渡江云·晴岚低楚甸
万顷合天容，洗然无云族。峭蒨瞩仙岭，超遥随明牧。
他年鹤发鸡皮媪，今日玉颜花貌人。
穿林瓶影灭，背雨锡声分。应笑游方久，龙钟楚水濆。"
文火香偏胜，寒泉味转嘉。投铛涌作沫，着碗聚生花。
痛哉安诉陈兮。"
金锤灼灼舞天阶，独自骑龙去又来。高卧白云观日窟，
"曾得音书慰暮年，相思多故信难传。清吟何处题红叶，
时应记得长安事，曾向文场属思劳。"
"轻舸趣不已，东风吹绿苹.欲看梅市雪，知赏柳家春。
白发不生应不得，青山长在属何人。"
渡江云·晴岚低楚甸拼音解释:
wan qing he tian rong .xi ran wu yun zu .qiao qian zhu xian ling .chao yao sui ming mu .
ta nian he fa ji pi ao .jin ri yu yan hua mao ren .
chuan lin ping ying mie .bei yu xi sheng fen .ying xiao you fang jiu .long zhong chu shui pen ..
wen huo xiang pian sheng .han quan wei zhuan jia .tou cheng yong zuo mo .zhuo wan ju sheng hua .
tong zai an su chen xi ..
jin chui zhuo zhuo wu tian jie .du zi qi long qu you lai .gao wo bai yun guan ri ku .
.zeng de yin shu wei mu nian .xiang si duo gu xin nan chuan .qing yin he chu ti hong ye .
shi ying ji de chang an shi .zeng xiang wen chang shu si lao ..
.qing ge qu bu yi .dong feng chui lv ping .yu kan mei shi xue .zhi shang liu jia chun .
bai fa bu sheng ying bu de .qing shan chang zai shu he ren ..
译文及注释
译文
一篇谏书早晨上奏给皇帝，晚上就被贬官到路途遥远的潮阳去。
天上的浮云不能与此山平齐，山峦云雾苍苍远望反更迷离。
行行之间没有其他的言语，只是告诉我要尽早回到故乡。
你没见到武夷溪边名茶粟粒芽，前(qian)有丁谓，后有蔡襄，装笼加封进贡给官家？
斗柄的轴绳系在何处？天极遥远延伸到何方？
吴县东面没有山，只在城西，山峰联在一起(qi)，山岭相叠，数量诸多；山势有起有伏，而灵岩就在其中，拔奇挺秀，像是不肯和其他山峰混为一伍。远望过去，都知道灵岩与众不同。
空旷啊天宇高秋气爽，寂寥啊积潦退秋水清。
十五岁时，她背对着(zhuo)秋千，在春风中哭泣，怕春天的消逝。
那得意忘形的骑着两匹马的人是谁啊？是皇宫内(nei)的太监和太监的手下。
