渔家傲·秋思
"立马荒郊满目愁，伊人何罪死林丘。风号古木悲长在，
峤翠藏幽瀑，枝风下晓禽。忆君秋欲尽，马上秣陵砧。"
"舍筏求香偈，因泉演妙音。是明捐俗网，何独在山林。
"重叹梅花落，非关塞笛悲。论文叨接萼，末曲愧吹篪。
"启鉴悠悠两鬓苍，病来心绪易凄凉。
荷杖青林下，携筐旭景前。孕灵资雨露，钟秀自山川。
"丘中久不起，将谓诏书来。及见凌云说，方知掩夜台。
瀑锁瑶台路，溪升钓浦船。鳌头擎恐没，地轴压应旋。
盘桓渔舍忘归去，云静高空月又明。"
鉴物心如水，忧时鬓若银。惟期康庶事，永要叙彝伦。
满园歌管凉宵月，此后相思几上楼。"
休把羸蹄蹋霜雪，书成何处献君王。
道契时来忽自扬。曾伴一樽临小槛，几遮残日过回廊。
志彼哲匠心，俾其来者识。"
渔家傲·秋思拼音解释:
.li ma huang jiao man mu chou .yi ren he zui si lin qiu .feng hao gu mu bei chang zai .
jiao cui cang you pu .zhi feng xia xiao qin .yi jun qiu yu jin .ma shang mo ling zhen ..
.she fa qiu xiang ji .yin quan yan miao yin .shi ming juan su wang .he du zai shan lin .
.zhong tan mei hua luo .fei guan sai di bei .lun wen dao jie e .mo qu kui chui chi .
.qi jian you you liang bin cang .bing lai xin xu yi qi liang .
he zhang qing lin xia .xie kuang xu jing qian .yun ling zi yu lu .zhong xiu zi shan chuan .
.qiu zhong jiu bu qi .jiang wei zhao shu lai .ji jian ling yun shuo .fang zhi yan ye tai .
pu suo yao tai lu .xi sheng diao pu chuan .ao tou qing kong mei .di zhou ya ying xuan .
pan huan yu she wang gui qu .yun jing gao kong yue you ming ..
jian wu xin ru shui .you shi bin ruo yin .wei qi kang shu shi .yong yao xu yi lun .
man yuan ge guan liang xiao yue .ci hou xiang si ji shang lou ..
xiu ba lei ti ta shuang xue .shu cheng he chu xian jun wang .
dao qi shi lai hu zi yang .zeng ban yi zun lin xiao jian .ji zhe can ri guo hui lang .
zhi bi zhe jiang xin .bi qi lai zhe shi ..
译文及注释
译文
快快返回故里。”
一旦被蝮蛇螫伤手腕之后，当断手臂就断壮士决不踌躇。
讨伐斟(zhen)寻倾覆其船，他用何种方法取胜？
但愿见(jian)一面啊诉说心意，君王心思啊却与我相异。
暗淡的紫色，鲜艳的黄色。
