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减字木兰花·春夜闻隔墙歌吹声

南北朝 / 张謇

萍解深可窥,林豁遥在瞩。 ——崔子向
温存感深惠,琢切奉明诫。 ——韩愈
"不得商于又失齐,楚怀方寸一何迷。
朝衣犹惹御炉烟。莲塘小饮香随艇,月榭高吟水压天。
"朱冠金距彩毛身,昧爽高声已报晨。作瑞莫惭先贡楚,
许睿禅心彻,汤休诗思长。朗吟疏磬断,久语贯珠妨。 ——段成式
今朝圣藻偏流咏,黄菊无由更敢邻。"
清明节日颁新火,蜡炬星飞下九天。
昂头步步金鞍稳,掌扇花前御路中。
"花上断续雨,江头来去风。相思春欲尽,未遣酒尊空。
半空飞雪化,一道白云流。若次江边邑,宗诗为遍搜。"
"大岘才过喜可知,指空言已副心期。
俾姒惟何远,休皇复在诸。东都主人意,歌颂望乘舆。"
三年清似水,六月冷如冰。(《赠县令》)
酒酣禽色方为乐,讵肯闲听五子歌。"


减字木兰花·春夜闻隔墙歌吹声拼音解释:

ping jie shen ke kui .lin huo yao zai zhu . ..cui zi xiang
wen cun gan shen hui .zhuo qie feng ming jie . ..han yu
.bu de shang yu you shi qi .chu huai fang cun yi he mi .
chao yi you re yu lu yan .lian tang xiao yin xiang sui ting .yue xie gao yin shui ya tian .
.zhu guan jin ju cai mao shen .mei shuang gao sheng yi bao chen .zuo rui mo can xian gong chu .
xu rui chan xin che .tang xiu shi si chang .lang yin shu qing duan .jiu yu guan zhu fang . ..duan cheng shi
jin chao sheng zao pian liu yong .huang ju wu you geng gan lin ..
qing ming jie ri ban xin huo .la ju xing fei xia jiu tian .
ang tou bu bu jin an wen .zhang shan hua qian yu lu zhong .
.hua shang duan xu yu .jiang tou lai qu feng .xiang si chun yu jin .wei qian jiu zun kong .
ban kong fei xue hua .yi dao bai yun liu .ruo ci jiang bian yi .zong shi wei bian sou ..
.da xian cai guo xi ke zhi .zhi kong yan yi fu xin qi .
bi si wei he yuan .xiu huang fu zai zhu .dong du zhu ren yi .ge song wang cheng yu ..
san nian qing si shui .liu yue leng ru bing ...zeng xian ling ..
jiu han qin se fang wei le .ju ken xian ting wu zi ge ..

译文及注释

译文
五十年的光阴,真好比翻一下手掌,连年战乱烽烟弥漫,朝政昏暗无常。
到了南徐州那芳草如茵的渡(du)口。如果你想寻春,依旧是当(dang)年我们曾走过的那条路。悬想别后(hou)友人思我,回望之时,已是有无数乱山遮隔。
我家洗砚池边有一棵(ke)梅树,朵朵开放的梅花都显出淡淡的墨痕。
听说金国人要把我长留不放,
  南苑吹花嬉戏,西楼题叶传情。故园里,多少美好的光阴。秋日里凭栏凝思,尚能记起旧时相聚。多少次如梦般美妙欢娱,换来的却是,流水般的各自东西。太久的分别,淡漠了当初的情意。竟不见归雁将锦书传递。
《卖花翁》吴融 古诗摘下一丛新鲜的花朵,担入了许府和史府。
假如不是跟他梦中欢会呀,
  女子和男子的故事始于一次邂逅,因为这样(yang)的机会,有幸成为他的妻室。虽然与丈夫感情很好,但毕竟是新妇,在丈夫家中仍不免有诫惧之心。但她还是决定尽力扮演好她在家庭中的角色,她愿意成为男方家族的一员,获得正式地位。整顿好仪表去主管厨中飨客的菜肴,并主持冬秋的祭祀。夜晚来临,重(zhong)重门户次第关闭,她进入了自己和丈夫的新房。她很贤惠地把枕席清扫干净,并用狄香为丈夫熏鞋。之后解衣就寝,按规定的样式为丈夫整顿床铺。出嫁之后,再不能像以往那样任性,天上的仙女仪态端庄,她要以仙女为师,并像天老辅助黄帝那样,辅助自己的丈夫,做好家里的事。遇到了满意的夫君,如此幸福,她感受到了前所未有的欢乐,一辈子也忘不了和丈夫共度的时光。
自古以来这里黄尘迷漫,遍地白骨零乱夹着野草。
窗儿半掩,幽深的梦境朦胧迷茫,好像苏小小的歌声刚刚停歇,又好像才(cai)和神女欢会在高唐。夜风吹入轻罗帐,透过疏朗的窗棂,使人清爽,月光如水映照着纱窗,面前隐隐约约出现了她淡雅的形象,仿佛还能闻到她那兰麝般的余香。这一切都唤起我思量,本想不思量,又怎能不思量?
停下船吧暂且借问一声,听口音恐怕咱们是同乡。
越王勾践征集全国绝色,西施扬起娥眉就到吴国去了。
像王子乔那样成仙的人,恐怕难以再等到吧!
但是楚王被鞭尸的耻辱发生且达极限,庙堂墓地上也长满了荒草。
还是起床吧。先打开你的眼睛,她的眼睛,万物已为我备好,少女的眼睛才缓缓打开。
我苦苦地写了一辈子诗歌,可叹至今还没有遇到一个知音。
(我)将继承周文(wen)王的事业,遵循他的先例、并借鉴古代帝王们成功与失败的经验来治理国家。

