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宿江边阁 / 后西阁

明代 / 金克木

原燎逢冰井,鸿流值木罂。智囊推有在,勇爵敢徒争。
晚景行看谢,春心渐欲狂。园林都不到,何处枉风光。"
地与尘相远,人将境共幽。泛潭菱点镜,沉浦月生钩。
但恐空传冗吏名。郎署回翔何水部,江湖留滞谢宣城。
"病来道士教调气,老去山僧劝坐禅。
"案头历日虽未尽,向后唯残六七行。床下酒瓶虽不满,
南溪修且直,长波碧逶迤。北馆壮复丽,倒影红参差。
曙月残光敛,寒箫度曲迟。平生奉恩地,哀挽欲何之。
"白头老人照镜时,掩镜沉吟吟旧诗。二十年前一茎白,
文章虚被配为邻。湖翻白浪常看雪,火照红妆不待春。
色似芙蓉声似玉。我有阳关君未闻,若闻亦应愁杀君。"
天上参与商,地上胡与越。终天升沉异,满地网罗设。
"春月虽至明,终有霭霭光。不似秋冬色,逼人寒带霜。
吴调吟时句句愁。洛下林园终共住,江南风月会重游。
灯焰碧胧胧,泪光疑冏冏。钟声夜方半,坐卧心难整。
"竹马书薨岁,铜龙表葬时。永言窀穸事,全用少阳仪。


宿江边阁 / 后西阁拼音解释:

yuan liao feng bing jing .hong liu zhi mu ying .zhi nang tui you zai .yong jue gan tu zheng .
wan jing xing kan xie .chun xin jian yu kuang .yuan lin du bu dao .he chu wang feng guang ..
di yu chen xiang yuan .ren jiang jing gong you .fan tan ling dian jing .chen pu yue sheng gou .
dan kong kong chuan rong li ming .lang shu hui xiang he shui bu .jiang hu liu zhi xie xuan cheng .
.bing lai dao shi jiao diao qi .lao qu shan seng quan zuo chan .
.an tou li ri sui wei jin .xiang hou wei can liu qi xing .chuang xia jiu ping sui bu man .
nan xi xiu qie zhi .chang bo bi wei yi .bei guan zhuang fu li .dao ying hong can cha .
shu yue can guang lian .han xiao du qu chi .ping sheng feng en di .ai wan yu he zhi .
.bai tou lao ren zhao jing shi .yan jing chen yin yin jiu shi .er shi nian qian yi jing bai .
wen zhang xu bei pei wei lin .hu fan bai lang chang kan xue .huo zhao hong zhuang bu dai chun .
se si fu rong sheng si yu .wo you yang guan jun wei wen .ruo wen yi ying chou sha jun ..
tian shang can yu shang .di shang hu yu yue .zhong tian sheng chen yi .man di wang luo she .
.chun yue sui zhi ming .zhong you ai ai guang .bu si qiu dong se .bi ren han dai shuang .
wu diao yin shi ju ju chou .luo xia lin yuan zhong gong zhu .jiang nan feng yue hui zhong you .
deng yan bi long long .lei guang yi jiong jiong .zhong sheng ye fang ban .zuo wo xin nan zheng .
.zhu ma shu hong sui .tong long biao zang shi .yong yan zhun xi shi .quan yong shao yang yi .

译文及注释

译文
屏住呼吸仰头过参井皆可触摸,用手抚胸惊恐不已徒长吁短叹。
新春(chun)三月燕子噙来百花,散着花香的巢儿刚刚垒成。梁间的燕子啊,糟蹋了多少鲜花多么无情!
春天夜晚,寂无人声,芬芳桂花,轻轻飘落。青山碧林,更显空寂。
别墅地处在幽独(du)闲静的僻壤,到这儿你把隐居的生活想往。
  文王开口叹声长,叹你殷商末代王!上天未让你酗酒。也未让你用匪帮。礼节举止全不顾,没日没夜灌黄汤。狂呼乱叫不像样,日夜颠倒政事荒。
“太白”“天狼”失守,薛举加倍猖狂。
柳树的根深深藏在水底,成了鱼的栖息处,低垂的柳枝系住了旅客之舟。
早上出家门与家人道别,傍晚回家依然在亲人身边。
难道没有看见辽东一带还(huan)战乱连年吗?国家正当用武之际,即使写出像宋玉那样的悲秋文章,又有什么地方需要(yao)它呢?(其六)司马长卿不得志,住在空房子里悲吟。东方朔侍奉汉武帝,靠幽默滑稽换取宽容。看来应该买把若耶溪所出的宝剑,明日回去拜个猿公那样的师傅练(lian)习武功。(其七)我这今日的边让想起奖进贤能的蔡邕,无心制曲吟诗,只好闲卧春风中。
秀美的是兰花呀,芳香的是菊花。思念美人难忘怀(huai)。
  有谁会可怜我长途飞行的艰难?让我想起深夜孤居长门宫(gong)的皇后,锦筝弹着心中无限的幽怨。料想自己的伴侣还栖宿在芦花中,他们是否正惦念我在春前,会转程从旧路飞回北边。我仿佛(fo)听到他们在暮雨中声声呼唤,只怕在边塞突然相见。这样当双燕归来后栖息于画帘半卷的房檐,我也不会羞惭。

