玉阶怨·夕殿下珠帘
城绿新阴远，江清返照虚。所思惟翰墨，从古待双鱼。"
"司马虽然听晓钟，尚犹高枕恣疏慵。请诗僧过三门水，
知音方见誉，浮宦久相关。空有心如月，同居千里还。"
自此尘寰音信断，山川风月永相思。"
无营傲云竹，琴帙静为友。鸾凤戢羽仪，骐骥在郊薮。
拥裘听塞角，酌醴话湘云。赞佐元戎美，恩齐十万军。"
"烟磴披青霭，风筵藉紫苔。花香凌桂醑，竹影落藤杯。
"此地潜龙寺，何基即帝台。细花庭树荫，清气殿门开。
莫将芸阁轻科第，须作人间第一人。"
溪户无人谷鸟飞，石桥横木挂禅衣。
玉阶怨·夕殿下珠帘拼音解释:
cheng lv xin yin yuan .jiang qing fan zhao xu .suo si wei han mo .cong gu dai shuang yu ..
.si ma sui ran ting xiao zhong .shang you gao zhen zi shu yong .qing shi seng guo san men shui .
zhi yin fang jian yu .fu huan jiu xiang guan .kong you xin ru yue .tong ju qian li huan ..
zi ci chen huan yin xin duan .shan chuan feng yue yong xiang si ..
wu ying ao yun zhu .qin zhi jing wei you .luan feng ji yu yi .qi ji zai jiao sou .
yong qiu ting sai jiao .zhuo li hua xiang yun .zan zuo yuan rong mei .en qi shi wan jun ..
.yan deng pi qing ai .feng yan jie zi tai .hua xiang ling gui xu .zhu ying luo teng bei .
.ci di qian long si .he ji ji di tai .xi hua ting shu yin .qing qi dian men kai .
mo jiang yun ge qing ke di .xu zuo ren jian di yi ren ..
xi hu wu ren gu niao fei .shi qiao heng mu gua chan yi .
译文及注释
译文
蓝桥驿春雪飘飘当初你归来之日，秦岭上秋风飒飒如今我离去之时。
溪水无情却似对我脉脉有情，进山三天(tian)得以有它伴我同行。
高山绝顶来人稀少，苍松在林中犹(you)如鹤立鸡群。
经常记起在溪边的亭子游玩直到太阳落山的时候，被美景陶醉而流连忘返。
圣君得到贤相名叫裴度，逆贼暗杀未成，自有神灵卫护。他腰悬相印，统兵上战场，天子的军旗在寒风中飘扬。得力的将官有、武、古、通，仪曹外(wai)郎任书记随军出征；还有那智勇双全的行军司马韩愈，十四万大军，龙腾虎跃陷阵冲锋。攻下了蔡州，擒住叛贼献俘太庙，功业(ye)盖世皇上加恩无限；天子宣布裴度功劳第一，命令韩愈撰写赞辞。
踩着白薠啊纵目四望，与佳人相约啊在今天晚上。
看它们的行动举止，类别与平日活泼的山鸡相象。
我到这个州任职后，开始建造祠堂来祭奠先生，又免除了先生四家后裔的徭役，让他们负责祭祀的事情。从而又作了一首歌：
我思念家乡，忆念胞弟，清冷的月夜，思不能寐，忽步忽立。
恐怕自己要(yao)遭受灾祸。
我把握着两袋红色羽毛箭,来到河北,古之燕国和赵国的地方
从前(qian)卞和献宝，楚(chu)王砍掉他的脚；李斯尽忠，秦二世处他以极刑。因此箕子装疯，接舆隐居，是怕遭受这类祸害啊。希望大王看清卞和、李斯的本心，置楚王、秦二世的偏听于脑后，不要使臣子被箕子、接舆笑话。臣子听得比干被开膛破心，伍子胥死后被裹在马皮囊里扔进钱塘江，臣子原先不相信，今天才清楚了。希望大王深思明察，稍加怜惜。
注释
终有一般情别：终究另有一种情致（非其他媚俗之花可比）。
④金鸂（xī）鶒（chì）：亦指钗上所饰。
芳华：泛指芬芳的花朵。
