思母
星星仙语人听尽，却向五云翻翅飞。"
"荆门滩急水潺潺，两岸猿啼烟满山。
"草绿长门掩，苔青永巷幽。宠移新爱夺，泪落故情留。
喜构大厦成，惭非栋隆吉。"
"襄阳堤路长，草碧杨柳黄。谁家女儿临夜妆，
"高馆基曾山，微幂生花草。傍对野村树，下临车马道。
"自嫁单于国，长衔汉掖悲。容颜日憔悴，有甚画图时。
"闻道清明近，春闱向夕阑。行游昼不厌，风物夜宜看。
水冻草枯为一年。汉家甲子有正朔，绝域三光空自悬。
曳履迎中谷，鸣丝出后堂。浦疑观万象，峰似驻三光。
思母拼音解释:
xing xing xian yu ren ting jin .que xiang wu yun fan chi fei ..
.jing men tan ji shui chan chan .liang an yuan ti yan man shan .
.cao lv chang men yan .tai qing yong xiang you .chong yi xin ai duo .lei luo gu qing liu .
xi gou da xia cheng .can fei dong long ji ..
.xiang yang di lu chang .cao bi yang liu huang .shui jia nv er lin ye zhuang .
.gao guan ji zeng shan .wei mi sheng hua cao .bang dui ye cun shu .xia lin che ma dao .
.zi jia dan yu guo .chang xian han ye bei .rong yan ri qiao cui .you shen hua tu shi .
.wen dao qing ming jin .chun wei xiang xi lan .xing you zhou bu yan .feng wu ye yi kan .
shui dong cao ku wei yi nian .han jia jia zi you zheng shuo .jue yu san guang kong zi xuan .
ye lv ying zhong gu .ming si chu hou tang .pu yi guan wan xiang .feng si zhu san guang .
译文及注释
译文
斑鸠问：“是什么原因呢？”
齐宣王说：“我(wo)(wo)糊涂，不能懂得这个道理。希望先生您帮助我（实现）我的愿望。明确的指教我，我虽然不聪慧，请（让我）试一试。”
自从分别以后，她捎来书信中所说的种种，还有临别时为我刺绣、缝纫的针线活，都令我思念不已。她来到我的梦中，就像(xiang)是传奇故事中的倩娘，魂魄离了躯体，暗地里跟随着情郎远行。我西望淮南，在一片洁白明亮的月光下，千山是那么的清冷。想必她的魂魄，也像西斜的月亮，在冥冥之中独自归(gui)去。也没有个人照管。
只有那栏杆外的滔滔江水空自向远方奔流。
回到家我拉过翠被和衣蒙头而睡，待到酒醒，但觉浑身发冷，耳边已响穆清晨报时的钟鼓之声。唉，看来我只能在梦里和心爱的人儿亲近，可悲的是我还常常在梦里向她诉说美梦情景！
请让我为父老歌唱，在艰难的日子里， 感谢父老携酒慰问的深情。