注释
⑦居:坐下。
143.汩(yu4玉):形容匆匆而行。
1、高帝:即汉高祖刘邦,字季,沛(今江苏沛旦)人。西汉王朝的建立者,公元前206年至前195年在位。他继承秦制,实行中央集权制度和重农抑商政策,发展农业生产,打击商贾。他能知人善任,任人唯贤。
5、祗辱于奴隶人之手: 也只能在马夫的手里受到屈辱(或埋没)。祗(zhǐ):只是。奴隶人:古代也指仆役,这里指喂马的人。
⑦ 以天下之美为尽在己:以为天下的美景全集中在自己这里。
(7)反本:追思根本。反,通“返”。惨怛(dá达):忧伤。
⑴阙下:宫阙之下,指帝王所居之地。阙是宫门前的望楼。裴舍人:生平不详。舍人:指中书舍人,其职责是草拟诏书,任职者须有文学资望。
“昔太祖”五句:公元956年,宋太祖赵匡胤为后周大将,与南唐中主李璟的部将皇甫晖、姚凤会战于滁州清流山下,南唐部队败于滁州城。随后赵匡胤亲手刺伤皇甫晖,生擒皇甫晖、姚凤,夺下滁州城。《资治通鉴》后周纪三:“······太祖皇帝引兵出后,晖等大惊,走入滁州,欲断桥自守。太祖皇帝跃马兵麾涉水,直抵城下。······一手剑击晖中脑,生擒之,井擒姚凤,遂克滁州。”周,指五代时后周。李景,即李璟,南唐的中主。清流山,在今滁州城西南。
14、未几:不久。