⑹虚且迥：空旷而且深远，宽敞高爽之意。
⑵草草：疲劳不堪之貌。何：多么
流年：流逝的时光。
赏析
三、四两句，历来脍炙人口。宋代梅尧臣曾经对欧阳修说：最好的诗，应该“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”。欧阳修请他举例说明，他便举出这两句和贾岛的“怪禽啼旷野，落日恐行人”，并反问道：“道路辛苦，羁旅愁思，岂不见于言外乎？”（《六一诗话》）明代李东阳进一步分析说：“二句中不用一二闲字，止提掇出紧关物色字样，而音韵铿锵，意象具足，始为难得。”“音韵铿锵”，“意象具足”，是一切好诗的必备条件。李东阳把这两点作为“不用一二闲字，止提掇紧关物色字样”的从属条件提出，很可以说明这两句诗的艺术特色。所谓“闲字”，指的是名词以外的各种词；所谓“提掇紧关物色字样”，指的是代表典型景物的名词的选择和组合。这两句诗可分解为代表十种景物的十个名词：鸡、声、茅、店、月、人、迹、板、桥、霜。虽然在诗句里，“鸡声”、“茅店”、“人迹”、“板桥”都结合为“定语加中心词”的“偏正词组”，但由于作定语的都是名词，所以仍然保留了名词的具体感。例如“鸡声”一词，“鸡”和“声”结合在一起，完全可以唤起引颈长鸣的视觉形象。“茅店”、“人迹”、“板桥”，也与此相类似。
全诗清新雅致，风格与作者一贯诗风有异。
诗分前后两部分。前面四句正面写马，是实写。诗人恰似一位(yi wei)丹青妙手，用传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”。它来自大宛（汉代西域的国名，素以产“汗血马”著称），自然非凡马可比。接着，对马作了形象的刻画。南齐谢赫的《古画品录》提出“六法”，第一为“气韵(qi yun)生动”，第二即是“骨法用笔”，这是作为气韵生动的首要条件提出来的。所谓“骨法”，就是要写出对象的风度、气格。杜甫写马的骨相：嶙峋耸峙，状如锋棱，勾勒出神峻的轮廓。接着写马耳如刀削斧劈一般锐利劲挺，这也是良马的一个特征。至此，骏马的昂藏不凡已跃然纸上了，我们似见其咴咴喷气、跃跃欲试的情状，下面顺势写其四蹄腾空、凌厉奔驰的雄姿就十分自然。“批”和“入”两个动词极其传神。前者写双耳直竖，有一种挺拔的力度；后者不写四蹄生风，而写风入四蹄，别具神韵。从骑者的感受说，当其风驰电掣之时，好像马是不动的，两旁的景物飞速后闪，风也向蹄间呼啸而入。诗人刻画细致，唯妙逼真。颔联两句以“二二一”的节奏，突出每句的最后一字：“峻”写马的气概，“轻”写它的疾驰，都显示出诗人的匠心。这一部分写马的风骨，用的是大笔勾勒的方法，不必要的细节一概略去，只写其骨相、双耳和奔驰之态，因为这三者最能体现马的特色。正如张彦(zhang yan)远评画所云：“笔才一二，象已应焉，离披点画，时见缺落，此虽笔不周而意周也。”《历代名画记》这就是所谓“写意传神”。
“石榴开遍透帘明”：“帘”字点明夏席铺展在轩屋之中。诗人欹卧于席上，闲望户外，只见榴花盛开，透过帘栊，展现着明艳的风姿。韩愈曾有句云“五月榴花照眼明”(《榴花》)，第二句化用其意，却又加上了一重帷帘。隔帘而望榴花，虽花红如火，却无刺目之感。
以雄奇之笔写哀怨之情，最为定庵所擅长，亦最能体现其“剑”、“箫”合一的独特的美学品格。这两篇《夜坐》如此，下面两篇《秋心》亦复如是，将其对读，能对定庵诗歌卓绝处有更深一重体验。
李白是一位以抒情见长的浪漫主义诗人。他把大千世界的风貌和纷杂社会的现实熔铸在他所抒发的主观感情世界中，这是李白诗反映现实的主要方法和特征。然而，李白诗的风格是多彩的，绝非仅限于此。在他的诗歌中确有一部分像《《豫章行》李白 古诗》这样直接反映现实，评论现实的不朽之作，尤其是晚年，他目睹了安史之乱，并身陷圄，境况大不如前。此时，他对现实社会有了更真切、更冷静的认识，于是，他的作品便从对自己身世的忧愤转为对国事与民生的深深忧虑。这一时期，李白写下了许多杰出的现实主义诗作。像《《豫章行》李白 古诗》这样的现实主义杰作甚至可以和杜甫的现实主义名作相媲美。
