问说
蜀国马卿看从猎，肯将闲事入凄凉。"
"数年分散秦吴隔，暂泊官船浦柳中。新草军书名更重，
"一岁几盈亏，当轩重此期。幸无偏照处，刚有不明时。
昔年共照松溪影，松折溪荒僧已无。今日重思锦城事，
山风入松径，海月上岩扉。毕世唯高卧，无人说是非。"
豪强顿息蛙唇吻，爽利重新鹘眼睛。稳想海槎朝犯斗，
未信潘名岳，应疑史姓萧。漏因歌暂断，灯为雨频挑。
但遂生灵愿，当应雨露随。江山胜他郡，闲赋庾楼诗。"
滴破春愁压酒声。满野红尘谁得路，连天紫阁独关情。
田文不厌无能客，三窟全身果有凭。"
问说拼音解释:
shu guo ma qing kan cong lie .ken jiang xian shi ru qi liang ..
.shu nian fen san qin wu ge .zan bo guan chuan pu liu zhong .xin cao jun shu ming geng zhong .
.yi sui ji ying kui .dang xuan zhong ci qi .xing wu pian zhao chu .gang you bu ming shi .
xi nian gong zhao song xi ying .song zhe xi huang seng yi wu .jin ri zhong si jin cheng shi .
shan feng ru song jing .hai yue shang yan fei .bi shi wei gao wo .wu ren shuo shi fei ..
hao qiang dun xi wa chun wen .shuang li zhong xin gu yan jing .wen xiang hai cha chao fan dou .
wei xin pan ming yue .ying yi shi xing xiao .lou yin ge zan duan .deng wei yu pin tiao .
dan sui sheng ling yuan .dang ying yu lu sui .jiang shan sheng ta jun .xian fu yu lou shi ..
di po chun chou ya jiu sheng .man ye hong chen shui de lu .lian tian zi ge du guan qing .
tian wen bu yan wu neng ke .san ku quan shen guo you ping ..
译文及注释
译文
只要自己调养好身心，也可以益寿延年。
一同去采药，
为什么这样美好的琼佩，人们却要掩盖它的光辉。
身为侠客纵死侠骨也留香，不愧为一世英豪。
青泥岭多么曲折绕着山(shan)峦盘旋，百步之内萦绕岩峦转九个弯弯。
请问有谁真心喜爱神姿(zi)骏马？后世韦讽前代支遁名传天下。
杀气春夏秋三季腾起阵前似乌云，一夜寒风声声里如泣更声惊耳鼓(gu)(gu)。
果菜开始重新长，惊飞之鸟尚未还。