赏析

  先总写一笔:“高垣睥睨,连亘六七里。”颇有恢宏的气象。然后分写:“中有楼若者,堂若者,坊若者,历历在目,以亿万计。”虽然寥寥(liao liao)数语,却可以诱发读者想像出一幅跟《清明上河图》相似的画卷来。这幅画卷最后在风中消失,又不禁使人感到怅然。
  一、结构明晰。文章开篇即写黄州多竹和用竹造屋的好处,为下文详写竹楼作下铺垫。接着作者以声写楼,以声抒情,详写了在楼中可以领略到的种种别处无法领略的清韵雅趣。“远吞”四句写幽静辽阔之景,“夏宜”四句言作者四季不同之感,“宜鼓琴”八句,述竹楼特有之趣。第三段写作者悠闲自得、幽雅飘逸的谪居生活,既回扣上文,又为下文言志张本。文章最后一段,作者借竹楼的命运表达了自己对前途的自信,并交代了写作时间。
  此诗起势不凡,有如醍醐灌顶,在读者心上激起冲击浪,浪一重,愁一重,水一曲,肠一曲,几经曲折,最后以绵绵无尽的情意作结,给人以余味无穷之感。
  画面上的景物己写(ji xie)完,无声的静态画境己转化为有声的动态诗境。按照一般题画诗的作法,诗人或对画中情景加以赞美,或对画家与画作发表评论,诗即可完满收结。大诗人苏轼却妙脱蹊径,迥生慧心。他利用有关大小孤山的民间传说,挥毫落纸如云烟,写下诗的第三段,开拓出一个奇丽浪漫、谐趣盎然的新境界。峨峨,高耸貌。烟鬟,女子发髻。晓镜,早晨照的明镜。贾(gǔ)客,商人。小姑,即小孤山。彭郎,即澎浪矶。欧阳修《归田录》卷2载:“江南有大小孤山,在江水中,疑然独立,而世俗转‘孤’为‘姑’。江侧有一石矶,谓之澎浪矶,遂转为彭郎矶。云彭郎者,小姑婿也。”这四句诗说:大小孤山的峰峦,在水雾缭绕之中,宛若两个女子高耸的发髻。看,她们在早晨照着明净如镜的江面梳理新妆呢。船上的客商,你的举止不要太轻狂了,美丽的小姑早就心有所属,她在前年己嫁给了英俊的彭郎。前二句,诗人妙以女子发髻比喻二山之峰峦,以镜喻水面,又以女子晨起对镜梳妆形容江中二山。结尾两句,更把比喻、拟人、谐音双关等表现手法融于一炉,根据小姑嫁彭郎的民间故事戏为谐语。于是,诗人对祖国如画江山的深清赞美,对李思训绘画作品的高度评价,也就含蓄风趣地自然流露出来。从诗歌意境创造的角度来看,诗的第三段是从前二段写实的基础上恣发奇想、凭虚营构的。“峨峨两烟鬟”与“小姑”,同“大孤小孤”首尾呼应:“舟中贾客”也与“客舟”上下承接,使诗的意境完整浑成。清人纪昀赞扬此诗“绰有兴致”,却贬斥“末二句佻而无味,遂似市井恶少语,殊非大雅所宜”(《纪评苏诗》卷17)。这位纪老夫子貌似高雅,但这几句话已暴露出他偏狭、保守、酸腐的审美趣味。提倡性灵说的袁枚评:“‘小姑嫁彭郎’,东坡谐语也。然坐实说,亦趣。”(《随园诗话》卷16)主张诗歌要有“细肌密理”的翁方纲说:“‘小姑’即上‘与船低昂’之山也,不就俚语寻路打诨,何以出场乎?况又极现成,极自然,缭绕萦回,神光离合,假而疑真,所以复而愈妙也。”(《石洲诗话》卷3)袁氏肯定“小姑嫁彭郎”句的谐趣,翁氏对此句之妙作了美妙的赏析,笔者十分赞同。
  接着,诗人在反问中发出惊叹:“不知阴阳炭,何独烧此中?”西汉贾谊在《鵩鸟赋》中把自然界万物的生成变化比喻成金属的熔铸,岑参此处化用其意,幻化出一种新奇的意境:火炉之大,如天高地阔,燃料之多,集全部阴阳于一地,从而燃着了这座石山。意为火焰山举世无双,为世上万物之佼佼者。
  后两联扣题目中的“至蓝关示侄孙湘”。作者远贬,严令启程,仓淬离家;而家人亦随之遣逐,随后赶来。当诗人行至蓝关时,侄孙韩湘赶到,妻子儿女,则不知尚在何处。作者在《女挐圹铭》中追述道:“愈既行,有司以罪人家不可留京师,迫遣之。女挐年十二,病在席。既惊痛与其父诀,又舆致走道撼顿,失食饮节,死于商南层峰驿。”了解这些情况,便知“颈联纯作景语”、“境界雄阔”之类的赏析并不确当。颈联上下句各含两个子句,前面的子句写眼前景,后面 的子句即景抒情。“云横秦岭”,遮天蔽日,回顾长安,不知“家何在”?“雪拥蓝关”,前路险艰, 严令限期赶到贬所, 怎奈“马不前”!
  三、四句承上而来。一、二句写景,通过无主的花卉及无人耕种的荒田、盘旋的乌鸦,点出了背景后的人都已被杀尽逃光了,三、四句就更深一层写,说到处都是毁坏了的矮墙围着废井,这儿原来都住有人家。这两句呼应题目“《淮村兵后》戴复古 古诗”,把景物从大背景中拉回,定格在“村”上,具体写时则混写一句,以住家的破败来囊括兵后一切。家成了败垣废井,屋子自然无存,人就更不用说了。
