木兰花令·次马中玉韵
"忧来长不寐，往事重思量。清渭几年客，故衣今夜霜。
不如坐钓清溪月，心共寒潭一片澄。"
染亦不可成，画亦不可得。苌弘未死时，应无此颜色。
丹穴凤凰胶不远。莫道流水不回波，海上两潮长自返。"
匹马塞垣老，一身如鸟孤。归来辞第宅，却占平陵居。"
"非明非暗朦朦月，不暖不寒慢慢风。
绕陂烟雨种菰蒋。芦刀夜鲙红鳞腻，水甑朝蒸紫芋香。
安禅不必须山水，灭得心中火自凉。"
"万卷图书千户贵，十洲烟景四时和。花心露洗猩猩血，
"年来还未上丹梯，且着渔蓑谢故溪。
偿价十钱尚嫌少。漫夸丰味过蝤蛑，尖脐犹胜团脐好。
"一露一朝新，帘栊晓景分。艳和蜂蝶动，香带管弦闻。
木兰花令·次马中玉韵拼音解释:
.you lai chang bu mei .wang shi zhong si liang .qing wei ji nian ke .gu yi jin ye shuang .
bu ru zuo diao qing xi yue .xin gong han tan yi pian cheng ..
ran yi bu ke cheng .hua yi bu ke de .chang hong wei si shi .ying wu ci yan se .
dan xue feng huang jiao bu yuan .mo dao liu shui bu hui bo .hai shang liang chao chang zi fan ..
pi ma sai yuan lao .yi shen ru niao gu .gui lai ci di zhai .que zhan ping ling ju ..
.fei ming fei an meng meng yue .bu nuan bu han man man feng .
rao bei yan yu zhong gu jiang .lu dao ye kuai hong lin ni .shui zeng chao zheng zi yu xiang .
an chan bu bi xu shan shui .mie de xin zhong huo zi liang ..
.wan juan tu shu qian hu gui .shi zhou yan jing si shi he .hua xin lu xi xing xing xue .
.nian lai huan wei shang dan ti .qie zhuo yu suo xie gu xi .
chang jia shi qian shang xian shao .man kua feng wei guo qiu mao .jian qi you sheng tuan qi hao .
.yi lu yi chao xin .lian long xiao jing fen .yan he feng die dong .xiang dai guan xian wen .
译文及注释
译文
可怜他身上只穿着单薄的衣服，心里却(que)担心炭卖不出去，还希望天更寒冷。
《病牛》李纲 古诗耕耘千亩，换来了劳动成果装满千座粮仓(cang)的结果，但它自身却精神极为疲惫，力气全部耗尽，然而，又有谁来怜惜它力耕负重的劳苦呢？