世人说晋王将死的时候，拿三支箭赐给庄宗，告诉他说：“梁国，是我的仇敌；燕王，是我扶(fu)持建立起来的；契丹与我订立盟约，结为兄弟，他们却都背叛晋而归顺梁。这三件事，是我的遗憾；给你三支箭，你一定不要忘记你父亲的愿望。”庄宗接了箭，把它收藏在祖庙里。此后出兵，就派随从官员用猪、羊各一头祭告祖庙，请下那三支箭，用锦囊盛着，背着它走在前面，等到凯旋时再把箭藏入祖庙。
她深受吴王宠爱，被安置在馆娃宫里，渺茫不可觐见。
用白玉啊做成(cheng)镇席，各处陈设石兰啊一片芳香。
我用拘挛的手爪，采捋茅草花；又蓄积干草垫底，喙角也累得病啦，只为了还未筑好的家。
您还不曾见近在咫尺长门里幽幽阿娇被锁闭，人生如果要失意无分天南和地北。明妃当初嫁给胡人的时候，身旁上百两的毡车上乘坐的都是胡人女子。
登上台阶弯腰奉献上酒肉，想借菲薄祭品表示心虔衷。
我独自一人登上高楼遥望帝京，这是鸟儿也要飞上半年的路程。
香炉峰瀑布与它遥遥相望，
注释
⑹愁红：指枯萎或即将枯萎之花，其状似女子含愁之态。此处借指诗中的女子。迢迢：喻指远逝。
50.节制二句：《荀子·议兵》：“秦之锐士，不可以当桓、文之节制。”此处反用其意，谓永王军队非春秋时齐桓公、晋文公约束有方之师。熊虎，喻勇猛的士兵。《书·牧誓》：“尚桓桓，如虎如貔，如熊如罴。”此句谓统帅无方，徒有强壮之兵。
（1）此诗作于神宗元丰八年（1085），其时诗人监德州（今属山东）德平镇。
⑶堑：沟渠。回塘：弯曲的池塘。滟滟（yàn）：形容春水在阳光下闪闪发光的样子。
5、遐：远
2.道：行走。
赏析
尾联“如逢渭水猎，犹可帝王师”。如果钱少阳也像吕尚一样，在垂钓的水边碰到思贤若渴的明(de ming)君，也还能成为帝王之师，辅助国政，建立功勋。此处的“如”字和“犹”字很重要，说明收竿而起，从政立功还不是事实，而是一种设想愿望，是虚写，不是实指。唯其虚写，才合钱的征君身份，又表现出颂钱的诗旨。而在这背后，则隐藏着诗人暮年的雄心壮志。全诗款款写来，以暮春暮年蓄势，至此题旨全出，收得雄奇跌宕，令人回味不尽。
此诗首联“艳骨已成兰麝土，宫墙依旧压层崖”二句设定了全诗的场景：吴王夫差曾为西施筑馆娃宫，如今西施已故，宫殿成为遗迹。诗的开头就定下了全诗怀古伤今的基调。
诗的前六句全为写景。写法则由总而分，由此及彼，有条不紊。起句气势不凡：以神仙岩穴的华山压倒王侯富贵的京师。在这里，一个“俯”字显出崇山压顶之势；“岧峣”两字加倍写华山的高峻，使“俯”字更具有一种神力。然后，诗人从总貌转入局部描写，以三峰作为典型，落实“岧峣”。“削不成”三字含有人间刀斧俱无用，鬼斧神工非巨灵不可的意思，在似乎纯然写景中暗含神工胜于人力，出世高于追名逐利的旨意。
这首诗写诗人在登高望远中表现出来的不凡的胸襟抱负，反映了盛唐时期人们积极向上的进取精神。其中，前两句写所见。“白日依山尽”写远景，写山，写的是登楼望见的景色，“黄河入海流”写近景，写水写得景象壮观，气势磅礴。这里，诗人运用极其朴素、极其浅显的语言，既高度形象又高度概括地把进入广大视野的万里河山，收入短短十个字中；而后人在千载之下读到这十个字时，也如临其地，如见其景，感到胸襟为之一开。首句写遥望一轮落日向着楼前一望无际、连绵起伏的群山西沉，在视野的尽头冉冉而没。这是天空景、远方景、西望景。
