诉衷情·琵琶女
"北陆冰初结，南宫漏更长。何劳却睡草，不验返魂香。
岂无晚岁新相识，相识面亲心不亲。人生莫羡苦长命，
灵岩香径掩禅扉，秋草荒凉遍落晖。江浦回看鸥鸟没，
"促席留欢日未曛，远坊归思已纷纷。无妨按辔行乘月，
我贫自求力，颜色常低迷。时思灵台下，游子正凄凄。
卜地起孤坟，全家送葬去。归来却到时，不复重知处。
"万丈只愁沧海浅，一身谁测岁华遥。
寂寂花舞多，嘤嘤鸟言频。心悲兄弟远，愿见相似人。
无所与陈童子别，雪中辛苦远山来。"
"津桥残月晓沈沈，风露凄清禁署深。
诉衷情·琵琶女拼音解释:
.bei lu bing chu jie .nan gong lou geng chang .he lao que shui cao .bu yan fan hun xiang .
qi wu wan sui xin xiang shi .xiang shi mian qin xin bu qin .ren sheng mo xian ku chang ming .
ling yan xiang jing yan chan fei .qiu cao huang liang bian luo hui .jiang pu hui kan ou niao mei .
.cu xi liu huan ri wei xun .yuan fang gui si yi fen fen .wu fang an pei xing cheng yue .
wo pin zi qiu li .yan se chang di mi .shi si ling tai xia .you zi zheng qi qi .
bo di qi gu fen .quan jia song zang qu .gui lai que dao shi .bu fu zhong zhi chu .
.wan zhang zhi chou cang hai qian .yi shen shui ce sui hua yao .
ji ji hua wu duo .ying ying niao yan pin .xin bei xiong di yuan .yuan jian xiang si ren .
wu suo yu chen tong zi bie .xue zhong xin ku yuan shan lai ..
.jin qiao can yue xiao shen shen .feng lu qi qing jin shu shen .
译文及注释
译文
就算(suan)在长安市里买花载酒，富贵满足，又怎比得上在故乡家中，看见桃李花开，绿叶粉红一团团的喜悦心情？不怨春风吹得异乡人落泪，都因想家的情太深。相思难以表达，梦也无痕迹，只有归来那天才会真的如愿。
我走向返回山寺的道路，远(yuan)远地，听见了悠扬的暮钟。
象故侯流落为民路旁卖瓜，学(xue)陶令门前种上绿杨垂柳。
富家的子弟不会饿死，清寒的读(du)书人大多贻误自身。
今年正(zheng)月十五元宵节，月光与灯光仍同去年一样。
豆子和豆秸本来是同一条根上生长出来的，豆秸怎能这样急(ji)迫地煎熬豆子呢！ ！（版本二）
这里就是历代征战之地，出征将士很少能够生还。
你的歌声酸楚歌辞也悲苦，没有听完热泪就纷纷下落。
