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少年游·重阳过后

未知 / 陈隆之

霓裳曲罢君王笑,宜近前来与改名。
赚他谢朏出山去,赢得高名直至今。"
持此足为乐,何烦笙与竽。"
上有颜如玉,高情世无俦。轻裾含碧烟,窈窕似云浮。
水阁春来乍减寒,晓妆初罢倚栏干。
遥想枚皋宅边寺,不知凉月共谁游。"
无事坐悲苦,块然涸辙鱼。
别来南国知谁在,空对襜褕一断肠。"
"旧国当分阃,天涯答圣私。大军传羽檄,老将拜旌旗。
道隐三千年,遗芳播笙镛。当时执圭处,佳气仍童童。
"新秋菡萏发红英,向晚风飘满郡馨。万叠水纹罗乍展,
"晨坐枉琼藻,知子返中林。澹然山景晏,泉谷响幽禽。
但见容鬓改,不知岁华暮。悠悠沙漠行,王事弥多故。"


少年游·重阳过后拼音解释:

ni shang qu ba jun wang xiao .yi jin qian lai yu gai ming .
zhuan ta xie fei chu shan qu .ying de gao ming zhi zhi jin ..
chi ci zu wei le .he fan sheng yu yu ..
shang you yan ru yu .gao qing shi wu chou .qing ju han bi yan .yao tiao si yun fu .
shui ge chun lai zha jian han .xiao zhuang chu ba yi lan gan .
yao xiang mei gao zhai bian si .bu zhi liang yue gong shui you ..
wu shi zuo bei ku .kuai ran he zhe yu .
bie lai nan guo zhi shui zai .kong dui chan yu yi duan chang ..
.jiu guo dang fen kun .tian ya da sheng si .da jun chuan yu xi .lao jiang bai jing qi .
dao yin san qian nian .yi fang bo sheng yong .dang shi zhi gui chu .jia qi reng tong tong .
.xin qiu han dan fa hong ying .xiang wan feng piao man jun xin .wan die shui wen luo zha zhan .
.chen zuo wang qiong zao .zhi zi fan zhong lin .dan ran shan jing yan .quan gu xiang you qin .
dan jian rong bin gai .bu zhi sui hua mu .you you sha mo xing .wang shi mi duo gu ..

译文及注释

译文
  (她(ta))奏出的清越乐声使我心动,渴望(与她)接膝而(er)坐作倾心的交谈。想要亲自前往与她结下山盟海誓,却怕唐突失礼受之谴责,要倩青鸟使递送我的信辞,又怕被别人抢在前面。心下如此惶惑,一瞬间神魂已经不知转了多少回:愿化作她上衣的领襟呵,承受她姣美的面容上发出的香馨,可惜罗缎的襟衫到晚上便要从她身上脱去,(长夜黯暗中)只怨秋夜漫漫天光还未发白!愿化作她外衣上的衣带呵,束住她的纤细腰身,可叹天气冷热不同,(变化之际)又要脱去旧衣带而换上新的!愿化作她发上的油泽呵,滋润她乌黑的发鬓在削肩旁披散下来,可怜佳人每每沐浴,便要在沸水中经受苦煎!愿作她秀眉上的黛妆呵,随她远望近看而逸采张扬,可悲脂粉只有新描初画才好,卸妆之时便毁于乌有!愿作她卧榻上的蔺席呵,使她的柔弱躯体安弱于三秋时节,可恨(天一寒凉)便要用(yong)绣锦代替蔺席,一长年后才能再被取用!愿作丝线成为她(足上)的素履呵,随纤纤秀足四处遍行,可叹进退行止都有节度,(睡卧之时)时只能被弃置在床前!愿在白天成为她的影子呵,跟随她的身形到处游走,可怜到多荫的大树下(便消失不见),一时情境又自不同!愿在黑夜成为烛光呵,映照她的玉容在堂前梁下焕发光彩,可叹(平旦)日出大展天光,登时便要火灭烛熄隐藏光明!愿化为竹枝而作成她手中的扇子呵,在她的盈盈之握中扇出微微凉风,可是白露之后早晚幽凉(便用不到扇子),只能遥遥望佳人的襟袖(兴叹)!愿化身成为桐木呵,做成她膝上的抚琴,可叹一旦欢乐尽而哀愁生,终将把我推到一边而止了靡靡乐音!
到处都欠着酒债,那是寻常小事,人能够活到七十岁,古来也是很少的了。
新年开始春天到来,我匆匆忙忙向南行。
这小河中的清风明月多么可爱,马儿啊可千万不要踏碎那水中的月亮。我解下马鞍作枕头,斜卧在绿杨桥上进入了梦乡,听见杜鹃叫时,天已明了。
江流波涛九道如雪山奔淌。
其二
太公吕望曾经做过屠夫,他被任(ren)用是遇到周文王。
  乡校没有毁掉,而郑国得以治理好。周初兴盛,(是因为)奉养老成有德之人,听取他们的意见;(周厉王)衰败,是派人监视有意见的人的结果。成功失败的事例,可以清楚(chu)地看出来。这子产啊,执政的方式(难得)。只因为难得,才治理一个郑国。真的都用子产执政的方式,帮助天下的君王,(天下就能)政通景明,达到无限。哎!天下没有治理好,(是因为)只有君王没有贤臣啊。谁能继承子产之风?(谁又具有子产之才)?我思慕古人。
岸上古树已无鲜花,岸边有伤心的春草,萋萋蓠蓠。
美丽的飞阁高接云天,远远地连着西城。
你要详细地把你看到的一切写信来告诉我,我想我肯定会被你的描述而壮怀激烈,万分感动。
用什么下酒?秋天的蔬菜和水果,来一盘霜梨开开胃!
青漆的楼阁紧临大路,高大的宅门用的是两道门栓。

