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蹇叔哭师

南北朝 / 赵曾頀

千年城郭如相问,华表峨峨有夜霜。"
远岫有无中,片帆风水上。天清去鸟灭,浦迥寒沙涨。
园莺啼已倦,树树陨香红。不是春相背,当由己自翁。
失杯犹离席,坠履反登筵。本是墙东隐,今为瓮下仙。
"三十年前会府同,红颜销尽两成翁。
谁悟此生同寂灭,老禅慧力得心降。"
"不语看芳径,悲春懒独行。向人微月在,报雨早霞生。
"昔年居汉水,日醉习家池。道胜迹常在,名高身不知。
闻道望乡闻不得,梅花暗落岭头云。"
日晏厨烟湿未炊。悟主一言那可学,从军五首竟徒为。
鸿志不汝较,奋翼起高飞。焉随腐鼠欲,负此云霄期。"
舟沈惊海阔,兰折怨霜频。已矣复何见,故山应更春。"
"望乡台上秦人在,学射山中杜魄哀。
人人细问此中妙,怀素自言初不知。"
"暂辞长老去随缘,候晓轻装寄客船。佳句已齐康宝月,
多病嘉期阻,深情丽曲传。偏怀赏心处,同望庾楼前。"


蹇叔哭师拼音解释:

qian nian cheng guo ru xiang wen .hua biao e e you ye shuang ..
yuan xiu you wu zhong .pian fan feng shui shang .tian qing qu niao mie .pu jiong han sha zhang .
yuan ying ti yi juan .shu shu yun xiang hong .bu shi chun xiang bei .dang you ji zi weng .
shi bei you li xi .zhui lv fan deng yan .ben shi qiang dong yin .jin wei weng xia xian .
.san shi nian qian hui fu tong .hong yan xiao jin liang cheng weng .
shui wu ci sheng tong ji mie .lao chan hui li de xin jiang ..
.bu yu kan fang jing .bei chun lan du xing .xiang ren wei yue zai .bao yu zao xia sheng .
.xi nian ju han shui .ri zui xi jia chi .dao sheng ji chang zai .ming gao shen bu zhi .
wen dao wang xiang wen bu de .mei hua an luo ling tou yun ..
ri yan chu yan shi wei chui .wu zhu yi yan na ke xue .cong jun wu shou jing tu wei .
hong zhi bu ru jiao .fen yi qi gao fei .yan sui fu shu yu .fu ci yun xiao qi ..
zhou shen jing hai kuo .lan zhe yuan shuang pin .yi yi fu he jian .gu shan ying geng chun ..
.wang xiang tai shang qin ren zai .xue she shan zhong du po ai .
ren ren xi wen ci zhong miao .huai su zi yan chu bu zhi ..
.zan ci chang lao qu sui yuan .hou xiao qing zhuang ji ke chuan .jia ju yi qi kang bao yue .
duo bing jia qi zu .shen qing li qu chuan .pian huai shang xin chu .tong wang yu lou qian ..

