精卫词
"三日欢游辞曲水，二年愁卧在长沙。
祀典修咸秩，农书振满床。丹诚期恳苦，白日会昭彰。
秋闲杉桂林，春老芝朮丛。自云别山后，离抱常忡忡。
晚后连天碧，秋来彻底清。临流有新恨，照见白须生。"
稻粱暂入口，性已随人迁。身苦亦自忘，同族何足言。
明月春风三五夜，万人行乐一人愁。"
"卫瓘诸孙卫玠珍，可怜雏凤好青春。解拈玉叶排新句，
惭非达者怀，未免俗情怜。从此累身外，徒云慰目前。
人亦有相爱，我尔殊众人。朝朝宁不食，日日愿见君。
愁醉非因酒，悲吟不是歌。求师治此病，唯劝读楞伽。"
精卫词拼音解释:
.san ri huan you ci qu shui .er nian chou wo zai chang sha .
si dian xiu xian zhi .nong shu zhen man chuang .dan cheng qi ken ku .bai ri hui zhao zhang .
qiu xian shan gui lin .chun lao zhi shu cong .zi yun bie shan hou .li bao chang chong chong .
wan hou lian tian bi .qiu lai che di qing .lin liu you xin hen .zhao jian bai xu sheng ..
dao liang zan ru kou .xing yi sui ren qian .shen ku yi zi wang .tong zu he zu yan .
ming yue chun feng san wu ye .wan ren xing le yi ren chou ..
.wei guan zhu sun wei jie zhen .ke lian chu feng hao qing chun .jie nian yu ye pai xin ju .
can fei da zhe huai .wei mian su qing lian .cong ci lei shen wai .tu yun wei mu qian .
ren yi you xiang ai .wo er shu zhong ren .chao chao ning bu shi .ri ri yuan jian jun .
chou zui fei yin jiu .bei yin bu shi ge .qiu shi zhi ci bing .wei quan du leng ga ..
译文及注释
译文
看那淇水弯弯岸(an)，绿竹葱茏连一片。高雅先生真君子，青铜器般见精坚，玉礼器般见庄严。宽宏大量真旷达，倚靠车耳驰向前。谈吐幽默真风趣，开个玩笑人不怨。
提起鸬鹚杓把酒添得满满的，高举起鹦鹉杯开怀畅饮。
鲜花栽种的培养和修枝很重要，要勤奋努力，要知道，花是很容易凋零(ling)的，而杂草却是很容易就蔓延生长的。
驽（nú)马十驾
清晨我打马在江畔奔驰，傍晚我渡到江水西旁。
腰肢细小脖颈纤秀，就像用鲜卑带约束一样。
范阳叛(pan)军如胡地黄沙飞离北海，闪电(dian)一般横扫洛阳。
想去就去，不要犹豫，趁着兴头，走。
江岸远处，平平的沙滩，夕阳照着归路(lu)，归路上晚霞灿烂。一只孔雀临水自赏，敞开的翠尾七彩斑斓。路上的脚步似把它惊动，谁知它认得行人开屏依然。
这节令风物有哪一点使人不称心？可不知怎的，我面对这满眼秋色，却禁不住黯然神伤。
