春夕
先进酒一杯，次举粥一瓯。半酣半饱时，四体春悠悠。
露蔓虫丝多，风蒲燕雏老。秋思高萧萧，客愁长袅袅。
"风吹杨柳出墙枝，忆得同欢共醉时。
闲云长作伴，归鹤独相随。才薄知无用，安贫不自危。"
"人厌为霖水毁溪，床边生菌路成泥。
金舆未到长生殿，妃子偷寻阿鸨汤。"
"才归龙尾含鸡舌，更立螭头运兔毫。
见说与君同一格，数篇到火却休焚。"
禅径寒通照像灯。觅句当秋山落叶，临书近腊砚生冰。
"粉壁通莲径，扁舟到不迷。苇声过枕上，湖色满窗西。
戏蝶未成梦，娇莺语更夸。既见东园成径，何殊西子同车。
春夕拼音解释:
xian jin jiu yi bei .ci ju zhou yi ou .ban han ban bao shi .si ti chun you you .
lu man chong si duo .feng pu yan chu lao .qiu si gao xiao xiao .ke chou chang niao niao .
.feng chui yang liu chu qiang zhi .yi de tong huan gong zui shi .
xian yun chang zuo ban .gui he du xiang sui .cai bao zhi wu yong .an pin bu zi wei ..
.ren yan wei lin shui hui xi .chuang bian sheng jun lu cheng ni .
jin yu wei dao chang sheng dian .fei zi tou xun a bao tang ..
.cai gui long wei han ji she .geng li chi tou yun tu hao .
jian shuo yu jun tong yi ge .shu pian dao huo que xiu fen ..
chan jing han tong zhao xiang deng .mi ju dang qiu shan luo ye .lin shu jin la yan sheng bing .
.fen bi tong lian jing .bian zhou dao bu mi .wei sheng guo zhen shang .hu se man chuang xi .
xi die wei cheng meng .jiao ying yu geng kua .ji jian dong yuan cheng jing .he shu xi zi tong che .
译文及注释
译文
我刚刚从莲城踏青回来，只在家置备了菖蒲、竹叶和雄黄酒，我觉得这样就可以过端午了。我明知屈原不是沉溺在我们的瓯江，何必要劳民伤财以如此豪华的龙舟竞渡来凭吊屈原呢？
我早知道忠言直谏(jian)有祸，原想忍耐却又控制不住。
观看人群多如山，心惊魄动脸变色，天地也被她的舞姿(zi)感染，起伏震荡。
文王开口叹(tan)声长，叹你殷商末代王！古人有话不可忘：“大树拔倒根出土，枝叶虽然暂不伤，树根已坏难久长。”殷商镜子并不远，应知夏桀啥下场。