后来清代张问陶复作梅花八首，足可以与高启这梅花九首并称双璧。
陶渊明有句云：“蔼蔼堂前林，中夏贮清阴”(《和郭主簿》)。此诗第三句正由陶诗化出，谓虽当中夏亭午，而小院中仍清阴遍地，一片凉意。此句与上句设色相映，从“树阴满地”可想见绿树成林，不写树，而写阴，更显得小院之清凉宁谧。
古代赠别诗通常以交代送别的时间、地点、环境发端，借景物描写来烘染离情别意。这首诗不同，开头便是一声深沉的慨叹：茫茫沧海简直不可能达到尽头，又怎么能知道那沧海以东是怎样一番景象呢！突如其来，喷薄而出，令人心神为之一震。三四两句一问一答，寄寓诗人深情：九州以外，哪里最为遥远？恐怕就要算迢迢万里之外的日本了。友人要去那里，真象登天一样难。头四句极写大海的辽阔无垠和日本的渺远难即，造成一种令人惆怅、迷惘、惴惴不安的浓重氛围。
首联总揽长安全景。在一个深秋的拂晓，诗人凭高而望，眼前凄冷清凉的云雾缓缓飘游，全城的宫观楼阁都在脚下浮动，景象迷蒙而壮阔。诗中“凄清”二字，既属客观，亦属主观，秋意的清冷，实衬心境的凄凉。正是这两个字，为全诗定(shi ding)下了基调。
“槲叶落山路，枳花明驿墙”两句，写的是刚上路的景色。商县、洛南一带，枳树、槲树很多。槲树的叶片很大，冬天虽干枯，却存留枝上；直到第二年早春树枝将发嫩芽的时候，才纷纷脱落。而这时候，枳树的白花已在开放。因为天还没有大亮，驿墙旁边的白色枳花，就比较显眼，所以用了个“明”字。可以看出，诗人始终没有忘记“早行”二字。
第一首诗中，诗人运用简朴的文字 ，就常见的“小雨”和“草色”，描绘出了早春的独特景色，诗的风格清新自然，简直是口语化的。看似平淡，实则是绝不平淡的。韩愈自己说：“艰穷怪变得，往往造平淡”（《送无本师归范阳》）。他的“平淡”是来之不易的。
此诗借美人遭嫉，埋没胡沙，丑女受宠，立为后妃媸妍颠倒的现象，喻有才之士遭嫉贬斥，无能之辈反被重用(zhong yong)。
李贺曾得到韩愈的推重和相助，但仍不得志。这首诗反映了他的抑郁心情，无心苦吟，打算写字消遣，年老时做一个渔翁了事。
这首语言朴实、形象生动、对比强烈、耐人寻味的小诗，反映了渔民劳作的艰辛，唤起人们对民生疾苦的注意。
“看疏林噪晚鸦。”看，那傍晚归巢的乌鸦，在稀疏的树林中正噪闹着，是准备栖息。着一“看”字引起下文。疏林，稀疏的树林，叶落树疏，冬之景也。“噪”，说明乌鸦之多。乌鸦的叫声，引起作者的注意，引起作者无限情思。正因为疏林，所以看得清楚乌鸦。作者在此用景取色是高明的：在白色的底子上只有疏林，再“着”上黑色的乌鸦，使得景物更醒目，更引人注意。黑色为冷色，而乌鸦的叫声很凄惨，显得荒凉，这样就给整个画面带来荒凉之感。
这首小诗，写诗人在微风细雨中拄杖春游的乐趣。诗前两句叙事。写年老的诗人，驾着一叶小舟，停泊到古木阴下，他上了岸，拄着拐杖，走过了一座小桥，去欣赏眼前无边的春色。诗人拄杖春游，却说“杖藜扶我”，是将藜杖人格化了，仿佛它是一位可以依赖的游伴，默默无言地扶人前行，给人以亲切感，安全感，使这位老和尚游兴大涨，欣欣然通过小桥，一路向东。桥东和桥西，风景未必有很大差别，但对春游的诗人来说，向东向西，意境和情趣却颇不相同。 “东”，有些时候便是“春”的同义词，譬如春神称作东君，东风专指春风。诗人过桥东行，正好有东风迎面吹来，无论西行、北行、南行， 都没有这样的诗意。