“ 假如大王能和百姓们同乐，那就可以成就王业，统一天下。”
大病初起，精神困倦，画堂里落花满地，使我平添了几许愁绪。凋零的花瓣在空中飞舞，坠落到石阶上，如簌簌而落的胭脂泪，让人心碎。
豪华的宴席已经摆好，有酒都是玉液琼浆。
注释
⑨休觅彩衣轻：这句是说不必像老菜子身穿彩衣在双亲身边嬉戏。《列女传》载，老菜子行年七十，著五色彩衣，以娱双亲。
【那畔】即山海关的另一边，指身处关外。
之：音节助词无实义。
⑥酒：醉酒。
(1)张华诗：“朱火青无光。”张协诗：“钻燧忽改木。”吕向注：“改木，谓改其钻火之本也。”
（3）匆匆：形容时间过得飞快的样子。唐牟融《送客之杭》诗：“西风吹冷透貂裘，行色匆匆不暂留。”
⑶无村眺望赊：因附近无村庄遮蔽，故可远望。赊（shē）：长，远。
（12）黄帝：姬姓，号轩辕氏，传说中中原各族的共同祖先。
赏析
后四句写诗人卜邻之恳切。暂出、定居、终身、后代，衬托复兼层递，步步推进，愈转愈深，把描述的情景带入对未来生活的美好希冀，是一种值得神往的美好状态。这也侧面表现了诗人自己的渴望心情。诗人反问一句，紧追一句，让对方不能不生“实获我心”的同感。不断反问，也是侧面表现诗人的渴盼之情。四句貌似说理，实为抒情；好像是千方百计要说服人家接受他的要求，其实是在推心置腹地诉说对朋友的极端的渴慕，语言朴实真挚，推心置腹，表现出殷切而纯真的友情。
《《春晓》孟浩然 古诗》这首小诗，初读似觉平淡无奇，反复(fan fu)读之，便觉诗中别有天地。它的艺术魅力不在于华丽的辞藻，不在于奇绝的艺术手法，而在于它的韵味。整首诗的风格就像行云流水一样平易自然，然而悠远深厚，独臻妙境。千百年来，人们传诵它，探讨它，仿佛在这短短的四行诗里，蕴涵着开掘不完的艺术宝藏。
有意思的是，我国长沙子弹库楚墓出土有男子（灵魂）驭龙升天图，长沙陈家大山楚墓出土有龙凤导人（灵魂）升天图。长沙马王堆西汉墓出土的帛画，绘有天上世界、人间世界、地下世界等丰富内容。凡此种种，均表明在春秋战国以及秦汉时期，楚国楚地特别注重人死后灵魂归宿的问题，这也是诸子百家唯有楚国的文人学者会撰写《九歌》、《《招魂》屈原 古诗》、《大招》的原因所在。
纵观全诗，气势不凡，色彩清幽素淡，神韵自然贯通，诗人用“晚泊浔阳”的所见、所闻、所思，表露了对隐逸生活的追慕。
堤头酒旗相望，堤下船只密集，樯橹相连。“酒旗相望”写出了酒家之多，说明此地贸易往来频繁，可以想见这个江边码头是个人烟稠密、顾客云集的热闹所在；一面面酒旗在宽阔的大堤上迎风招展，给人一种强烈的感染力，富有世俗人情的生活气息。“堤下连樯堤上楼”寓有心于无心中，意象朴素，语言朴素，不见一点雕琢痕迹，大堤上乱中有序、一派生机的景象一下子呈现在眼前。前两句诗为读者展示了江南水乡风俗画的完整背景，这样写是为“日暮行人争渡急”张本的。
此诗纯用赋体直陈其事，语言质朴无华，通俗流畅、凝炼精警，于平易中见深刻。
画家是什么人，已不可考。他画的是南朝六代（东吴、东晋、宋、齐、梁、陈）的故事，因为六代均建都于金陵。这位画家并没有为南朝统治者粉饰升平，而是写出它的凄凉衰败。他在画面绘出许多老木寒云，绘出危城破堞，使人看到三百年间的金陵，并非什么郁郁葱葱的帝王之州，倒是使人产生伤感的古城。这真是不同于一般的历史组画。
陶渊明的(ming de)诗，大多在字面上写得很浅，好象很容易懂;内蕴却很深，需要反复体会。对于少年人来说，有许多东西恐怕要等生活经历丰富了以后才能真正懂得。