注释
1.董元达:不详。从诗中看,是位立功边疆的将领。《漫叟诗话》说他“老死布衣”。
(80)渊:即王褒,字子渊。
如二君,故曰克:兄弟俩如同两个国君一样争斗,所以用“克”字;克,战胜。
⑵悠悠:悠闲自在的样子。
92、谇(suì):进谏。

赏析

  “岸傍杨柳都相识,眼底云山苦见留。”颈联承“四泊百花洲”突出自己对这一带风物的熟悉。明明是诗人认得岸旁杨柳、依恋眼底云山,却故意将景物拟人化,从对面写来,说成是岸旁杨柳都认得自己,眼底云山也依依挽留。这样写,既饶情致,又不落套。诗人对此间风物的深情也更进一层地得到表现,运用移情于物的手法,诗人将主观的情感移到事物上,反过来有用被感染的事物衬托主观情绪,使物我合一,浑然一体。
  这就是艺术的表现,形象思维。错过青春便会导致无穷悔恨,这种意思,此诗本来可以用但却没有用“老大徒伤悲”一类成语来表达,而紧紧朝着折花的比喻向前走,继而造出“无花空折枝”这样闻所未闻的奇语。没有沾一个悔字恨字,而“空折枝”三字却耐人寻味,富有艺术感染力。
  2.生动的场景描写  诗的开头写士兵家属前来送别的场面。前两句为“宾”,写出征士兵。“辚辚”“萧萧”是听觉形象,令人有人马杂沓之感,可以想见出征士兵之多;“弓箭各在腰”是视觉形象,表明一切准备就绪,只待一声令下就要出发。后四句为“主”,写士兵家属,突出地描写了他们的动作细节。“走”,表明这些人闻讯后立即跑了来,心情万分急切。他们料定,很可能这是生离死别,所以一见面就“牵衣”而泣,“顿足”而呼;待到队伍出发了,他们拦在道上,不让自己的子弟离去,而且哭得更厉害了,千万人的哭声汇成了震天巨响,仿佛吞没了一切……诗人用这些细节给这个场面渲染了极其凄惨的气氛,借此表达了人民对无休止的“开边”战争的怨愤,使这首诗具有明显的倾向性。
  《《登幽州台歌》陈子昂 古诗》这首短诗,深刻地表现了诗人怀才不遇、寂寞无聊的情绪。语言苍劲奔放,富有感染力,成为历来传诵的名篇。
  全诗写的是“愁”,却未着一“愁”字。尽管如此,人们还是感到愁绪满怀,凄恻缠绵。之所以能产生这样的艺术魅力,是因为“善道景者,绝(jue)去形容,略加点缀”,“善言情者,吞吐深浅,欲露还藏”(陆时雍《诗镜总论》)。这首诗正是在道景言情上别具匠心。全诗情景交融,用词考究,思乡之忧伤与行程之艰难紧密结合,表达了强烈的哀伤与沉痛之意,感人肺腑。
  第二句的“思”字就回答了前面提出的问题,独自靠在亭边的栏杆上,诗人究竟在想些什么?也许想到了“耐可乘流直到天”,也许想到“欲渡黄河冰塞川”,也许想到“黄河落天走东海,万里泻入胸怀间”……性格刚毅的诗人此时也许荡上了一丝忧愁,但面对着“奔流到海不复回”的黄河,岂能“恨到归时方始休”呢?
  李华提倡古文,力求克服齐梁靡丽之习,于骈俪之中寓古文之气,以散驭俳,崇雅去浮,使文章显示了清新质朴和刚劲有力的格调,充分表现了盛唐新体文赋的特色。
  下面写匈奴利用草黄马肥的时机发动了进攻,“金山西见烟尘飞”中“烟尘飞”三字,形容报警的烽烟同匈奴铁骑卷起的尘土一起飞扬,既表现了匈奴军旅的气势,也说明了唐军早有戒备。下面,诗由造境转而写人,诗歌的主人公——顶风冒寒前进着的唐军将士出现了。诗人很善于抓住典型的环境和细节来描写唐军将士勇武无敌的飒爽英姿。如环境是夜间,“将军金甲夜不脱”,以夜不脱甲,写将军重任在肩,以身作则。“半夜军行戈相拨”写半夜行军,从“戈相拨”的细节可以想见夜晚一片漆黑,和大军衔枚疾走、军容整肃严明的情景。写边地的严寒,不写千丈之坚冰,而是通过几个细节来描写来表现的。“风头如刀面如割”,呼应前面风的描写;同时也是大漠行军最真切的感受。