置身(shen)高楼，凭高看去，中秋的月夜，长空万里无(wu)云，显得更为辽阔无边。月亮的光辉从天上照射下来，使秋天的碧空沉浸在一片清冷之中。在月宫的琼楼玉宇(yu)上，仙女们乘鸾凤自由自在地来来往往，我向往月宫中的清净自由，秀丽的江山像图画般的美丽，看过去在朦胧的月色里，树影婆娑。
大气一团迷蒙无物，凭什么将它识别认清？
碧草照映台阶自当显露春色，树上的黄鹂隔枝空对婉转鸣唱。
（题目）初秋在园子里散步
她说：“我是良家的女子，零落漂泊才与草木依附。
你见我没有衣衫就在箱子找，你拔下金钗因我相求而买酒。
思乡的梦断断续续在公馆中感到特别孤独，那种清凉寂寞的情怀实在无法描述；何况这正是人们欢乐团聚的除夕。衡阳还可以有鸿雁传书捎信。这郴阳比衡阳还远，连鸿雁也只影皆(jie)无。
戎马匆(cong)匆里，又一个春天来临。
注释
7.赖：依仗，依靠。
④黄花地：菊花满地。
（3）齐桓、晋文：指齐桓公小白和晋文公重耳，春秋时先后称霸，为当时诸侯盟主。宣王有志效法齐桓、晋文，称霸于诸侯，故以此问孟子。
18 亟：数，频繁。
⑹玉楼：华美之楼。巢：一作“关”，又作“藏”。翡翠：翠鸟名，形似燕。赤而雄曰翡，青而雌曰翠。
78．蔼蔼：月光微弱的样子。季秋：深秋。降霜：后人诗歌谓月光如霜所本。
⑩龙须席：用龙须草编织的席子。从他生网丝：任它生蛛网。青陵台：战国时宋康王所筑造。在今河南商丘。康王的舍人韩凭的妻子何氏长得貌美出众，被康王所夺，夫妻二人先后自杀。康王非常愤怒，把他们分开埋葬，后来两人的坟上长出连理枝，根交于下，枝错于上，人称相思树。树上有鸳鸯一对，交颈悲鸣，声音感人。
⑸荜（bì）门：荆竹编成的门，又称柴门。常指房屋简陋破旧。
(36)八风：指金、石、丝、竹、翰、土、革、本做成的八类乐器。
赏析
这首诗正以如此动人的描述，再现了张好好升浮沉沦的悲剧生涯，抒发了诗人对这类无法主宰自己命运的苦难女子的深切同情。作为一首叙事诗，诗人把描述的重点，全放在回忆张好好昔日的美好风貌上；并用浓笔重彩，表现她生平最光彩照人的跃现。只是到了结尾处，才揭开她沦为酒家“当垆”女的悲惨结局。这在结构上似乎颇不平衡。然而，正是这种不平衡，便在读者心中，刻下了张好好最动人美丽的形象；从而对她的悲惨处境，激发起最深切的同情。
首章先从赞叹(zan tan)皇天伟大、天命难测说起，以引出殷命将(ming jiang)亡、周命将兴，是全诗的总纲。次章即歌颂王季娶了太任，推行德政。三章写文王降生，承受天命，因而“以受方国”。四章又说文王“天作之合”，得配佳偶。五章即写他于渭水之滨迎娶殷商帝乙之妹。六章说文王又娶太姒，生下武王。武王受天命而“燮伐大商”，与首章遥相照应。七章写武王伐纣的牧野之战，敌军虽盛，而武王斗志更坚。最后一章写牧野之战的盛大，武王在姜尚辅佐之下一举灭殷。全诗时序井然，层次清楚，俨然是王季、文王、武王三代的发展史。
这是一首对雨即景之作，明快、跳荡，意象绵渺，别具特色。咸阳桥，又名便桥，在长安北门外的渭水之上，是通往西北的交通孔道。古往今来，有多少悲欢离合、兴废存亡的历史在这里幕启幕落。然而诗人此番雨中徜徉，却意度闲适，并无愁眉锁眼之态，笔墨染出，是一派清旷迷离的山水图景。
