通。身逢轩辕世，名贵鸳鸾中。
舍鲁依刘一片云，好风吹去远纤尘。
闲工小笔得意新。画龙不夸头角及须鳞，只求筋骨与精神。
"野僧教种法，苒苒出蓬蒿。百岁催人老，千年待尔高。
云生蓬莱岛，日出扶桑枝。万里混一色，焉能分两仪。
传心休问祖师山。禅中不住方为定，说处无生始是闲。
"落石几万仞，冷声飘远空。高秋初雨后，半夜乱山中。
谒金门·秋已暮
西林可是无清景，只为忘情不记春。"
岳信僧传去，仙香鹤带归。他年二南化，无复更衰微。
"盘空蹑翠到山巅，竹殿云楼势逼天。古洞草深微有路，
"弟兄俱已尽，松柏问何人。（《寄洛中姊妹》）
头白山僧自扞茶。松色摧残遭贼火，水声幽咽落人家。
"何处同仙侣，青衣独在家。暖炉留煮药，邻院为煎茶。
若是不留千古恨，湘江何事竹犹斑。
水篱从破许船过。昂藏独鹤闲心远，寂历秋花野意多。
二翁登泰山
"年少作初官，还如行路难。兵荒经邑里，风俗久凋残。
言虽依景得，理要入无征。敢望多相示，孱微老不胜。"
"萧郎不顾凤楼人，云涩回车泪脸新。
"皎洁曹溪月，嵯峨七宝林。空传智药记，岂见祖禅心。
万法心中寂，孤泉石上澄。劳生莫相问，喧默不相应。"
跂禅服宜坏，坐客冠可隳。夜倚月树影，昼倾风竹枝。
"独自住乌龙，应怜是衲僧。句须人未道，君此事偏能。
头角苍浪声似钟，貌如冰雪骨如松。匣中宝剑时频吼，
昭君怨·赋松上鸥
林下闲人亦何幸，也随旌旆到银尖。
胜儿若向边塞弹，征人泪血应阑干。"
"波心精舍好，那岸是繁华。碍目无高树，当门即远沙。
既食丈人粟，又饱丈人刍。今日相偿了，永离三恶途。
玉辇西来树满宫。鲁客望津天欲雪，朔鸿离岸苇生风。
"汉皇敦故友，物色访严生。三聘迨深泽，一来遇帝庭。
造化心数奇，性状精气饶。玉树郁玲珑，天籁韵萧寥。
这一壶流霞长春。流霞流霞，本性一家。饥餐日精，
公子家 / 公子行 / 长安花
诸境教人认，荒榛引烧烧。吾皇礼金骨，谁□美南朝。
"欲下丹青笔，先拈宝镜寒。已经颜索寞，渐觉鬓凋残。
"涧水潺潺声不绝，溪垄茫茫野花发。
"事转闻多事，心休话苦心。相留明月寺，共忆白云岑。
霜雕曲径寒芜白，雁下遥村落照黄。
倚杖残阳落水天。兰蕊蔫菸骚客庙，烟波晴阔钓师船。
萧洒去物累，此谋诚足敦。
"水蹴危梁翠拥沙，钟声微径入深花。嘴红涧鸟啼芳草，
癸巳除夕偶成
护讲龙来远，闻经鹤下频。应机如一雨，谁不涤心尘。"
海面云生白，天涯堕晚光。徘徊古堤上，曾此赠垂杨。"
药化成白云，形凋辞素穴。一闻西天旨，初禅已无热。
但似前朝萧与蒋，老僧风雪亦相寻。"
摇拂烟云动，登临翰墨随。相招能不厌，山舍为君移。"
龙虎门前辨取真。一觉梦魂朝紫府，数年踪迹隐埃尘。
未到无为岸，空怜不系舟。东山白云意，岁晚尚悠悠。
自嗟不及波中叶，荡漾乘春取次行。"
后催租行
"暂别蓬莱海上游，偶逢太守问根由。身居北斗星杓下，
"一法传闻继老能，九华闲卧最高层。
桂寒初结旆，苹小欲成丛。时晦佳游促，高歌听未终。"
烟花不称我追寻。蜩螗晚噪风枝稳，翡翠闲眠宿处深。
少欲资三要，多言让十分。疏慵本吾性，任笑早离群。"
桃李子，莫浪语。黄鹄绕山飞，宛转花园里。
等闲破红束。韩娥唱一曲，锦段鲜照屋。宁知一曲两曲歌，
画壁灯光暗，幡竿日影斜。殷勤重回首，墙外数枝花。"
郡斋雨中与诸文士燕集
"行心宁肯住，南去与谁群。碧落高空处，清秋一片云。
常时华堂静，笑语度更筹。恍惚人事改，冥寞委荒丘。
"予读古人书，遂识古人面。不是识古人，邪正心自见。
况闻此经甚微妙，百千诸佛真秘要。灵山说后始传来，
"高松多悲风，萧萧清且哀。南山接幽垄，幽垄空崔嵬。
囊非扑满器，门更绝人过。土井连冈冷，风帘迸叶多。
我婿去重湖，临窗泣血书。殷勤凭燕翼，寄与薄情夫。
自南自北。伊飞伊走，乳乳良牧。和气无形，春光自成。