  这首诗以强烈深沉的感情,含蓄精炼的手法,摆脱了初唐委靡纤弱的诗风影响,标志着唐代五言绝句的成熟,为唐诗的健康发展开拓了道路。
第一首
  接下来四句,写与青松形象恰恰相反的桃李。“桃李卖阳艳,路人行且迷。春光扫地尽,碧叶成黄泥。”桃李之花在阳光明媚、天气晴暖、春风和煦的日子里来卖弄自己鲜艳的姿容和美色,走路由此经过的行人莫不被其迷惑。然而,本质使然,当春光逝去之后,花儿褪色、凋零,乃至秋风起,便连碧叶也飘落得荡然无存,全都化作尘泥了。这里,以桃李比喻那些趋炎附势、卖身投靠、钻营投机、取悦权贵而得逞一时的小人,他们虽然暂时占据春光,得意非凡,使人们一度为假象所迷惑,以为他们会永远春风得意。但是一旦“春光扫地尽”,小人们所依附的权贵犯科、倒台,他们所依仗的腐朽势力大势已去,那么,这些人也就会“树倒猢狲散”,随之彻底完蛋。最后只落得个“碧叶成黄泥”被扫进历史垃圾堆的可悲下场。
  这是一首听笙诗。笙这种乐器由多根簧管组成,参差如凤翼;其声清亮,宛如凤鸣,故有“凤吹”之称。传说仙人王子乔亦好吹笙作凤凰鸣(见《列仙传》)。首句“凤吹声如隔彩霞”就似乎由此作想,说笙曲似从天降,极言其超凡入神。具象地写出“隔彩霞”三字,就比一般地说“此曲只应天上有”(杜甫)、“如听仙乐耳暂明”(白居易)来得高妙。将听觉感受转化为视觉印象,给读者的感觉更生动具体。同时,这里的“彩霞”,又与白居易《琵琶行》、韩愈《听颖师弹琴》中运用的许多摹状乐声的视觉形象不同。它不是说声如彩霞,而是说声自彩霞之上来;不是摹状乐声,而是设想奏乐的环境,间接烘托出笙乐的明丽新鲜。
  下阕,便紧接着“无主”写沧浪亭的情境,再转到看桂上。“渐浩渺、凌山高处。秋澹无光,残照谁主。”一片寒波渺茫,是登上山之高处所见,然后明写词人的感想:沧浪亭的一片冷落淡漠的秋色,这斜阳秋树的主人是谁呢?后一句分明是寄托了濒于危(yu wei)亡、国事无人管的沉痛,这种境界,不仅仅是韩王已死,园林无主的一般诉说。随后又转入本题,再用拟人化手法写桂:“露粟侵肌,夜约羽林轻误。”这里借用《飞燕外传》“飞燕通邻羽林射鸟者,……雪夜期射鸟者于舍旁,飞燕露立,闭息顺气,体温舒,无疹粟(毛孔不起粟)”的故事,却一反其本意,因为桂的花象积聚在一起的金粟,所以说露下侵肌生粟,是入夜约会过羽林郎而被他轻率误期的缘故。这一笔从寂寞无主境况中宕开,写眼中的桂花,用笔很美。然而又陡转入更深一步的悲惜。下二句“翦碎惜秋心,更肠断、珠尘藓路”,因桂花小蕊,故言“碎”,又以“翦碎”为言,似乎桂花之所以是小蕊,乃惜秋而心碎之故。此二句极见词心之细。最后写:“怕重阳,又催近、满城风雨。”用宋人潘大临“满城风雨近重阳”句意,但语言颠倒错置,说:怕重阳将近,又催得满城风雨。这是紧逼一步的写法,句意重点落在随后的“满城风雨”四个字上。不但桂花正纷纷落下,而且葬花天气一来,桂花将不可收拾。但他又不明白写出,只做含蓄的示意,以淡淡的哀愁寄寓苍凉的感慨。
  “淮阳多病偶求欢”,在这句诗中诗人以汲黯自比,正是暗示自己由于耿介直言而被排斥出京的。“偶求欢”的“欢”,指代酒,暗点诗题“饮”字,表明诗人愁思郁积,难以排遣,今夜只好借酒浇愁,以求片刻慰藉。这一句语意沉痛而措辞委婉。第二句“客袖侵霜与烛盘”,进一步抒写作客他乡的失意情怀。天寒岁暮(sui mu),秉烛独饮,形影自伤,愤悱无告,更觉寂寞悲凉。“霜”,不仅与“初冬”暗合,更暗示作者心境的孤寒。“客袖”已见乡思之切,“侵霜”更增迁徙之苦,只此四字,总括了多年来的游宦生涯所饱含的辛酸。“烛盘”,则关合题面中的“夜饮”,真是语不虚设。寥寥七字,勾勒出一个在烛光下自斟自饮、幽独苦闷的诗人形象。
  “《芣苢》佚名 古诗”即车前草,这是当时人们采车前时所唱的歌谣。
  其一
  第四首偈,见于《大正藏·坛经》,着重讲修行方法。《坛经》第三十五节,惠能引佛言:“随其心净,则佛土净。”接着说:“心但无不净,西方去此不远;心起不净之心,念佛往生难到。” 《坛经》第三十六节说:“若见真道,行正即是道;自若无正心,暗行不见道。自若无佛心,向何处求佛!”《坛经》第五十二节说:“我心自有佛,自佛是真佛;自若无佛心,向何处求佛!”《坛经》第五十三节又说:“若能心中自有真,有真即是成佛因;自不求真外觅佛,去觅总是大痴人。”反复申明向人的自我求真,自我求佛,这是惠能教导其弟子立地成佛的唯一途径。在他看来,求佛的人只图自悟,不假外示,心注一境,化难为易,自能达到目的。论根据。