译文及注释

译文
  《景星》佚名 古诗显现在天空,镇星排列分明,天象显示上天对大汉朝日以亲近的(de)趋势已经很明显了。《景星》佚名 古诗出现等同于天地重生,须推原于祥瑞的出现以重新定纪元年号。元鼎四年在汾脽出现古鼎是上天下降福佑的开始。祭神的音乐依合于五音六律,声响要明朗,乐声要繁复(fu)多变,这样雅正的声音才能远扬。优美的乐舞可以调节四季的风向,使之风调雨顺。舞者要随乐声翩翩起舞,供品要精美。祭神的美酒要用各种香料配制,美酒散发的香气如同兰花盛开那样浓郁。祭神还要陈列一些能醒酒的甘蔗,以防神灵喝醉了酒而神志不清。皇帝内心精微处所通能远达神灵,以保佑他得成久远的美名。皇帝逍遥周游于上天,想寻求与神相合的道理。既然已经获得众多的福佑,归于正道,就(jiu)能达成自己的心愿。上天降福,后土成就其功绩,使年成好,收获繁盛。
说:“回家吗?”
人世间的悲欢离合,盛衰荣辱,如同浮云一样,都是过眼云烟;可是,依依离情,却像那悠长的江水一样,绵绵不绝。
春日天气温暖而也近晚春,春天已经快要过去了,而人还在奔波飘零之中。晚春将尽花已残,借酒消愁酒亦残,醉过之后,仅有片时清爽。酒醉中暂且打发一天以迎接新的一天,然而斜阳已去,月要东升,寂寞长夜又该如何度过呢。
掷彩成枭就取鱼得筹,大呼五白求胜心急。
吴国的甜酒曲蘖酿制,再把楚国的清酒掺进。
《白梅》王冕 古诗生长在有冰有雪的树林之中,并不与桃花李花混在一起,沦落在世俗的尘埃之中。
红花多姿,绿叶茂密,是何处的花神前来呈献这一派祥瑞啊。(花草)那鲜明的衣服,真像是从织女那里割来了一织机的锦缎。
只有造访了这幽幽的山谷,才知道什么叫静者安闲。
九月九日重阳佳节,我勉强登上高处远眺,然而在这战乱的行军途中,没有谁能送酒来。我心情沉(chen)重地遥望我的故乡长安,那菊花大概傍在这战场零星的开放了。
  古书上说,“奖赏时如有可疑者应该照样留在应赏之列,为的是推广恩泽;处罚时遇有可疑者则从应罚之列除去,”为的是谨慎地使用刑法。尧当政时,皋陶是掌管刑法的官。要处死一个人,皋陶三次说当杀,尧帝却一连三次说应当宽恕。所以天下人都害怕皋陶执法坚决,而赞美帝尧用刑宽大。四岳建议:“鲧可以任用。”尧说“不可!鲧违抗命令,毁谤同族。”过后,他还是说“试用一下吧。”为什么尧不听从皋陶处死犯人的主张,却听从四岳任用鲧的建议呢?那么圣人的心意,从这里可以看出来了。
其一
  我听说想要树木生长,一定要稳固它的根;想要泉水流得远,一定要疏通它的源泉;想要国家安定,一定要厚积道德仁义。源泉不深却希望泉水流得远,根系不牢固却想要树木生长。道德不深厚却想要国家安定,我虽然地位低见识浅,(也)知道这是不可能的,更何况(您这)聪明睿智(的人)呢!国君处于皇帝的重要位置,在天地间尊大,就要推崇皇权的高峻,永远保持政权的和平美好。如果不在安逸的环境中想着危难,戒奢侈,行节俭,道德不能保持宽厚,性情不能克服欲望,这也(如同)挖断树根来求得树木茂盛,堵塞源泉而想要泉水流得远啊。  (古代)所有的帝王,承受了上天赋予的重大使命,他们没有一个不为国家深切地忧虑而且治理成效显著的,但大功告成之后国君的品德就开始衰微了。国君开头做得好的确实很多,能够坚持到底的大概不多,难道是取得天下容易守住天下困难吗?过去夺取天下时力量有余,现在守卫天下却力量不足,这是为什么呢?通常处在深重的忧虑之中一定能竭尽诚心来对待臣民,已经成功,就放纵自己的性情来傲视别人。竭尽诚心,虽然一在北方,一在南方,也能结成一家,傲视别人,就会使亲人成为陌路之人。即使用严酷的刑罚来督责(人们),用威风怒气来吓唬(人们),(臣民)只求苟且免于刑罚而不怀念感激国君的仁德,表面上恭敬而在内心里却不服气。(臣民)对国君的怨恨不在大小,可怕的只是百姓(xing);(他们像水一样)能够负载船只,也能颠覆船只,这是应当深切谨慎的。疾驰的马车却用腐烂的绳索驾驭,怎么可以疏忽大意呢?  做国君的人,如果真的能够做到一见到能引起(自己)喜好的东西就要想到用知足来自我克制,将要兴建什么就要想到适可而止来使百姓安定,想到帝位高高在上就想到要谦虚并加强自我约束,害怕骄傲自满就想到要像江海那样能够(处于)众多河流的下游,喜爱狩猎就想到网三面留一面,担心意志松懈就想到(做事)要慎始慎终,担心(言路)不通受蒙蔽就想到虚心采纳臣下的意见,考虑到(朝中可能会出现)谗佞奸邪就想到使自身端正(才能)罢黜奸邪,施加恩泽就要考虑到不要因为一时高兴而奖赏不当,动用刑罚就要想到不要因为一时发怒而滥用刑罚。全面做到这十件应该深思的事,弘扬这九种美德,选拔有才能的人而任用他,挑选好的意见而听从它。那么有智慧的人就能充分献出他的谋略,勇敢的人就能完全使出他的力量,仁爱的人就能散播他的恩惠,诚信的人就能献出他的忠诚。文臣武将争先恐后前来效力,国君和大臣没有大事烦扰,可以尽情享受出游的快乐,可以颐养得像赤松子与王子乔那样长寿,皇上弹着琴垂衣拱手就能治理好天下,不用再说什么,天下人就已经都有教化了。为什么一定要(自己)劳神费思,代替臣下管理职事,役使自己灵敏、明亮的耳、眼,减损顺其自然就能治理好天下的大道理呢!