您先前要我的文章古书，我始终没有忘记，只是想等到有几十篇后再一(yi)起带给您而已。吴二十一（名武陵，排行二十一）来我这里，说您写有"醉赋"及"对问"，非常好，可要寄给我一本。我近来也喜欢写文章，与在京都时很不一样，想与您这样的人说说话，可受到很严的限制，无法实现，趁着有人南来，给您一封信打探一下您的生活情况(死生，偏义复词，只指"生")，(信)不能详尽(地表达我的意思)。宗元向您问好。
唱完了《阳关》曲泪却未干，视功名为馀事（志不在功名）而劝加餐。水天相连，好像将两岸的树木送向无穷的远方，乌云挟带着雨水，把重重的高山掩埋了一半。
我猜想是瞿塘峡那样的艰险遥远的道路阻(zu)隔约会的意外事故，让我错怪他的无情。阑干外，听不到来人的声音，寂静无声，未能听到风吹护花铃的声响，、让人不禁断肠泪下。
回到家(jia)中向家人征询意见，全家都苦笑着说，现在竟是这样。
八个擎天之柱撑在哪里？大地为何低陷东南？
说是梨花又不是。道是杏(xing)花也不是。花瓣白白又红红，风韵独特有情趣。曾记得。曾记得。武陵渔人被陶醉。
明月如霜(shuang)般洁白，好风就如同清水一样清凉，秋天的夜景清幽无限。弯弯的水渠中，鱼儿跳出水面，圆圆的荷叶上，露珠随风落下，但夜深人静，这样好的美景却无人看见。三更鼓声，声声响彻夜空，一片树叶悄悄落到地上，轻音竟把我的梦惊断。夜色茫茫，再也见不到黄昏时的景色，醒来后我把小园处处寻遍。
他为人高尚风流倜傥闻名天下。
桃花带着几点露珠。
抛开忧愁不必说其他，客子身居异乡畏人欺。
驱车出了上东门，回头遥望城北，看见邙山墓地。
晋国献公的丧期，秦国穆公派人慰问公子重耳，并且传达自己的话说：“寡人听说：失去国家（君主权）常常在这个时候，得到国家（君主权也）常常在这个时候。虽然我的先生您恭敬严肃，在忧伤的服丧期间，居丧也不可太久，时机也不可失去啊，年轻人，请考虑一下吧(ba)！”
锦官城虽然说是个快乐的所在；如此险恶还不如早早地把家还。
横曳戈矛前往战场，身经百战，只是因为受皇恩眷顾太深了。
将军的部下仍被派去守边，而他们悲愤，也只能仰天痛哭。
注释
11烹（pēng）： 烹饪，煮。
④楚客：本指屈原，此处为作者自况。作此词时刘禹锡正值贬官朗州（治所在今湖南常德）。
赋得：凡摘取古人成句为诗题，题首多冠以“赋得”二字。
⑻野老：村野老人，此指作者自己。争席罢：指自己要隐退山林，与世无争。争席：典出《庄子·杂篇·寓言》：杨朱去从老子学道，路上旅舍主人欢迎他，客人都给他让座；学成归来，旅客们却不再让座，而与他“争席”，说明杨朱已得自然之道，与人们没有隔膜了。
92.负荆：背着荆条，表示愿受鞭打。
赐：赏给，古代上给下，长辈给晚辈送东西叫赐。
赏析
这首诗前后分为两段。前四旬似乎是一直凝住在一点上；后四句却忽然开展，高飞于千里之外；仿佛晴空丽日，山河原野，都在怀抱之中，一步紧似一步。所谓一泻千里，略无沾滞。先分析这凭空而来的力量，到底是从什么地方产生的。李白《望天门山》诗：“天门中断楚江开，碧水东流直北回；两岸青山相对出，孤帆一片日边来。”这后二句自然是名句，然而得力之处又正在第二句上。江水浩浩东流，又生生的北折过来，这力量全在一个“直”字，全诗到此使人为之凝神沉默；而下两句的风流才得翩然无碍。一收一纵，原是文章的自然规律，但却难在如何才能有一个如此凝神沉默的时刻。“万木无声待雨来！”正是因为凝神到了极点，沉浸在毫无声息之中，所以“雨来”才有了极大的声势。