普天之下，没有荒废不种的天地，劳苦农民，仍然要饿死。盛夏中午，烈日炎炎，农民还在劳作，汗珠滴入泥土。
树也已经长得这么大了，怎堪离别。只有你（辛弃疾），与我有许多相同的见解。我们天各一方，但只要双方不变初衷，则无须多问挂念。希望不会缺少知音。炼丹一旦成功，就要牢牢拾取，点铁成金。龙虎丹炼就，就可功成迸裂而出。
去年正月十五元(yuan)宵节，花市灯光(guang)像白天一样明亮。
我已经是一个从追名逐利的官场中退出来的人，而鸥鸟为什么还要猜疑我呢？韵译
荆溪水流量一天比一天少，河床上露出了白色的石头，天气慢慢地变凉了，枝头的红叶渐渐稀少。
残余的晚霞铺展开来就像彩锦，澄清的江水平静得如同白练。
我送给你一种解决疑问的办法，这个办法不需龟甲，蓍草茎来占卜吉凶。
我长时间倚靠在高楼的栏杆上，微风拂面一丝丝一细细，望不尽的春日离愁，沮丧忧愁从遥远无边的天际升起。碧绿的草色，飘忽缭绕的云霭雾气掩映在落日余晖里，默默无言谁理解我靠在栏杆上的心情。
远隔天涯旧恨绵绵，凄凄凉凉孤独度日无人问讯。要想知道我是如何愁肠百结，就像金炉中燃尽的篆香。
他们都已经习惯，而你的魂一去必定(ding)消解无存。
坐骑的青骢马花纹如连钱，初春的杨柳含裹着缕缕云烟。
决心把满族统治者(zhe)赶出山海关。
注释
负：背着。
⑹断：断绝。
46.寤：觉，醒。
⑷他时不用逃名姓：一作“他时不用相回避”，又作“相逢不必论相识”。逃名姓：即“逃名”、避声名而不居之意。白居易《香炉峰下新卜山居》诗有“匡庐便是逃名地”之句。
涤场：清扫场地。这句是说十月农事完全结束，将场地打扫干净。一说“涤场”即“涤荡”，“十月涤荡”是说到了十月草木摇落无余。
105、杂彩：各种颜色的绸缎。
惊：吃惊，害怕。
赏析
这首诗，大概是李白针对当时朝政黑暗而发的。唐玄宗晚年沉湎声色，宠幸杨贵妃，权奸、宦官、边将擅权，把国家搞得乌烟瘴气。诗中“蟾蜍蚀圆影，大明夜已残”似是讽刺这一昏暗局面。沈德潜说，这是“暗指贵妃能惑主听”。（《唐诗别裁》）然而诗人的主旨却不明说，而是通篇作隐语，化现实为幻景，以蟾蜍蚀月影射现实，说得十分深婉曲折。诗中一个又一个新颖奇妙的想象，展现出诗人起伏不平的感情，文辞如行云流水，富有魅力，发人深思，体现出李白诗歌的雄奇奔放、清新俊逸的风格。
颔联写雨的“发生”，进一步表现雨的“好”，其中“潜”、“润”、“细”等字生动地写出了雨“好”的特点。雨之所以“好”，好就好在适时，好在“润物”。春天的雨，一般是伴随着和风细雨地滋润万物的。然而也有例外。有时候，它会伴随着冷风，受到冷空气影响由雨变成雪。有时候，它会伴随着狂风，下得很凶暴。这时的雨尽管下在春天，但不是典型的春雨，只会损物而不会“润物”，自然不会使人“喜”，也不可能得到“好”评。所以，光有首联的“知时节”，还不足以完全表现雨的“好”。等到第二联写出了典型的春雨──伴随着和风的细雨，那个“好”字才落实了。“随风潜入夜，润物细无声。”这仍然用的是拟人化手法。“潜入夜”和“细无声”相配合，不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨，而且表明那雨有意“润物”，无意讨“好”。如果有意讨“好”，它就会在白天来，就会造一点声势，让人们看得见，听得清。惟其有意“润物”，无意讨“好”，它才选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄地来，在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下。
“丽华秀玉色，汉女娇朱颜。”丽华就是皇后阴丽华，是夸南阳美眉漂亮早已艳名远播。