表面上看，诗写铜雀台祭奠的隆重，写西陵墓地的荒芜以及妾伎们的芳襟染泪、婉娈多情，旨意似乎是在感叹曹操的身后寂寞。实际上这是个误会。写曹操的身后寂寞，乃是为写妾伎们的寂寞张本，是一种衬垫，“玉座犹寂寞，况乃妾身轻”，正点出了这一中心题旨。盖世英主尚且不免寂寞身后之事，更何况地位低下、生前就已冷落不堪的妾伎们呢。此诗《乐府诗集》题作《铜雀妓》，也正暗示并证明了诗人题咏的中心对象是妾伎，而不是曹操。由此可见到，诗人已从对铜雀故址的一时一事的凭吊和感伤的圈子中跳了出来，站到了历史的高度，既饱含感情又充满理性，以超然的态度来描写、评判这一历史故事，并进而反思人生。他从大人物的悲哀中，看到了小人物的悲哀；从历史的冷酷中，领略到了现实的冷酷；从死者的寂寞中，感受到了生者的寂寞。因而，这种寂寞身后事的感伤和咏叹，已不仅仅胶着在曹操及其妾伎们身上，而上升为一种人生的感喟和反思。所以，他对“铜雀妓”的题咏，既是执着的，又是超然的，在执着与超然的若即若离之中，诗人既认识、评判了历史和人物，也认识、评判了现实和自己。
“穷”写出了主人为缓期交钱而磨破了嘴皮；“乞”勾画出主人哀求的可怜(ke lian)。粮穷尽，钱穷尽，语穷尽，都不能唤起悍吏的一丝怜悯，反而使悍吏且“怒”又“尤”。一方是“语穷乞请”，一方是 “怒反见尤”，这形成了鲜明的对比，这使我们很自然地想到杜甫 《石壕吏》中“吏呼一何怒！妇啼一何苦！”的诗(de shi)句。
再加上久病初愈，精神健旺，面对嘉宾满堂，诗人不禁喜形于色。寥寥数句，洒脱简劲，颇有气概。
这样，诗的意境便更加深邃而耐人寻味了。总之，这首诗勾勒了一福优美的水田风光的图画。其中有近景，有远景，有静态，有动态。诗人把这些巧妙地组成一个和谐的整体，并通过短短的四句小诗描绘出来，语言精炼，构思巧妙。
第二段再现了桂林瑰丽的自然风光，充满浓郁的生活气息。在歌咏自然风光的同时还表现了送人的真挚情谊。“与我分手。忘记我还是可以的，怎么能忘掉这美好的山水啊！”这不仅希望好友能记住这美丽的风景，还希望能永远记住他们的友谊。表现出作者感情细腻，非常珍惜这份友谊，“海内存知己，天涯若比邻”比较能反映出作者的心境。
第一句从三个方面来描写黄河上的景象，一是“阔”，王湾的“潮平两岸阔”，被诗人浓缩为“岸阔”，江水浩渺，放眼望去，黄河恢宏阔大；二是“渺茫”，因为河阔，一眼望不到边，加上太阳快要下山，自然是“烟波微茫信难求”，看不到对岸；三是“樯稀”，河上没有几条船，虽然看不见“百舸争流”的热闹场面，却使人觉得河似乎更阔了，烟波似乎更渺茫了，河上的烟波又能给人一种什么样的感觉呢？
第6段，阐述王道之成的道理。这一段，孟子进一步提出教养百姓，使民心归顺的仁政主张，也是“使民加多”的根本措施。“五亩之宅，树之以桑，五十者可以衣帛矣。鸡豚狗彘之畜，无失其时，七十者可以食肉矣。百亩之田，勿夺其时，数口之家可以无饥矣。”这三组排句又提出了发展生产的三种措施，以及采取这些措施后所产生的效果。这三种措施与上文的三种措施相比，显然前进了一步，具有更强的主观能动性。孟子不仅主张养民，还主张教民：“谨庠序之教，申之以孝悌之义，颁白者不负戴于道路矣。”作者在这里连用四组排句，把自己的主张层层铺叙，渲染得有声有色，为梁惠王展现出一幅美好的前景。然后用“七十者衣帛食肉，黎民不饥不寒”两句承上启下，顺理成章地得出“然而不王者，未之有也”的结论，与前文“王道之始也”相呼应。