第三句“人生只合扬州死”，诗人笔锋一转，不写“生”而写“死”，如此美好的时光，诗人应该沉迷享乐还来不及，而诗人却想到“死”，初看似乎不近人情，细思方觉巧妙，其中寓含了诗人深深的眷念之情。诗人完全为扬州城的繁华所陶醉了，他已经舍不得离开这里，生的时候可以选择长居扬州，而死后也要葬在扬州。诗人以其设想之奇险而出人意料，读之令人拍案叫绝，惊叹不已。这句诗是全篇中之(zhong zhi)警策。“死”被写得活色生香，将扬州城令人神往的美写到极致。诗人用死事入诗，且又是诗人现身说法，造成了极为传神的夸张效果。
全诗构思巧妙，诗人描写了他两次路过胡城县的见闻，把这两次见闻写进诗中，构成对比，使主题更加鲜明醒目，这一对比，使人们清楚地看到朝廷的忠奸不分，官吏残暴无耻。害民的官吏反而高升了，封建社会的本质就在这对比中表现出来了。这首诗对后世的影响很大，清末的刘鹗在长篇小说《老残游记》中，写山东巡(dong xun)抚玉贤因害民升官的诗句“血染顶珠红”便是从这首诗的最后一句脱化而出的。
全诗三章，每章四句，极力铺写王姬出嫁时车服的豪华奢侈和结婚场面的气派、排场。首章以唐棣花儿起兴，铺陈出嫁车辆的骄奢，“曷不肃雝”二句俨然是路人旁观、交相赞叹称美的生动写照。次章以桃李为比，点出新郎、新娘，刻画他们的光彩照人。“平王之孙，齐侯之子”二句虽然所指难以确定，但无非是渲染两位新人身份的高贵。末章以钓具为兴，表现男女双方门当户对、婚姻美满。
此诗首联“艳骨已成兰麝土，宫墙依旧压层崖”二句设定了全诗的场景：吴王夫差曾为西施筑馆娃宫，如今西施已故，宫殿成为遗迹。诗的开头就定下了全诗怀古伤今的基调。
诗的前六句全为写景。写法则由总而分，由此及彼，有条不紊。起句气势不凡：以神仙岩穴的华山压倒王侯富贵的京师。在这里，一个“俯”字显出崇山压顶之势；“岧峣”两字加倍写华山的高峻，使“俯”字更具有一种神力。然后，诗人从总貌转入局部描写，以三峰作为典型，落实“岧峣”。“削不成”三字含有人间刀斧俱无用，鬼斧神工非巨灵不可的意思，在似乎纯然写景中暗含神工胜于人力，出世高于追名逐利的旨意。
这首诗写诗人在登高望远中表现出来的不凡的胸襟抱负，反映了盛唐时期人们积极向上的进取精神。其中，前两句写所见。“白日依山尽”写远景，写山，写的是登楼望见的景色，“黄河入海流”写近景，写水写得景象壮观，气势磅礴。这里，诗人运用极其朴素、极其浅显的语言，既高度形象又高度概括地把进入广大视野的万里河山，收入短短十个字中；而后人在千载之下读到这十个字时，也如临其地，如见其景，感到胸襟为之一开。首句写遥望一轮落日向着楼前一望无际、连绵起伏的群山西沉，在视野的尽头冉冉而没。这是天空景、远方景、西望景。
后来清代张问陶复作梅花八首，足可以与高启这梅花九首并称双璧。
陶渊明有句云：“蔼蔼堂前林，中夏贮清阴”(《和郭主簿》)。此诗第三句正由陶诗化出，谓虽当中夏亭午，而小院中仍清阴遍地，一片凉意。此句与上句设色相映，从“树阴满地”可想见绿树成林，不写树，而写阴，更显得小院之清凉宁谧。