想到落叶衰草相杂糅啊，怅恨好时光失去不在当口。
故园的今天正是元宵节，我却在荒村独坐寂寞冷清。
如此规模巨大的工程，是谁开始把它建造？
海石榴散发的清香随风飘洒，黄昏时候鸟儿纷纷回到树上的巢穴。
注释
⑤烛：照耀。据史书记载，汉武帝祭祀天神太一时，当晚夜空便有了美妙的光泽。汉武帝信以为真，认为是恩德信义感动了上天的明证。
262. 秋：时机。
两蛾凝黛：把长江两岸东西对峙的梁山比作美人的黛眉。
⑧红蓼：生于水中者名泽蓼或水蓼，开浅红色小花，叶味辛香。
4. 冥冥：：是形容造化默默无语的情态
赏析
在唐人赠别诗篇中，那些凄清缠绵、低徊留连的作品，固然感人至深，但另外一种慷慨悲歌、出自肺腑的诗作，却又以它的真诚情谊，坚强信念，为灞桥柳色与渭城风雨涂上了另一种豪放健美的色彩。高适的《《别董大二首》高适 古诗》便是后一种风格的佳篇。
第三联，诗人抬眼望去，只有灰色的浮云，寒冷的月光，诗人的目光由远及近，月光更是令作者想起了远方的亲人。“月晖”既形容了月光的皎洁，又表达了季节的寒冷，还烘托出诗人飘泊他乡的孤寂凄凉之情。目之所到，体之所感，只有深深的愁思。
结尾两句，感慨深沉。高蟾预感到唐王朝危机四伏，无可挽回地走向崩溃的末日。他为此感到苦恼，而又无能为力。
暮春时节所见到的是“乱花狂絮”，春事阑珊。春归的景象已经令人感伤，而恰恰这时又触动了对往日幽欢幸福与离别痛苦的回忆，愈加(yu jia)令人感伤了。“况值”两字用得极妙，一方面表示了由追忆回到现实的转换，另一方面又带出了见景伤情的原因。“直恐好风光，尽随伊归去”之“伊”为第三人称代词，既可指男性(nan xing)，也可指女性。柳永的俗词是供女艺人演唱的，故其中的“伊”一般都用以指男性，此词的“伊”亦指男性。女主人公将春归与情人的离去联系起来，美好的春光她的感受中好象是随他而去了。“直恐”两字使用得很恰当，事实上春归与人去是无内联系的，她所作的主观怀疑性的判断，将二者联系起来纯是情感的附着作用所致，说明思念之强烈。“一场寂寞凭谁诉”，词情的发展中具有承上启下的作用。
这首诗为人们所爱读。因为诗人表现的生活作风虽然很放诞，但并不颓废，支配全诗的，是对他自己所过的浪漫生活的自我欣赏和陶醉。诗人用直率的笔调，给自己勾勒出一个天真烂漫的醉汉形象。诗里生活场景的描写非常生动而富有强烈戏剧色彩，达到了绘声绘影的程度，反映了盛唐社会生活中生动活泼的一面。
这是一种修行境界 在打坐中感受到(《幽人归独卧》张九龄 古诗，滞虑洗孤清.) 淡泊明智 (持此谢高鸟，因之传远情。)宁静致远 (日夕怀空意，人谁感至精？)这种心如虚空唯一至精的感受 谁能知道呢 (飞沈理自隔，何所慰吾诚?)对自己还没有达道的功夫的谦虚 还是经常有一点心乱 (飞沈理自隔) 想更上一个境界 一念不生是谓诚(何所慰吾诚?)
2、面对楚王的第二次侮辱，晏子这样回击楚王：“这是什么话？我国首都临淄住满了人。大伙儿把袖子举起来，就是一片云；大伙儿甩一把汗，就是一阵雨；街上的行人肩膀擦着肩膀，脚尖碰着脚跟。大王怎么说齐国没有人呢？” (晏子的这段话里，衍生出三个成语：一是举袂成云；二是挥汗成雨：挥，甩掉；大家用手洒出去的汗珠就像下雨一样，形容人很多。当然，这一成语后来也形容出汗很多，就不是原先的意义了。三是磨肩接踵：磨，并；磨肩，肩膀靠肩膀；踵，脚跟；接踵，脚尖碰脚跟。肩挨肩，脚碰脚，形容人多，拥挤。这一成语也写作“摩肩接踵”。）