二是移情于物。清人吴乔说此诗，“人自离别，却怨画舸”，似乎是这无情的画舸，在经过一段沉默难耐的等待之后，只等行人上了船，便毫不迟疑地把人载向江南。人情无奈，迁怨于物，如此言情，深婉蕴藉。
这首七律，格律严谨。中间两联，对仗工稳，颈联为流水对，有一种飞动流走的快感。在语言上，特别工于各句（末句例外）第五字的锤炼。首句的“伤”，为全诗点染一种悲怆气氛，而且突如其来，造成强烈的悬念。次句的“此”，兼有“此时”、“此地”、“此人”、“此行”等多重含义，也包含着“只能如此而已”的感慨。三句的“来”，烘托锦江春色逐人、气势浩大，令人有荡胸扑面的感受。四句的“变”，浮云如白云变苍狗，世事如沧海变桑田，一字双关，引发读者作联翩无穷的想象。五句的“终”，是“终于”，是“始终”，也是“终久”；有庆幸，有祝愿，也有信心，从而使六句的“莫”字充满令寇盗闻而却步的威力。七句的“还”，是“不当如此而居然如此”的语气，表示对古今误国昏君的极大轻蔑。只有末句，炼字的重点放在第三字上，“聊”是“不甘如此却只能如此”的意思，抒写诗人无可奈何的伤感，与第二句的“此”字遥相呼应。
为了突出孤雁，首先要写出“离群”这个背景。所以诗人一开头便说：“几行归塞尽，念尔独何之？”作者(zuo zhe)本是江南人，一生中常在巴、蜀、湘、鄂、秦、陇一带作客，多天涯羁旅之思。此刻想是站在驿楼上，极目远望：只见天穹之下，几行鸿雁，展翅飞行，向北而去。渐渐地，群雁不见了，只留下一只孤雁，在低空盘旋。我们从“归塞”二字，可以看出雁群是在向北，且又是在春天；因为只有在春分以后，鸿雁才飞回塞外。这两句中，尤应注意一个“行”字，一个“独”字。有了“行”与“独”作对比，孤雁就突现出来了。“念尔”二字，隐蕴诗人同情之心。古人作诗，往往托物寓志，讲究寄兴深微。“念尔”句写得很妙，笔未到而气已吞，隐隐地让一个“孤”字映照通体，统摄全局。“独何之”，则可见出诗人这时正羁留客地，借孤雁以写离愁。
船在继续前进，从开阔的湖面进入了藕荷深处。清清的水里，映出了她那衬着荷花的脸。这使她想起清晨临镜的情景：她既为青春的艳丽而自喜，也更为岁月的流逝、青春易逝而悲伤。这其实是这一类乐府的传统写法。如梁昭明太子的《采莲曲》说：“桂楫兰桡浮碧水，江花玉面两相似。”朱超说：“看妆碍荷(ai he)影，洗手畏菱滋。”梁元帝说：“莲花乱脸色，荷叶杂衣香。”李白说：“日照新妆水底明，风飘香袖空中举。”王昌龄甚至通首都写这一点：“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻声始觉有人来。”但是温庭筠在这里手法上是继承的，在写法上却有所创新。她不是纯客观地去写芙蓉和脸面，抱着欣赏的态度，而是夹杂了人物心理的悲伤色彩。水中之莲，实为镜中之面，然而莲媚却是愁红。这就披露了人物的内心世界。而这内心的流露，他又不是运用内心的独白，而是混合了诗人的直接叙述。把香艳的流传，抹上了时代伤感的颜色；是她那眼神的流露，却又分明是诗人的痛苦呻吟。是她是己，已到了浑然忘形的地步，从而改变了乐府诗的气质。这就是温庭筠高过以前名家的地方。
《《春晓》孟浩然 古诗》这首小诗，初读似觉平淡无奇，反复(fan fu)读之，便觉诗中别有天地。它的艺术魅力不在于华丽的辞藻，不在于奇绝的艺术手法，而在于它的韵味。整首诗的风格就像行云流水一样平易自然，然而悠远深厚，独臻妙境。千百年来，人们传诵它，探讨它，仿佛在这短短的四行诗里，蕴涵着开掘不完的艺术宝藏。