“一思”既已，“二思”“三思”“四思”源源不断，连翩而至，“我”首次“求女”虽然告挫，但“我”却绝不停止努力。当那赠他琅玕美石的美人徜徉于桂林山水之间时，他便怀着成双的白玉盘奔往南方；当那赠他貂裘短服的美人飘飘于汉阳丘岭之上时，他便揣着明月宝珠趋向西方；当那赠他锦绣彩段的美人出没于雁门关塞之时，他又赶紧携着青玉制就的几案，驰走北方，虽然湘水深不可测，限我莫及桂林；虽然陇阪悠长无已，阻我难至汉阳；虽然塞上雨雪纷纷，碍我不达雁门；虽然每次都是受阻而止，每次都落得涕泗滂沱，沾染裳襟，每次都徒增惆怅，每次都忧思益加难释－然而，“我”却始终不倦，矢志不移！可以想见，倘若天地之间不止东、南、西、北四个方位，此诗又将何止“四思”？诗人的奔走将至于千、至于万，诗人的愁思且巍过五岳、广过江河！切莫以“四愁”之间仅有并列而无递进，而嫌其章法单调少变化；若《诗》之《蒹葭》止于“宛在水中央”，君不将谓其殊少文气乎？若《陈风·月出》止于“劳心悄兮”，君不将觉其“心”之“劳”犹不甚乎？惟有一之不足、至于再、至于三、四，始能见诗人之深情缠绵、寄意幽远。即如本诗，“愁”虽止于“四”，但其愁绪究竟延伸于胡底，又有何人能量之测之？“一唱而三叹，慷慨有余哀”，若要领会此种境界，不从《《四愁诗》张衡 古诗》之类重章、叠句上索解，又将于何处求之？
四句是两副对子。前两句“见”、“窥”的主体是诗人，后两句的主体则是“鸟”和“云”。前两句的节奏是二、一、二，后两旬是二、二、一。这样，全诗虽然篇幅短小，内容单纯，却因旬式的不同而有所变化，以至于不显得单调了。
全诗按思想感情的脉络，可以分成九段。
诗写女子春末怀人。首句点题，不拘一格。一句中，以“又”字开头，“也”字结尾，连用一个副词和一个语气词，这在诗中是少见的。然而作者用得很自然，使起句突兀，增强了语气，加强了诗中女主人公的哀怨之情，并有笼盖全篇的作用，算得上写法的出新。“又”字还与下面的“经年”对应，暗示这女子与情人分别，正是去年此时，故对物候变化特别敏感。
首章先从赞叹(zan tan)皇天伟大、天命难测说起，以引出殷命将(ming jiang)亡、周命将兴，是全诗的总纲。次章即歌颂王季娶了太任，推行德政。三章写文王降生，承受天命，因而“以受方国”。四章又说文王“天作之合”，得配佳偶。五章即写他于渭水之滨迎娶殷商帝乙之妹。六章说文王又娶太姒，生下武王。武王受天命而“燮伐大商”，与首章遥相照应。七章写武王伐纣的牧野之战，敌军虽盛，而武王斗志更坚。最后一章写牧野之战的盛大，武王在姜尚辅佐之下一举灭殷。全诗时序井然，层次清楚，俨然是王季、文王、武王三代的发展史。
这是一首对雨即景之作，明快、跳荡，意象绵渺，别具特色。咸阳桥，又名便桥，在长安北门外的渭水之上，是通往西北的交通孔道。古往今来，有多少悲欢离合、兴废存亡的历史在这里幕启幕落。然而诗人此番雨中徜徉，却意度闲适，并无愁眉锁眼之态，笔墨染出，是一派清旷迷离的山水图景。