  紧接四句写白昼出师与接仗。手法上与《走马川行奉送封大夫出师西征》写夜行军大不一样,那里是衔枚急走,不闻人声,极力描写自(xie zi)然;而这里极力渲染吹笛伐鼓,是堂堂之阵,正正之旗,突出军队的声威。开篇是那样奇突,而写出师是如此从容、镇定,一张一弛,气势益显。作者写自然好写大风大雪、极寒酷热,而这里写军事也是同一作风,将是拥旄(节旄,军权之象征)之“上将”,三军则写作“大军”,士卒呐喊是“大呼”。总之,“其所表现的人物事实都是最伟大、最雄壮的、最愉快的,好象一百二十面鼓,七十面金钲合奏的鼓吹曲一样,十分震动人的耳鼓。和那丝竹一般细碎而悲哀的诗人正相反对。”(徐嘉瑞《岑参》)于是军队的声威超于自然之上,仿佛冰冻的雪海亦为之汹涌,巍巍阴山亦为之摇撼,这出神入化之笔表现出一种所向无敌的气概。
  最后两句抒情。诗人说,若耶溪这样幽静的境界,激起我回乡隐居的情思,使我为长期在外做官感到伤悲。“此地”一顿,将上述描写和感情作一汇总,转入对今后生活的打算,自然贴切,“动”字下得传神,这是其一。景色宜人,却使诗人引出悲绪,实际上这是从反面着笔,说明若耶溪美景给人以喜情,只是没有点明“喜”字罢了,这是其二。诗人游若耶溪的目的在赏心悦目,孰料游完却激起归隐若耶溪的念头,说明诗人长年在外做官并不得意,故“游”前着一“倦”字,这是其三。这样的收结,也明白地告诉读者,王籍是会稽郡人。
  这时晚霞散开了,在天边渐渐消逝,变成了雾气雾水,天色也变黑了。德清被刚才看到的美景深深地吸引住了,他不愿离去,只想再多留一会儿,他觉得还有更美丽的景色在等着他。这时一轮新月从地平线上冉冉升起来,在普通眼里,新月就只是新月,没有什么特别之处的。可是德清被刚才看到的万里长江的壮丽雄奇景象激发了他的想象力,他觉得这一轮新月在挑逗他,故意露着半边脸,看上去像半圆形团扇的样子。新月可真冤枉啊,她老人家用得着去挑逗德清你吗?是德清的诗情发作又在胡思乱想了。他在想:“如此娇美的江山,我应该用什么言语来描述她呢?怎样才能表达我对她的喜爱呢?”这时,一群鸿雁排成一字从天空中飞了过来,这一群雁声把德清从幻想中惊醒过来。他抬头看着这一群鸿雁,想起了王勃的“落雁与故鹜齐飞,秋水共长天一色”的名句。他想:“王勃真是有才华啊!我也要作一句诗句,要跟他的一样精妙,这样我也可以被人千古吟唱了。”
  《《周颂·小毖》佚名 古诗》的主旨在于惩前毖后。惩前的大力度,正说明反省之深刻,记取教训之牢,以见毖后决心之大。惩前是条件,毖后是目的,诗中毖后的目的虽然没有丝毫的展示,却已隐含在惩前的条件的充分描述之中。在诗中,读者可以体会到成王深刻的反省:自己曾为表面现象蒙蔽而受害,曾面临小人图穷而匕现的威胁,也曾经历过难以摆脱的危机。但这何尝又不由此而受到启发,进而深思:此时的成王,已经顺利度过危机,解除了威胁,而更重要的是,他已成熟.并将保持政治上的清醒,决心为巩固政权而(quan er)行天子之威令。