我的辞赋能与扬雄匹敌，我的诗篇可跟(gen)曹(cao)植相近。
既然不能实现理想政治，我将追随彭成安排自己。”
注释
②见（xiàn）：出生。
193、实：财货。
⑹因循：迟延。
54、期：约定。
⑴词题一本作“黄州定惠寺寓居作”。定慧院：一作定惠院，在今湖北省黄岗县东南。苏轼初贬黄州，寓居于此。
⑤范文正公：名仲淹，字希文，苏州吴县人。为宋名臣。
洛桥：今洛阳灞桥。
22.黔（qián）娄：战国时期齐稷下先生，齐国有名的隐士和著名的道家学，无意仕进，屡次辞去诸侯聘请。他死后，曾子前去吊丧，黔娄的妻子称赞黔娄“甘天下之淡味，安天下之卑位，不戚戚于贫贱，不汲汲于富贵。求仁而得仁，求义而得义。”
赏析
岑参的这首诗 ，在写作手法上以“侧写”标新，全诗写热海 ，由水中到地面到空中，处处炎气逼人，除了“侧闻”的“水如煮 ”外再没有出现一个“热”字，而是通过鱼、鸟、草、雪、沙、石、云、浪、波和月等景物的描写，表现出热海之热，使全诗真实可感。
这是一首咏柳之词，是一种咏物的小令。词如一幅春柳图，春柳如画，画柳传神，画中寄情，令人遐想。此词与作者另一首咏柳词《杨柳枝·宜春苑外最长条》相比，柳所在地不同，内容亦有异，但艺术风格则相同：婉约、含蓄、绚丽。
这种五言四句的小诗，在当时是一种新兴的文学样式，齐梁时代已称作“绝句”，它是唐绝的滥觞。这种短诗要求尺幅千里、馀韵悠远，故比兴一体最为诗家着意。施补华《岘佣说诗》云：“五绝只二十字，最为难工，必语短意长而声不促，方为佳唱。”刘熙载《艺概》云：“以鸟鸣春，以虫鸣秋，此造物之借端讬寓也。绝句之小中见(zhong jian)大似之。”此诗的托物寄兴之妙，也完全符合上述诗家对五绝的要求。
通篇将橘人格化，除头两句外，都用第一人称，让橘自我表白，它的希冀，它的用心，它的颀喜，它的怨望，表现得很是真切。《橘颂》的橘还是居于客体位置，此处已为主体，就便于曲曲传出它的内心了。此诗仅十句，组织得法，两个波折，显示了命运的挣扎情状，也易动人观感。这诗当是出身寒微的士人所作：他好不容易结识了一位显贵，委身于这位显贵的门下，期待引荐，但久不见动静，因而不免焦灼、怨望，作此诗投献，以期动其恻隐之心，这种志趣与屈原相较，自有高尚鄙俗之分，却也是那个时代士人的常情常态。吏治的腐败，察举的荒谬，士人为求进身，只得投靠当权者。攀附请托，因人成事，是汉末吏治一大特征，所以有这种诗的出现，有“何不策高足，先据要路津”的呼喊。
独闭的闲门，摇曳的小草，使人浸润在“绿满窗前草不除”的幽静自在境界，滋味咸化于这静默的世界之中。
《《短歌行》曹操 古诗》原来有“六解”（即六个乐段），按照诗意分为四节来读。