注释
[4] 贼害:残害。
⑦荼:茅花,白色。茅花开时一片皆白,此亦形容女子众多。
龌龊:指处境不如意和思想上的拘谨局促。
终不改:终究不能改,终于没有改。
73、聒(guō):喧闹。
⑷两乡:作者与柴侍御分处的两地。

赏析

  颔联转入对炀帝罪行的控诉:“香销南国美人尽,怨入东风芳草多。”此联之妙,在于实景寓意。以实景论,它是写行宫的破落、荒凉,宫内早已空无一人。从这情景中也清楚地看到了炀帝的荒淫残暴。“香销”,香销玉殒,蛾眉亡身;而且已是“南国美人尽”。为了满足一己的淫欲,搜罗尽了而且也毁灭尽了南国的美女,真是罪恶滔天。“怨入”承上句,主要写“美人”之怨。美人香销,其怨随东风入而化为芳草;芳草无涯,人怨无边。这就把抽象的感情写成了具体而真实可感的形象。如为一般郊野旅游,“东风芳草”自然不失为令人心旷神怡之景;但此处为炀帝行宫,这断瓦颓墙,芳草萋萋,却是典型的伤痍之景;这萋萋的芳草,犹含美人怨魂的幽泣。“多”字更令人毛骨悚然。
  在《《周颂·访落》佚名 古诗》中,周成王诉说自己年幼,缺少治国经验,请求诸侯辅助,既陈实情,又表诚意。当然,只有这些是远远不够的,对于诸侯,更需要的是施以震慑。诗中两提周武王(“昭考”“皇考”),两提遵循武王之道,震慑即由此施出。
  全诗三章,章六句。首章用鹯鸟归林起兴,也兼有赋的成分。鸟倦飞而知返,还会回到自己的窝里,而人却忘了家,不想回来。这位女子望得情深意切。起首两句,从眼前景切入心中情,又是暮色苍茫的黄昏,仍瞅不到意中的“君子”,心底不免忧伤苦涩。再细细思量,越想越怕。她想:怎么办呵怎么办?那人怕已忘了我!不假雕琢,明白如话的质朴语言,表达出真挚感情,使人如闻其声,如窥其心,这是《诗经》语言艺术的一大特色。从“忘我实多”可以揣测他们间有过许许多多花间月下、山盟海誓的情事,忘得多也就负得深,这位“君子”实在是无情无义的负心汉。不过诗意表达得相当蕴藉。
  “而今渐觉出蓬蒿。”蓬蒿,即蓬草、蒿草,草类中长得较高者。《小松》杜荀鹤 古诗原先被百草踩在脚底下,可现在它已超出蓬蒿的高度;其他的草当然更不在话下。这个“出”字用得精当,不仅显示了《小松》杜荀鹤 古诗由小转大、发展变化的情景,而且在结构上也起了承前启后的作用:“出”是“刺”的必然结果,也是未来“凌云”的先兆。事物发展总是循序渐进,不可能一步登天,故《小松》杜荀鹤 古诗从“刺头深草里”到“出蓬蒿”,只能“渐觉”。“渐觉”说得既有分寸,又很含蓄。是谁“渐觉”的呢?只有关心、爱护《小松》杜荀鹤 古诗的人,时时观察、比较,才能“渐觉”;至于那些不关心《小松》杜荀鹤 古诗成长的人,视而不见,哪能谈得上“渐觉”呢?故作者笔锋一转,发出深深的慨叹:
  但李白这首诗也不能算是创体之作,因为初唐时僧人义净作有一首《在西国怀王舍城》,此诗因其体式特征而名为《一三五七九言》。李白的《三五七言》只是《一三五七九言》的变体,省去起首的“一言”和收尾的“九言”,即为“三五七言”。王昆吾在《唐代酒令艺术》中论证义净诗为“唱和之作”。李白这首《三五七言》可能也是他与其他诗人的“唱和诗”。“三五七言”是对所酬和诗歌格式的限制,这是一个“总题”,众人在具体创作时可根据所写内容再命一个相应的诗题。