一切结果都蕴藏在原因之中，而人们却往往只见到结果；一切发展都包含在一个飞跃的起点上，这便是人们为之凝神的时候。说到这里，这前面四句就反而成为全诗力量的源泉了。再看这四句，始终没有离开眼前这条路上，而只在这条路上产生了一段沉默的凝想。这是一段事实，却又是已经过去了；过去的事本来也算不了什么，可是晏几道《临江仙》词说：“当时明月在，曾照彩云归。”当时明月的皎洁岂不同于前日的风雪，而“故人从此去”自是从此归去也。一个如彩云般归去，一个在风雪中消逝；所不同的是明月彩云给你以清丽的陶醉，故人风雪常给人以深入的沉思；前者把美完全显示给人们，后者则把它藏在古旧的大衣里。于是更不能不深思沉默，这便是令人异常凝神的缘故。前日的路上已完成了一个故人的归去，这条路在完成了这人的归去后，便也随着那行人足迹的消失而消逝。至于今日的路呢，则还在未可知之数。所以“前日风雪中”正是连路全都埋在飘飘的积雪之中了。那么今日所见之路则不是前日所见之路。人们对于这过去的留恋，正由于人们对于这完成的赞美；“流水今日，明月前身”，水还是这条水，月还是这个月，而司空图却才是真正解人。在一切变动发展中，诗人往往正是捕捉住那最凝神的一点。“玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来”。寒鸦匆匆地飞过，那日影自然留不住。过去的总是过去了，却留下了这一点美妙的因缘；那么今日之路，还空在那里，不能不令“我欲渡河水”。箭在弦上，不得不发；既然发了，则直飞而去。所以一渡河水，其实就已到了故乡；未说“高飞”，早已飞向远处。“河水深无梁”一句等于是把那弓弦再扣紧一下，这支箭便夭夭的直上晴空了。
两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。诗的一开头就点明了诗人李白与朋友喝酒的地点——山中。对李白来说，山中是“别有天地非人间”的所在。盛开的“山花”更加增添了两人喝酒的气氛。此情此境，称心如意，就“一杯一杯复一杯”开怀畅饮。一杯一杯复一杯，接连重复三次“一杯”，不但写饮酒之多，而且写快乐的程度。
诗没有单纯写主人公的愁怨和哀伤，也没有仅凭旁观者的同情心来运笔，而是通过人物内心独白的方式，着眼于对主人公纯洁、真挚、高尚的思想感情的描写，格调较高，不失为一首佳作。
诗题四字概括揭示了全诗内容。诗中有雪，有晴，有晚，有望，画面就在“望”中一步步舒展于读者面前。
据史书记载，周弘正南归之时正是春季。因此诗中所说的秋雁南飞，实际上是诗人虚设之景。诗人由人(you ren)不得归而想到来去自由的雁，想到雁春来秋去，不禁生出艳羡之情。受着羁绊而南归无望的人和“秋来南向飞”的雁形成鲜明对比，愈发见出诗人内心的悲怆。
李白饮酒诗特多兴会淋漓之作。此诗开篇就写当筵情景。“山中”，对李白来说，是“别有天地非人间”的；盛开的“山花”更增添了环境的幽美，而且眼前不是“独酌无相亲”，而是“两人对酌”，对酌者又是意气相投的“幽人”（隐居的高士）。此情此境，事事称心如意，于是乎“一杯一杯复一杯”地开怀畅饮了。次句接连重复三次“一杯”，采用词语的重复，不但极写饮酒之多，而且极写快意之至。读者仿佛看到那痛饮狂歌的情景，听到“将进酒，杯莫停”（《将进酒》）那样兴高采烈的劝酒的声音。由于贪杯，诗人许是酩酊大醉了，玉山将崩，于是打发朋友先走。“我醉欲眠卿且去”，话很直率，却活画出饮者酒酣耳热的情态，也表现出对酌的双方是“忘形到尔汝”的知交。尽管颓然醉倒，诗人还余兴未尽，还不忘招呼朋友“明朝有意(you yi)抱琴来”呢。此诗表现了一种超凡脱俗的狂士与“幽人”间的感情，诗中那种随心所欲、恣情纵饮的神情，挥之即去、招则须来的声口，不拘礼节、自由随便的态度，在读者面前展现出一个高度个性化的艺术形象。