这是描绘春夜雨景，表现(biao xian)喜悦心情的名作。一开头就用一个“好”字赞美“雨”。在生活里，“好”常常被用来赞美那些做好事的人。如今用“好”赞美雨，已经会唤起关于做好事的人的联想。接下去，就把雨拟人化，说它“知时节”，懂得满足客观需要。其中“知”字用得传神，简直把雨给写活了。春天是万物萌芽生长的季节，正需要下雨，雨就下起来了。它的确很“好”。
欧阳修的《《画眉鸟》欧阳修 古诗》，前两句写景：《画眉鸟》欧阳修 古诗千啼百啭，一高一低舞姿翩翩，使得嫣红姹紫的山花更是赏心悦目。后两句抒情：看到那些关在笼里的鸟儿，真羡慕飞啭在林间的《画眉鸟》欧阳修 古诗，自由自在，无拘无束。这里也要了解的是，作者欧阳修此时因在朝中受到排挤而被贬到滁州，写作此诗的心情也就可知了。
这首诗，声调激越，感情强烈。作者运用顿挫跳跃的笔法，有曲折(zhe)、有波澜、有起伏地把强烈的爱国主义情感抒发得深刻真切。全诗四句，先写作者热爱祖国的感情，继写由热爱而引起对处在“风雨如磬”之中的祖国的忧虑，再写由忧虑而感到“寄意寒星荃不察”，心情不免有点沉重，最后跃上一个新的高峰，激昂慷慨，热血沸腾，迸发出“我以我血荐轩辕”的最强音，充满着激励的力量。这首诗，还通过典故运用和比喻、象征的手法，使所抒发的感情形象化。如“神矢”这个典故的运用，就把抽象的爱国主义感情表现得更具体。“风雨如磬”这个富有象征性的比喻，十分形象地表现出黑暗势力的强大，民族危机的深重，国家处境的险恶。以“荃”这种芳香的草比喻人民，表现了鲁迅对人民热爱赞颂的感情。最后，用“轩辕”代祖国，并以血来奉献，更使爱国主义的思想得到最形象最突出的表现。
从这篇文章我看到了一位品德高尚，然而又充满坎坷的唐人。从看古文里看到了别人也见到自己，没有生活的磨难彼岸难以理解生命的真实面目。但是困难不应该太多，也不应太久，因为每一次的磨难都是人生的一笔财富，是智慧的积累，如果没有将之化为力量和勇气去战胜内心的痛苦，那么就白吃饭，白吃苦了。
“客舟何处来”以下四句是第二段，写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本，幽以“江帆楼阁”为题，但画面上以江岸楼阁和树石为主体，那几只帆船是很小的，所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》，大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟，在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句，引起读者注意，再以生花妙笔，反复描写、渲染。棹（zhào)，船桨。“客舟”两句说，这只客船从哪里来？船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句，苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字，这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”，指沙岸。“软”，柔软，细弱。低昂，犹俯仰。“沙平风软”两句，诗人恍若置身画中，登上了客船，眺望前方：沙岸平旷，江风轻柔，江上远景望无际。江波一起一伏，诗人观看江中孤山，也随船一起忽高忽低，时俯时仰。熙宁四年〔1071）六月，苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山，是日至寿州》，第四句是“青山久与船低昂”，第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句，上下只换了“沙”、“孤”二字。可见，这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句，表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂，而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙，有旋律节奏感，充满逸趣，苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了，真是才华横溢，大家手笔！