古代赠别诗通常以交代送别的时间、地点、环境发端，借景物描写来烘染离情别意。这首诗不同，开头便是一声深沉的慨叹：茫茫沧海简直不可能达到尽头，又怎么能知道那沧海以东是怎样一番景象呢！突如其来，喷薄而出，令人心神为之一震。三四两句一问一答，寄寓诗人深情：九州以外，哪里最为遥远？恐怕就要算迢迢万里之外的日本了。友人要去那里，真象登天一样难。头四句极写大海的辽阔无垠和日本的渺远难即，造成一种令人惆怅、迷惘、惴惴不安的浓重氛围。
首联总揽长安全景。在一个深秋的拂晓，诗人凭高而望，眼前凄冷清凉的云雾缓缓飘游，全城的宫观楼阁都在脚下浮动，景象迷蒙而壮阔。诗中“凄清”二字，既属客观，亦属主观，秋意的清冷，实衬心境的凄凉。正是这两个字，为全诗定(shi ding)下了基调。
“槲叶落山路，枳花明驿墙”两句，写的是刚上路的景色。商县、洛南一带，枳树、槲树很多。槲树的叶片很大，冬天虽干枯，却存留枝上；直到第二年早春树枝将发嫩芽的时候，才纷纷脱落。而这时候，枳树的白花已在开放。因为天还没有大亮，驿墙旁边的白色枳花，就比较显眼，所以用了个“明”字。可以看出，诗人始终没有忘记“早行”二字。
第一首诗中，诗人运用简朴的文字 ，就常见的“小雨”和“草色”，描绘出了早春的独特景色，诗的风格清新自然，简直是口语化的。看似平淡，实则是绝不平淡的。韩愈自己说：“艰穷怪变得，往往造平淡”（《送无本师归范阳》）。他的“平淡”是来之不易的。
此诗借美人遭嫉，埋没胡沙，丑女受宠，立为后妃媸妍颠倒的现象，喻有才之士遭嫉贬斥，无能之辈反被重用(zhong yong)。
李贺曾得到韩愈的推重和相助，但仍不得志。这首诗反映了他的抑郁心情，无心苦吟，打算写字消遣，年老时做一个渔翁了事。
这首语言朴实、形象生动、对比强烈、耐人寻味的小诗，反映了渔民劳作的艰辛，唤起人们对民生疾苦的注意。
“看疏林噪晚鸦。”看，那傍晚归巢的乌鸦，在稀疏的树林中正噪闹着，是准备栖息。着一“看”字引起下文。疏林，稀疏的树林，叶落树疏，冬之景也。“噪”，说明乌鸦之多。乌鸦的叫声，引起作者的注意，引起作者无限情思。正因为疏林，所以看得清楚乌鸦。作者在此用景取色是高明的：在白色的底子上只有疏林，再“着”上黑色的乌鸦，使得景物更醒目，更引人注意。黑色为冷色，而乌鸦的叫声很凄惨，显得荒凉，这样就给整个画面带来荒凉之感。
这首小诗，写诗人在微风细雨中拄杖春游的乐趣。诗前两句叙事。写年老的诗人，驾着一叶小舟，停泊到古木阴下，他上了岸，拄着拐杖，走过了一座小桥，去欣赏眼前无边的春色。诗人拄杖春游，却说“杖藜扶我”，是将藜杖人格化了，仿佛它是一位可以依赖的游伴，默默无言地扶人前行，给人以亲切感，安全感，使这位老和尚游兴大涨，欣欣然通过小桥，一路向东。桥东和桥西，风景未必有很大差别，但对春游的诗人来说，向东向西，意境和情趣却颇不相同。 “东”，有些时候便是“春”的同义词，譬如春神称作东君，东风专指春风。诗人过桥东行，正好有东风迎面吹来，无论西行、北行、南行， 都没有这样的诗意。