  第一段,写小丘的基本情况。“得西山后八日,寻山口西北道二百步,又得钴鉧潭。西二十五步,当湍而浚者为鱼梁。”两句,介绍发现小丘的时间及小丘的方位。“梁之上有丘焉,生竹树。”句后的第一段内容,写小丘的景物。钴鉧潭的形势主体是水,小丘的形势主体则是石。作者仅用“生竹树”三字概括其一般景物,而把重点放在写山石的奇特上。着重描写石的“奇”,主要运用了拟人的手法。“突怒偃蹇”,不仅写出了石的形状,更写出了石的神态;“负土而出”的“出”字,又写出了石的动作;“争为奇状者”的“争”字突出了山石不甘心被埋在泥土中、顽强地抗争逆境的品格:不甘心被埋在泥土中,也可看作是作者自身品格的写照。石的奇状既多到殆不可数,作者无法写尽,于是举出其中的两组作为代表,“其然相累而下者,若牛马之饮于溪;其冲然角列而上者,若熊罴之登于山”一句,既是对偶又运用比拟的方法,形象地将一堆堆静止的无生命的石头描绘成了一群群虎虎有生气的牛马和猛兽,生动细致,联想奇妙,下笔传神,可谓“词出意表,而刻画无上”。
  《登岳阳楼》二首都是七言律诗。其中第一首是诗人写岳阳楼的开篇之作,所以精心打造,郑重其事。首联写岳阳楼的地理位置,先从大处着墨,以洞庭湖和长江为背景,在一个宏观视野中隆重推出岳阳楼。“洞庭之东江水西”,诗人在一句七字之中,巧妙地运用了“东”“西”两个方位词,并以湖、江系之,则岳阳楼之所在,如或可见。而后再写举目所见,为“帘旌不动夕阳迟”。这一句是全诗写景浓墨重彩的一笔,看似平常,实则细腻。“帘旌”为近景,“夕阳”为远景,近景远景合而为一,诗人的视线由近及远地扫描,逐渐放开,融入那苍茫的暮色中。不动的帘旌,表明湖面风平浪静;迟落的夕阳,提示着傍晚的安详。这样富有诗情画意的情境,不禁引起诗人丰富的遐想。
  天下当然没有如此多情善感、能“伤旧国”之“春”的燕子。然而“诗有别趣,非关理也”(严羽《沧浪诗话》)。读者并不觉得它荒诞,反而认真地去欣赏它、体味它。因为它虚中有实,幻中见真。隋宫确曾有过热闹繁华的春天;而后“一闭风光”,蔓草萋萋;春到南国,燕子归来,相对呢喃如语;这些都是“实”。尽管隋宫已经荒凉破败,《隋宫燕》李益 古诗却依然年年如期而至。燕子衔泥筑巢,所以那宫花凋落,旋成泥土,也很能反映燕子的眼中所见,心中所感。燕子要巢居在屋内,自然会留意巢居的屋子有没有人。这些都是“真”。诗人就是这样通过如此细致的观察和丰富的想象,将隋宫的衰飒和春燕归巢联系起来,把燕子的特征和活动化为具有思想内容的艺术形象,这种“虚实相成,有无互立”(叶燮《原诗》)的境界,增强了诗的表现力,给人以更美、更新鲜、更富情韵的艺术享受。
  五绝与七绝,虽同属绝句,二体对不同风格的适应性却有较大差异。朱自清说:“论七绝的称含蓄为‘风调’。风飘摇而有远情,调悠扬而有远韵,总之是余味深长。这也配合着七绝的曼长的声调而言,五绝字少节促,便无所谓风调。”(《唐诗三百首指导大概》)读鱼玄机这首诗,觉着它比《自君之出矣》多一点什么的,正是这里所说的“风调”。本来这首诗也很容易缩成一首五绝:“枫叶千万枝,江桥暮帆迟。忆君如江水,日夜无歇时”,字数减少而意思不变,但总感到少一点什么,也是这里所说的“风调”。试逐(shi zhu)句玩味鱼诗,看每句多出两字是否多余。
  4、虚实相益,以实映虚。全诗四句中一、二句写所见实景:叶落声寒,水动风凉;三、四句写引发想(fa xiang)象:黑夜明灯,童观蟋斗。所见所闻,或明或暗,虚实相映。满耳秋声,满目秋夜,满怀乡情。实中有虚,寓虚于实,言寥寥而意无尽!
  这首描写筝声的诗,着眼点不在表现弹奏者精湛的技艺,而是借筝声传达心声,抒发感时伤别之情。诗人展开联想,以新颖、贴切的比喻,集中描写筝弦上所发出的种种哀怨之声。诗中重点写“声”,却又不直接写“声”,没有用一个象声词。而是着力刻画各种必然发出“悲怨声”的形象,唤起读者的联想,使人见其形似闻其声,显示了“此时无声胜有(sheng you)声”的艺术效果。