三四两句直承兴句的理路而来，故仍从两地着笔：“当君怀归日，是妾断肠时。”丈夫及春怀归，足慰离人愁肠。按理说，诗中的女主人公应该感到欣喜才是，而下句竟以“断肠”承之，这又似乎违背了一般人的心理，但如果联系上面的兴句细细体会，就会发现，这样写对表现思妇的感情又进了一层。元代萧士赟对此诗评述揭示了兴句与所咏之词之间的微妙的关系。诗中看似于理不合之处，正是感情最为浓密所在。
此诗用清新柔婉的笔调，描写了一个生动的送别场面，极富诗情画意，诗风委婉细腻，情真意切，为后来许多词曲作者所仿效。周邦彦把这首诗改写为《尉迟杯》词：“无情画舸，都不管烟波前浦，等行人醉拥重衾，载得离恨归去。”李清照《武陵春》：“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”；王实甫《西厢记》“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起。”这些词句显见地都是受了本诗的影响写出的。
这首诗写雨后春景。瞧，雨后庭院，晨雾薄笼，碧瓦晶莹，春光明媚；芍药带雨含泪，脉脉含情，蔷薇静卧枝蔓，娇艳妩媚。这里有近景有远景，有动有静，有情有姿，随意点染，参差错落。全诗运思绵密，描摹传神，自具一种清新、婉丽的韵味，十分惹人喜爱 诗人捕捉到春雨“万丝”的特征，把镜头的焦点对准了庭院一角，摄下了一幅雷雨后晴春晓日的精巧画面。通过对偶形式，拟人手法，衬托庭院的华丽，描绘了芍药和蔷薇百媚千娇的情态。芍药亭亭玉立、蔷薇攀枝蔓延，故各有“含春泪”之态、“无力卧”之状。因其体物入微，情致蕴藉，通篇自具一种清新婉丽的韵味，展示了诗人对自然界景物、现象敏锐的观察力、感受力和摄取力、表现力。在意境上以“春愁”统摄全篇，虽不露一“愁”字，但可从芍药、蔷薇的情态中领悟，又曲折体现了诗人由于宦途艰险而形成的多愁善感的性格。
从诗中所写景物表现出来的新鲜感看来，似为他初贬岭南时所作。开头四句，点题中的“早发”，交代了时间是在“春”、“晓”，并以晨空特有的“宿云”、“残月”极力渲染早发时的景象。这里用以借指从始兴县的江口地方至虚氏村途中经过的高山峻岭。从诗题看，当时诗人已经抵达虚氏村，村子离动身地点江口在一日行程之内，距离广州尚有(shang you)数百里之遥，是无法望见越王台的。宋之问与沈佺期一样，上承齐梁余绪，讲究词采声律，从“宿云”二句的铺张笔法中，也可想见其“如锦绣成文”（《新唐书》本传）的诗风。
桂花是我国传统名花，自古以来深受人们的喜爱。据文字记载，桂花在我国已有2500多年的栽培历史。早在春秋战国时期，《山海经》中就提到：“招摇之山，其上多桂。”屈原在《九歌》中也吟道：“援北斗兮酌桂浆，辛夷车兮结桂旗。”桂浆指的是用桂花酿造的美酒，桂旗是用桂花做成的旗帜，以装饰车辆；《九歌·湘君篇》中也多次出现“桂舟”、“桂棹”、“桂栋”等词汇，这说明，当时楚国的人们在酿酒、生活用具以及建筑材料等方面，已经广泛使用桂花树了。《吕氏春秋》中对芳香馥郁的桂花更是赞赏，称之为“物为美者，招摇之桂”。
诗的首联写“关树晚苍苍，长安近夕阳”，是惜“入京”而写自己“唯有乡园处，依依望不迷”（《早秋与诸子登虢州西亭观眺》）的情态；诗的尾联出“市骏马”而联想到“学燕王”，也包含着“丹心亦未休”（《题虢州西楼》）却又无人赏拔的含义。这正是本诗表现上的一个特点。此外，诗中还表达了对边事的关切。这些都可以反映诗人任职虢州期间思想和生活的一个侧面。