第三句“人生只合扬州死”，诗人笔锋一转，不写“生”而写“死”，如此美好的时光，诗人应该沉迷享乐还来不及，而诗人却想到“死”，初看似乎不近人情，细思方觉巧妙，其中寓含了诗人深深的眷念之情。诗人完全为扬州城的繁华所陶醉了，他已经舍不得离开这里，生的时候可以选择长居扬州，而死后也要葬在扬州。诗人以其设想之奇险而出人意料，读之令人拍案叫绝，惊叹不已。这句诗是全篇中之(zhong zhi)警策。“死”被写得活色生香，将扬州城令人神往的美写到极致。诗人用死事入诗，且又是诗人现身说法，造成了极为传神的夸张效果。
全诗构思巧妙，诗人描写了他两次路过胡城县的见闻，把这两次见闻写进诗中，构成对比，使主题更加鲜明醒目，这一对比，使人们清楚地看到朝廷的忠奸不分，官吏残暴无耻。害民的官吏反而高升了，封建社会的本质就在这对比中表现出来了。这首诗对后世的影响很大，清末的刘鹗在长篇小说《老残游记》中，写山东巡(dong xun)抚玉贤因害民升官的诗句“血染顶珠红”便是从这首诗的最后一句脱化而出的。
全诗三章，每章四句，极力铺写王姬出嫁时车服的豪华奢侈和结婚场面的气派、排场。首章以唐棣花儿起兴，铺陈出嫁车辆的骄奢，“曷不肃雝”二句俨然是路人旁观、交相赞叹称美的生动写照。次章以桃李为比，点出新郎、新娘，刻画他们的光彩照人。“平王之孙，齐侯之子”二句虽然所指难以确定，但无非是渲染两位新人身份的高贵。末章以钓具为兴，表现男女双方门当户对、婚姻美满。
创作背景
在作此诗之前，杜甫被迫辞掉华州司功参军职务，为生计所迫，携带妻子，翻山来到边远的秦州。杜甫对大唐朝廷，竭忠尽力，丹心耿耿，最后却落得弃官漂泊的窘境。即便是在关山难越、饥寒交迫的情况下，仍始终不忘国家民族的命运。这样的不平际遇，这样的高风亮节，和诗中女主人公是很相像的。所以，作者借他人之酒以浇胸中块垒，在她的身上寄寓了自己的身世之感。清人黄生说：“偶有此人，有此事，适切放臣之感，故作此诗。”
朱端常( 唐代 )
收录诗词 (9227) 首
简 介
朱端常 朱端常，字正父，归安（今浙江湖州）人。孝宗淳熙八年（一一八一）进士。宁宗嘉定间知南剑州（明嘉靖《延平府志》卷九）。理宗宝庆二年（一二二六）以兵部尚书兼同修国史、实录院同修撰。事见《南宋馆阁续录》卷九。
蚕妇
"玉节金珂响似雷，水晶宫殿步裴回。只缘支遁谈经妙，
"山寺门前多古松，溪行欲到已闻钟。
雨歇如争出，霜严不例枯。世犹多事在，为尔久踌躇。"
未到桃源时，长忆出家景。及到桃源了，还似鉴中影。
"汉文思贾傅，贾傅遂生还。今日又如此，送君非等闲。
"喜继于悲锦水东，还乡仙骑却寻嵩。再烧良玉尧云动，
（穆讽县主就礼）
阴云舒又卷，濯枝安可得。涸井不累瓶，干溪一凭轼。
和徐都曹出新亭渚诗
又不见仲尼遥奇司马子，珮玉垂绅合如此。
拜月如有词，傍人那得知。归来投玉枕，始觉泪痕垂。"
金珠富贵吾家事，常渴佳期乃寂寥。
戴云山顶白云齐，登顶方知世界低。
"六月鹏尽化，鸿飞独冥冥。秋烽家不定，险路客频经。
自是凡流福命薄，忍教微妙略轻传。
"碧池漾漾春水绿，中有佳禽暮栖宿。
妙中妙兮玄中玄。"
青杏儿·秋
翻使年年不衰老。
"外学宗硕儒，游焉从后进。恃以仁恕广，不学门栏峻。
六条消息心常苦，一剑晶荧敌尽摧。木铎声中天降福，
"落叶纷纷暮雨和，朱丝独抚自清歌。放情休恨无心友，
"不须行借问，为尔话闽中。海岛阴晴日，江帆来去风。
兴寝无诸病，空闲有一床。天明振衣起，苔砌落花香。"