勇往直前行程超过万里，曲折行进所经何止千城。
夜晚听到归雁啼叫勾起我对故乡的思念，
点起火把蔓延燃(ran)烧，夜空黑里透红火光腾。
朝廷用很重的礼仪拜将出征，沿途州县皆出城迎送。
朦(meng)胧的月色下花儿是那么娇艳，在这迷人的夜晚我要与你秘密相见。我光着袜子一步步迈上香阶，手里还轻轻地提着那双金缕鞋。在画堂的南畔我终于见到了你呀！依偎在你的怀里，我内心仍不停的发颤。你可知道我出来见你一次是多么的不容易，今天晚上我要让你尽情地把我爱怜。
从井底用丝绳向上拉起银瓶，银瓶快上来了丝绳却断掉了。
注释
<19>“秏”，与“耗”字同，意为无、尽。
意有凭：心意有根据，这里有融合之意。
9.秦：今陕西的别称。因战国时为秦地而得名。
恻然：同情（怜悯）的样子。
2.破帽：原作“旧帽”。
赏析
人在孤寂焦虑的时候，往往会下意识地作一种单调机械的动作，像是有意要弄出一点声响去打破沉寂、冲淡优虑，诗人这里的“闲敲棋子”，正是这样(zhe yang)的动作。“落灯花”固然是敲棋所致，但也委婉地表现了灯芯燃久，期客时长的情形，诗人怅惘失意的形象也就跃然纸上了。敲棋这一细节中，包含了多层意蕴，有语近情遥，含吐不露的韵味。可见艺术创作中捕捉典型细节的重要。
在送别的时刻，诗人首先想到那惨痛的景象并形诸诗笔，是极为自然的事情后两句折回题意，渲染送别之情。 “岂知”，点明形势的变化出乎诗人的意料之外——当初，他何曾料及金兵会发生内讧，使一场更大的战祸得以弭息。“乱絮飞花”，则暗示随着金兵的撤离，淮水以南地区又恢复了和平景象。诗人笔下的花絮，不仅充满生机和活力，而且具有人的意识、人的情感，欣然担负起送客的使命。它们追随在七兄乘坐的小舟前后蹁跹起舞，既表欢送之情，亦致挽留之意。此情此意，不能不使七兄深受感动。其实，多情的与其说是乱絮飞花，莫如说是诗人自己。诗人自己眷眷然不忍与七兄分别，却不从正面说破，而将自己的感情赋予乱絮和飞花，于是，乱絮飞花便变得如此深情缱绻。这幅生意盎然的“送客图”，实际上只是诗人的主观意识外化后产生的某种幻象。如果说诗的五、六两句是触景生情的话，那么，这两句则是移情于景了。而无论触景生情，还是移情于景，究其效用，都有助于创造情景交融的艺术境界，增强诗的艺术表现力和感染力。
结处表面上是劝饮离怀，实际上却是总写伤别。用一“更”字，就点明了即将再次离别的伤痛。“离怀惜共传”，在惨淡的灯光下，两位友人举杯劝饮，表现出彼此珍惜情谊和恋恋不舍的离情。惜，珍惜。诗人用在此处，自有不尽的情意。综观全诗，中四句语极工整，写悲喜感伤，笼罩寒夜，几乎不可收拾。但于末二句，却能轻轻收结，略略冲淡。这说明诗人能运笔自如，具有重抹轻挽的笔力。
第一首诗表达对亡友李商隐的深切悼念，同时赞叹其文学奇才，感慨其不幸的命运遭遇。
第二句“如何出翠帏”，“如何”一词，体现出不堪的情绪。联系第一句看，这位女子正是在去年此时此地，经受着别离的苦痛。时隔一年，记忆犹新，而且，此时又是在同一时间和同一地点，她不敢再身临其境，重新经受这样的苦痛，所以说不敢出翠帏。再联系下联看，不敢出来(chu lai)实际上还是出来了，人在极端苦闷的时候，往往就是处在这样的自我矛盾中。这又活画出了这位女子梦魂牵惹、如痴似醉的神态，从而烘托出她的思念之情刻骨铭心。