第一个镜头：鸡鸣晨催。起先，妻子的晨催，并不令丈夫十分惬意。公鸡初鸣，勤勉的妻子便起床准备开始一天的劳作，并告诉丈夫“鸡已打鸣”。“《女曰鸡鸣》佚名 古诗”，妻子催得委婉，委婉的言辞含蕴不少爱怜之意；“士曰昧旦”，丈夫回得直白，直决的回答显露出明显的不快之意。他似乎确实很想睡，怕妻子连声再催，便辩解地补充说道：“不信你推窗看看天上，满天明星还闪着亮光。”妻子是执拗的，她想到丈夫是家庭生活的支柱，便提高嗓音提醒丈夫担负的生活职责：“宿巢的鸟雀将要满天飞翔了，整理好你的弓箭该去芦苇荡了。”口气是坚决的，话语却仍是柔顺的。钱钟书说：“‘子兴视夜’二句皆士答女之言；女谓鸡已叫旦，士谓尚未曙，命女观明星在天便知”（《管锥编》第一册）。此说符合生活实情；而士女的往覆对答，也使第一个镜头更富情趣。就女催起而士贪睡这一情境而言，《齐风·鸡鸣》与此仿佛，但人物的语气和行动与此不同。《鸡鸣》中女子的口气疾急决然，连声催促，警夫早起，莫误公事；男的却一再推脱搪塞，淹恋枕衾而纹丝不动。此篇女子的催声中饱含温柔缱绻之情，男的听到再催后作出了令妻子满意的积极反应。首章与次章之间的空白，可理解为对男子的举动作了暗场处理，这样就自然地进入下面的情节。
“只应守寂寞，还掩故园扉”，表明了归隐的坚决。“只应”二字，是耐人寻味的，它表明了在作者看来归隐是唯一应该走的道路。也就是说，赴都应举是人生道路上的一场误会，所以决然地“还掩故园扉”了。
从“眇眇孤舟逝”至“临水愧游鱼”八句为第三段，叙作者旅途所感。抱着随顺自然，不与时忤的宗旨和暂仕即归的打算登上小舟，从悠闲、宁静、和平的山村驶向充满了险恶风波的仕途，刚出发心情也许还比较平静，但随着行程渐远，归思也就渐浓。行至曲阿，计程已千里有余，这时诗人的思归之情达到了极点。初出发时的豁达态度已为浓重的后悔情绪所替代。他甚至看见飞鸟、游鱼亦心存愧怍，觉得它们能各任其意，自由自在地在天空翱翔、在长河中游泳，自己却有违本性，踏上仕途，使自己的心灵和行动都受到了无形的束缚。“目倦川途异”四句深刻地表达了诗人内心对此行的厌倦和自责情绪。
从格律上看，此诗有四处拗，其中前两处可以确定有救。全诗后半部分平仄较为混乱，出律颇多。第一处是第三句“雨中草色绿堪染（仄平仄仄仄平仄）”第五字本应用平声，这里用了仄声，对句“水上桃花红欲(hong yu)燃（仄仄平平平仄平）”第三字变仄为平救。第二处是第六句“伛偻丈人乡里贤（仄仄仄平平仄平）”第三字本应用平声，这里用了仄声，句内第三字变仄为平救。第三处是第七句“披衣倒屣且相见（平平仄仄仄平仄）”第五字本应用平声，这里用了仄声。第四处是第八句“相欢语笑衡门前（平平仄仄平平平）”，首先，第八句与第七句失对；其次，第五字本应用仄声，这里用了平声，三平尾在格律诗中几乎是一种错误句式，但在此诗的特殊情况下，或可理解为是对第七句拗的一种另类补救。此诗还存在“失对”现象。第六句根据第五句平仄情况，格律本应为“平平仄仄仄平平”，但此处却用了粘，是为失对。第八句根据第七句平仄情况，格律本应为“仄仄平平仄仄平”，但此处却用了粘，再次失对。此诗后半部分发生的连续失对，拗而不救，三平尾等现象的集中出现，在格律诗中非常罕见。
这首歌辞中死人居然说话了，这是浪漫主义表现手法的例证。
第五章先写上帝对文王的教导：“无然(wu ran)畔援，无然歆羡，诞先登于岸。”即要文王勇往直前，面对现实，先占据有利的形势。虽不言密人侵入和文王怎么去做，但其紧张的气氛已充分显示了出来。接着作者指出“密人不恭，敢距大邦”，一场激烈的战争势在难免了。密人“侵阮阻共”，意欲侵略周国(zhou guo)，文王当机立断，“爰整其旅，以按徂旅”，并强调，这是“笃于周祜”、“对于天下”的正义行动。