在用辞造语方面，此诗深受《楚辞》特别是其中《远游》篇的影响。《远游》有云：“惟天地之无穷兮，哀人生之长勤。往者余弗及兮，来者吾不闻。”此诗语句即从此化出，然而意境却更苍茫遒劲。
第二章全然是写人的活动，也就是“求友生”之具体表现。开头用语与首章部分重叠，显得整饬又有变化，读来流转而且自然。这里仍然由物兴起，但只用“《伐木》佚名 古诗许许”一句，其余如对鸟鸣的描述一概略去。论者往往因为“《伐木》佚名 古诗”句与后面的“酾酒”句联系紧密，就误认为它也是“赋”（直陈其事）。其实“《伐木》佚名 古诗”云云，乃相应之词，不止形式上叠合延绵，内容也相仿佛，只是为避免刻板滞重，才作此省略。省略也是变化的方式，有变化才有发展，内容为之深化，形式也愈加富丽多姿。于是出现备办筵席的热闹场面：酒是甘美的，菜肴中有肥嫩羊羔，还有许多其他可口的食物，屋子也打扫得干干净净，可以看出主人的诚心诚意，因为宴请客人，不仅是出于礼仪，更是为了寻求友情。被邀请的客人都是长者，有同姓的（诸父），也有异姓的（诸舅）。诗人希望他们全都光临。“宁适不来？微我顾弗！”“宁适不来？微我有咎！”这是他的担心。由于希望甚殷，就生怕它落空。这种“患得患失”的情绪是真实的，也是感人的。它表明主人的态度十分诚恳，对友情的追求坚定不移。
从“周纲陵迟四海沸”到“鬼物守护烦撝呵”为一段。前十句是诗人想象周宣王中兴王室、临御海内以及驰逐围猎、勒石铭功的图景。用了“沸”“愤”“大”“骋”“万里”“万世”等词，极状场面的壮阔和气派的雄伟。韩愈之所以承袭韦应物系年的说法，是有深刻的历史原因的。唐朝自安史之乱后，皇权受到极大的削弱，藩镇割据，宦官专权，外族(wai zu)侵凌，大臣猜忌，各种社会矛盾的激化，使李唐王朝迅速走向衰落。宪宗登基后采取铲藩镇、抑宦官的政策，使朝政出现了中兴之兆。诗人看到了历史的相似之处，因而在歌颂周宣王雄才大略的同时，自然融进了自己的政治理想。在宪宗即位之初平定剑南节度使刘辟后，韩愈即写过一首热情洋溢的《元和圣德诗》，对嗣皇的英明果断备加赞扬。所以《《石鼓歌》韩愈 古诗》的这段描写正传达出了诗人切望重振颓纲以臻于尊王攘夷的郅治局面的心声。“雨淋日炙野火燎”二句，是承上启下的关键。把石鼓流传千年而历尽的劫难浓缩在七字之中，这是略写。诗人认为石鼓得以完好保存，如果没有鬼神呵护是不可想象的，仅此而言，石鼓本身就已是稀世珍宝，又遑论其他无算的文物价值呢。寥寥两笔便为下文的切入阐发作好了铺垫。往下十四句是专对石鼓文作具体描述的。文辞的深奥，字体的朴茂，都使“好古”的博士先生心荡神怡美不胜收。即使剥蚀斑驳，他也会忍不住地赞叹一番。在那些古拙的字迹间，诗人任凭审美意识纵情驰骋：夭娇流美的线条，多像鸾凤翔舞，云君来下；交互牵掣的点画，又使人仿佛置身于珊瑚丛生的龙宫水府。笔力的雄健，使他想到金绳铁索的劲挺；笔势的飞动，似乎只有用禹鼎出水龙梭离壁才能传其神韵原本静止的书迹都化成了活泼的形象，他不禁沉浸在美的超然享受之中了。美感的获得与否，取决于审美体验的深浅程度，尽管韩愈断未见过“鸾翔凤翥众仙下”，但现实生活中的百鸟和鸣和万舞翩跹却并不少见。