本篇题称“咏所见”，当然生活中不至于存在神经如此脆弱的女子。但小曲确实让读者有所见，且对这位十六七岁“姐儿”在爱情婚姻上不能顺遂的遭际产生同情，这正说明了作品新巧构思的成功。又全曲五句纯用白描，不作半分解释和评论，这种意在言外的含蓄，也是令人过目难忘的。
“落花人独立，微雨燕双飞”为佳句。已是《春残》翁宏 古诗，落花无数，而无数落花又极易引起人们韶华易逝、青春难再之感。此刻，这位女子，正当芳龄，却独立庭院，青春正在消逝，欢娱难再，她的命运和这《春残》翁宏 古诗的落花，一模一样。作者将落花与思妇互相映衬，倍觉凄然。暮暮天气，微雨蒙蒙，给人的感觉本是抑郁沉闷的，更不用说是心事重重、愁思郁闷的女子了。偏偏此时，一双不知趣的燕子，在细雨中飞去飞来，显出很自得的样子，这就使她更加难堪了。燕子无知，尚能比翼双飞；人属多情，只能黯然独立，此情此景，不堪忍受。诗人以燕双飞反衬人独立，把女子的内心愁苦之情推到了顶点。花、雨、人、燕，本是纯粹的“景语”，作者通过映衬、反衬，融情入景，把它们连成一幅和谐统一的艺术画面，从而烘托出诗中女子忧思难解的内心世界，使“景语”完全变成了“情语”。这两句写得细腻深刻而含蓄委婉，对偶工丽而无雕琢之嫌。颔联两句融情入景，写得工丽自然，不失为精彩之笔。
“明月松间照，清泉石上流。”天色已暝，却有皓月当空；群芳已谢，却有青松如盖。山泉清冽，淙淙流泻于山石之上，有如一条洁白无瑕的素练，在月光下闪闪发光，多么幽清明净的自然美啊！王维的《济上四贤咏》曾经赞叹两位贤士的高尚情操，谓其"息阴无恶木，饮水必清源”。诗人自己也是这种心志高洁的人，他曾说:”宁息野树林(lin)，宁饮涧水流，不用坐梁肉，崎岖见王侯。”（《献始兴公》）这月下青松和石上清泉，不正是他所追求的理想境界吗？这两句写景如画，随意洒脱，毫不着力。像这样又动人又自然的写景，达到了艺术上炉火纯青的地步，非一般人所能学到。 “竹喧归浣女，莲动下渔舟。”竹林里传来了一阵阵的歌声笑语，那是一些天真无邪的姑娘们洗罢衣服笑逐着归来了；亭亭玉立的荷叶纷纷向两旁披分，掀翻了无数珍珠般晶莹的水珠，那是顺流而下的渔舟划破了荷塘月色的宁静。在这青松明月之下(zhi xia)，在这翠竹青莲之中，生活着这样一群无忧无虑、勤劳善良的人们。这纯洁美好的生活图景，反映了诗人过安静纯朴生活的理想，同时也从反面衬托出他对污浊官场的厌恶。这两句写的很有技巧，而用笔不露痕迹，使人不觉其巧。诗人先写"竹喧""莲动"，因为浣女隐在竹林之中，渔舟被莲叶遮蔽，起初未见，等到听到竹林喧声，看到莲叶纷披，才发现浣女、莲舟。这样写更富有真情实感，更富有诗意。
此诗写得很有激情，表现出亡国的沉痛和对误国者的痛切之情；更写得有个性，活现出一个活泼泼有性格的女性形象。诗人以女子身份骂人枉为男儿，就比一般有力，个性色彩鲜明。就全诗看，有前三句委婉含蓄作铺垫，虽泼辣而不失委婉，非一味发露、缺乏情韵之作可比。
第五句的“往”，指梦中的魂“往”到京城与欧相见，是承“千里梦”而来的。“言犹在”是梦后记忆。杜甫的梦李白，写梦李白来；此诗则写诗人“往”；杜甫对梦中情景描写较多；而此则仅以“言犹在”三字概括过。这是因为两诗所要表现的重点不同，详略自异。梦中“言犹在耳”，顷刻间却只剩下“残月”、鸡声，这使诗人想到“人生如梦”，因之而觉得得失“可齐”之“理”。这就是第六句“浮生理可齐”的含意。关于“人生如梦”，有人斥为消极，但这只是一方面；从身在官(zai guan)场者说，看轻富贵功名之得失，才能保持廉节、操守，因而还是未可厚非的。