表面上看，诗写铜雀台祭奠的隆重，写西陵墓地的荒芜以及妾伎们的芳襟染泪、婉娈多情，旨意似乎是在感叹曹操的身后寂寞。实际上这是个误会。写曹操的身后寂寞，乃是为写妾伎们的寂寞张本，是一种衬垫，“玉座犹寂寞，况乃妾身轻”，正点出了这一中心题旨。盖世英主尚且不免寂寞身后之事，更何况地位低下、生前就已冷落不堪的妾伎们呢。此诗《乐府诗集》题作《铜雀妓》，也正暗示并证明了诗人题咏的中心对象是妾伎，而不是曹操。由此可见到，诗人已从对铜雀故址的一时一事的凭吊和感伤的圈子中跳了出来，站到了历史的高度，既饱含感情又充满理性，以超然的态度来描写、评判这一历史故事，并进而反思人生。他从大人物的悲哀中，看到了小人物的悲哀；从历史的冷酷中，领略到了现实的冷酷；从死者的寂寞中，感受到了生者的寂寞。因而，这种寂寞身后事的感伤和咏叹，已不仅仅胶着在曹操及其妾伎们身上，而上升为一种人生的感喟和反思。所以，他对“铜雀妓”的题咏，既是执着的，又是超然的，在执着与超然的若即若离之中，诗人既认识、评判了历史和人物，也认识、评判了现实和自己。
“穷”写出了主人为缓期交钱而磨破了嘴皮；“乞”勾画出主人哀求的可怜(ke lian)。粮穷尽，钱穷尽，语穷尽，都不能唤起悍吏的一丝怜悯，反而使悍吏且“怒”又“尤”。一方是“语穷乞请”，一方是 “怒反见尤”，这形成了鲜明的对比，这使我们很自然地想到杜甫 《石壕吏》中“吏呼一何怒！妇啼一何苦！”的诗(de shi)句。
再加上久病初愈，精神健旺，面对嘉宾满堂，诗人不禁喜形于色。寥寥数句，洒脱简劲，颇有气概。
这样，诗的意境便更加深邃而耐人寻味了。总之，这首诗勾勒了一福优美的水田风光的图画。其中有近景，有远景，有静态，有动态。诗人把这些巧妙地组成一个和谐的整体，并通过短短的四句小诗描绘出来，语言精炼，构思巧妙。
第二段再现了桂林瑰丽的自然风光，充满浓郁的生活气息。在歌咏自然风光的同时还表现了送人的真挚情谊。“与我分手。忘记我还是可以的，怎么能忘掉这美好的山水啊！”这不仅希望好友能记住这美丽的风景，还希望能永远记住他们的友谊。表现出作者感情细腻，非常珍惜这份友谊，“海内存知己，天涯若比邻”比较能反映出作者的心境。
第一句从三个方面来描写黄河上的景象，一是“阔”，王湾的“潮平两岸阔”，被诗人浓缩为“岸阔”，江水浩渺，放眼望去，黄河恢宏阔大；二是“渺茫”，因为河阔，一眼望不到边，加上太阳快要下山，自然是“烟波微茫信难求”，看不到对岸；三是“樯稀”，河上没有几条船，虽然看不见“百舸争流”的热闹场面，却使人觉得河似乎更阔了，烟波似乎更渺茫了，河上的烟波又能给人一种什么样的感觉呢？
第6段，阐述王道之成的道理。这一段，孟子进一步提出教养百姓，使民心归顺的仁政主张，也是“使民加多”的根本措施。“五亩之宅，树之以桑，五十者可以衣帛矣。鸡豚狗彘之畜，无失其时，七十者可以食肉矣。百亩之田，勿夺其时，数口之家可以无饥矣。”这三组排句又提出了发展生产的三种措施，以及采取这些措施后所产生的效果。这三种措施与上文的三种措施相比，显然前进了一步，具有更强的主观能动性。孟子不仅主张养民，还主张教民：“谨庠序之教，申之以孝悌之义，颁白者不负戴于道路矣。”作者在这里连用四组排句，把自己的主张层层铺叙，渲染得有声有色，为梁惠王展现出一幅美好的前景。然后用“七十者衣帛食肉，黎民不饥不寒”两句承上启下，顺理成章地得出“然而不王者，未之有也”的结论，与前文“王道之始也”相呼应。