夫子饰刍狗，自然道斯穷。应物方矫行，俯仰靡不通。"
因思往事成惆怅，不得缑山和一声。"
题大庾岭北驿
俯仰愧灵颜，愿随鸾鹄群。俄然动风驭，缥渺归青云。"
谭真欲过李玄通。程穿岘首春光老，马速商于曙色红。
手持云篆题新榜，十万人家春日长。"
"莫知何路去追攀，空想人间出世间。杜口已同居士室，
"霁景满水国，我公望江城。碧山与黄花，烂熳多秋情。
犹能为我相思在，千里封来梦泽西。"
春为荷裳暖，霜因葛履消。层崖悬瀑熘，万壑振清飙。
霜月夜裴回，楼中羌笛催。晓风吹不尽，江上落残梅。
昭君怨·梅花
谁云青云险，门前是平道。洪民亦何幸，里巷清如扫。
"亡吴霸越已功全，深隐云林始学仙。鸾鹤自飘三蜀驾，
幸逢铅母结重玄。狂猿自伏何须炼，野马亲调不着鞭。
"鸟啼花笑暖纷纷，路入青云白石门。
"端人凿断碧溪浔，善价争教惜万金。砻琢已曾经敏手，
人间偏得贵相宜。偷香黑蚁斜穿叶，觑蕊黄蜂倒挂枝。
世人仰望心空劳。"
"幽居山不别，落叶与阶平。尽日吟诗坐，无端个病成。
南歌子·转眄如波眼
自是风清物态高。野色疏黄连楚甸，故山奇碧隔河桥。
道合云霄游紫府，湛然真境瑞皇家。"
通幽鬼神骇，合道精鉴稀。变态风更入，含情月初归。
虚虚复空空，瞬息天地中。假合成此像，吾亦非吾躬。
将过太帝宫，暂诣扶桑处。真童已相迓，为我清宿雾。
"家在闽山西复西，其中岁岁有莺啼。
尚书近日清如镜，天子官街不许行。"
山僧虽不饮，酤酒引陶潜。此意无人别，多为俗士嫌。
微雨
长忆孤洲二三月，春山偏爱富春多。"
无金可买长门赋，有恨空吟团扇诗。"
论入空王室，明月开心胸。性起妙不染，心行寂无踪。
"一辞拾翠碧江湄，贫守蓬茅但赋诗。自服蓝衫居郡掾，
"淡淡春风花落时，不堪愁望更相思。
摇拂烟云动，登临翰墨随。相招能不厌，山舍为君移。"
升堂客谩恃多才。铁牛无用成真角，石女能生是圣胎。
"玉走金飞两曜忙，始闻花发又秋霜。徒夸篯寿千来岁，
定风波·感旧
断烧残云在围里。鹘拂荒田兔成血，竿打黄茅雉惊起。
"风篁清一院，坐卧润肌肤。此境终抛去，邻房肯信无。
十五年前会虎溪，白莲斋后便来西。干戈时变信虽绝，
"诗家为政别，清苦日闻新。乱后无荒地，归来尽远人。
"昨别楚江边，逡巡早数年。诗虽清到后，人更瘦于前。
"吴都使者泛惊涛，灵一传书慰毳袍。别兴偶随云水远，
胡兵纷纷满前后，拍手唱堂堂，驱羊向南走。
暂熟炉香不须去，伫陪天仗入神州。"
惜黄花慢·菊
"珍簟新铺翡翠楼，泓澄玉水记方流。
"翠湿僧窗里，寒堆鸟道边。静思寻去路，急绕落来泉。
"昧天道兮有无，听汨渚兮踌躇。期灵均兮若存，
"锦浦归舟巫峡云，绿波迢递雨纷纷。
我识婴儿意，何须待佩觿。"
红藕香中一病身。少室少年偏入梦，多时多事去无因。
"珠光龙耀火燑燑，夜接朝云宴渚宫。凤管清吹凄极浦，
常爱西林寺，池中月出时。芭蕉一片叶，书取寄吾师。
白纻辞三首
香灯社别橘洲西。云中石壁青侵汉，树下苔钱绿绕溪。
"闻说征人说，呜呜何处边。孤城沙塞地，残月雪霜天。
红泉香滴沥，丹桂冷扶疏。唯有西溪叟，时时到弊庐。
整策务探讨，嬉游任从容。玉膏正滴沥，瑶草多zv茸。
泉声响，抚伯琴。有子期，辨此音。
有人问我修行法，只种心田养此身。
一载已成千岁药，谁人将袖染尘寰。
尽祝庄椿同寿考，人间岁月岂能催。