“角声一动胡天晓”这最后一句真可谓一篇之警策。从字面解会，这是作者遥想军营之晨的情景。本来是拂晓到来军营便吹号角，然而在这位好奇诗人天真的心眼里，却是一声号角将胡天惊晓（犹如号角能将兵士惊醒一样）。这实在可与后来李贺“雄鸡一声天下白”的奇句媲美，显出唐军将士回旋天地的凌云壮志。联系上句“太白”出现所预兆的，这句之含蕴比字面意义远为深刻，它实际等于说：只要唐军一声号令，便可决胜，一扫如磐夜气，使西域重见光明。此句不但是赋，而且含有比兴、象征之意。正因为如此，这首送别诗才脱弃一般私谊范畴，而升华到更高的思想境界。
三、四两句作了解说：随着时光的流逝，仕途渺茫，高官显爵已经没有希望了，而要想归隐成仙又可望而不可及。可见，一种对未来前途的失望甚至绝望的心情，始终困扰着作者。而这种感慨在封建文人的笔下出现，应该说是比较普遍的。魏晋时期的王粲在《登楼赋》中就曾发出“惧匏瓜之徒悬兮，畏井渫之莫食”的感慨；唐代的李白在《行路难>一诗中甚至要大声呐喊：“行路难，行路难!多歧路，今安在?”在封建社会中，知识分子在政治上常常会受到意想不到的挫折和打击，从而使他们感到前途未卜，世路艰难，对未来产生悲观失望情绪。
“淮阳多病偶求欢”，在这句诗中诗人以汲黯自比，正是暗示自己由于耿介直言而被排斥出京的。“偶求欢”的“欢”，指代酒，暗点诗题“饮”字，表明诗人愁思郁积，难以排遣，今夜只好借酒浇愁，以求片刻慰藉。这一句语意沉痛而措辞委婉。第二句“客袖(ke xiu)侵霜与烛盘”，进一步抒写作客他乡的失意情怀。天寒岁暮，秉烛独饮，形影自伤，愤悱无告，更觉寂寞悲凉。“霜”，不仅与“初冬”暗合，更暗示作者心境的孤寒。“客袖”已见乡思之切，“侵霜”更增迁徙之苦，只此四字，总括了多年来的游宦生涯所饱含的辛酸。“烛盘”，则关合题面中的“夜饮”，真是语不虚设。寥寥七字，勾勒出一个在烛光下自斟自饮、幽独苦闷的诗人形象。
陆机说：“诗缘情而绮靡。”（《文赋》）这是认为诗歌具有注重抒情的性质和文词精妙的特点。这种诗缘情说和儒家的诗言志说不同，清代沈德潜认为“殊非诗人之旨”（《古诗源》卷七），其实这正是魏晋以来诗歌的新变化。作为“太康之英”（钟嵘《诗品序》）的陆机，他的诗就具有这样的特点，如此诗中“振策陟崇丘，案辔遵平莽”，“夕息抱影寐，朝徂衔思往”，文词华美，对偶工稳，“清露坠素辉，明月一何朗”，用词造句，刻练求工，都是例子。陆机诗精于语言的提炼，善于写景，即景抒情，具有情景交融的艺术效果。
独创性 但是，它比短札还多了一层诗歌所特有的诗情美和声情美。诗为五古，在平仄安排上本可随便，但其中如“ 孤舟兼微月，独夜仍越乡”（平平平仄仄，仄仄仄仄平 ）、“寒笛对京口，故人在襄阳”（平仄仄平仄，仄平仄平平）等，却与律句较为接近，大致对仗，显得音调和谐。全诗一韵到底，读来自然流畅；前五韵为平声，而最后一韵却用仄声，平仄相间，流畅中也有变化 。古诗句法本重散行，但从“林山相晚暮”到“故人在襄阳”八句，每两句在文字上都大致对偶，初看好像排律，作古诗而又给人以整饬和谨严感，体现了诗人的独创性。
最后一句“精卫无穷填海心”精卫，中国古代传说中的神鸟，本是炎帝的女儿，因游东海淹死在那里，灵魂便化为精卫鸟，不停的衔来西山之木石，誓把东海填平。后来用精卫填海这个典故作为力量虽然微弱，斗志却极坚强的象征。这句诗歌借精卫填海典故表达了自己，──同时也勉励梁氏──要像精卫那样，为挽救国家民族的危亡而鞠躬尽瘁，死而后已坚定决心。
从中揭示了一个道理：做人应该讲情意,舍生取义的义举不仅救了他人性命,更是拯救了一座城,乃至一个国家! 坚守信义、大义凛然、对友忠诚、舍生取义、重情义、把情意看得比生命还重要。这样的人是我们去尊敬的，也是我们要好好学习的。''我辈无义之人，而入有义之国。"是文章的点睛之笔.