此诗写得很有激情，表现出亡国的沉痛和对误国者的痛切之情；更写得有个性，活现出一个活泼泼有性格的女性形象。诗人以女子身份骂人枉为男儿，就比一般有力，个性色彩鲜明。就全诗看，有前三句委婉含蓄作铺垫，虽泼辣而不失委婉，非一味发露、缺乏情韵之作可比。
“雨雪隔榆溪，从军度陇西。”首联破题，交代了时间、地点、事件，为下文营造了特定的氛围。首尾照应，前说下雪隔断了边塞，指隔断了回家的路，后说不要忘了回家的路。陇西一语双关，一指陇西边关要塞，可见戍边之寒远，陇又有坟墓之意，所以又指战争之残酷。（鲍照《芜城赋》边风急兮城上寒，井径灭兮丘陇残。）
在送别的时刻，诗人首先想到那惨痛的景象并形诸诗笔，是极为自然的事情后两句折回题意，渲染送别之情。 “岂知”，点明形势的变化出乎诗人的意料之外——当初，他何曾料及金兵会发生内讧，使一场更大的战祸得以弭息。“乱絮飞花”，则暗示随着金兵的撤离，淮水以南地区又恢复了和平景象。诗人笔下的花絮，不仅充满生机和活力，而且具有人的意识、人的情感，欣然担负起送客的使命。它们追随在七兄乘坐的小舟前后蹁跹起舞，既表欢送之情，亦致挽留之意。此情此意，不能不使七兄深受感动。其实，多情的与其说是乱絮飞花，莫如说是诗人自己。诗人自己眷眷然不忍与七兄分别，却不从正面说破，而将自己的感情赋予乱絮和飞花，于是，乱絮飞花便变得如此深情缱绻。这幅生意盎然的“送客图”，实际上只是诗人的主观意识外化后产生的某种幻象。如果说诗的五、六两句是触景生情的话，那么，这两句则是移情于景了。而无论触景生情，还是移情于景，究其效用，都有助于创造情景交融的艺术境界，增强诗的艺术表现力和感染力。
结处表面上是劝饮离怀，实际上却是总写伤别。用一“更”字，就点明了即将再次离别的伤痛。“离怀惜共传”，在惨淡的灯光下，两位友人举杯劝饮，表现出彼此珍惜情谊和恋恋不舍的离情。惜，珍惜。诗人用在此处，自有不尽的情意。综观全诗，中四句语极工整，写悲喜感伤，笼罩寒夜，几乎不可收拾。但于末二句，却能轻轻收结，略略冲淡。这说明诗人能运笔自如，具有重抹轻挽的笔力。
第一首诗表达对亡友李商隐的深切悼念，同时赞叹其文学奇才，感慨其不幸的命运遭遇。
第二句“如何出翠帏”，“如何”一词，体现出不堪的情绪。联系第一句看，这位女子正是在去年此时此地，经受着别离的苦痛。时隔一年，记忆犹新，而且，此时又是在同一时间和同一地点，她不敢再身临其境，重新经受这样的苦痛，所以说不敢出翠帏。再联系下联看，不敢出来(chu lai)实际上还是出来了，人在极端苦闷的时候，往往就是处在这样的自我矛盾中。这又活画出了这位女子梦魂牵惹、如痴似醉的神态，从而烘托出她的思念之情刻骨铭心。
本篇题称“咏所见”，当然生活中不至于存在神经如此脆弱的女子。但小曲确实让读者有所见，且对这位十六七岁“姐儿”在爱情婚姻上不能顺遂的遭际产生同情，这正说明了作品新巧构思的成功。又全曲五句纯用白描，不作半分解释和评论，这种意在言外的含蓄，也是令人过目难忘的。