常人或许只能以平常的语言道出，而诗人却善于用浪漫的想象把常景编织成一幅云诡波谲的图画。对于石鼓文，韩愈并没有满足于正面的描写，他痛斥陋儒，深憾孔子，无非是想获得烘云托月的效果。后人不明乎此，因而有胶柱鼓瑟的责难，如宋洪迈《容斋随笔》卷四云：“文士为文，有矜夸过实，虽韩文公不能免。如《《石鼓歌》韩愈 古诗》极道宣王之事，伟矣，至云：‘孔子西行不到秦，掎摭星宿遗羲娥。陋儒编诗不收入，二雅褊迫无委蛇。’是谓三百篇皆如星宿，独此诗如日月也。今世所传石鼓之词尚在，岂能出《吉日》《车攻》之右？安知非经圣人所删乎？”但只需看看韩诗中“读难晓”、“得切磋”之句就可知道，诗人这样说不过是艺术的夸张，所谓恨之越深，爱之越切，如此而已。这一段是全诗的精华，原因在于它驾驭形象思维，把丰富的审美感受传递给读者，使之受到强烈的感染。
此诗每章的前三句叙事，后两句抒情。其中第三、四句重出——男子的薄情集中表现在这一句，女子的痛苦不幸也根源于这一句，因而采取了反覆咏叹的形式。重出的这一句子中的关键字，各章不同。从一章的“以”，一转而为二章的“与”，再转而为三章的“过”，愈转愈深，丈夫如何薄情，做妻子的又是如何痛苦不幸，都因了这一关键字的置换而得到一层深于一层的表现。全诗形式整齐，结构严谨，用字精审，笔法却极为自然，语言又十分浅近，达到了精工与自然、深入与浅出的完美结合，显示出极高的艺术水平。
“之子黄金躯，如何此荒域。云台盛多士，待君丹墀侧。”意为：二位身尊体贵，乃黄金之躯，为何置身于这荒凉塞外？那京都云(du yun)台宫中，有着多少饱学之士，排在皇宫红色的台阶侧，恭候着圣上的来临、赏用，难道他们就不知道如何去为朝廷排除边患？乔知之等人志向高远，富有文才，因远隔君恩，只能投身到荒远的边塞，其他朝臣却在宫中陪伴天子。所谓“近水楼台先得月”，陈子昂对此深感不平，故有此感慨。
原诗以“西塞云山远,东风道路长”二句开头。对偶轻盈脱俗,工稳端丽。“西塞”是行人的目的地。云山远隔,只在想望之中，诗人的朋友即将乘舟前往。西塞山在湖北,浔阳江在江西,船行是由东向西，逆水而上的。“东风”当然是顺风,可以减少逆水行船的困难。这既是写实,也包含着作者善意的祝福。当然,即使是一帆风顺,旅程也是漫长而艰苦的。一句“东风道路长”,既蕴含了诗人发自内心的祝愿,又流露出诗人蒙胧的不安与深情的惜别，寥寥五字,真是言简意赅,余味无穷。
头两句是说，11年前被贬于4000里外的永州，此时终于回来了，语含喜悦，也有感慨。后两句借用景物来描写回京路上的欢快心情。春光，鲜花，是实景，但也是作者心理状态的反映。这样借景抒情比直接叙述更加生动，真切。末句“处处新”三字用得精当，值得好好体味。
作为宋代散文的经典，《《袁州州学记》李觏 古诗》虽然不像欧阳修散文那样摇曳多姿，也不像苏东坡散文那样豪放与婉约兼备，但它凝炼庄重的语言让我们领略到散文厚实的格调。如果撇去它的文学意义不论而从广告层面上去看，《《袁州州学记》李觏 古诗》可能是较早宣传宜春（袁州）的报告文学了。就凭这一点，我们也有理由感谢李觏。据史志载，最早在宜春兴建昌黎书院（当时称韩文公祠）的正是《《袁州州学记》李觏 古诗》中的主角祖无择。由此很自然会让人想到，倘若昌黎书院还在，何不以此为基础，建成一个反映宜春古代教育的场所——就像在北京的国子监中展示北京的文明史——让人们能真切地触摸到宜春的一段文化史。