绘画是视觉艺术，画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象，读者的眼睛直接看得见，因此，绘画形象的鲜明性、直观性，是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉，而无法表现听觉，还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术，一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术，它不宜于描绘静物，却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中，我们见识了苏(liao su)轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声，再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态，从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
但失望归失望，因为家无产业，诗人还是不敢对这来之不易的小小官职有不屑之意。“自怜无旧业，不敢耻微官。”在这里，岑参流露出对其初授官职不那么感兴趣，从官职的卑微来说，本不屑为之；可是为生活所迫，却不敢以此为耻。其无可奈何的心态，跃然纸上。
起联先总写北斋环境的幽静。北斋是作者在府衙内读书休憩的地方。庭院不大，园圃却极清幽，因为作者非常喜爱这个地方，所以常常免去属吏的例行参见，留连其中。“幽圃”不仅指地方僻静，主要还在于这里吏民不到，没有官事打扰，能使人得到心灵上的平静。旧时属吏每天早晚两次到上司衙门排班参见长官，报告公事，叫“衙参”，也省称“衙”。说“常教”，就不是完全免除，不理政务，而是无事报告时，即免去虚套，用字很有分寸。这两句总掣全篇，又引起下文，下面各联，即分别从景、事、情三个方面，作具体描绘。
全诗清新雅致，风格与作者一贯诗风有异。
诗分前后两部分。前面四句正面写马，是实写。诗人恰似一位(yi wei)丹青妙手，用传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”。它来自大宛（汉代西域的国名，素以产“汗血马”著称），自然非凡马可比。接着，对马作了形象的刻画。南齐谢赫的《古画品录》提出“六法”，第一为“气韵(qi yun)生动”，第二即是“骨法用笔”，这是作为气韵生动的首要条件提出来的。所谓“骨法”，就是要写出对象的风度、气格。杜甫写马的骨相：嶙峋耸峙，状如锋棱，勾勒出神峻的轮廓。接着写马耳如刀削斧劈一般锐利劲挺，这也是良马的一个特征。至此，骏马的昂藏不凡已跃然纸上了，我们似见其咴咴喷气、跃跃欲试的情状，下面顺势写其四蹄腾空、凌厉奔驰的雄姿就十分自然。“批”和“入”两个动词极其传神。前者写双耳直竖，有一种挺拔的力度；后者不写四蹄生风，而写风入四蹄，别具神韵。从骑者的感受说，当其风驰电掣之时，好像马是不动的，两旁的景物飞速后闪，风也向蹄间呼啸而入。诗人刻画细致，唯妙逼真。颔联两句以“二二一”的节奏，突出每句的最后一字：“峻”写马的气概，“轻”写它的疾驰，都显示出诗人的匠心。这一部分写马的风骨，用的是大笔勾勒的方法，不必要的细节一概略去，只写其骨相、双耳和奔驰之态，因为这三者最能体现马的特色。正如张彦(zhang yan)远评画所云：“笔才一二，象已应焉，离披点画，时见缺落，此虽笔不周而意周也。”《历代名画记》这就是所谓“写意传神”。
“石榴开遍透帘明”：“帘”字点明夏席铺展在轩屋之中。诗人欹卧于席上，闲望户外，只见榴花盛开，透过帘栊，展现着明艳的风姿。韩愈曾有句云“五月榴花照眼明”(《榴花》)，第二句化用其意，却又加上了一重帷帘。隔帘而望榴花，虽花红如火，却无刺目之感。
以雄奇之笔写哀怨之情，最为定庵所擅长，亦最能体现其“剑”、“箫”合一的独特的美学品格。这两篇《夜坐》如此，下面两篇《秋心》亦复如是，将其对读，能对定庵诗歌卓绝处有更深一重体验。