“落花人独立，微雨燕双飞”为佳句。已是《春残》翁宏 古诗，落花无数，而无数落花又极易引起人们韶华易逝、青春难再之感。此刻，这位女子，正当芳龄，却独立庭院，青春正在消逝，欢娱难再，她的命运和这《春残》翁宏 古诗的落花，一模一样。作者将落花与思妇互相映衬，倍觉凄然。暮暮天气，微雨蒙蒙，给人的感觉本是抑郁沉闷的，更不用说是心事重重、愁思郁闷的女子了。偏偏此时，一双不知趣的燕子，在细雨中飞去飞来，显出很自得的样子，这就使她更加难堪了。燕子无知，尚能比翼双飞；人属多情，只能黯然独立，此情此景，不堪忍受。诗人以燕双飞反衬人独立，把女子的内心愁苦之情推到了顶点。花、雨、人、燕，本是纯粹的“景语”，作者通过映衬、反衬，融情入景，把它们连成一幅和谐统一的艺术画面，从而烘托出诗中女子忧思难解的内心世界，使“景语”完全变成了“情语”。这两句写得细腻深刻而含蓄委婉，对偶工丽而无雕琢之嫌。颔联两句融情入景，写得工丽自然，不失为精彩之笔。
“明月松间照，清泉石上流。”天色已暝，却有皓月当空；群芳已谢，却有青松如盖。山泉清冽，淙淙流泻于山石之上，有如一条洁白无瑕的素练，在月光下闪闪发光，多么幽清明净的自然美啊！王维的《济上四贤咏》曾经赞叹两位贤士的高尚情操，谓其"息阴无恶木，饮水必清源”。诗人自己也是这种心志高洁的人，他曾说:”宁息野树林(lin)，宁饮涧水流，不用坐梁肉，崎岖见王侯。”（《献始兴公》）这月下青松和石上清泉，不正是他所追求的理想境界吗？这两句写景如画，随意洒脱，毫不着力。像这样又动人又自然的写景，达到了艺术上炉火纯青的地步，非一般人所能学到。 “竹喧归浣女，莲动下渔舟。”竹林里传来了一阵阵的歌声笑语，那是一些天真无邪的姑娘们洗罢衣服笑逐着归来了；亭亭玉立的荷叶纷纷向两旁披分，掀翻了无数珍珠般晶莹的水珠，那是顺流而下的渔舟划破了荷塘月色的宁静。在这青松明月之下(zhi xia)，在这翠竹青莲之中，生活着这样一群无忧无虑、勤劳善良的人们。这纯洁美好的生活图景，反映了诗人过安静纯朴生活的理想，同时也从反面衬托出他对污浊官场的厌恶。这两句写的很有技巧，而用笔不露痕迹，使人不觉其巧。诗人先写"竹喧""莲动"，因为浣女隐在竹林之中，渔舟被莲叶遮蔽，起初未见，等到听到竹林喧声，看到莲叶纷披，才发现浣女、莲舟。这样写更富有真情实感，更富有诗意。
此诗写得很有激情，表现出亡国的沉痛和对误国者的痛切之情；更写得有个性，活现出一个活泼泼有性格的女性形象。诗人以女子身份骂人枉为男儿，就比一般有力，个性色彩鲜明。就全诗看，有前三句委婉含蓄作铺垫，虽泼辣而不失委婉，非一味发露、缺乏情韵之作可比。
第五句的“往”，指梦中的魂“往”到京城与欧相见，是承“千里梦”而来的。“言犹在”是梦后记忆。杜甫的梦李白，写梦李白来；此诗则写诗人“往”；杜甫对梦中情景描写较多；而此则仅以“言犹在”三字概括过。这是因为两诗所要表现的重点不同，详略自异。梦中“言犹在耳”，顷刻间却只剩下“残月”、鸡声，这使诗人想到“人生如梦”，因之而觉得得失“可齐”之“理”。这就是第六句“浮生理可齐”的含意。关于“人生如梦”，有人斥为消极，但这只是一方面；从身在官(zai guan)场者说，看轻富贵功名之得失，才能保持廉节、操守，因而还是未可厚非的。
此诗写得很有激情，表现出亡国的沉痛和对误国者的痛切之情；更写得有个性，活现出一个活泼泼有性格的女性形象。诗人以女子身份骂人枉为男儿，就比一般有力，个性色彩鲜明。就全诗看，有前三句委婉含蓄作铺垫，虽泼辣而不失委婉，非一味发露、缺乏情韵之作可比。