注释
29死于是:死在(捕蛇)这件事上。
⑺淹留:久留。
似:如同,好像。
闲步:散步。施食,喂食丢食。
6. 山:名词作状语,沿着山路。
⑶画角:古代军中乐器。
⑸白登:山名,在山西省大同县东。汉高祖刘邦曾在此被匈奴所围,用陈平的奇计脱险。陈平封曲逆侯。
⑶《三国志注》:《九州春秋》曰:马腾、韩遂之败,樊稠追至陈仓,遂语稠曰:“天地反覆,未可知也。

赏析

  如果说此诗有讽刺意味,那就是说,在诗中,礼服的高贵华丽衬托着君子的美德形象,服饰的华美同时也象征着君子高贵的人品。在作者看来,古代的卿大夫确实是这么回事;但是,一联系郑国当时的现实,满朝穿着漂亮官服的是些什么人——一句话,君不像君,臣不像臣,可以说,都不称其服。这样,作者赞古讽今的作诗命意就凸现出来了。因为衣裳总是人穿的,从衣裳联想到人品,再自然不过了。至于一个人的品质、德性要说得很生动、形象,就不那么容易,而此诗作者的聪明之处,也在这里。他用看得见的衣服的外表,来比喻看不见、感得到的较为抽象的品行德性,手法是极为高明的。比如,从皮袍子上的豹皮装饰,联想到穿这件衣服的人的威武有力就十分贴切,极为形象。但如果当作一首讽刺诗来说,有些过于含蓄,以至千百年来聚讼不已。
  元稹这首诗所写的,只是听说好友被贬而陡然一惊的片刻,这无疑是一个“有包孕的片刻”,也就是说,是有千言万语和多种情绪涌上心头的片刻,是有巨大的蓄积和容量的片刻。作者写了这个“惊”的片刻而又对“惊”的内蕴不予点破,这就使全诗含蓄蕴藉,情深意浓,诗味隽永,耐人咀嚼。
  三章以“泾舟”起兴。朱熹《诗集传》以为舟中之人自觉划动船桨实喻六师之众自觉跟随周王出征,云:“言‘淠彼泾舟’,则舟中之人无不楫之。‘周王于迈’,则六师之众追而及之。盖众归(gui)其德,不令而从也。”方玉润《诗经原始》亦云:“文王征伐,六师扈从,有似烝徒楫舟,则其作武勇之士也又可见。”齐诗根据此章末两句“周王于迈,六师及之”而断定此诗是言文王伐崇之事,后人多有从之者。其实以诗证史可信,以史证诗难信,况且把诗中所言一一坐实并无多大意义,所以还是把此章看作泛言为好。
  第六首写宫女结伴游玩。“结伴游”为全诗之纲。“光明里”点明处所。中四(zhong si)句写宫中歌舞奏乐。乐为天乐,见其美妙;舞为艳舞,见其服丽;巧则舞姿娴熟;歌为娇歌,见其情态;半羞则娇态毕现。末二句写时至夜晚,宫女们趁月光、玩藏钩之戏。“花月夜”,一则点明游乐至夜,二则点明游乐环境之美。着一“笑”字,热闹场面跃然报纸上。“笑藏钩”与“结伴游”遥相呼应。
  贾岛注重用字推敲,此诗也体现了这个特点。颈联的“藏”字运用拟人手法,描绘人行之迹很快便为大雪覆盖的边塞雪景,写景生动,颇有画意;一个“藏”字,已包含大雪纷飞、道路莫辨、行人稀少等多重意蕴。“透”字极为传神地展现了林间朔风砭人肌骨的穿透力,同时还隐含风急、天寒、衣单等内容,富有想象力和感染力。
  “屏风周昉画纤腰”,“纤腰”二字是有特定含义的诗歌语汇,能给人特殊的诗意感受。它既是美人的同义语,又能给人以字面意义外的形象感,使得一个亭亭玉立、丰满而轻盈的美人宛然若在。实际上,唐代绘画雕塑中的女子,大都体型丰腴,并有周昉画美人多肥的说法。倘把“纤腰”理解为楚宫式的细腰,固然呆相;若硬要按事实改“纤腰”作“肥腰”,那就更只能使人瞠目了。说到“画纤腰”,尚未具体描写,出人意外,下句却成“岁久丹青色半销”,—由于时间的侵蚀,屏风人物(ren wu)画已非旧观了。这似乎是令人遗憾的一笔,但作者却因此巧妙地避开了对画中人作正面的描绘。
  此诗具有史诗的因素,叙述的事件以殷商的史实为基础,同时像各民族上古的史诗一样,吸取了上古的许多神话传说素材,但又根据殷商统治阶级的功利及其意识形态,对神话传说有所取舍和改造。