有意思的是，我国长沙子弹库楚墓出土有男子（灵魂）驭龙升天图，长沙陈家大山楚墓出土有龙凤导人（灵魂）升天图。长沙马王堆西汉墓出土的帛画，绘有天上世界、人间世界、地下世界等丰富内容。凡此种种，均表明在春秋战国以及秦汉时期，楚国楚地特别注重人死后灵魂归宿的问题，这也是诸子百家唯有楚国的文人学者会撰写《九歌》、《《招魂》屈原 古诗》、《大招》的原因所在。
纵观全诗，气势不凡，色彩清幽素淡，神韵自然贯通，诗人用“晚泊浔阳”的所见、所闻、所思，表露了对隐逸生活的追慕。
堤头酒旗相望，堤下船只密集，樯橹相连。“酒旗相望”写出了酒家之多，说明此地贸易往来频繁，可以想见这个江边码头是个人烟稠密、顾客云集的热闹所在；一面面酒旗在宽阔的大堤上迎风招展，给人一种强烈的感染力，富有世俗人情的生活气息。“堤下连樯堤上楼”寓有心于无心中，意象朴素，语言朴素，不见一点雕琢痕迹，大堤上乱中有序、一派生机的景象一下子呈现在眼前。前两句诗为读者展示了江南水乡风俗画的完整背景，这样写是为“日暮行人争渡急”张本的。
此诗纯用赋体直陈其事，语言质朴无华，通俗流畅、凝炼精警，于平易中见深刻。
画家是什么人，已不可考。他画的是南朝六代（东吴、东晋、宋、齐、梁、陈）的故事，因为六代均建都于金陵。这位画家并没有为南朝统治者粉饰升平，而是写出它的凄凉衰败。他在画面绘出许多老木寒云，绘出危城破堞，使人看到三百年间的金陵，并非什么郁郁葱葱的帝王之州，倒是使人产生伤感的古城。这真是不同于一般的历史组画。
陶渊明的(ming de)诗，大多在字面上写得很浅，好象很容易懂;内蕴却很深，需要反复体会。对于少年人来说，有许多东西恐怕要等生活经历丰富了以后才能真正懂得。
二是移情于物。清人吴乔说此诗，“人自离别，却怨画舸”，似乎是这无情的画舸，在经过一段沉默难耐的等待之后，只等行人上了船，便毫不迟疑地把人载向江南。人情无奈，迁怨于物，如此言情，深婉蕴藉。
这首七律，格律严谨。中间两联，对仗工稳，颈联为流水对，有一种飞动流走的快感。在语言上，特别工于各句（末句例外）第五字的锤炼。首句的“伤”，为全诗点染一种悲怆气氛，而且突如其来，造成强烈的悬念。次句的“此”，兼有“此时”、“此地”、“此人”、“此行”等多重含义，也包含着“只能如此而已”的感慨。三句的“来”，烘托锦江春色逐人、气势浩大，令人有荡胸扑面的感受。四句的“变”，浮云如白云变苍狗，世事如沧海变桑田，一字双关，引发读者作联翩无穷的想象。五句的“终”，是“终于”，是“始终”，也是“终久”；有庆幸，有祝愿，也有信心，从而使六句的“莫”字充满令寇盗闻而却步的威力。七句的“还”，是“不当如此而居然如此”的语气，表示对古今误国昏君的极大轻蔑。只有末句，炼字的重点放在第三字上，“聊”是“不甘如此却只能如此”的意思，抒写诗人无可奈何的伤感，与第二句的“此”字遥相呼应。
为了突出孤雁，首先要写出“离群”这个背景。所以诗人一开头便说：“几行归塞尽，念尔独何之？”作者(zuo zhe)本是江南人，一生中常在巴、蜀、湘、鄂、秦、陇一带作客，多天涯羁旅之思。此刻想是站在驿楼上，极目远望：只见天穹之下，几行鸿雁，展翅飞行，向北而去。渐渐地，群雁不见了，只留下一只孤雁，在低空盘旋。我们从“归塞”二字，可以看出雁群是在向北，且又是在春天；因为只有在春分以后，鸿雁才飞回塞外。这两句中，尤应注意一个“行”字，一个“独”字。有了“行”与“独”作对比，孤雁就突现出来了。“念尔”二字，隐蕴诗人同情之心。古人作诗，往往托物寓志，讲究寄兴深微。“念尔”句写得很妙，笔未到而气已吞，隐隐地让一个“孤”字映照通体，统摄全局。“独何之”，则可见出诗人这时正羁留客地，借孤雁以写离愁。