李白是一位以抒情见长的浪漫主义诗人。他把大千世界的风貌和纷杂社会的现实熔铸在他所抒发的主观感情世界中，这是李白诗反映现实的主要方法和特征。然而，李白诗的风格是多彩的，绝非仅限于此。在他的诗歌中确有一部分像《《豫章行》李白 古诗》这样直接反映现实，评论现实的不朽之作，尤其是晚年，他目睹了安史之乱，并身陷圄，境况大不如前。此时，他对现实社会有了更真切、更冷静的认识，于是，他的作品便从对自己身世的忧愤转为对国事与民生的深深忧虑。这一时期，李白写下了许多杰出的现实主义诗作。像《《豫章行》李白 古诗》这样的现实主义杰作甚至可以和杜甫的现实主义名作相媲美。
这是描绘春夜雨景，表现(biao xian)喜悦心情的名作。一开头就用一个“好”字赞美“雨”。在生活里，“好”常常被用来赞美那些做好事的人。如今用“好”赞美雨，已经会唤起关于做好事的人的联想。接下去，就把雨拟人化，说它“知时节”，懂得满足客观需要。其中“知”字用得传神，简直把雨给写活了。春天是万物萌芽生长的季节，正需要下雨，雨就下起来了。它的确很“好”。
欧阳修的《《画眉鸟》欧阳修 古诗》，前两句写景：《画眉鸟》欧阳修 古诗千啼百啭，一高一低舞姿翩翩，使得嫣红姹紫的山花更是赏心悦目。后两句抒情：看到那些关在笼里的鸟儿，真羡慕飞啭在林间的《画眉鸟》欧阳修 古诗，自由自在，无拘无束。这里也要了解的是，作者欧阳修此时因在朝中受到排挤而被贬到滁州，写作此诗的心情也就可知了。
这首诗，声调激越，感情强烈。作者运用顿挫跳跃的笔法，有曲折(zhe)、有波澜、有起伏地把强烈的爱国主义情感抒发得深刻真切。全诗四句，先写作者热爱祖国的感情，继写由热爱而引起对处在“风雨如磬”之中的祖国的忧虑，再写由忧虑而感到“寄意寒星荃不察”，心情不免有点沉重，最后跃上一个新的高峰，激昂慷慨，热血沸腾，迸发出“我以我血荐轩辕”的最强音，充满着激励的力量。这首诗，还通过典故运用和比喻、象征的手法，使所抒发的感情形象化。如“神矢”这个典故的运用，就把抽象的爱国主义感情表现得更具体。“风雨如磬”这个富有象征性的比喻，十分形象地表现出黑暗势力的强大，民族危机的深重，国家处境的险恶。以“荃”这种芳香的草比喻人民，表现了鲁迅对人民热爱赞颂的感情。最后，用“轩辕”代祖国，并以血来奉献，更使爱国主义的思想得到最形象最突出的表现。
从这篇文章我看到了一位品德高尚，然而又充满坎坷的唐人。从看古文里看到了别人也见到自己，没有生活的磨难彼岸难以理解生命的真实面目。但是困难不应该太多，也不应太久，因为每一次的磨难都是人生的一笔财富，是智慧的积累，如果没有将之化为力量和勇气去战胜内心的痛苦，那么就白吃饭，白吃苦了。
“客舟何处来”以下四句是第二段，写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本，幽以“江帆楼阁”为题，但画面上以江岸楼阁和树石为主体，那几只帆船是很小的，所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》，大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟，在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句，引起读者注意，再以生花妙笔，反复描写、渲染。棹（zhào)，船桨。“客舟”两句说，这只客船从哪里来？船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句，苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字，这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”，指沙岸。“软”，柔软，细弱。低昂，犹俯仰。“沙平风软”两句，诗人恍若置身画中，登上了客船，眺望前方：沙岸平旷，江风轻柔，江上远景望无际。江波一起一伏，诗人观看江中孤山，也随船一起忽高忽低，时俯时仰。