“雨雪隔榆溪，从军度陇西。”首联破题，交代了时间、地点、事件，为下文营造了特定的氛围。首尾照应，前说下雪隔断了边塞，指隔断了回家的路，后说不要忘了回家的路。陇西一语双关，一指陇西边关要塞，可见戍边之寒远，陇又有坟墓之意，所以又指战争之残酷。（鲍照《芜城赋》边风急兮城上寒，井径灭兮丘陇残。）
创作背景
汉元鼎四年（公元前113年），汉武帝刘彻率领群臣到河东郡汾阳县（山西万荣县北面）祭祀后土，途中传来南征将士的捷报，而将当地改名为闻喜，沿用至今。时值秋风萧飒，鸿雁南归，汉武帝乘坐楼船泛舟汾河，饮宴中流，听说汾水旁边有火光腾起，就在那里立了一座后土祠来祭祠大地。
李士淳( 宋代 )
收录诗词 (5429) 首
简 介
李士淳 李士淳（一五八五 — 一六六五），号二何。程乡（今梅州）人。明神宗万历三十七年（一六〇九）解元，崇祯元年（一六二八年）进士。授山西翼城知县，调曲沃知县。十一年（一六三八年）以卓异召入对策，授翰林院编修，任东宫讲读。十六年任会试同考官。晚年归隐灵光寺三柏轩。着有《三柏轩集》、《古今文范》、《诗艺》等。清道光《广东通志》卷三〇五有传。
琵琶行 / 琵琶引
闻有南河信，传闻杀画师。始知君惠重，更遣画蛾眉。"
乐奏四顺，福受万年。神归碧天，庭馀瑞烟。
南光走冷圭，北籁号空木。年年任霜霰，不减筼筜绿。
皇情玩无斁，雪委方盈尺。草树纷早荣，京坻宛先积。
投笔怀班业，临戎想顾勋。还应雪汉耻，持此报明君。"
金创生肢节，相与拔箭镞。闻道西凉州，家家妇人哭。"
"婀娜当轩树，zv茸倚兰殿。叶艳九春华，香摇五明扇。
驶管催酣兴，留关待曲终。长安若为乐，应与万方同。"
上留田行
何如騄骥舞华冈。连骞势出鱼龙变，蹀躞骄生鸟兽行。
"桂影承宵月，虹辉接曙云。纵横齐八阵，舒卷引三军。
土扶可成墙，积德为厚地。"
"高台临广陌，车马纷相续。回首思旧乡，云山乱心曲。
"秦地平如掌，层城入云汉。楼阁九衢春，车马千门旦。
"圣德与天同，封峦欲报功。诏书期日下，灵感应时通。
日御驰中道，风师卷太清。戈鋋林表出，组练雪间明。
空馀关陇恨，因此代相思。"
瑞鹤仙·郊原初过雨
明妃失汉宠，蔡女没胡尘。坐闻应落泪，况忆故园春。"
停桡静听曲中意，好是云山韶濩音。
"旄头有精芒，胡骑猎秋草。羽檄南渡河，边庭用兵早。
"阴灵效祉，轩曜降精。祥符淑气，庆集柔明。
"乍可为天上牵牛织女星，不愿为庭前红槿枝。
"恻矣南邻问，冥然东岱幽。里闬宁相杵，朝叹忽迁舟。
去国年方晏，愁心转不堪。离人与江水，终日向西南。
连嘶谁念静边功。登山每与青云合，弄影应知碧草同。
狼三则
日暮向风牵短丝，血凝血散今谁是。"
甘露垂天酒，芝花捧御书。合丹同蝘蜓，灰骨共蟾蜍。
三十三春长信殿。长信重门昼掩关，清房晓帐幽且闲。
"赵有两毛遂，鲁闻二曾参。慈母犹且惑，况在行路心。
躞蹀临河骑，逶迤度陇旂。地脉平千古，天声振九围。
镇静移吴俗，风流在汉京。会看陈仲举，从此拜公卿。"
情知唾井终无理，情知覆水也难收。不复下山能借问，
"秦王龙剑燕后琴，珊瑚宝匣镂双心。谁家女儿抱香枕，
雨中登岳阳楼望君山
睿作尧君宝，孙谋梁国珍。明朝元会日，万寿乐章陈。"
"铁山碎，大漠舒。二虏劲，连穹庐。背北海，专坤隅。
吴堤绿草年年在。背有八卦称神仙，邪鳞顽甲滑腥涎。"
"采莲女，采莲舟，春日春江碧水流。莲衣承玉钏，
"奕奕轻车至，清晨朝未央。未央在霄极，中路视咸阳。
阙对南山雨露通。绕殿流莺凡几树，当蹊乱蝶许多丛。
宫女裁花已作春。向苑云疑承翠幄，入林风若起青苹.