“莫予荓蜂(ping feng)”句中“荓蜂”的训释，对于诗意及结构的认识颇关重要。孔疏释为“掣曳”，朱熹《诗集传》释“荓”为“使”，均属未得确解，以致串释三、四两句时虽曲意迎合，仍殊觉难以圆通。其实，“荓蜂”是指微小的草和蜂，易于忽视，却能对人施于“辛螫”之害，与五、六两句“桃虫”化为大鸟形成并列的生动比喻，文辞既畅，比喻之义亦显。
此诗起句的重笔落在“冷艳”二字上，“冷”字写出了梨花的冰肌玉骨，透出了一股逼人的凛然之气。以“冷”修饰“艳”，则写出了梨花的洁白晶莹，明丽脱俗，也就自必胜过平凡的白雪了。这句中的“白雪”既是比喻，更是衬托，衬托出了梨花超凡脱俗的美质。承句稍稍变换了角度，从比较静观地观察，到物我更深一层地交融。微风过处，那若有若无的清新花气，蓦地飘进衣巾，仿佛花香亦有情。梨花这样的芬芳多情，因此作者要寄语春风，莫让梨花自开自落、悄无声息，请把它吹向皇宫的玉阶去。
这是一首咏柳之词，是一种咏物的小令。词如一幅春柳图，春柳如画，画柳传神，画中寄情，令人遐想。此词与作者另一首咏柳词《杨柳枝·宜春苑外最长条》相比，柳所在地不同，内容亦有异，但艺术风格则相同：婉约、含蓄、绚丽。
这种五言四句的小诗，在当时是一种新兴的文学样式，齐梁时代已称作“绝句”，它是唐绝的滥觞。这种短诗要求尺幅千里、馀韵悠远，故比兴一体最为诗家着意。施补华《岘佣说诗》云：“五绝只二十字，最为难工，必语短意长而声不促，方为佳唱。”刘熙载《艺概》云：“以鸟鸣春，以虫鸣秋，此造物之借端讬寓也。绝句之小中见(zhong jian)大似之。”此诗的托物寄兴之妙，也完全符合上述诗家对五绝的要求。
通篇将橘人格化，除头两句外，都用第一人称，让橘自我表白，它的希冀，它的用心，它的颀喜，它的怨望，表现得很是真切。《橘颂》的橘还是居于客体位置，此处已为主体，就便于曲曲传出它的内心了。此诗仅十句，组织得法，两个波折，显示了命运的挣扎情状，也易动人观感。这诗当是出身寒微的士人所作：他好不容易结识了一位显贵，委身于这位显贵的门下，期待引荐，但久不见动静，因而不免焦灼、怨望，作此诗投献，以期动其恻隐之心，这种志趣与屈原相较，自有高尚鄙俗之分，却也是那个时代士人的常情常态。吏治的腐败，察举的荒谬，士人为求进身，只得投靠当权者。攀附请托，因人成事，是汉末吏治一大特征，所以有这种诗的出现，有“何不策高足，先据要路津”的呼喊。
独闭的闲门，摇曳的小草，使人浸润在“绿满窗前草不除”的幽静自在境界，滋味咸化于这静默的世界之中。
《《短歌行》曹操 古诗》原来有“六解”（即六个乐段），按照诗意分为四节来读。