船在继续前进，从开阔的湖面进入了藕荷深处。清清的水里，映出了她那衬着荷花的脸。这使她想起清晨临镜的情景：她既为青春的艳丽而自喜，也更为岁月的流逝、青春易逝而悲伤。这其实是这一类乐府的传统写法。如梁昭明太子的《采莲曲》说：“桂楫兰桡浮碧水，江花玉面两相似。”朱超说：“看妆碍荷(ai he)影，洗手畏菱滋。”梁元帝说：“莲花乱脸色，荷叶杂衣香。”李白说：“日照新妆水底明，风飘香袖空中举。”王昌龄甚至通首都写这一点：“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻声始觉有人来。”但是温庭筠在这里手法上是继承的，在写法上却有所创新。她不是纯客观地去写芙蓉和脸面，抱着欣赏的态度，而是夹杂了人物心理的悲伤色彩。水中之莲，实为镜中之面，然而莲媚却是愁红。这就披露了人物的内心世界。而这内心的流露，他又不是运用内心的独白，而是混合了诗人的直接叙述。把香艳的流传，抹上了时代伤感的颜色；是她那眼神的流露，却又分明是诗人的痛苦呻吟。是她是己，已到了浑然忘形的地步，从而改变了乐府诗的气质。这就是温庭筠高过以前名家的地方。
创作背景
这首诗是唐玄宗开元二十三年（735年）李白游洛城（即洛阳）时所作。洛阳在唐代是一个很繁华的都市，时称东都。当时李白客居洛城，大概正在客栈里，因偶然听到笛声而触发故园情，作此诗。
裴休( 近现代 )
收录诗词 (8682) 首
简 介
裴休 裴休（791年—864年），字公美，汉族。河内济源（今河南济源）人，祖籍河东闻喜（今山西运城闻喜）。唐朝中晚期名相、书法家，浙东观察使裴肃次子。裴休出身河东裴氏东眷房。唐穆宗时登进士第。历官兵部侍郎、同平章事、中书侍郎、宣武节度使、荆南节度使等职，曾主持改革漕运及茶税等积弊，颇有政绩。晚年官至吏部尚书、太子少师，封河东县子。咸通五年（864年）去世，年七十四，追赠太尉。裴休博学多能，工于诗画，擅长书法。其撰写的《圭峰禅师碑》，貌似柳体，然而风格较柳体更为遒媚劲健。其书法的传世拓本还有《定慧禅师碑》。米芾曾评价：“裴休率意写碑，乃有真趣，不陷丑怪。”
蝴蝶飞
泣向狮子涕双垂，凉州陷没知不知。狮子回头向西望，
风头渐高加酒浆。觥醆艳翻菡萏叶，舞鬟摆落茱萸房。
有木名凌霄，擢秀非孤标。偶依一株树，遂抽百尺条。
临风杪秋树，对酒长年人。醉貌如霜叶，虽红不是春。
鹤锁笼中展翅难。流落多年应是命，量移远郡未成官。
人传中有三神山。山上多生不死药，服之羽化为天仙。
不见心中一个人。须鬓暗添巴路雪，衣裳无复帝乡尘。
"琴中古曲是幽兰，为我殷勤更弄看。
洞仙歌·雪云散尽
"朱门深锁春池满，岸落蔷薇水浸莎。
知心岂忘鲍，咏怀难和阮。壮志日萧条，那能竞朝幰。"
碾玉无俗色，蕊珠非世言。重惭前日句，陋若莸并荪。
翕然声作疑管裂，诎然声尽疑刀截。有时婉软无筋骨，
既安生与死，不苦形与神。所以多寿考，往往见玄孙。
"御热蕉衣健，扶羸竹杖轻。诵经凭槛立，散药绕廊行。
美退争雄重告捷。棠棣辉荣并桂枝，芝兰芳馥和荆叶。
朝宗远不及，去海三千里。浸润小无功，山苗长旱死。
咏风
疏河似翦纸，决壅同裂帛。渗作膏腴田，蹋平鱼鳖宅。
院门闭松竹，庭径穿兰芷。爱彼池上桥，独来聊徙倚。
卓女白头吟，阿娇金屋赋。重璧盛姬台，青冢明妃墓。
数日非关王事系，牡丹花尽始归来。"
秋风旦夕来，白日西南驰。雪霜各满鬓，朱紫徒为衣。