熙宁四年〔1071）六月，苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山，是日至寿州》，第四句是“青山久与船低昂”，第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句，上下只换了“沙”、“孤”二字。可见，这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句，表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂，而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙，有旋律节奏感，充满逸趣，苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了，真是才华横溢，大家手笔！绘画是视觉艺术，画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象，读者的眼睛直接看得见，因此，绘画形象的鲜明性、直观性，是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉，而无法表现听觉，还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术，一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术，它不宜于描绘静物，却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中，我们见识了苏(liao su)轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声，再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态，从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
但失望归失望，因为家无产业，诗人还是不敢对这来之不易的小小官职有不屑之意。“自怜无旧业，不敢耻微官。”在这里，岑参流露出对其初授官职不那么感兴趣，从官职的卑微来说，本不屑为之；可是为生活所迫，却不敢以此为耻。其无可奈何的心态，跃然纸上。
起联先总写北斋环境的幽静。北斋是作者在府衙内读书休憩的地方。庭院不大，园圃却极清幽，因为作者非常喜爱这个地方，所以常常免去属吏的例行参见，留连其中。“幽圃”不仅指地方僻静，主要还在于这里吏民不到，没有官事打扰，能使人得到心灵上的平静。旧时属吏每天早晚两次到上司衙门排班参见长官，报告公事，叫“衙参”，也省称“衙”。说“常教”，就不是完全免除，不理政务，而是无事报告时，即免去虚套，用字很有分寸。这两句总掣全篇，又引起下文，下面各联，即分别从景、事、情三个方面，作具体描绘。
创作背景
由于王昌龄的籍贯、生卒年及其他重要的生平事迹记载不一，他的作品大都无法编年，因而，这《长信秋词五首》写于何时亦难以确知。根据新旧唐书本传及有关论著的推考，大致可知王昌龄是京兆长安（今陕西西安）人，其生年在天授元年（690）至圣历元年（698年）之间，卒年在至德二载（757年）前后。开元十五年（727年），他三十多岁始登进士第。补秘书省校书郎，又以博学宏词登科，再迁汜水县尉。曾两次被贬。这组诗五首当写于天宝（唐玄宗年号，742—756）年间，第二次被贬之前。
王弘诲( 五代 )
收录诗词 (5314) 首
简 介
王弘诲 （1542—?）明广东琼州定安人，字少传，号忠铭。嘉靖四十四年进士。选庶吉士，官至南京礼部尚书。初释褐，值海瑞廷杖下诏狱，力调护之。张居正当国，作《火树篇》、《春雪歌》以讽。有《天池草》、《尚友堂稿》。
题卢处士山居 / 处士卢岵山居
"云门夹峭石，石路荫长松。谷响猿相应，山深水复重。
心羡夕阳波上客，片时归梦钓船中。"
"野店正纷泊，茧蚕初引丝。行人碧溪渡，系马绿杨枝。
驿行盘鸟道，船宿避龙潭。真得诗人趣，烟霞处处谙。"
万里书回碧树秋。日落远波惊宿雁，风吹轻浪起眠鸥。
"泠泠寒水带霜风，更在天桥夜景中。
"官初执宪称雄才，省转为郎雅望催。待制松阴移玉殿，