细究诗义，当以卫臣不遇于君之作为是，陈子展先生说得很准确：“今按《《柏舟》佚名 古诗》，盖卫同姓之臣，仁人不遇之诗。诗义自明，《序》不为误。”此诗人的身份为男子 --- 而且是大臣，绝非平常男子（下文尚有论述），这从诗中“无酒”、“遨游”、“威仪”、“群小”、“奋飞”等词语即可看出。况且，主此诗为女子之作者的理由实不充分。刘向、朱熹之说均自相矛盾：刘向《列女传》虽以《《柏舟》佚名 古诗》属之卫夫(wei fu)人，但是他在上封事，论群小倾陷正人时，两引此诗仍用《毛诗》义（《汉书·楚元王传·刘向传》，又在《说苑·立节》中引用此诗时，也用《毛诗》义，说“此士君子之所以越众也”‘朱熹先从刘向之“卫宣夫人”说，后又疑其为“庄姜”（《诗集传》），切在《孟子·尽心下》：“‘忧心悄悄，愠于群小’孔子也。”注曰：“《诗·邶风·《柏舟》佚名 古诗》....本言卫之仁人见怒于群小。孟子以为孔之事可以当之。”是不能自圆其说的，也都是自语相违。
吴均的诗已开唐律之先河，元陈绎曾的《诗谱》就在“律体”中列有吴均之名，并以为他与沈约诸人是“律诗之源，而尤近古者’,即此便可说明他在近体诗形成中的作用了。如这一首诗，其音调虽未完全合律，然已颇有律诗的章法，中两联为对句，也合乎律诗的规律，这正是由古诗向律体过渡的形态。
颈联写俯察。夜色褪尽，晨光大明，眼前(yan qian)景色已是历历可辨：竹篱旁边紫艳的菊花，一丛丛似开未开，仪态十分闲雅静穆；水塘里面的莲花，一朵朵红衣脱落，只留下枯荷败叶，满面愁容。紫菊半开，红莲凋谢，正是深秋时令的花事；以“静”赋菊，以“愁”状莲，都是移情于物，拟物作人，不仅形象传神，而且含有浓厚的主观色彩。这与李清照《声声慢》中“满地黄花堆积，憔悴损”借菊之憔悴写人的愁苦有着异曲同工之妙。目睹眼前这憔悴含愁的枯荷，追思往日那红艳满塘的莲花，使人不禁会生出红颜易老、好景无常的伤感；而篱畔静穆闲雅的紫菊，俨然一派君子之风，更令人忆起“采菊东篱下”的陶靖节，油然而起归隐三径之心──写菊而冠以“篱”字，取意就在于此。
但这种看起来很单调的重叠，却又有它特殊的效果。在不断重叠中，产生了简单明快、往复回环的音乐感。同时，在六个动词的变化中，又表现了越采越多直到满载而归的过程。诗中完全没有写采《芣苢》佚名 古诗的人，令人读起来却能够明白地感受到她们欢快的心情——情绪就在诗歌的音乐节奏中传达出来。清人方玉润在《诗经原始》中说：“读者试平心静气涵咏此诗，恍听田家妇女，三三五五，于平原旷野、风和日丽中，群歌互答，余音袅袅，若远若近，忽断忽续，不知其情之何以移，而神之何以旷。”这话虽说想像的成分多了些，体会还是很准确的。这种至为简单的文辞复沓的歌谣，确是合适于许多人在一起唱；一个人单独地唱，会觉得味道不对。袁枚曾经嘲笑地说：“三百篇如‘采采《芣苢》佚名 古诗，薄言采之’之类，均非后人所当效法。今人附会圣经，极力赞叹。章斋戏仿云：‘点点蜡烛，薄言点之。剪剪蜡烛，薄言剪之。’闻者绝倒。”（《随园诗话》）说《诗经》不宜盲目效仿，当然不错，但他所取的例子，实为不伦不类。一群人在野外采《芣苢》佚名 古诗，兴高采烈，采而又采，是自然的事情，诗歌可以把这欢快表达出来。而一个人在那里把蜡烛芯剪了又剪，还唱着“剪剪蜡烛，薄言剪之”，除了精神病，也没有别的解释了。这完全是文人制造出来的滑稽，并非《《芣苢》佚名 古诗》不值得赞叹或绝对不可以效仿。