全诗写坐船行进于襄邑水路的情景。首句写两岸飞花，一望通红，把作者所坐的船都照红了。用“红”字形容“飞花”的颜色，这是“显色字”，诗中常用；但这里却用得很别致。花是“红”的，这是本色；船本不红，被花照“红”，这是染色。作者不说“飞花”红而说飞花“照船红”，于染色中见本(jian ben)色，则“两岸”与“船”，都被“红”光所笼罩。次句也写了颜色：“榆堤”，是长满榆树的堤岸；“飞花两岸”，表明是春末夏初季节，两岸榆树，自然是一派新绿。只说“榆堤”而绿色已暗寓其中，这叫“隐色字”。与首句配合，红绿映衬，色彩何等明丽！次句的重点还在写“风”。“百里”是说路长，“半日”是说时短，在明丽的景色中行进的小“船”只用“半日”时间就把“百里榆堤”抛在后面，表明那“风”是顺风。作者只用七个字既表现了绿榆夹岸的美景，又从路长与时短的对比中突出地赞美了一路顺风，而船中人的喜悦心情，也洋溢于字里行间。
第三联，诗人抬眼望去，只有灰色的浮云，寒冷的月光，诗人的目光由远及近，月光更是令作者想起了远方的亲人。“月晖”既形容了月光的皎洁，又表达了季节的寒冷，还烘托出诗人飘泊他乡的孤寂凄凉之情。目之所到，体之所感，只有深深的愁思。
结尾两句，感慨深沉。高蟾预感到唐王朝危机四伏，无可挽回地走向崩溃的末日。他为此感到苦恼，而又无能为力。
暮春时节所见到的是“乱花狂絮”，春事阑珊。春归的景象已经令人感伤，而恰恰这时又触动了对往日幽欢幸福与离别痛苦的回忆，愈加(yu jia)令人感伤了。“况值”两字用得极妙，一方面表示了由追忆回到现实的转换，另一方面又带出了见景伤情的原因。“直恐好风光，尽随伊归去”之“伊”为第三人称代词，既可指男性(nan xing)，也可指女性。柳永的俗词是供女艺人演唱的，故其中的“伊”一般都用以指男性，此词的“伊”亦指男性。女主人公将春归与情人的离去联系起来，美好的春光她的感受中好象是随他而去了。“直恐”两字使用得很恰当，事实上春归与人去是无内联系的，她所作的主观怀疑性的判断，将二者联系起来纯是情感的附着作用所致，说明思念之强烈。“一场寂寞凭谁诉”，词情的发展中具有承上启下的作用。
这首诗为人们所爱读。因为诗人表现的生活作风虽然很放诞，但并不颓废，支配全诗的，是对他自己所过的浪漫生活的自我欣赏和陶醉。诗人用直率的笔调，给自己勾勒出一个天真烂漫的醉汉形象。诗里生活场景的描写非常生动而富有强烈戏剧色彩，达到了绘声绘影的程度，反映了盛唐社会生活中生动活泼的一面。
这是一种修行境界 在打坐中感受到(《幽人归独卧》张九龄 古诗，滞虑洗孤清.) 淡泊明智 (持此谢高鸟，因之传远情。)宁静致远 (日夕怀空意，人谁感至精？)这种心如虚空唯一至精的感受 谁能知道呢 (飞沈理自隔，何所慰吾诚?)对自己还没有达道的功夫的谦虚 还是经常有一点心乱 (飞沈理自隔) 想更上一个境界 一念不生是谓诚(何所慰吾诚?)