“一思”既已，“二思”“三思”“四思”源源不断，连翩而至，“我”首次“求女”虽然告挫，但“我”却绝不停止努力。当那赠他琅玕美石的美人徜徉于桂林山水之间时，他便怀着成双的白玉盘奔往南方；当那赠他貂裘短服的美人飘飘于汉阳丘岭之上时，他便揣着明月宝珠趋向西方；当那赠他锦绣彩段的美人出没于雁门关塞之时，他又赶紧携着青玉制就的几案，驰走北方，虽然湘水深不可测，限我莫及桂林；虽然陇阪悠长无已，阻我难至汉阳；虽然塞上雨雪纷纷，碍我不达雁门；虽然每次都是受阻而止，每次都落得涕泗滂沱，沾染裳襟，每次都徒增惆怅，每次都忧思益加难释－然而，“我”却始终不倦，矢志不移！可以想见，倘若天地之间不止东、南、西、北四个方位，此诗又将何止“四思”？诗人的奔走将至于千、至于万，诗人的愁思且巍过五岳、广过江河！切莫以“四愁”之间仅有并列而无递进，而嫌其章法单调少变化；若《诗》之《蒹葭》止于“宛在水中央”，君不将谓其殊少文气乎？若《陈风·月出》止于“劳心悄兮”，君不将觉其“心”之“劳”犹不甚乎？惟有一之不足、至于再、至于三、四，始能见诗人之深情缠绵、寄意幽远。即如本诗，“愁”虽止于“四”，但其愁绪究竟延伸于胡底，又有何人能量之测之？“一唱而三叹，慷慨有余哀”，若要领会此种境界，不从《《四愁诗》张衡 古诗》之类重章、叠句上索解，又将于何处求之？
四句是两副对子。前两句“见”、“窥”的主体是诗人，后两句的主体则是“鸟”和“云”。前两句的节奏是二、一、二，后两旬是二、二、一。这样，全诗虽然篇幅短小，内容单纯，却因旬式的不同而有所变化，以至于不显得单调了。
全诗按思想感情的脉络，可以分成九段。
诗写女子春末怀人。首句点题，不拘一格。一句中，以“又”字开头，“也”字结尾，连用一个副词和一个语气词，这在诗中是少见的。然而作者用得很自然，使起句突兀，增强了语气，加强了诗中女主人公的哀怨之情，并有笼盖全篇的作用，算得上写法的出新。“又”字还与下面的“经年”对应，暗示这女子与情人分别，正是去年此时，故对物候变化特别敏感。
创作背景
萧涤非考证出这首诗的具体创作时间是公元747年（唐玄宗天宝六载）春，地点在长安，它是杜甫集中最早的一首七言古诗。
更漏子·玉炉香
杜陵归去春应早，莫厌青山谢脁家。"
师子寻前曲，声儿出内坊。花深态奴宅，竹错得怜堂。
交颈千年尚为少。二月草菲菲，山樱花未稀。金塘风日好，
鼓彻通宵警，和门候晓晴。虎符三校列，鱼胄万夫迎。
汉臣一没丁零塞，牧羊西过阴沙外。朝凭南雁信难回，
"但愁封寄去，魔物或惊禅。（《赠白乐天筝》）
石面横琴坐，松阴采药行。超然尘事外，不似绊浮名。"
"一派远光澄碧月，万株耸翠猎金飙。
满江红·豫章滕王阁
"隆佳秀兮昭盛时，播薰绿兮淑华归。顾室荑与处萼兮，
"逸翮暂时成落羽，将归太白赏灵踪。
"天假纵横入幕筹，东南顿减一方忧。行赍健笔辞天阁，
尘埃生暖色，药草长新苗。看却烟光散，狂风处处飘。
校文复忝丞相属，博物更与张侯居。新冠峨峨不变铁，
"林梢隐映夕阳残，庭际萧疏夜气寒。霜草欲枯虫思急，
雀斗翻檐散，蝉惊出树飞。功成他日后，何必五湖归。
应见光新吐，休征德自形。既能符圣祚，从此表遐龄。"
隆中对
我初五十八，息老虽非早。一闲十三年，所得亦不少。
"何处劚云烟，新移此馆前。碧姿尘不染，清影露长鲜。
"扬子江头昔共迷，一为京兆隔云泥。故人昨日同时吊，
"冥鸿不下非无意，塞马归来是偶然。紫绶公卿今放旷，
"姑苏太守青娥女，流落长沙舞柘枝。
我师文宣王，立教垂书诗。但全仁义心，自然便慈悲。