诗中情感十分复杂，既有“龙种自与常人殊”的庸俗忠君思想，又有对处于特殊历史境况下“但道困苦乞为奴”的弱者的悲悯之情。联系杜甫平常对锦衣玉食的纨挎子弟的厌恶情绪看，此际应是出于一种人道的同情。
颈联展示的是一幅典型的田园牧歌图。白天。在田间，诗人和农父一起扶犁耕作；傍晚，在路上，诗人荷锄伴牧童一道回归村庄。由此，人们仿佛可以看到诗人与农父并肩劳动，促膝休息，“但道桑麻长”的情景；仿佛可以听到诗人与“短笛无腔信口吹”的牧童应和的笛音歌声，从而深深地体味到田园风光的美好，田园生活的快乐。
《《陈涉世家》司马迁 古诗》是秦末农民起义领袖陈胜、吴广的传记。文中真实、完整地记述了爆发这次农民大起义的原因、经过和结局，表现了陈涉在反对秦王朝暴政斗争的关键时刻所发挥的重要作用，以显示他洞察时局的能力和卓越的组织领导才干，从中反映了农民阶级的智慧、勇敢和大无畏的斗争精神。文章也比较生动地描写了陈涉和吴广的形象。陈涉出身雇农，胸怀大志，有政治远见，他要求人民从“苦秦”中解放出来；他聪明果断，具有组织群众、制定策略、指挥战争的卓越才干，是农民阶级的杰出领袖。吴广虽然刻画简略，但从他与谋起义、诱杀将尉等事迹中，也表现了非凡的机智勇敢和反抗精神。在他们身上，都充分地表现了中国古代劳动人民以不甘忍受黑暗统治(tong zhi)而敢(er gan)于斗争的英雄气概。文章也写到了起义军内部的不和及自相残杀，陈涉称王之后的贪图享受、信用奸邪、脱离群众，表明了农民阶级的局限性。作者善于把握历史事件的发展进程，又善于运用语言、动作、神态描写等多种技巧来塑造人物形象，从而生动真实地再现了这一场伟大斗争的图景。
诗人上场时，背景是花间，道具是一壶酒，登场角色只是他一个人，动作是独酌，加上“无相亲”三个(san ge)字，场面单调得很。于是诗人忽发奇想，把天边的明月，和月光下他的影子，拉了过来，连他自己在内，化成了三个人，举杯共酌，冷清清的场面，就热闹起来了。这是“立”。
8、此句为武氏品行定论，却并非臆断。武氏之毒也是大大有名的：为了搬倒王皇后，她不惜闷毙亲生女儿；如愿称后，她又将王皇后及萧妃斩去手足扔进酒缸溺毙；至于毒死亲生的儿子太子李弘，饿死儿媳等事，更是令人发指。
创作背景
李白自二十六岁从蜀地出来，以湖北安陆为中心，各地漫游，“历抵卿相”（《与韩荆州书》），接触了不少统治集团中的人物，希望能够得到赏识推荐，进入朝廷，申展自己的政治抱负，但始终不得志。
赏春 / 石凌鹤
"地脉寒来浅，恩波住后新。引将诸派水，别贮大都春。
他年蓬岛音尘断，留取尊前旧舞衣。"
"良宵公子宴兰堂，浓麝薰人兽吐香。云带金龙衔画烛，
渔家侵叠浪，岛树挂残晖。况入湖湘路，那堪花乱飞。"
箫韶响亮春云合，日照尧阶舞瑞鸾。
"殿影高低云掩映，松阴缭绕步徘徊。
笔拙纸穷情未尽。珍重芸香陈子乔，亦解贻书远相问。
瀑顶桥形小，溪边店影寒。往来空太息，玄鬓改非难。"
埋宝贼夫人，磨笄伤彼妇。功成行且薄，义立名不朽。
"行如兄弟影连空，春去秋来燕不同。紫塞别当秋露白，
凤凰声里过三年。秦无旧俗云烟媚，周有遗风父老贤。
匝地人家凭槛见，远山秋色卷帘看。（《永州法华寺高轩》，
倚柱寻思倍惆怅，一场春梦不分明。"
"谢客常游处，层峦枕碧溪。经过殊俗境，登陟象云梯。
"琼瑶一簇带花来，便劚苍苔手自栽。
"曾持使节驻毗陵，长与州人有旧情。
弄帐鸾绡映，藏衾凤绮缠。指敲迎使鼓，筋拨赛神弦。