"碧落澄秋景，玄门启曙关。人疑列御至，客似令威还。
小雅·楚茨
岷峰阻且修。回肠随九折，迸泪连双流。寒光千里暮，
"家寄征江岸，征人几岁游。不知潮水信，每日到沙头。
攀条拭泪坐相思。"
化鹤千龄早，元龟六代春。浮云今可驾，沧海自成尘。
遂出合欢被，同为交颈禽。传杯惟畏浅，接膝犹嫌远。
令节陈高会，群臣侍御筵。玉墀留爱景，金殿霭祥烟。
拂蜺九旗映，仪凤八音殊。佳气浮仙掌，熏风绕帝梧。
枌榆恩赏洽，桑梓旧情恭。往运感不追，清时惜难逢。
获麟解
此时空床难独守，此日别离那可久。梅花如雪柳如丝，
"倡楼启曙扉，杨柳正依依。莺啼知岁隔，条变识春归。
"孟月摄提贞，乘时我后征。晨严九折度，暮戒六军行。
秋灯向壁掩洞房，良人此夜直明光。
"参差绿蒲短，摇艳云塘满。红潋荡融融，莺翁鸂鶒暖。
"求友殊损益，行道异穷申。缀我平生气，吐赠薄游人。
朝亦常苦饥，暮亦常苦饥。飘飘万馀里，贫贱多是非。
秦子金炉兰麝香。北斗七星横夜半，清歌一曲断君肠。"
送韦讽上阆州录事参军
寿笑山犹尽，明嫌日有阴。何当怜一物，亦遣断愁吟。
萤火双飞入帘牖。西北风来吹细腰，东南月上浮纤手。
"步辇陟山巅，山高入紫烟。忠臣还捧日，圣后欲扪天。
为将金谷引，添令曲未终。"
谁谓青衣道，还叹白头吟。地接神仙涧，江连云雨岑。
今日虏平将换妾，不如罗袖舞春风。"
紫岩妆阁透，青嶂妓楼悬。峰夺香炉巧，池偷明镜圆。
七子陪诗赋，千人和棹讴。应言在镐乐，不让横汾秋。
临江仙·夜登小阁忆洛中旧游
乘晓南湖去，参差叠浪横。前洲在何处，雾里雁嘤嘤。"
见人切肺肝，不如归山好。不闻哀哭声，默默安怀抱。
岂若随闻三日香。南国自然胜掌上，东家复是忆王昌。"
秋水随形影，清浊混心迹。岁暮归去来，东山余宿昔。"
沿波式宴，其乐只且。"
"宅生惟海县，素业守郊园。中览霸王说，上徼明主恩。
"淮源之水清，可以濯君缨。彼美称才杰，亲人伫政声。
"尘满金炉不炷香，黄昏独自立重廊。
题醉中所作草书卷后
明宗报祀。于以助之，天人帝子。闻诗有训，国风兹始。"
"日脚淡光红洒洒，薄霜不销桂枝下。
"水竹幽闲地，簪缨近侍臣。雍容乘暇日，潇洒出嚣尘。
野花飘御座，河柳拂天杯。日晚迎祥处，笙镛下帝台。"
北林朝日镜明光，南国微风苏合香。可怜窈窕女，
"院梅发向尺，园鸟复成曲。落日游南湖，果掷颜如玉。
"冠盖游梁日，诗书问志年。佩兰长坂上，攀桂小山前。
柳叶风前弱，梅花影处危。赏洽林亭晚，落照下参差。"