  此诗的特点是在行动中展示当时的社会风貌,在具体场景中刻画人物形象。无论是“弓矢斯张,干戈戚扬”的行进行列,无论是“既溥既长,既景(ji jing)乃冈,相其阴阳”的勘察情景,都将人与景结合起来描写,因而景中有人,栩栩如生。微感不足的是写勘察的地方较多,二、三、五、六四节虽各有侧重,然重复之处亦在所难免。这大概是由于当时部落的生活还比较单纯,其他无甚可写所致。然而在那个时代能有这样的史诗,确也难能可贵。
  诗的第三个特点是把古人、友人与自己交织在一起来加以描写。这明显地体现在第三段,即最后四句里边。”夫子今管乐,英才冠三军。“诗人用管仲、乐毅来比喻何昌浩,同时,也是在写自己的怀抱。李白在诗中多次把管仲、乐毅作为自己仰慕和效法的榜样。最后”终与同出处,岂将沮溺群“二句表示,自己将跟何昌浩一样,为国为民干一番事业,而决不能像长沮、桀溺那样做逃避现实的隐士。
  “莫唱当年长恨歌,人间亦自有银河”两句,表现了诗人对下层百姓疾苦的深切同情;“泪比长生殿上多”一句,揭露了社会上的种种不幸迫使诸多夫妻不能团圆的现实。
  当然,秦皇、汉武求仙,到头来仍不免一死。求仙的无成,江淹当然不是不知道。他所以要求仙,和他(he ta)早期的不得志有关。无可否认的是,在江淹的诗文中,有不少篇讲到过求仙,如《丹砂可学赋》、《赠炼丹法和殷长史》和《与交友论隐书》等。这是因为江淹在当时虽对仕途颇有企冀,但又备受压抑,颇知官场的险恶。特别是在建平王刘景素幕下,他深知景素的密谋,屡谏不听,未免产生悲观,而幻想在求仙中找寻解脱。这种(zhe zhong)情绪,早在贬官以前就有所表现,而谪居建安吴兴以后之作像《采石上菖蒲》等作,亦然如此。但当齐高帝萧道成掌握政权,并拔他为自己的参军,并委以重任之后,这种游仙之作就很少出现了。
  1、送别场面—诀别  诗歌以重墨铺染的雄浑笔法,在读者眼前突兀展现出一幅扣人心弦的巨幅送别图:兵车隆隆,战马嘶鸣,一队队被抓来的穷苦百姓,换上了戎装,佩上了弓箭,在官吏的押送下,正开往前线(xian)。征夫的爷娘妻子乱纷纷地在队伍中寻找、呼喊自己的亲人,扯着亲人的衣衫,捶胸(chui xiong)顿足,边叮咛边呼号。车马扬起的灰尘,遮天蔽日,连咸阳西北横跨渭水的大桥都被遮没了。千万人的哭声汇成震天的巨响在云际回荡。“耶娘妻子走相送”,一个家庭支柱、主要劳动力被抓走了,剩下来的尽是些老弱妇幼,对一个家庭来说不啻是一个塌天大祸,怎么不扶老携幼,奔走相送呢?一个普通的“走”字,寄寓了诗人多么浓厚的感情色彩!亲人被突然抓兵,又急促押送出征,眷属们追奔呼号,去作那一刹那的生死离别,是何等仓促,何等悲愤!“牵衣顿足拦道哭”,一句之中连续四个动作,又把送行者那种眷恋、悲怆、愤恨、绝望的动作神态,表现得细腻入微。诗人笔下,灰尘弥漫,车马人流,令人目眩;哭声遍野,直冲云天,震耳欲聋!这样的描写,给读者以听觉视觉上的强烈感受,集中展现了成千上万家庭妻离子散的悲剧,令人触目惊心!
  这首送别诗,写得意气风发、格调昂扬,不作凄楚之音,表现了青年王维希望有所作为,济世报国的思想。