2、面对楚王的第二次侮辱，晏子这样回击楚王：“这是什么话？我国首都临淄住满了人。大伙儿把袖子举起来，就是一片云；大伙儿甩一把汗，就是一阵雨；街上的行人肩膀擦着肩膀，脚尖碰着脚跟。大王怎么说齐国没有人呢？” (晏子的这段话里，衍生出三个成语：一是举袂成云；二是挥汗成雨：挥，甩掉；大家用手洒出去的汗珠就像下雨一样，形容人很多。当然，这一成语后来也形容出汗很多，就不是原先的意义了。三是磨肩接踵：磨，并；磨肩，肩膀靠肩膀；踵，脚跟；接踵，脚尖碰脚跟。肩挨肩，脚碰脚，形容人多，拥挤。这一成语也写作“摩肩接踵”。）
三四两句直承兴句的理路而来，故仍从两地着笔：“当君怀归日，是妾断肠时。”丈夫及春怀归，足慰离人愁肠。按理说，诗中的女主人公应该感到欣喜才是，而下句竟以“断肠”承之，这又似乎违背了一般人的心理，但如果联系上面的兴句细细体会，就会发现，这样写对表现思妇的感情又进了一层。元代萧士赟对此诗评述揭示了兴句与所咏之词之间的微妙的关系。诗中看似于理不合之处，正是感情最为浓密所在。
此诗用清新柔婉的笔调，描写了一个生动的送别场面，极富诗情画意，诗风委婉细腻，情真意切，为后来许多词曲作者所仿效。周邦彦把这首诗改写为《尉迟杯》词：“无情画舸，都不管烟波前浦，等行人醉拥重衾，载得离恨归去。”李清照《武陵春》：“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”；王实甫《西厢记》“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起。”这些词句显见地都是受了本诗的影响写出的。
这首诗写雨后春景。瞧，雨后庭院，晨雾薄笼，碧瓦晶莹，春光明媚；芍药带雨含泪，脉脉含情，蔷薇静卧枝蔓，娇艳妩媚。这里有近景有远景，有动有静，有情有姿，随意点染，参差错落。全诗运思绵密，描摹传神，自具一种清新、婉丽的韵味，十分惹人喜爱 诗人捕捉到春雨“万丝”的特征，把镜头的焦点对准了庭院一角，摄下了一幅雷雨后晴春晓日的精巧画面。通过对偶形式，拟人手法，衬托庭院的华丽，描绘了芍药和蔷薇百媚千娇的情态。芍药亭亭玉立、蔷薇攀枝蔓延，故各有“含春泪”之态、“无力卧”之状。因其体物入微，情致蕴藉，通篇自具一种清新婉丽的韵味，展示了诗人对自然界景物、现象敏锐的观察力、感受力和摄取力、表现力。在意境上以“春愁”统摄全篇，虽不露一“愁”字，但可从芍药、蔷薇的情态中领悟，又曲折体现了诗人由于宦途艰险而形成的多愁善感的性格。
从诗中所写景物表现出来的新鲜感看来，似为他初贬岭南时所作。开头四句，点题中的“早发”，交代了时间是在“春”、“晓”，并以晨空特有的“宿云”、“残月”极力渲染早发时的景象。这里用以借指从始兴县的江口地方至虚氏村途中经过的高山峻岭。从诗题看，当时诗人已经抵达虚氏村，村子离动身地点江口在一日行程之内，距离广州尚有(shang you)数百里之遥，是无法望见越王台的。宋之问与沈佺期一样，上承齐梁余绪，讲究词采声律，从“宿云”二句的铺张笔法中，也可想见其“如锦绣成文”（《新唐书》本传）的诗风。
桂花是我国传统名花，自古以来深受人们的喜爱。据文字记载，桂花在我国已有2500多年的栽培历史。早在春秋战国时期，《山海经》中就提到：“招摇之山，其上多桂。”屈原在《九歌》中也吟道：“援北斗兮酌桂浆，辛夷车兮结桂旗。”桂浆指的是用桂花酿造的美酒，桂旗是用桂花做成的旗帜，以装饰车辆；《九歌·湘君篇》中也多次出现“桂舟”、“桂棹”、“桂栋”等词汇，这说明，当时楚国的人们在酿酒、生活用具以及建筑材料等方面，已经广泛使用桂花树了。《吕氏春秋》中对芳香馥郁的桂花更是赞赏，称之为“物为美者，招摇之桂”。