第一个镜头：鸡鸣晨催。起先，妻子的晨催，并不令丈夫十分惬意。公鸡初鸣，勤勉的妻子便起床准备开始一天的劳作，并告诉丈夫“鸡已打鸣”。“《女曰鸡鸣》佚名 古诗”，妻子催得委婉，委婉的言辞含蕴不少爱怜之意；“士曰昧旦”，丈夫回得直白，直决的回答显露出明显的不快之意。他似乎确实很想睡，怕妻子连声再催，便辩解地补充说道：“不信你推窗看看天上，满天明星还闪着亮光。”妻子是执拗的，她想到丈夫是家庭生活的支柱，便提高嗓音提醒丈夫担负的生活职责：“宿巢的鸟雀将要满天飞翔了，整理好你的弓箭该去芦苇荡了。”口气是坚决的，话语却仍是柔顺的。钱钟书说：“‘子兴视夜’二句皆士答女之言；女谓鸡已叫旦，士谓尚未曙，命女观明星在天便知”（《管锥编》第一册）。此说符合生活实情；而士女的往覆对答，也使第一个镜头更富情趣。就女催起而士贪睡这一情境而言，《齐风·鸡鸣》与此仿佛，但人物的语气和行动与此不同。《鸡鸣》中女子的口气疾急决然，连声催促，警夫早起，莫误公事；男的却一再推脱搪塞，淹恋枕衾而纹丝不动。此篇女子的催声中饱含温柔缱绻之情，男的听到再催后作出了令妻子满意的积极反应。首章与次章之间的空白，可理解为对男子的举动作了暗场处理，这样就自然地进入下面的情节。
“只应守寂寞，还掩故园扉”，表明了归隐的坚决。“只应”二字，是耐人寻味的，它表明了在作者看来归隐是唯一应该走的道路。也就是说，赴都应举是人生道路上的一场误会，所以决然地“还掩故园扉”了。
从“眇眇孤舟逝”至“临水愧游鱼”八句为第三段，叙作者旅途所感。抱着随顺自然，不与时忤的宗旨和暂仕即归的打算登上小舟，从悠闲、宁静、和平的山村驶向充满了险恶风波的仕途，刚出发心情也许还比较平静，但随着行程渐远，归思也就渐浓。行至曲阿，计程已千里有余，这时诗人的思归之情达到了极点。初出发时的豁达态度已为浓重的后悔情绪所替代。他甚至看见飞鸟、游鱼亦心存愧怍，觉得它们能各任其意，自由自在地在天空翱翔、在长河中游泳，自己却有违本性，踏上仕途，使自己的心灵和行动都受到了无形的束缚。“目倦川途异”四句深刻地表达了诗人内心对此行的厌倦和自责情绪。
从格律上看，此诗有四处拗，其中前两处可以确定有救。全诗后半部分平仄较为混乱，出律颇多。第一处是第三句“雨中草色绿堪染（仄平仄仄仄平仄）”第五字本应用平声，这里用了仄声，对句“水上桃花红欲(hong yu)燃（仄仄平平平仄平）”第三字变仄为平救。第二处是第六句“伛偻丈人乡里贤（仄仄仄平平仄平）”第三字本应用平声，这里用了仄声，句内第三字变仄为平救。第三处是第七句“披衣倒屣且相见（平平仄仄仄平仄）”第五字本应用平声，这里用了仄声。第四处是第八句“相欢语笑衡门前（平平仄仄平平平）”，首先，第八句与第七句失对；其次，第五字本应用仄声，这里用了平声，三平尾在格律诗中几乎是一种错误句式，但在此诗的特殊情况下，或可理解为是对第七句拗的一种另类补救。此诗还存在“失对”现象。第六句根据第五句平仄情况，格律本应为“平平仄仄仄平平”，但此处却用了粘，是为失对。第八句根据第七句平仄情况，格律本应为“仄仄平平仄仄平”，但此处却用了粘，再次失对。此诗后半部分发生的连续失对，拗而不救，三平尾等现象的集中出现，在格律诗中非常罕见。
这首歌辞中死人居然说话了，这是浪漫主义表现手法的例证。
第五章先写上帝对文王的教导：“无然(wu ran)畔援，无然歆羡，诞先登于岸。”即要文王勇往直前，面对现实，先占据有利的形势。虽不言密人侵入和文王怎么去做，但其紧张的气氛已充分显示了出来。接着作者指出“密人不恭，敢距大邦”，一场激烈的战争势在难免了。密人“侵阮阻共”，意欲侵略周国(zhou guo)，文王当机立断，“爰整其旅，以按徂旅”，并强调，这是“笃于周祜”、“对于天下”的正义行动。