“朝来入庭树，孤客最先闻”，把笔触从秋空中的“雁群”移向地面上的“庭树”，再集中到独在异乡、“归思方悠哉”的“楚客”，由远而近，步步换景。“朝来”句既承接首句的“秋风至”，又承接次句的“萧萧”声，不是回答又似回答了篇端的发问。它说明秋风的来去虽然无处可寻，却又附着它物而随处存在，此刻风动庭树，木叶萧萧，则无形的秋风分明已经近在庭院、来到耳边了。
从“逢君后园讌”至“翡翠比光辉”，这六句以美人自拟，写他同随王的亲密关系。意思说他的美才可比战国晋文公时的美女南威之貌；参与随王后园宴会，又如《诗经·卫风》所写“硕人”之“巧笑”，相随而归；又说随王亲手摘下梅花赠送给他，他便像古美人把花插到发髻上，其光彩胜过翡翠美玉。这段话表达了他受到随王宠幸的感激之情。
这首怀古诗表面上咏的是古人古事，实际上还是着眼于今人今事，字里行间处处有诗人的自我在，但这些又写得不那么露，而是很讲究含蓄蕴藉的，诗人善于把自己的身世际遇、悲愁感兴，巧妙地结合到诗歌的形象中去，于曲折处微露讽世之意，给人以警醒的感觉。
这首诗在结构上很严谨，特别是使用反衬、透过一层等手法，使得全诗天然浑成而又顿挫跌宕，在曲折变化中把思念的情致写得淋漓尽致。在语言上，除“鸾桥”、“咏柳绵”是用典外，其它基本上是平常习惯用语，显得平易亲切，明白晓畅，但仔细咀嚼，其中遣词用字又十分精当，虽经雕琢，却不失本色。
从独自一人无可奈何地在城楼凭堞而望，到眼前凄清、悲凉的秋景，到情绪的爆发而狂歌号泣，从叙述、描绘到抒情，从外在动作形态，进入到情绪的深处，很有层次感地完成了诗人自我形象的刻画。这一形象的塑造，动作性鲜明，感情浓烈，可谓形神兼备，给人留下极深刻的印象。严羽《沧浪诗话》曾说：“马戴在晚唐诸人之上。”在某方面说来，这一评价是有一定依据的。
创作背景
据陈贻焮的《杜甫评传》记载，安史之乱后，杜甫携家逃难至风翔东北的鄜州，他把妻子儿女安置在羌村以后，就只身奔赴肃宗所在的灵武，以期为平定安史之乱出力，不料中途为判军所俘押至长安。在困居长安的一年多时间里，他感伤国事，思念亲人，写下《春望》、《《一百五日夜对月》杜甫 古诗》等诗篇。《月夜》的写作时间是天宝十五载（756），当时杜甫不知妻儿的生死，望月而思念家人，写下了这首名作。而作于至德二年寒食节的这首《《一百五日夜对月》杜甫 古诗》可视为《月夜》的续篇。
"谪宦自麻衣，衔冤至死时。山根三尺墓，人口数联诗。
惜别远相送，却成惆怅多。独归回首处，争那暮山何。
"汉代簪缨盛，梁园雉堞雄。物情须重德，时论在明公。
寸寸珠联巨蚌胎。须向广场驱驵骏，莫从闲处挞驽骀。
一年省修营，万民停困踬。动若契于理，福匪神之遗。
《吟窗杂录》）"
"雪窦峰前一派悬，雪窦五月无炎天。
人筋为尔断，人力为尔枯。衣巾秽且甚，盘馔腥有馀。
羞涩佯牵伴，娇饶欲泥人。偷儿难捉搦，慎莫共比邻。
秦箫缥缈夜敲风。一方清气群阴伏，半局闲棋万虑空。
"堤树生昼凉，浓阴扑空翠。孤舟唤野渡，村疃入幽邃。
粉字题花笔，香笺咏柳诗。绣窗携手约，芳草蹋青期。
花鸟名皆别，寒暄气不均。相期早晚见，莫待瘴侵身。"
旧山回马见，寒瀑别家闻。相与存吾道，穷通各自分。"
夜来烟月属袁宏。梦归兰省寒星动，吟向莎洲宿鹭惊。
"洒洒滩声晚霁时，客亭风袖半披垂。野云行止谁相待，
江梅 / 许彬
蝉树生寒色，渔潭落晓光。青云旧知己，未许钓沧浪。"
鹤从高处破烟飞。岩深水落寒侵骨，门静花开色照衣。