创作背景

  竹,与松、梅并称为“岁寒三友”,又与梅、兰、菊并称为“四君子”,它象征着高尚、坚韧、虚心等美好品格,在中国诗词文化中具有很高的地位。历来受到文雅之士的喜爱。

  

金克木( 明代 )

收录诗词 (7422)
简 介

金克木 金克木 1912-2000,字止默,笔名辛竹,安徽寿县人,生于江西。文学家,翻译家,学者。1946年回国,任武汉大学哲学系教授。1948年后任北京大学东方语言文学系教授。随后娶历史学家吴于廑之妹为妻。和季羡林、张中行、邓广铭一起被称为“燕园四老”。历任第三至七届全国政协委员,九三学社第五届至第七届常委,宣传部部长。有《挂剑空垄:新旧诗集》。

奉和春日幸望春宫应制 / 松恺乐

"守岁尊无酒,思乡泪满巾。始知为客苦,不及在家贫。
"朝咏游仙诗,暮歌采薇曲。卧云坐白石,山中十五宿。
二代而陨,守不仁耶。汉魏而降,乘其机耶。短长理乱,
扪萝上烟岭,蹋石穿云壑。谷鸟晚仍啼,洞花秋不落。
矫矫四先生,同禀希世资。随时有显晦,秉道无磷缁。
赵昌八十馀,三拥大将旌。为生信异异,之死同冥冥。
浮生转经历,道性尤坚固。近作梦仙诗,亦知劳肺腑。
四时未尝歇,一物不暂住。唯有病客心,沉然独如故。


解嘲 / 锺离亦云

朱门车马客,红烛歌舞楼。欢酣促密坐,醉暖脱重裘。
"饥止一簟食,渴止一壶浆。出入止一马,寝兴止一床。
阮籍惊长啸,商陵怨别弦。猿羞啼月峡,鹤让警秋天。
烟火渐稀孤店静,月明深夜古楼中。"
楼月纤纤早,波风袅袅新。光阴与时节,先感是诗人。"
诗仙归洞里,酒病滞人间。好去鸳鸾侣,冲天便不还。"
渐能高酒户,始是入诗狂。官冷且无事,追陪慎莫忘。"
"霜降三旬后,蓂馀一叶秋。玄阴迎落日,凉魄尽残钩。


酹江月·和友驿中言别 / 呼延倚轩

美退争雄重告捷。棠棣辉荣并桂枝,芝兰芳馥和荆叶。
"甘露太甜非正味,醴泉虽洁不芳馨。
分久沉荆掾,惭经厕柏台。理推愁易惑,乡思病难裁。
烛蛾焰中舞,茧蚕丛上织。燋烂各自求,他人顾何力。
"起戴乌纱帽,行披白布裘。炉温先暖酒,手冷未梳头。
鸡犬何忻忻,邻里亦依依。年颜老去日,生计胜前时。
商岭老人自追逐,蓬丘逸士相逢迎。南出鼎门十八里,
休学州前罗刹石,一生身敌海波澜。"


曳杖歌 / 亓官甲辰

百里不同禁,四时自为政。盛夏兴土功,方春剿人命。
总是平生未行处,醉来堪赏醒堪愁。"
粉坏杏将谢,火繁桃尚稠。白飘僧院地,红落酒家楼。
书卷展时逢古人。自静其心延寿命,无求于物长精神。
回看市朝客,矻矻趋名利。朝忙少游宴,夕困多眠睡。
身名判作梦,杯盏莫相违。草馆同床宿,沙头待月归。
谥作玄元帝,魂魄坐天堂。周公周礼二十卷,
吟君未贫作,同歌知足曲。自问此时心,不足何时足。"