诗的首联写“关树晚苍苍，长安近夕阳”，是惜“入京”而写自己“唯有乡园处，依依望不迷”（《早秋与诸子登虢州西亭观眺》）的情态；诗的尾联出“市骏马”而联想到“学燕王”，也包含着“丹心亦未休”（《题虢州西楼》）却又无人赏拔的含义。这正是本诗表现上的一个特点。此外，诗中还表达了对边事的关切。这些都可以反映诗人任职虢州期间思想和生活的一个侧面。
全诗写坐船行进于襄邑水路的情景。首句写两岸飞花，一望通红，把作者所坐的船都照红了。用“红”字形容“飞花”的颜色，这是“显色字”，诗中常用；但这里却用得很别致。花是“红”的，这是本色；船本不红，被花照“红”，这是染色。作者不说“飞花”红而说飞花“照船红”，于染色中见本(jian ben)色，则“两岸”与“船”，都被“红”光所笼罩。次句也写了颜色：“榆堤”，是长满榆树的堤岸；“飞花两岸”，表明是春末夏初季节，两岸榆树，自然是一派新绿。只说“榆堤”而绿色已暗寓其中，这叫“隐色字”。与首句配合，红绿映衬，色彩何等明丽！次句的重点还在写“风”。“百里”是说路长，“半日”是说时短，在明丽的景色中行进的小“船”只用“半日”时间就把“百里榆堤”抛在后面，表明那“风”是顺风。作者只用七个字既表现了绿榆夹岸的美景，又从路长与时短的对比中突出地赞美了一路顺风，而船中人的喜悦心情，也洋溢于字里行间。
创作背景
公元803年（唐贞元十九年），韩愈与张署皆任监察御史，曾因天旱向唐德宗进言，极论宫市之弊，韩被贬为阳山（广东阳山）县令，张被贬为临武（湖南临武）县令。公元805年（贞元廿一年）正月，顺宗即位，二月甲子大赦。八月宪宗又即位，又大赦天下。两次大赦由于有人从中作梗，他们均未能调回京都，只改官江陵。知道改官的消息后，韩愈便借中秋月圆之夜，写下这首诗，并赠给遭遇相同的张署。
岳礼( 未知 )
收录诗词 (7478) 首
简 介
岳礼 （1688—1771）满洲正白旗人，一作镶白旗人，那木都鲁氏，字会嘉，号蕉园。康熙五十年举人。累官陕西汉兴兵备道。与宗室晓亭等结诗社，颇着声闻。又工画，因久宦秦、蜀，故其画多似川北溪山峰峦之态，笔致雅秀，气运幽隽。有《兰雪堂集》。晚晴簃诗汇·卷五十八
送李将军赴定州 / 送彭将军
闻道姓名多改变，只今偕是圣朝臣。"
会须将入深山去，倚看云泉作老夫。"
"曾识云仙至小时，芙蓉头上绾青丝。
暖阁谋宵宴，寒庭放晚衙。主人留宿定，一任夕阳斜。"
忆昨谬官在乌府，喜君对门讨鱼鲁。直庐相望夜每阑，
但看日及花，惟是朝可怜。（《槿花》）。
"树根雪尽催花发，池岸冰消放草生。
"适情处处皆安乐，大抵园林胜市朝。烦闹荣华犹易过，
思越人·紫府东风放夜时
禅径寒通照像灯。觅句当秋山落叶，临书近腊砚生冰。
欲以袈裟拂着来，一边碧玉无轻粉。"
"羌笛胡琴春调长，美人何处乐年芳。野船弄酒鸳鸯醉，
劳我以少壮，息我以衰老。顺之多吉寿，违之或凶夭。
史材谁是伍，经术世无双。广厦当宏构，洪钟并待撞。
鸟啼寒食雨，花落暮春风。向晚离人起，筵收樽未空。"
风月同今昔，悲欢异目前。四时嗟阅水，一纪换流年。
"细故随缘尽，衰形具体微。斗闲僧尚闹，较瘦鹤犹肥。
凉州词二首
阊阖欲开金漏尽，冕旒初坐御香高。"
半夜四山钟磬尽，水精宫殿月玲珑。"
"襄阳耆旧别来稀，此去何人共掩扉。
时伴庾公看海月，好吟诗断望潮楼。"