  “赭圻将赤岸,击汰复扬舲”颔联承上联写路途所见。“赭圻”为地名(今安徽繁昌县西),“赤岸”亦为地名,可能在桂州境内。这两句诗看似平铺直叙,实则颇具匠心“赭”、“赤”都是暗色调,与诗歌昂扬奋发的风格和谐统一。“击汰”意谓击水,“扬舲”即开船,语出《楚辞》:“乘舲船兮余上沅,齐吴榜以击汰”,这一句化用成句,如盐入水,非常巧妙。
  如果说前两句是描写音乐的境界,后两句则是议论性抒情,牵涉到当时音乐变革的背景。汉魏六朝南方清乐尚用琴瑟。而到唐代,音乐发生变革,“燕乐”成为一代新声,乐器则以西域传入的琵琶为主。“琵琶起舞换新声”的同时,公众的欣赏趣味也变了。受人欢迎的是能表达世俗欢快心声的新乐。穆如松风的琴声虽美,毕竟成了“古调”,已经没有几个人能怀着高雅情致来欣赏,言下便流露出曲高和寡的孤独感。“虽”字转折,从对琴声的赞美进入对时尚的感慨。“今人多不弹”的“多”字,更反衬出琴客知音者的稀少。有人以此二句谓今人好趋时尚不弹古调,意在表现作者的不合时宜,是很对的。刘长卿清才冠世,一生两遭迁斥,有一肚皮不合时宜和一种与流俗落落寡合的情调。他的集中有《幽琴》(《杂咏八首上礼部李侍郎》之一)诗曰:“月色满轩白,琴声宜夜阑。飗飗青丝上,静听松风寒。古调虽自爱,今人多不弹。向君投此曲,所贵知音难。”其中四句就是这首听琴绝句。“所贵知音难”也正是诗的题旨之所在。“作诗必此诗,定知非诗人”,诗咏听琴,只不过借此寄托一种孤芳自赏的情操罢了。
  这首诗对商妇的各个生活阶段,通过生动具体的生活侧面的描绘,在读者面前展开了一幅幅鲜明生动的画面。诗人通过运用形象,进行典型的概括,开头的六句,婉若一组民间孩童嬉戏的风情画卷。“十四为君妇”以下八句,又通过心里描写生动细腻地描绘了小新娘出嫁后的新婚生活。在接下来的诗句中,更以浓重的笔墨描写闺中少妇的离别愁绪,诗情到此形成了鲜明转折。“门前迟行迹”以下八句,通过节气变化和不同景物的描写,将一个思念远行丈夫的少妇形象,鲜明地跃然于纸上。最后两句则透露了李白特有的浪漫主义色彩。这阕诗的不少细节描写是很突出而富于艺术效果的。如“妾发初覆额”以下几句,写男女儿童天真无邪的游戏动作,活泼可爱。“青梅竹马”成为至今仍在使用的成语。又如“低头向暗壁,千唤不一回”,写女子初结婚时的羞怯,非常细腻真切。诗人注意到表现女子不同阶段心理状态的变化,而没有作简单化的处理。再如“门前迟行迹,一一生绿苔”,“八月胡蝶黄,双飞西园草”,通过具体的景物描写,展示了思妇内心世界深邃的感情活动,深刻动人。
  “媒氏何所营?玉帛不时安。佳人慕高义,求贤良独难。众人徒嗷嗷,安知彼所观。”媒人都干什么去了呢?为什么不及时送来聘礼,订下婚约呢?诗人对媒人的责怪,反映了自己内心的不平。媒人不来行聘,这是客观上的原因。而美女爱慕的是品德高尚的人,要想寻求一个贤德的丈夫实在很困难。这是美女主观上的原因。这是比喻志士有理想,但难于实现。美女的理想不是一般人所能理解的,可而吵吵嚷嚷,议论纷纷,他们哪里知道她看得上的是怎样的人。这是比喻一般人不了解志士的理想。“盛年处房室,中夜起长叹。”美女正当青春盛年,而独居闺中,忧愁怨恨,深夜不眠,发出长长的叹息。这是比喻志士怀才不遇的苦闷。