  这首短歌似是最早的七言四句押同部平声韵的作品,虽然句句用韵,句句有“兮”,未脱楚歌格调,但毕竟是向后来的七绝体式前进了一步。
  诗的下面四句,由咏物而转入抒怀,进而推出新意。当诗人看到《早梅》柳宗元 古诗绽放的时侯,不禁怀念起远方的友人来,于是借物抒怀:“欲为万里赠,杳杳山水隔。寒英坐销落,何用慰远客?”往事如潮,涌上心头。他极想攀折一枝寒梅,赠与友人聊以表达慰勉的情意。可是转念一想,千里迢迢,山水阻隔,这是无法如愿的。柳宗元被贬永州后,“罪谤交织,群疑当道”, “故旧大臣”已不敢和他通音讯,在寂寞和孤独中艰难度日的柳宗元是多么思念亲友们啊!于是想到折梅相送,可亲友们远在万里之外,是根本无法送到的。这里除了地理上的原因外,还有政治上的原因,他作为一个“羁囚”不能连累了亲友。透过字里行间,人们不难体会到诗人那种伥惘、不平之情。这两句诗,原是化用北朝陆凯《赠范晔》“折花逢驿使,寄与陇头人;江南无所有,聊赠一枝春”的诗意。都是叙写对故人的思念,但是两诗的情趣迥然不同,陆诗洒脱,柳诗沉郁。正是因为他们写诗时的处境和心情并不相同,情趣也就各异了。
  前四句借事见情,后四句写景见情,明与暗、显与隐,直露与含蓄相结合,避免了结构上的板滞。
  诗的核心是一个“归”字。诗人一开头,首先描写夕阳斜照村落的景象,渲染暮色苍茫的浓烈气氛,作为总背景,统摄全篇。接着,诗人一笔就落到“归”字上,描绘了牛羊徐徐归村的情景,使人很自然地联想起《诗经》里的几句诗:“鸡栖于埘,日之夕矣,羊牛下来。君子于役,如之何勿思?”诗人痴情地目送牛羊归村,直至没入深巷。就在这时,诗人看到了更为动人的情景:柴门外,一位慈祥的老人拄着拐杖,正迎候着放牧归来的小孩。这种朴素的散发着泥土芬芳的深情,感染了诗人,似乎也分享到了牧童归家的乐趣。顿时间,他感到这田野上的一切生命,在这黄昏时节,似乎都在思归。麦地里的野鸡叫得多动情啊,那是在呼唤自己的配偶呢;桑林里的桑叶已所剩无几,蚕儿开始吐丝作茧,营就自己的安乐窝,找到自己的归宿了。田野上,农夫们三三两两,扛着锄头下地归来,在田间小道上偶然相遇,亲切絮语,简直有点乐而忘归呢。诗人目睹这一切,联想到自己的处境和身世,十分感慨。自公元737年(开元二十五年)宰相张九龄被排挤出朝廷之后,王维深感政治上失去依傍,进退两难。在这种心绪下他来到原野,看到人皆有所归,唯独自己尚旁徨中路,不能不既羡慕又惆怅。所以诗人感慨系之地说:“即此羡闲逸,怅然吟式微。”其实,农夫们并不闲逸。但诗人觉得和自己担惊受怕的官场生活相比,农夫们安然得多,自在得多,故有闲逸之感。《式微》是《诗经·邶风》中的一篇,诗中反复咏叹:“式微,式微,胡不归?”诗人借以抒发自己急欲归隐田园的心情,不仅在意境上与首句“斜阳照墟落”相照映,而且在内容上也落在“归”字上,使写景与抒情契合无间,浑然一体,画龙点睛式地揭示了主题。读完这最后一句,才恍然大悟:前面写了那么多的“归”,实际上都是反衬,以人皆有所归,反衬自己独无所归;以人皆归得及时、亲切、惬意,反衬自己归隐太迟以及自己混迹官场的孤单、苦闷。这最后一句是全诗的重心和灵魂。如果以为诗人的本意就在于完成那幅田家晚归图,这就失之于肤浅了。全诗不事雕绘,纯用白描,自然清新,诗意盎然。
  此诗运用的并非“兴”语,而是情景如画的“赋”法描摹。在终夜难耐的等待之中,借白杨树声和“煌煌”明星之景的点染,来烘托不见伊人的焦灼和惆怅,无一句情语,而懊恼、哀伤之情自现。这正是此诗情感抒写上的妙处。由于开笔一无征兆,直至结句方才暗示期会有失,更使诗中的景物描摹,带有了伴随情感逆转而改观的不同色彩,造成了似乐还哀的氛围递换、变化的效果。