轻蹄绣毂长相蹋，合是荣时不得荣。"
若教生在西湖上，也是须供使宅鱼。"
夜蚌侵灯影，春禽杂橹声。开图见异迹，思上石桥行。"
楼兰欲寄在何乡，凭人与系征鸿足。"
惟有春风护冤魄，与生青草盖孤坟。"
"县官清且俭，深谷有人家。一径入寒竹，小桥穿野花。
金章紫绶带天香。山从南国添烟翠，龙起东溟认夜光。
破却长安千万家。天纵秾华刳鄙吝，春教妖艳毒豪奢。
浪去枝留如力斗。绿刺红房战褭时，吴娃越艳醺酣后。
袂柳阑干小，侵波略彴横。夜愁遥寄雁，晓梦半和莺。
太公悬命临刀几，忍取杯羹欲为谁。"
开缄不见新书迹，带粉犹残旧泪痕。"
旗小裁红绢，书幽截碧笺。远铺张鸽网，低控射蝇弦。
力不禁风旋旋销。惹砌任他香粉妒，萦丛自学小梅娇。
"相逢多是醉醺然，应有囊中子母钱。（下见《海录碎事》）
"首阳山枕黄河水，上有两人曾饿死。不同天下人为非，
吟馀却起双峰念，曾看庵西瀑布冰。"
千寻练写长年在，六出花开夏日消。急恐划分青嶂骨，
是境皆游遍，谁人不羡闲。无何一名系，引出白云间。"
"馆陶园外雨初晴，绣毂香车入凤城。
"年光离岳色，带疾卧南原。白日与无事，俗人嗔闭门。
翼只思鹣比，根长羡藕并。可怜衣带缓，休赋重行行。"
赖家桥上潏河边。（隐又有城南杂感诗，其题有景星观、
粉化横波溢，衫轻晓雾春。鸦黄双凤翅，麝月半鱼鳞。
"戍旗青草接榆关，雨里并州四月寒。
"步步入林中，山穷意未穷。偏逢僧话久，转与鹤栖同。
"愁多难得寐，展转读书床。不是旅人病，岂知秋夜长。
"天寒高木静，一磬隔川闻。鼎水看山汲，台香扫雪焚。
"任道骄奢必败亡，且将繁盛悦嫔嫱。几千奁镜成楼柱，
"馆陶园外雨初晴，绣毂香车入凤城。
"贵贱各扰扰，皆逢朝市间。到此马无迹，始知君独闲。
惜别远相送，却成惆怅多。独归回首处，争那暮山何。
"倾国可能胜效国，无劳冥寞更思回。
榜挂临江省，名题赴宅筵。人求新蜀赋，应贵浣花笺。"
"湖田十月清霜堕，晚稻初香蟹如虎。扳罾拖网取赛多，
苇鹭怜潇洒，泥鳅畏日曦。稍宽春水面，尽见晚山眉。
柔丝漫折长亭柳，绾得同心欲寄将。
"晓鼓人已行，暮鼓人未息。梯航万国来，争先贡金帛。
夜声滴破旅人心。青苔重叠封颜巷，白发萧疏引越吟。
"太尉园林两树春，年年奔走探花人。
岂是劳人力，宁因役鬼工。本遗三户在，今匝万家通。
"浣纱游女出关东，旧迹新词一梦中。
棹入花时浪，灯留雨夜船。越江深见底，谁识此心坚。"
亏蟾便是陈宫镜，莫吐清光照别离。"
"听经看画绕虚廊，风拂金炉待赐香。
中朝应听范汪言。官从府幕归卿寺，路向干戈见禁门。
兄弟相看自为是。遂令万古识君心，为臣贵义不贵身。
"天畔峨嵋簇簇青，楚云何处隔重扃。落花带雪埋芳草，
"在郡多殊称，无人不望回。离城携客去，度岭担猿来。
"傍岩依树结檐楹，夏物萧疏景更清。滩响忽高何处雨，
四野苍茫际，千家晃朗中。夜迷三绕鹊，昼断一行鸿。
"长说愁吟逆旅中，一庭深雪一窗风。眼前道路无心觅，
日沈山虎出，钟动寺禽归。月上潮平后，谈空渐入微。"
风过回廊幕有波。屈指尽随云雨散，满头赢得雪霜多。
顾渚一瓯春有味，中林话旧亦潸然。"
水浮天地寄虚空。劫灰聚散铢锱黑，日御奔驰茧栗红。
"买骨须求骐骥骨，爱毛宜采凤凰毛。
何事春来待归隐，探知溪畔有风松。"
通宵听论莲华义，不藉松窗一觉眠。"
"释褐从仙尉，之官兴若何。去程唯水石，公署在云萝。
"大道本无幻，常情自有魔。人皆迷着此，师独悟如何。
"世人贪利复贪荣，来向湖边始至诚。