娇养翠娥无怕惧，插人头上任风吹。"
七绝·屈原
汉祖把左契，自言一布衣。当涂佩国玺，本乃黄门携。
杳杳艳歌春日午，出墙何处隔朱门。"
"金殿销香闭绮栊，玉壶传点咽铜龙。狂飙不惜萝阴薄，
"长遇豪家不敢过，此身谁与取高科。故园久绝书来后，
"萧洒傍回汀，依微过短亭。气凉先动竹，点细未开萍。
片玉若磨唯转莹，莫辞云水入庐峰。"
"风散五更雨，鸟啼三月春。轩窗透初日，砚席绝纤尘。
林暗疑降虎，江空想度杯。福庭增气象，仙磬落昭回。
赠友人三首
"石溪同夜泛，复此北斋期。鸟绝吏归后，蛩鸣客卧时。
"久客怨长夜，西风吹雁声。云移河汉浅，月泛露华清。
泪血滴来千里书。谷外风高摧羽翮，江边春在忆樵渔。
一身远出塞，十口无税征。"
数帆旗去疾，一艇箭回初。曾入相思梦，因凭附远书。"
渔父一曲歌，沧浪遂知名。未知斯水上，可以濯吾缨。"
夜饮一壶。杞天崩，雷腾腾，桀非尧是何足凭。
"七百里山水，手中楖栗粗。松生师坐石，潭涤祖传盂。
人月圆·雪中游虎丘
白龙堆下千蹄马。河源怒浊风如刀，剪断朔云天更高。
犹惜残春发故乡。蚊蚋已生团扇急，衣裳未了剪刀忙。
"南郭烟光异世间，碧桃红杏水潺潺。猿来近岭猕猴散，
相逢一宿最高寺，半夜翠微泉落声。"
有志酬毛宝，无心畏豫且。他时清洛汭，会荐帝尧书。"
"无地无媒只一身，归来空拂满床尘。
知君旧隐嵩云下，岩桂从今几更攀。"
"花开又花落，时节暗中迁。无计延春日，何能驻少年。
江城子·咏史
泉声带雨出谿林。一庭杨柳春光暖，三径烟萝晚翠深。
"遍参尊宿游方久，名岳奇峰问此公。
玉壶凝尽重重泪，寄与风流旧使君。"
"峭壁横空限一隅，划开元气建洪枢。梯航百货通邦计，
"无地无媒只一身，归来空拂满床尘。
金虎知难动，毛釐亦耻言。掩头虽欲吐，到口却成吞。
暂屈固何恨，所忧无此时。隔年空仰望，临日又参差。
柳营迢递江风阔，夜夜孤吟月下楼。"
凄凉犯·绿杨巷陌秋风起
不惊勐虎啸，难辱君子词。欲酬空觉老，无以堪远持。
微黄才绽未成阴，绣户珠帘相映深。
"无言贾客乐，贾客多无墓。行舟触风浪，尽入鱼腹去。
孙枝擢细叶，旖旎狐裘茸。邹颠蓐发软，丽姬眉黛浓。
因君话旧起愁思，隔水数声何处砧。"
"囊中书是居山写，海畔家贫乞食还。吾子莫愁登第晚，
"狱成冤雪晚云开，豸角威清塞雁回。
行年忽已壮，去老年更几。功名生不彰，身殁岂为鬼。
北征赋
"抱琴出南楼，气爽浮云灭。松风吹天箫，竹路踏碎月。
春濑与烟远，送君孤棹开。潺湲如不改，愁更钓鱼来。
"枝枝交影锁长门，嫩色曾沾雨露恩。
"茱萸冷吹溪口香，菊花倒绕山脚黄。家山去此强百里，
"文王喻复今朝是，子晋吹笙此日同。舜格有苗旬太远，
"柳营茅土倦粗材，因向山家乞翠栽。清露便教终夜滴，
福盈祸之倚，权胜道所恶。何必栖禅关，无言自冥悟。"
送客心先醉，寻僧夜不归。龙钟易惆怅，莫遣寄书稀。"
初夏绝句
残云挂绝岛，迥树入通津。想到长洲日，门前多白苹."
今日逢君倍惆怅，灌婴韩信尽封侯。"
徙倚三层阁，摩挲七宝刀。庾郎年最少，青草妒春袍。"
"朔雪自龙沙，呈祥势可嘉。有田皆种玉，无树不开花。
"珠箔轻明拂玉墀，披香新殿斗腰支。
"映柳见行色，故山当落晖。青云知已殁，白首一身归。
庭树空来见月多。故国杳无千里信，采弦时伴一声歌。
"拂烟披月羽毛新，千里初辞九陌尘。曾失玄珠求象罔，
孤雁儿·藤床纸帐朝眠起
"云蔽长安路更赊，独随渔艇老天涯。青山尽日寻黄绢，
"一钵事南宗，僧仪称病容。曹溪花里别，萧寺竹前逢。
鬓丝饶镜色，隙雪夺灯辉。却羡秦州雁，逢春尽北飞。"
缇幕深回互，朱门暗接连。彩虬蟠画戟，花马立金鞭。
学古以求闻，有如石上耕。齐姜早作妇，岂识闺中情。
"十年分散剑关秋，万事皆随锦水流。志气已曾明汉节，
华夷一轨人方泰，莫学论兵误至尊。"
桃朵不辞歌白苎，耶溪暮雨起樵风。"
水龙吟·燕忙莺懒芳残
为贼扫上阳，捉人送潼关。玉辇望南斗，未知何日旋。
因今左藏库，摧毁惟空垣。如人当一身，有左无右边。
小幌风烟入，高窗雾雨通。新知他日好，锦瑟傍朱栊。"
双鹤绕空来又去，不知临水有愁人。"
曰余吞声地，举足伤瓦砾。见尔一开颜，温明乃珠璧。
井通潮浪远，钟与角声寒。已有南游约，谁言礼谒难。"
"二年中散似稽康，此日无功换宠光。
力尽乌江千载后，古沟芳草起寒云。"