创作背景

  《《踏莎行·碧海无波》晏殊 》当作于天圣五年(1027)作者贬知宣州途中。作者因反对张耆升任枢密使,违反了刘太后的旨意,加之在玉清宫怒以朝笏撞折侍从的门牙,被御史弹劾,以刑部侍郎贬知宣州,此词即在途中所作。

  

赵曾頀( 南北朝 )

收录诗词 (3983)
简 介

赵曾頀 赵曾頀,曾官南安簿(清康熙《南安县志》卷一八)。

新安吏 / 司寇文隆

逶迤天乐下,照耀剡溪间。自贱游章句,空为衰草颜。"
"少年尝昧道,无事日悠悠。及至悟生死,寻僧已白头。
荣兼革履见深恩。昔岁经过同二仲,登朝并命惭无用。
垄东垄西多屈曲,野麋饮水长簇簇。胡兵夜回水旁住,
"旧雪逐泥沙,新雷发草芽。晓霜应傍鬓,夜雨莫催花。
左掖期连茹,南宫愧积薪。九年叨此地,回首倍相亲。"
如从洞里见昭回。小松已负干霄状,片石皆疑缩地来。
"新从刘太尉,结束向并州。络脑青丝骑,盘囊锦带钩。


好事近·雨后晓寒轻 / 公羊培培

拟托凌云势,须凭接引材。清阴如可惜,黄鸟定飞来。"
水国春雷早,阗阗若众车。自怜迁逐者,犹滞蛰藏馀。
"得罪谁人送,来时不到家。白头无侍子,多病向天涯。
汉垒关山月,胡笳塞北天。不知肠断梦,空绕几山川。"
"汉家张御史,晋国绿珠楼。时代邈已远,共谢洛阳秋。
清泠松露泫,照灼岩花迟。终当税尘驾,来就东山嬉。"
凝笳临水发,行旆向风翻。几许遗黎泣,同怀父母恩。"
望月空吟出塞诗。常欲激昂论上策,不应憔悴老明时。


临江仙·大风雨过马当山 / 公良静柏

乍入深闺玳瑁筵。露浓香径和愁坐,风动罗帏照独眠。
"马卿方失意,东去谒诸侯。过宋人应少,游梁客独愁。
"掩扉常自静,驿吏忽传唿。水巷惊驯鸟,藜床起病躯。
方祗护山迹,先正陪岩腹。杳杳九嵕深,沈沈万灵肃。
"荐书及龙钟,此事镂心骨。亲知殊悢悢,徒御方咄咄。
伊人抚遗叹,恻恻芳又缛。云谁斅美香,分毫寄明牧。"
流水白云寻不尽,期君何处得相逢。"
半偈初传法,中峰又掩扉。爱憎应不染,尘俗自依依。"


贾谊论 / 洋银瑶

惊鹊仍依树,游鱼不过梁。系舟偏忆戴,炊黍愿期张。
江海正风波,相逢在何处。"
"大女身为织锦户,名在县家供进簿。长头起样呈作官,
"朱弦韵正调,清夜似闻韶。山馆月犹在,松枝雪未消。
"深山荒松枝,雪压半离披。朱门青松树,万叶承清露。
"炎灵全盛地,明月半秋时。今古人同望,盈亏节暗移。
舞榭苍苔掩,歌台落叶繁。断云归旧壑,流水咽新源。
"耿耿宵欲半,振衣庭户前。浩歌抚长剑,临风泛清弦。