鬓发寒唯短，衣衫瘦渐长。自嫌多检束，不似旧来狂。
"焰细灯将尽，声遥漏正长。老人秋向火，小女夜缝裳。
"桑柘骈阗数亩间，门前五柳正堪攀。尊中美酒长须满，
蕃客不须愁海路，波神今伏马将军。"
梁园吟
巨川济了作虚舟。竹亭阴合偏宜夏，水槛风凉不待秋。
诗成徒费谢公才。九霄示路空知感，十上惊魂尚未回。
染须偷嫩无人觉，唯有平康小妇知。"
"十二峰峦斗翠微，石烟花雾犯容辉。青春楚女妒云老，
赞功论道鄙萧曹。东南楼日珠帘卷，西北天宛玉厄豪。
卧理黔川守，分忧汉主恩。惨伤因有暇，徒御诫无喧。
"念来若望神，追往如话梦。梦神不无迹，谁使烦心用。
世人谁不爱年长，所欲皆非保命方。
送李少府时在客舍作
长忧一日归天去，未授灵方遣问谁。"
"云暗山横日欲斜，邮亭下马对残花。
万年枝叶表皇图。芟夷不及知无患，雨露曾沾自不枯。
"是法修行遍，方栖不二门。随缘嫌寺着，见性觉经繁。
"东去江干是胜游，鼎湖兴望不堪愁。谢安近日违朝旨，
落日早蝉急，客心闻更愁。一声来枕上，梦里故园秋。
极乐知无碍，分明应有缘。还将意功德，留偈法王前。"
独出村舍门，吟剧微风起。萧萧芦荻丛，叫啸如山鬼。
菩萨蛮·赤阑桥尽香街直
城成六国亡，宫阙启千门。生人半为土，何用空中原。
扫坛天地肃，投简鬼神惊。倘赐刀圭药，还留不死名。"
"秦末家家思逐鹿，商山四皓独忘机。
老饕已毙众雏恐，童稚揶揄皆自勇。忠良效顺势亦然，
中庭有疏芦，淅淅闻风吹。长河卷云色，凝碧无瑕疵。
薄命能孤不怨天。一醉便同尘外客，百杯疑是酒中仙。
影入春潭底，香凝月榭前。岂知幽独客，赖此当朱弦。"
听雨宿吴寺，过江逢越人。知从本府荐，秋晚又辞亲。"
醉落魄·苏州阊门留别
山居诗所存，不见其全）
千船火绝寒宵半，独听钟声觉寺多。"
"引棹寻池岸，移尊就菊丛。何言济川后，相访钓船中。
一曲高歌红一匹，两头娘子谢夫人。"
吾音中羽汝声角，琴曲虽同调不同。"
东礼海日鸡鸣初。"
"闲说班超有旧居，山横水曲占商于。
古寺杉松出，残阳钟磬连。草庵盘石上，归此是因缘。"
楚江怀古三首·其一
"句芒宫树已先开，珠蕊琼花斗剪裁。
"玉堂花院小枝红，绿窗一片春光晓。玉容惊觉浓睡醒，
"采茶溪路好，花影半浮沉。画舸僧同上，春山客共寻。
定知不彻南天竺，死在条支阴碛中。"
曾将一笑君前去，误杀几多回顾人。"
云垂幄兮为帷。合吾民兮将安，维吾侯之康兮乐欣。
"惜岁岁今尽，少年应不知。凄凉数流辈，欢喜见孙儿。
暮随飞鸟一时还。我为病叟诚宜退，君是才臣岂合闲。
浣溪沙·送梅庭老赴上党学官
"放萤去，不须留，聚时年少今白头。架中科斗万馀卷，
参差远天际，缥缈晴霞外。落日舟去遥，回首沈青霭。"
赠以蜀马箠，副之胡罽裘。饯酒载三斗，东郊黄叶稠。
唯馀坡上弯环月，时送残蛾入帝台。"
须教翡翠闻王母，不奈乌鸢噪鹊桥。"
流年何处在，白日每朝新。闻有长生术，将求未有因。"
溪上玉楼楼上月，清光合作水晶宫。"
信物无端寄谁去，等闲裁破锦鸳鸯。
书悲
"从事东军正四年，相逢且喜偃兵前。看寻狡兔翻三窟，
"寥寥听不尽，孤磬与疏钟。烦恼师长别，清凉我暂逢。
六腑睡神去，数朝诗思清。其馀不敢费，留伴读书行。"
如何渐与蓬山远。"
"夜香闻偈后，岑寂掩双扉。照竹灯和雪，穿云月到衣。
"书意诗情不偶然，苦云梦想在林泉。愿为愚谷烟霞侣，
"襄阳耆旧别来稀，此去何人共掩扉。
"短屏风掩卧床头，乌帽青毡白氎裘。