“莫予荓蜂(ping feng)”句中“荓蜂”的训释，对于诗意及结构的认识颇关重要。孔疏释为“掣曳”，朱熹《诗集传》释“荓”为“使”，均属未得确解，以致串释三、四两句时虽曲意迎合，仍殊觉难以圆通。其实，“荓蜂”是指微小的草和蜂，易于忽视，却能对人施于“辛螫”之害，与五、六两句“桃虫”化为大鸟形成并列的生动比喻，文辞既畅，比喻之义亦显。
此诗起句的重笔落在“冷艳”二字上，“冷”字写出了梨花的冰肌玉骨，透出了一股逼人的凛然之气。以“冷”修饰“艳”，则写出了梨花的洁白晶莹，明丽脱俗，也就自必胜过平凡的白雪了。这句中的“白雪”既是比喻，更是衬托，衬托出了梨花超凡脱俗的美质。承句稍稍变换了角度，从比较静观地观察，到物我更深一层地交融。微风过处，那若有若无的清新花气，蓦地飘进衣巾，仿佛花香亦有情。梨花这样的芬芳多情，因此作者要寄语春风，莫让梨花自开自落、悄无声息，请把它吹向皇宫的玉阶去。
创作背景
靳极苍认为此词是“思君之作”，“作者在外任时（也许是在防西夏守边时，也许是贬官时），还念朝廷无人，君王无佐，忧心如焚，因此创作此词来抒发情感”。
徐世昌( 宋代 )
收录诗词 (6264) 首
简 介
徐世昌 徐世昌（一八五五—一九三九），字卜五，号菊人，天津人。光绪进士，授翰林院编修，历任兵部侍郎、军机大臣、巡警部尚书、东三省总督等，助袁世凯窃取总统职位，一九一八年由国会选为总统，下台后迁居天津，以编书、赋诗、写字遣兴。有《退耕堂文集》。
绵州巴歌
到家难住似经过。帆飞楚国风涛润，马度蓝关雨雪多。
麋鹿命悬当有处，驱车何必用奔驰。"
"溪翁居静处，溪鸟入门飞。早起钓鱼去，夜深乘月归。
"六七年来春又秋，也同欢笑也同愁。才闻及第心先喜，
樵鱼临片水，野鹿入荒园。莫问荣华事，清霜点发根。"
"白日三清此上时，观开山下彩云飞。仙坛丹灶灵犹在，
象外烟霞有句通。几度相留侵鼓散，频闻会宿着僧同。
"一去仙居似转蓬，再经花谢倚春丛。醉中篇什金声在，
左掖梨花
世上无穷崄巇事，算应难入钓船来。"
逸艳初因醉态见，浓春可是韶光与。纤纤软玉捧暖笙，
季伦怒击珊瑚摧，灵芸整鬓步摇折。十六叶中侵素光，
"一辞同辇闭昭阳，耿耿寒宵禁漏长。钗上翠禽应不返，
"南朝献晋史，东蜀瞰巴楼。长栈怀宫树，疏峰露剑州。
茅庵不异人间世，河上真人自可寻。"
"白道晓霜迷，离灯照马嘶。秋风满关树，残月隔河鸡。
高爱危峰积，低愁暖气融。月交都浩渺，日射更玲珑。
谢赐珍珠
垂杨拂莲叶，返照媚渔舟。鉴貌还惆怅，难遮两鬓羞。"
"凭君满酌酒，听我醉中吟。客路如天远，侯门似海深。
"一水终南下，何年派作沟。穿城初北注，过苑却东流。
圣日临双丽，恩波照并妍。愿同指佞草，生向帝尧前。"
曲岸藏翘鹭，垂杨拂跃鳞。徒怜汀草色，未是醉眠人。"
"寂寞阶前见此君，绕栏吟罢却沾巾。
红杏花前应笑我，我今憔悴亦羞君。"
障写经冬蕊，瓶缄落暑梅。长安有归宅，归见锁青苔。"
高冠谷口招郑鄠