万丈冰声折，千寻树影停。望中仙岛动，行处月轮馨。
"塞叶声悲秋欲霜，寒山数点下牛羊。映霞旅雁随疏雨，
使我为尔长叹嗟。我闻孝子不许国，忠臣不爱家。
"素律初回枕簟凉，松风飘泊入华堂。谭鸡寂默纱窗静，
莫上慈恩最高处，不堪看又不堪听。"
安有长驱百馀万，身驰几旅欲先征。"
久别魂空断，终年道不行。殷勤云上雁，为过历阳城。"
"稚子出看莎径没，渔翁来报竹桥流。（《夏日喜雨》）
"如面诚非一，深心岂易知。入秦书十上，投楚岁三移。
会当小杀青瑶简，图写龟鱼把上天。
"霜鹤鸣时夕风急，乱鸦又向寒林集。
春风也解嫌狼藉，吹尽当年道教灰。"
散诞爱山客，凄凉怀古心。寒风天阙晚，尽日倚轩吟。
寸寸珠联巨蚌胎。须向广场驱驵骏，莫从闲处挞驽骀。
莫道便为桑麦药，亦胜焦涸到春残。"
菊 / 莫蒙
危桥下竹坡。远峰青髻并， ——陆龟蒙
身死不知多少载，冢花犹带洛阳春。"
乞骸须上老臣书。黄金蜀柳笼朱户，碧玉湘筠映绮疏。
书来应隔雪，梦觉已无星。若遇多吟友，何妨勘竺经。"
留连不觉泪成珠。风光川谷梅将发，音信云天雁未疏。
"禅宫新歇雨，香阁晚登临。邑树晴光起，川苗佳气深。
豪门不读诗书者，走马平原放玩频。"
此处先生应不住，吾君南望漫劳形。"
野鸟穿莎径，江云过竹篱。会须明月夜，与子水边期。"
五杂组，甘咸醋。往复还，乌与兔。不得已，韶光度。 ——颜真卿
不似当年胆气全。鸡树晚花疏向日，龙池轻浪细含烟。
只说蝉声一度愁。扫雪自怜窗纸照，上天宁愧海槎流。
鸟穿仙掌指间飞。休停砚笔吟荒庙，永别灯笼赴锁闱。
敢将恩岳怠斯须。"
叫唿不应无事悲， ——郑概
堪笑巴民不厌足，更嫌山少画山看。"
取琴因拂一床尘。明时傥有丹枝分，青鉴从他素发新。
怀王本是无心者，笼得苍蝇却放飞。"
"禹凿山川地，因通四水流。萦回过凤阙，会合出皇州。
"蜀都春色渐离披，梦断云空事莫追。宫阙一城荒作草，
平望惟松少露青。腊内不妨南地少，夜长应得小窗听。
衡阳旧寺春归晚，门锁寒潭几树蝉。"
林栖非姓许，寺住那名约。会异永和年，才同建安作。 ——陆羽
"几日区区在远程，晚烟林径喜相迎。姿容虽有尘中色，
"筇杖六尺许，坐石流泉所。举头看古松，似对仙鹤语。
松声添奏乐，草色助铺筵。雀舫宜闲泛，螺杯任漫传。 ——王起
月陂孤客望谁怜。税房兼得调猿石，租地仍分浴鹤泉。
"清晨待漏独徘徊，霄汉悬心不易裁。阁老深严归翰苑，
若向西冈寻胜赏，旧题名处为踌躇。"
帐庐扶栋甍。磊落奠鸿璧， ——韩愈
欲上轻冰律未移。薄雾罩来分咫尺，碧绡笼处较毫厘。
清芳一夜月通白，先脱寒衣送酒家。"
"好龙天为降真龙，及见真龙瘁厥躬。
心闲清净得禅寂，兴逸纵横问章句。 ——李令从
出变奇势千万端。 ——张希复
"北伐匈奴事可悲，当时将相是其谁。
貉谣众猥款，巴语相咿嚘。默誓去外俗，嘉愿还中州。 ——孟郊
笼鹤羡凫毛，勐虎爱蜗角。一日贤太守，与我观橐籥.
九重梦卜时终在，莫向深云独闭门。"
仲宣一作从军咏，回顾儒衣自不平。"
"西南千里程，处处有车声。若使地无利，始应人不营。
家无一夜梦，帆挂隔年秋。鬓发争禁得，孤舟往复愁。"
临崖俯大壑，披雾仰飞流。岁积松方偃，年深椿欲秋。
"瑶坛醮罢晚云开，羽客分飞俗士回。
"任公郡占好山川，溪水萦回路屈盘。南国自来推胜境，
何人为我追寻得，重劝溪翁酒一杯。"
歌咽新翻曲，香销旧赐衣。陵园春雨暗，不见六龙归。"
帐庐扶栋甍。磊落奠鸿璧， ——韩愈