"形适外无恙，心恬内无忧。夜来新沐浴，肌发舒且柔。
漾漾隐波亭，悠悠通月浦。津桥归候吏，竹巷开门户。
点绛唇·丁未冬过吴松作
"戎容罢引旌旗卷，朱户褰开雉堞高。山耸翠微连郡阁，
免遭狐假妄凭威。渡河岂适他邦害，据谷终无暴物非。
湿洒池边地，凉开竹下扉。露床青篾簟，风架白蕉衣。
"忆抛印绶辞吴郡，衰病当时已有馀。
寄问同老者，舍此将安归。莫学蓬心叟，胸中残是非。"
此际昏梦清，斜月满轩房。屣履步前楹，剑戟森在行。
地嫌梁苑旧池台。日晖红旆分如电，人拥青门动若雷。
"诗人甘寂寞，居处遍苍苔。后夜蟾光满，邻家树影来。
鱼我所欲也
容辉明十地，香气遍千门。愿莫随桃李，芳菲不为言。"
无端惹着潘郎鬓，惊杀绿窗红粉人。"
独行归客晚山里，赖有鹧鸪临路岐。"
今日忽蒙天子召，自惭惊动国中人。"
"莫厌通宵坐，贫中会聚难。堂虚雪气入，灯在漏声残。
江上政声复欲归。风起满城山果落，雨馀穿宅水禽飞。
"紫烟捧日炉香动，万马千车踏新冻。
羽车潜下玉龟山，尘世何由睹蕣颜。
更漏子·对秋深
"百年泛飘忽，万事系衰荣。高鸿脱矰缴，达士去簪缨。
"绕舍烟霞为四邻，寒泉白石日相亲。
吴溪漫淬干将剑，却是猿声断客肠。"
阁连青琐近丹梯。墨宣外渥催飞诏，草布深恩促换题。
几人语话清景侧。不可离别愁纷多，秋灯秋灯奈别何。"
上家山，临古道。高低入云树，芜没连天草。草色绿萋萋，
相思合眼梦何处，十二峰高巴字遥。"
大罗过却三千岁，更向人间魅阮郎。
待漏院记
华夷混一归真主，端拱无为乐太和。"
千条碧绿轻拖水，金毛泣怕春江死。
"闲泊池舟静掩扉，老身慵出客来稀。愁应暮雨留教住，
欲追谢守行田意，今古同忧是长人。"
中叶成文教，德威清远边。颁条信徒尔，华发生苍然。
旧眷怜移疾，新吟念索居。离声双白鹂，行色一篮舆。
唯有从容期一德，使齐文教奉皇居。"
映花相劝酒，入洞各题名。疏野常如此，谁人信在城。"
定风波·感旧
"应从玉指到金徽，万态千情料可知。
九陌尘土黑，话别立远郊。孟坚勒燕然，岂独在汉朝。"
亭亭傅氏岩，何独万古思。"
"野店东头花落处，一条流水号罗敷。
"昔年从宦干戈地，黄绶青春一鲁儒。弓犯控弦招武旅，
长乐晓钟归骑后，遗簪堕珥满街中。"
夜静闻鱼跃，风微见雁翔。从兹东向海，可泛济川航。"
我又听师棋一着，山顶坐沈红日脚。阿谁称是国手人，
瀑布
夏尽滩声出，潮来日色微。郡斋师去后，寂寞夜吟稀。"
灵鹤怪石，紫菱白莲。皆吾所好，尽在吾前。时饮一杯，
久别江鸥却避人。终日欲为相逐计，临岐空羡独行身。
我生亦何事，出门如飞蓬。白日又黄昏，所悲瑶草空。
"蹇钝无大计，酷嗜进士名。为文性不高，三年住西京。
雅合霜容洁，非同雪体轻。空怜一掬水，珍重此时情。"
浅深更漏妾偏知。画裙多泪鸳鸯湿，云鬓慵梳玳瑁垂。
天寒岳寺出，日晚岛泉清。坐与幽期遇，何人识此情。"
孙权劝学
危坐徒相忆，佳期未有由。劳君寄新什，终日不能酬。"
"宿雨洗天津，无泥未有尘。初晴迎早夏，落照送残春。
夜移经尽人上鹤，仙风吹入秋冥冥。"
德茂荣方渐，仁深瑞必呈。疲甿复何幸，前政已残声。"
当时白燕无寻处，今日云鬟见玉钗。"
"念昔有此峰，在彼江陵先。举世未能知，愚亦望同贤。
蜀辍新衡镜，池留旧凤凰。同心真石友，写恨蔑河梁。
铜镜万古羞为灵。海边老翁怨狂子，抱珠哭向无底水。