"幽独起侵晨，山莺啼更早。门巷掩萧条，落花满芳草。
"有国由来在得贤，莫言兴废是循环。
世间书读尽，云外客来稀。谏署搜贤急，应难惜布衣。"
远砌行窥顶，当庭坐庇阴。短堪惊众木，高已让他林。
正繁秦甸暖，渐厚楚宫饥。冻挹分泉涩，光凝二阁痴。
辞辇当时意可知，宠深还恐宠先衰。
将军宴罢东风急，闲衬旌旗簇画堂。
四面人家入骨凉。独鸟归时云斗迥，残蝉急处日争忙。
逐贫赋
"吾唐取士最堪夸，仙榜标名出曙霞。白马嘶风三十辔，
两地思归一主人。络岸柳丝悬细雨，绣田花朵弄残春。
明朝渐近山僧寺，更为残花醉一场。"
星斗离披烟霭收，玉蟾蜍耀海东头。（《月诗》）
路入丹霄近，家藏华岳深。还如韩吏部，谁不望知音。"
亏蟾便是陈宫镜，莫吐清光照别离。"
候马春风馆，迎船晓月溪。帝京须早入，莫被刺桐迷。"
满庭荒草易黄昏。放鱼池涸蛙争聚，栖燕梁空雀自喧。
菩萨蛮·芭蕉
"九陌除书出，寻僧问海城。家从中路挈，吏隔数州迎。
暗淡云沈古，青苍藓剥新。映襟知惹泪，侵鞯想萦尘。
伤哉绝粮议，千载误云云。"
若遣谢宣城不死，必应吟尽夕阳川。"
云自苍梧去，水从嶓冢来。芳洲号鹦鹉，用记祢生才。"
正午回鱼影，方昏息鹭身。无时不动咏，沧岛思方频。"
五月峨眉须近火，木皮领重只如冬。"
瀑流垂石室，萝蔓盖铜梁。却后何年会，西方有上房。"
渡黄河
枕前明月谁动影，睡里惊来不觉归。"
摘如钩，挑如拨，斜如掌，回如斡。又如夏禹锁淮神，
若许登门换鬐鬣，必应辛苦事风雷。"
如今寒晚无功业，何以胜任国士知。
八水皆知味，诸翁尽得名。常论冰井近，莫便厌浮生。"
天地工夫一不遗，与君声调借君緌.风栖露饱今如此，应忘当年滓浊时。
搅时绕箸天云绿，耽书病酒两多情，坐对闽瓯睡先足。
气凉氛祲消，暑退松篁健。丛蓼亚赪茸，擎荷翻绿扇。
驱车上东门
石城有个红儿貌，两桨无因迎莫愁。
闲吟不是闲吟事，事有闲思闲要吟。"
新诗吟阁赏，旧业钓台空。雨雪还相访，心怀与我同。"
年来泣泪知多少，重叠成痕在绣衣。"
半曲歌中老子孙。别后自疑园吏梦，归来谁信钓翁言。
"闭却闲门卧小窗。更何人与疗膏肓。一生有酒唯知醉，
"明时不敢卧烟霞，又见秦城换物华。残雪未销双凤阙，
凭谁借问岩前叟，曾托吾皇一梦来。"
蝶恋花·戊申元日立春席间作
"泉齐岭鸟飞，雨熟荔枝肥。南斗看应近，北人来恐稀。
接果猿思啸石崖。壁上尘粘蒲叶扇，床前苔烂笋皮鞋。
箭响犹残梦，签声报早朝。鲜明临晓日，回转度春宵。
洗处无瑕玷，添时识满盈。兰亭如见用，敲戛有金声。"
异国惭倾盖，归涂俟并粮。身虽留震泽，心已过雷塘。
欲别诚堪恋，长归又未能。他时操史笔，为尔着良称。"
"晨起梳头忽自悲，镜中亲见数茎丝。
"江边烽燧几时休，江上行人雪满头。谁信乱离花不见，
野田黄雀行
"孤儿寡妇忍同欺，辅政刚教篡夺为。
"相见不相睽，一留日已西。轩凉庭木大，巷僻鸟巢低。
未信潘名岳，应疑史姓萧。漏因歌暂断，灯为雨频挑。
后辈难为措机杼，先生织字得龙梭。
水石心逾切，烟霄分已暌。病怜王勐畚，愚笑隗嚣泥。
"粝食粗衣随分过，堆金积帛欲如何。
胸中疑晋竖，耳下斗殷牛。纵有秦医在，怀乡亦泪流。"
白日埋杜甫，皇天无耒阳。如何稽古力，报答甚茫茫。"