创作背景

  韦庄生在唐帝国由衰弱到灭亡、五代十国分裂混乱的时代,一生饱经乱离漂泊之苦。黄巢攻破长安,他逃往南方,到处流浪。直到59岁,才结束了这漂泊流离的生活。这组词内容与他的流浪生活密切相关。

  

陈隆之( 未知 )

收录诗词 (3532)
简 介

陈隆之 宋人。为四川制置使。理宗淳祐元年成都被围,坚守弥旬,部将开门纳敌,举家数百口皆死。槛送至汉州,命喻守臣王夔降,隆之极唿毋降,遂见杀。谥忠安。

幽涧泉 / 汪俊

篇章早晚逢知己,苦志忘形自有魔。"
"停午闻山钟,起行散愁疾。寻林采芝去,转谷松翠密。
时来顾我笑,一饭葵与藿。世路如秋风,相逢尽萧索。
谬忝诚所愧,思怀方见申。置榻宿清夜,加笾宴良辰。
苦无酒解愁成阵,又附兰桡向秭归。"
"舟人自相报,落日下芳潭。夜火连淮市,春风满客帆。
云母屏前绣柱衣,龙床闲卷谏书帏。
世间应少山间景,云绕青松水绕阶。"


满江红·思家 / 罗蒙正

纤辔摩轩响佩环,银台门外集鸳鸾。
日晏下朝来,车马自生风。清宵有佳兴,皓月直南宫。
昨来荷花满,今见兰苕繁。一笑复一歌,不知夕景昏。
"几日区区在远程,晚烟林径喜相迎。姿容虽有尘中色,
"石壁精舍高,排云聊直上。佳游惬始愿,忘险得前赏。
"问俗周楚甸,川行眇江浔。兴随晓光发,道会春言深。
"谁言悦口是甘肥,独酌鹅儿啖翠微。蝇利薄于青纸扇,
铁锁寨门扃白日,大张旗帜插青天。(《大散关》)


超然台记 / 吉年

"欣逢柏台友,共谒聪公禅。石室无人到,绳床见虎眠。
"游子未归去,野花愁破心。(春日途中,《吟窗杂录》)
"巫山枕障画高丘,白帝城边树色秋。
片帆难驻好风生。牵吟一路逢山色,醒睡长汀对月明。
先遣五坊排猎骑,为民除害出神京。
"白皙歌童子,哀音绝又连。楚妃临扇学,卢女隔帘传。
"西上游江西,临流恨解携。千山叠成嶂,万水泻为溪。
且喜清时屡行乐,是非名利尽悠哉。"


品令·茶词 / 姚显

"曾应大中天子举,四朝风月鬓萧疏。不随世祖重携剑,
独上郊原人不见,鹧鸪飞过落花溪。"
兴来洒笔会稽山。"
"红妆齐抱紫檀槽,一抹朱弦四十条。湘水凌波惭鼓瑟,
一行新雁入贫居。攘羊告罪言何直,舐犊牵情理岂虚。
见此不记人,恩情云雨绝。啼流玉箸尽,坐恨金闺切。
马娇如练缨如火,瑟瑟阴中步步嘶。"
风光九十无多日,难惜尊前折赠人。"