霜摧桃李风折莲，真娘死时犹少年。脂肤荑手不牢固，
去似寻前世，来如别故乡。眉低出鹫岭，脚重下蛇冈。
外熏性易染，内战心难衄。法句与心王，期君日三复。"
太常引·钱齐参议归山东
"前年科第偏年少，未解知羞最爱狂。九陌争驰好鞍马，
馀杭乃名郡，郡郭临江汜。已想海门山，潮声来入耳。
翠黛眉低敛，红珠泪暗销。从来恨人意，不省似今朝。
若到故园应觅我，为传沦落在江州。"
不种东溪柳，端坐欲何为。"
昨日共君语，与余心膂然。此道不可道，因君聊强言。"
勿言不深广，但取幽人适。泛滟微雨朝，泓澄明月夕。
"三杯嵬峨忘机客，百衲头陀任运僧。
沁园春·再次韵
江馆连沙市，泷船泊水滨。骑田回北顾，铜柱指南邻。
平生共贫苦，未必日成欢。及此暂为别，怀抱已忧烦。
无声但呀呀，以气相喣濡。倾篮写地上，拨剌长尺馀。
谁知不离簪缨内，长得逍遥自在心。"
从容下南山，顾盼入东闱。前瞻惠太子，左右生羽仪。
水苗泥易耨，畬粟灰难锄。紫蕨抽出畦，白莲埋在淤。
门严九重静，窗幽一室闲。好是修心处，何必在深山。
雁思来天北，砧愁满水南。萧条秋气味，未老已深谙。"
山居秋暝
"乍到频劳问所须，所须非玉亦非珠。
公多及私少，劳逸常不均。况为剧郡长，安得闲宴频。
葺庐备阴雨，补褐防寒岁。病身知几时，且作明年计。"
病宜多宴坐，贫似少攀缘。自笑无名字，因名自在天。
乡路通云栈，郊扉近锦城。乌台陟冈送，人羡别时荣。"
"州城迥绕拂云堆，镜水稽山满眼来。四面常时对屏障，
春泉共挥弄，好树同攀玩。笑容共底迷，酒思风前乱。
"筋力年年减，风光日日新。退衙归逼夜，拜表出侵晨。
和董传留别
"曲江柳条渐无力，杏园伯劳初有声。
满池明月思啼螀，高屋无人风张幕。"
中原祸作边防危，果有豺狼四来伐。蕃马膘成正翘健，
祀典修咸秩，农书振满床。丹诚期恳苦，白日会昭彰。
更怜家酝迎春熟，一瓮醍醐待我归。"
"南国虽多热，秋来亦不迟。湖光朝霁后，竹气晚凉时。
老度江南岁，春抛渭北田。浔阳来早晚，明日是三年。"
早凉晴后至，残暑暝来散。方喜炎燠销，复嗟时节换。
送李判官之润州行营
"夜泊鹦鹉洲，江月秋澄澈。邻船有歌者，发词堪愁绝。
肉堆潭岸石，酒泼庙前草。不知龙神享几多，
"欲送残春招酒伴，客中谁最有风情。两瓶箬下新开得，
髻鬟峨峨高一尺，门前立地看春风。（《李娃行》，
抚养虽骄騃，性识颇聪明。学母画眉样，效吾咏诗声。
是日晚弥静，巢禽下相唿。啧啧护儿鹊，哑哑母子乌。
北制因戎创，南移逐虏迁。汰风吹不动，御雨湿弥坚。
"御热蕉衣健，扶羸竹杖轻。诵经凭槛立，散药绕廊行。
蝶恋花·又到绿杨曾折处
弄沙成佛塔，锵玉谒王宫。彼此皆儿戏，须臾即色空。
扬鞭簇车马，挥手辞亲故。我生本无乡，心安是归处。"
太常部伎有等级，堂上者坐堂下立。堂上坐部笙歌清，
"文昌新入有光辉，紫界宫墙白粉闱。晓日鸡人传漏箭，
共谓长之泰，那知遽构屯。奸心兴桀黠，凶丑比顽嚚。
潦倒沉泥滓，欹危践矫衡。登楼王粲望，落帽孟嘉情。
"形羸自觉朝餐减，睡少偏知夜漏长。
明朝吏唿起，还复视黎甿."
七月二十九日崇让宅宴作
"泪沾双袖血成文，不为悲身为别君。望鹤眼穿期海外，
"一为止足限，二为衰疾牵。邴罢不因事，陶归非待年。
"岁暮纷多思，天涯渺未归。老添新甲子，病减旧容辉。
"君应怪我留连久，我欲与君辞别难。
剑学将何用，丹烧竟不成。孤舟萍一叶，双鬓雪千茎。
藏镪百千万，沉舟十二三。不如来饮酒，仰面醉酣酣。
西望长安城，歌钟十二街。何人不欢乐，君独心悠哉。
我随楚泽波中梗，君作咸阳泉下泥。