创作背景

  本词作于熙宁四年(1071年),这年六月,欧阳修以太子少师的身份辞职,回到颍州。暮春时节来到西湖游玩,心生喜悦而作《采桑子》十首。

  

张謇( 南北朝 )

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简 介

张謇 张謇(一八五三—一九二六),字季直,号啬庵,南通人。光绪状元,授翰林院修撰,入民国,任南京临时政府实业总长,袁世凯政府中任农商总长。后辞职归里,兴办实业、教育。有《张謇日记》。

神弦 / 硕辰

微微万井遍,习习九门通。更绕炉烟起,殷勤报岁功。"
水轩看翡翠,石径践莓苔。童子能骑竹,佳人解咏梅。 ——刘禹锡
丹丘凤凰隐,水庙蛟龙集。何处树能言,几乡珠是泣。
"驽骀嘶叫知无定,骐骥低垂自有心。
曾识会稽山处士。寺门左壁图天王,威仪部从来何方。
静闭绿堂深夜后,晓来帘幕似闻腥。"
看待诗人无别物,半潭秋水一房山。"
"北府迎尘南郡来,莫将芳意更迟回。虽言天上光阴别,


再游玄都观 / 畅丙辰

寒山梦觉一声磬,霜叶满林秋正深。"
嵇康唯要乐琴尊。春风满院空欹枕,芳草侵阶独闭门。
更向宫中教骑马,感君恩重合何如。"
天津桥上无人识,独倚栏干看落晖。"
茜裙二八采莲去,笑冲微雨上兰舟。"
"双月讴cA辗秋碧,细风斜掩神仙宅。麦门冬长马鬣青,
"松桂烟霞蔽梵宫,诗流闲去访支公。
斯术未济时,斯律亦何益。争如至公一开口,


宫词二首·其一 / 乐正晓萌

海气蒸鼙软,江风激箭偏。罢郎吟乱里,帝远岂知贤。"
百草千花共待春,绿杨颜色最惊人。
"盗贼纵横主恶闻,遂为流矢犯君轩。
良才插杉柽。隐伏饶气象, ——韩愈
几时征拜征西越,学着缦胡从使君。"
水国二亲应探榜,龙门三月又伤春。
偏洗磷磷石,还惊泛泛鹅。 ——张籍
"野人居止处,竹色与山光。留客羞蔬饭,洒泉开草堂。


酒德颂 / 德亦阳

客情终日在眉头。云拖雨脚连天去,树夹河声绕郡流。
虽因雀变化,不逐月亏盈。纵有天中匠,神工讵可成。 ——张希复"
落壁灯花碎,飘窗雪片粗。煮茶烧栗兴,早晚复围炉。"
唯有美人多意绪,解依芳态画双眉。"
歌乐听常稀,茅亭静掩扉。槎来垂钓次,月落问安归。
"恣意纵横扫,峰峦次第成。笔尖寒树瘦,墨淡野云轻。
"杀声沈后野风悲,汉月高时望不归。
"人惟邦本本由农,旷古谁高后稷功。