唐多令·柳絮 / 程纶

"度岭逢朝雪,行看马迹深。轻标南国瑞,寒慰北人心。
隋朝杨柳映堤稀。津楼故市无行客,山馆荒城闭落晖。
新诗捧得眼还开。每因佳节知身老,却忆前欢似梦回。
"粉蝶翩翩若有期,南园长是到春归。闲依柳带参差起,
春风宁识旧容仪。预惭岁酒难先饮,更对乡傩羡小儿。
檐雏已飖飏,荷露方萧飒。梦远竹窗幽,行稀兰径合。
别后新诗满人口。自怜弃置天西头,因君为问相思否。"
步月鬃云堕金雀。蕙楼凉簟翠波空,银缕香寒凤凰薄。


大德歌·冬景 / 练毖

欲亲往哲无因见,空树临风襟袖寒。
字中岚气岳僧书。吟期汗漫驱金虎,坐约丹青跨玉鱼。
宁须买药疗羁愁,只恨无书消鄙吝。游处当时靡不同,
自惬观书兴,何惭秉烛游。府中徒冉冉,明发好归休。"
薄游五府都,高步振英声。主人才且贤,重士百金轻。
鼎中龙虎功成后,海上三山去不迷。"
"一世荣枯无异同,百年哀乐又归空。
绣幌银屏杳霭间,若非魂梦到应难。窗前人静偏宜夜,


初晴游沧浪亭 / 包真人

对枕暮山碧,伴吟凉月孤。前贤多晚达,莫叹有霜须。"
对枕暮山碧,伴吟凉月孤。前贤多晚达,莫叹有霜须。"
情人道来竟不来,何人共醉新丰酒。"
挥毫散林鹊,研墨惊池鱼。音翻四句偈,字译五天书。
也遣金鹏遍体飞。夜卧始知多忝窃,昼行方觉转光辉。
"柱下闻周史,书中慰越吟。近看三岁字,遥见百年心。
抑予是何者,身在方士格。才术信纵横,世途自轻掷。
枉驾怀前诺,引领岂斯须。无为便高翔,邈矣不可迂。"


人有亡斧者 / 刘谊

"世乱离情苦,家贫色养难。水云孤棹去,风雨暮春寒。
班定千牛立受宣,佩刀搢笏凤墀前。
杞梓呈才后,神仙入侍频。孤寒皆有赖,中外亦同忻。
"昔岁遭逢在海城,曾容孤迹奉双旌。酒边不厌笙歌盛,
别来南国知谁在,空对襜褕一断肠。"
但睹年运驶,安知后会因。唯当存令德,可以解悁勤。"
孤云忽无色,边马为回首。曲绝碧天高,馀声散秋草。
邻家孀妇抱儿泣,我独展转何时明。"


浪淘沙·莫上玉楼看 / 王允皙

饮此莹然何所思。当念阑干凿者苦,腊月深井汗如雨。"
"花落青苔锦数重,书淫不觉避春慵。恣情枕上飞庄蝶,
"闻就庞公隐,移居近洞湖。兴来林是竹,归卧谷名愚。
报政秋云静,微吟晓月生。楼中长可见,特用灭离情。"
落帽恣欢饮,授衣同试新。茱萸正可佩,折取寄情亲。"
"铜壶滴漏初昼,高阁鸡鸣半空。催启五门金锁,
不谨罹天讨,来苏岂忿兵。谁云殷鉴远,今古在人程。"
数日不上西南楼。故人薄暮公事闲,玉壶美酒琥珀殷。


渔家傲·雪里已知春信至 / 曾鲁

"扫石耕山旧子真,布衣草履自随身。
傍水野禽通体白,饤盘山果半边红。(见《零陵总记》)
伴行惟瘦鹤,寻步入深云。(《赠廖融》,见《纪事》)
为草当作兰,为木当作松。兰秋香风远,松寒不改容。松兰相因依,萧艾徒丰茸。鸡与鸡并食,鸾与鸾同枝。拣珠去沙砾,但有珠相随。远客投名贤,真堪写怀抱。若惜方寸心,待谁可倾倒?虞卿弃赵相,便与魏齐行。海上五百人,同日死田横。当时不好贤,岂传千古名。愿君同心人,于我少留情。寂寂还寂寂,出门迷所适。长铗归来乎,秋风思归客。
"一幅轻绡寄海滨,越姑长感昔时恩。
"穷通分定莫凄凉,且放欢情入醉乡。范蠡扁舟终去相,
"思怀耿如昨,季月已云暮。忽惊年复新,独恨人成故。
示我数篇文,与古争驰突。彩褥粲英华,理深刮肌骨。