/ 漆雕冠英

变海常须虑,为鱼慎勿忘。此时方共惧,何处可相将。
廷尉门前叹雀罗。绿绮窗空分妓女,绛纱帐掩罢笙歌。
"苍然两片石,厥状怪且丑。俗用无所堪,时人嫌不取。
一闻涤炎暑,再听破昏烦。竟夕遂不寐,心体俱翛然。
各称千万寿,共饮三四巡。我实知君者,千里能具陈。
在家非不病,有病心亦安。起居甥侄扶,药饵兄嫂看。
萧条独归路,暮雨湿村桥。"
"月出鸟栖尽,寂然坐空林。是时心境闲,可以弹素琴。


送梓州李使君 / 龙乙亥

上心贵在怀远蛮,引临玉座近天颜。冕旒不垂亲劳俫.
南幸江都恣佚游,应将此柳系龙舟。紫髯郎将护锦缆,
"海亭树木何茏葱,寒光透坼秋玲珑。湖山四面争气色,
"闻君减寝食,日听神仙说。暗待非常人,潜求长生诀。
"甘露太甜非正味,醴泉虽洁不芳馨。
石叠青棱玉,波翻白片鸥。喷时千点雨,澄处一泓油。
欲感人心致太平。感人在近不在远,太平由实非由声。
古者诸侯飨外宾,鹿鸣三奏陈圭瓒。何如有态一曲终,


临平泊舟 / 鲜于红梅

犷俗诚堪惮,妖神甚可虞。欲令仁渐及,已被疟潜图。
徇俗心情少,休官道理长。今秋归去定,何必重思量。"
孟月夏犹浅,奇云未成峰。度霞红漠漠,压浪白溶溶。
眼暗犹操笔,头斑未挂簪。因循过日月,真是俗人心。"
"勋德既下衰,文章亦陵夷。但见山中石,立作路旁碑。
未会悠悠上天意,惜将富寿与何人。"
由兹六气顺,以遂万物性。时令一反常,生灵受其病。
碧草追游骑,红尘拜扫车。秋千细腰女,摇曳逐风斜。


潍县署中画竹呈年伯包大中丞括 / 墨竹图题诗 / 寸冰之

那知下药还沽底,人去人来剩一卮。"
有鳞劝尔登龙门。九天下视日月转,龙门上激雷雨奔。
翠盖烟笼密,花幢雪压低。与僧清影坐,借鹤稳枝栖。
"悄悄初别夜,去住两盘桓。行子孤灯店,居人明月轩。
暝槿无风落,秋虫欲雨鸣。身闲当将息,病亦有心情。"
象斗缘谿竹,猿鸣带雨杉。飓风狂浩浩,韶石峻崭崭。
织绢未成匹,缲丝未盈斤。里胥迫我纳,不许暂逡巡。
德胜令灾弭,人安在吏良。尚书心若此,不枉系金章。"


木兰花·秋容老尽芙蓉院 / 滕慕诗

"病卧帝王州,花时不得游。老应随日至,春肯为人留。
百年愁里过,万感醉中来。惆怅城西别,愁眉两不开。
莫对月明思往事,损君颜色减君年。"
雀罗门懒出,鹤发头慵裹。除却刘与吴,何人来问我。"
百年夜分半,一岁春无多。何不饮美酒,胡然自悲嗟。
但伤民病痛,不识时忌讳。遂作秦中吟,一吟悲一事。
应是蜀人皆度了,法轮移向洛中来。"
立部又退何所任,始就乐悬操雅音。雅音替坏一至此,


齐安郡晚秋 / 颜癸酉

不如作中隐,隐在留司官。似出复似处,非忙亦非闲。
"我住浙江西,君去浙江东。勿言一水隔,便与千里同。
"扁舟厌泊烟波上,轻策闲寻浦屿间。虎蹋青泥稠似印,
闲地唯东都,东都少名利。闲官是宾客,宾客无牵累。
已得餐霞味,应嗤食蓼甜。工琴闲度昼,耽酒醉销炎。
幸无眼下病,且向樽前醉。身外何足言,人间本无事。"
君勿矜我玉可切,君勿夸我钟可刜.不如持我决浮云,
弘愿在救拔,大悲忘辛勤。无论善不善,岂间冤与亲。