长安古意 / 皇甫诗晴

非烟聊拟议,干吕在逡巡。会作五般色,为祥覆紫宸。"
水□滴残青□瘦,石脂倾尽白云空。
对起何急惊,随旋诚巧绐。毒手饱李阳,神槌因朱亥。 ——韩愈
"华亭失侣鹤,乘轩宠遂终。三山凌苦雾,千里激悲风。
沙雨黄莺啭,辕门青草生。马归秦苑牧,人在虏云耕。
水国二亲应探榜,龙门三月又伤春。
拂绿穿红丽日长,一生心事住春光。最嫌神女来行雨,
水面风披瑟瑟罗。庄叟静眠清梦永,客儿芳意小诗多。


送别 / 章佳克样

竹亚虬龙白帝溪。富贵万场归紫酒,是非千载逐芳泥。
"蓟北风烟空汉月,湘南云水半蛮边。
蹈之焚斯须,凭之溺容易。水火与祸福,岂有先言耳。"
素彩风前艳,韶光雪后催。蕊香沾紫陌,枝亚拂青苔。
"仙郎移病暑天过,却似冥鸿避罻罗。昼梦乍惊风动竹,
书来应隔雪,梦觉已无星。若遇多吟友,何妨勘竺经。"
苔钱遍地知多少,买得花枝不落无。"
在昔宫闱僭,仍罹羿浞殃。牝鸡何譈ca,猘犬漫劻勷。


国风·邶风·式微 / 展亥

便好携家住白云。过水象浮蛮境见,隔江猿叫汉州闻。
百金交弟兄。货至貊戎市, ——孟郊
影暗村桥柳,光寒水寺灯。罢吟思故国,窗外有渔罾。"
"春溪与岸平,初月出谿明。 ——张荐
烟重回蕉扇,轻风拂桂帷。对碑吴地说,开卷梵天词。 ——陆龟蒙
五更春被角吹来。宁无好鸟思花发,应有游鱼待冻开。
"结绿根株翡翠茎,句芒中夜刺猩猩。景阳妆赴严钟出,
不教布施刚留得,浑似初逢李少君。"


念奴娇·断虹霁雨 / 左丘芹芹

沟远流声细,林寒绿色迟。庵西萝月夕,重约语空期。"
"白露边秋早,皇华戎事催。已推仙省妙,更是幕中才。
"李公登饮处,因石为洼尊。 ——颜真卿
"百万南征几马归,叛亡如猬亦何悲。
领取嫦娥攀取桂,便从陵谷一时迁。"
"无事无忧鬓任苍,浊醪闲酌送韶光。溟濛雨过池塘暖,
六里江山天下笑,张仪容易去还来。"
夕郎威望拜霜台。青绫对覆蓬壶晚,赤棒前驱道路开。


大雅·灵台 / 西门兴涛

象登四气顺,文辟九畴错。氤氲瑞彩浮,左右灵仪廓。
华岳无时雪,黄河漫处冰。知辞国门路,片席认西陵。"
约开莲叶上兰舟。酒边旧侣真何逊,云里新声是莫愁。
斑簟如霞可殿铺,更开新进瑞莲图。
独挑残烛魂堪断,却恨青蛾误少年。"
至论招禅客,忘机忆钓翁。晚凉安枕簟,海月出墙东。"
良由上天意,恶盈戒奢侈。不独破吴国,不独生越水。
寒肌不耐金如意,白獭为膏郎有无。"


临江仙·都城元夕 / 天癸丑

每许相亲应计分,琴馀常见话蓬瀛。"
乘兴书芭叶,闲来入豆房。漫题存古壁,怪画匝长廊。 ——张希复"
几人平地上,看我半天中。(《登楼》见《吟窗杂录》)
回旋但兀兀,开阖惟铿铿。 ——刘师服
"秋至云容敛,天中日景清。悬空寒色净,委照曙光盈。
横行总是男儿事,早晚重来似汉飞。"
"世路争名利,深山独结茅。安情自得所,非道岂相交。
"苔染马蹄青,何曾似在城。不于僧院宿,多傍御沟行。