早春呈水部张十八员外 / 申屠迎亚

日隐寒山猎未归,鸣弦落羽雪霏霏。
相携恸君罢,春日空迟迟。"
"雷响风仍急,人归鸟亦还。乱云方至水,骤雨已喧山。
"故人能爱客,秉烛会吾曹。家为朋徒罄,心缘翰墨劳。
"芳田岐路斜,脉脉惜年华。云路青丝骑,香含翠幰车。
"闻说湘川路,年年古木多。猿啼巫峡夜,月照洞庭波。
家人定是持新火,点作孤灯照洞房。"
寻声知去远,顾影念飞低。别有无巢燕,犹窥幕上泥。"


暗香疏影·夹钟宫赋墨梅 / 秋听梦

芙蓉十二池心漏,薝卜三千灌顶香。(见《焦氏笔乘》)。
"白日双流静,西看蜀国春。桐花能乳鸟,竹节竞祠神。
二仙行自适,日月徒迁徙。不语寄手谈,无心引樵子。
"秦家御史汉家郎,亲专两印征殊方。功成走马朝天子,
当令志气神,及此鬓发玄。岂唯十六族,今古称其贤。
"衰蹇步难前,上山如上天。尘泥来自晚,猿鹤到何先。
圣道逍遥更何事,愿将巴曲赞康哉。"
"夏腊岁方深,思归彻曙吟。未离销雪院,已有过云心。


行露 / 惠丁酉

"拂雾理孤策,薄霄眺层岑。迥升烟雾外,豁见天地心。
愧非古人心,戚戚愁朝饥。近古犹不及,太上那可希。
有泪沾坟典,无家集弟兄。东西遭世难,流浪识交情。
从今艳色归空后,湘浦应无解珮人。"
始知缚虎如缚鼠,败虏降羌生眼前。祝尔嘉词尔无苦,
东家半落西家。愿得春风相伴去,一攀一折向天涯。"
庭虚露华缀,池净荷香发。心悟形未留,迟迟履归辙。
远目伤游眄。可惜长安无限春,年年空向江南见。"


登嘉州凌云寺作 / 刑春蕾

"草绿古燕州,莺声引独游。雁归天北畔,春尽海西头。
独映孤松色,殊分众鸟喧。唯当清夜月,观此启禅门。"
"郄超本绝伦,得意在芳春。勋业耿家盛,风流荀氏均。
"山上青松陌上尘,云泥岂合得相亲。举世尽嫌良马瘦,
"传闻阊阖里,寓直有神仙。史为三坟博,郎因五字迁。
"玉帝居金阙,灵山几处朝。简书犹有畏,神理讵能超。
今夕襄阳山太守,座中流泪听商声。"
野杏初成雪,松醪正满瓶。莫辞今日醉,长恨古人醒。"


陇西行四首·其二 / 钟靖兰

"步摇金翠玉搔头,倾国倾城胜莫愁。
"姓氏不书高士传,形神自得逸人风。已传花洞将秦接,
去远千帆小,来迟独鸟迷。终年不得意,空觉负东溪。"
"何事陶彭泽,明时又挂冠。为耽泉石趣,不惮薜萝寒。
五月不曾芳草生。须臾促轸变宫徵,一声悲兮一声喜。
"危轩重叠开,访古上裴回。有舌嗟秦策,飞梁驾楚材。
"日日山川烽火频,山河重起旧烟尘。
"暂别青蓝寺,今来发欲斑。独眠孤烛下,风雨在前山。


秋别 / 崇安容

后峰秋有雪,远涧夜鸣泉。偶与支公论,人间自共传。"
"古井庇幽亭,涓涓一窦明。仙源通海水,灵液孕山精。
将命宁知远,归心讵可传。星郎复何事,出守五溪边。"
"二轩将雨露,万里入烟沙。和气生中国,薰风属外家。
胡人岁献葡萄酒。五月荔枝初破颜,朝离象郡夕函关。
盛世当弘济,平生谅所钦。无能愧陈力,惆怅拂瑶琴。"
到阙不沾新雨露,还家空带旧风尘。
数亩东皋宅,青春独屏居。家贫僮仆慢,官罢友朋疏。