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九日吴山宴集值雨次韵

魏晋 / 苏钦

玉洞长春风景鲜,丈人私宴就芝田。
白刃方盈国,黄金不上台。俱为邹鲁士,何处免尘埃。"
来时不见侏儒死,空笑齐人失措年。"
日照仙州万万楼。蛙似公孙虽不守,龙如诸葛亦须休。
"浓似猩猩初染素,轻如燕燕欲凌空。
"醉别江东酒一杯,往年曾此驻尘埃。鱼听建业歌声过,
轻可网金醅,疏能容玉蚁。自此好成功,无贻我罍耻。"
"一方萧洒地,之子独深居。绕屋亲栽竹,堆床手写书。
手戟非吾事,腰镰且发硎。谅难求摽摽,聊欲取铮铮。
"自古为君道,垂衣致理难。怀仁须去杀,用武即胜残。
应笑马安虚巧宦,四回迁转始为卿。"
才迎沙屿好,指顾俄已失。山川互蔽亏,鱼鸟空聱耴.
至今闾里逢灾沴,犹祝当时卓长官。"
"春半上阳花满楼,太平天子昔巡游。千门虽对嵩山在,
云屯雉堞依然在,空绕渔樵四五家。"


九日吴山宴集值雨次韵拼音解释:

yu dong chang chun feng jing xian .zhang ren si yan jiu zhi tian .
bai ren fang ying guo .huang jin bu shang tai .ju wei zou lu shi .he chu mian chen ai ..
lai shi bu jian zhu ru si .kong xiao qi ren shi cuo nian ..
ri zhao xian zhou wan wan lou .wa si gong sun sui bu shou .long ru zhu ge yi xu xiu .
.nong si xing xing chu ran su .qing ru yan yan yu ling kong .
.zui bie jiang dong jiu yi bei .wang nian zeng ci zhu chen ai .yu ting jian ye ge sheng guo .
qing ke wang jin pei .shu neng rong yu yi .zi ci hao cheng gong .wu yi wo lei chi ..
.yi fang xiao sa di .zhi zi du shen ju .rao wu qin zai zhu .dui chuang shou xie shu .
shou ji fei wu shi .yao lian qie fa xing .liang nan qiu biao biao .liao yu qu zheng zheng .
.zi gu wei jun dao .chui yi zhi li nan .huai ren xu qu sha .yong wu ji sheng can .
ying xiao ma an xu qiao huan .si hui qian zhuan shi wei qing ..
cai ying sha yu hao .zhi gu e yi shi .shan chuan hu bi kui .yu niao kong ao yi .
zhi jin lv li feng zai li .you zhu dang shi zhuo chang guan ..
.chun ban shang yang hua man lou .tai ping tian zi xi xun you .qian men sui dui song shan zai .
yun tun zhi die yi ran zai .kong rao yu qiao si wu jia ..

译文及注释

译文
东船西舫人们都静悄悄地聆听;只见江心之中映着白白秋月影。
轻轻敲打,冰块发出穿林而过的响声,当欣赏者正醉心于那穿林而过的响声时,忽然却听到了另一种声音--冰块落地,发出了如玻璃破碎的声音。
远望,黄(huang)河像细丝一样,弯曲迂回地从天边蜿蜒而来。
就像是传来沙沙的雨声;
追忆往日,漂泊不定,走遍天涯海角,却毫无建树。归来后重新打扫庭院中的小路,松竹才是我的家。却恨悲凉的秋风(feng)不时吹起,南(nan)归的大雁缓缓地飞行在云间,哀怨的胡笳声和边马的悲鸣声交织在一起。谁能像东晋谢安那样,谈笑间就扑灭了胡人军马扬起的尘沙。
我居在高楼的深闺中,春光已经迟晚。长日里百无聊赖,连梳头匀面也很慵懒。忽然听到外面鸦啼莺啭,立刻引(yin)起我新愁无限。记得那一年,我和他花前隔雾遥遥相见,一见倾(qing)心而把情意暗传。他更是情意绵绵,在我的角枕上题写诗篇,我拔下金钗去换回美酒,我们对斟对饮(yin),寻乐追欢,陶醉在这长满青苔的深院。
她的纤手摆弄着笔管,长时间依偎在丈夫身边,试着描画刺绣的花样,却不知不觉耽搁了刺绣,笑着问丈夫:“鸳鸯二字怎么写?”
  暖暖的雨,暖暖的风,送走了些许冬天的寒意。柳叶长出了,梅花怒放了,春天已经来了。端庄的少妇,也被这春意撩拨起了愁怀。爱侣不在身边,又能和谁把酒论诗呢?少妇的泪水流下脸颊,弄残了搽在她脸上的香粉。
其一
唉!没有机会与你(ni)一起共攀同折花枝,只好伸长脖子看望你闺房描金的门窗。
  商的子孙臣服周朝,可见天命无常会改变。归顺的殷贵族服役勤敏,在京师祭飨作陪伴。他们在祼礼上服役,身穿祭服头戴殷冕。为王献身的忠臣,要感念你的祖先。

注释
48.嗟夫:感叹词,唉。
53、大将军:指司马昭。保持:保护。
4.子墨子:指墨翟(此字念“dí",;姓中念作“zhái")。前一个“子”是夫子(即先生、老师)的意思,学生对墨子的尊称。后一个是当时对男子的称呼。
(17)把:握,抓住。
奉时役:即指被派遣以上计吏入京致事,报告当年人口土地财政刑狱等情况。时:通“是”,就是此。
119、雨施:下雨。
13、徒:徒然,白白地。
190. 引车:率领车骑。
53.怜:怜爱。文言里的“爱”和“怜”在亲爱的意义上是同义词。

赏析

  接着,第三、四两句既描写了春雨的(de)动态,又传出了它的润物之神。因为好雨下在夜里,故诗人着重是从“听觉”上去描绘雨景的。雨细而不能骤,随夜色而逐渐隐没。它悄悄而来,默默无声,不为人们所觉察,故称为“潜入夜”。这样不声不响地下的雨,当然是滋润万物的细雨。“细无声”,正好恰当地表现了它的可贵精神。这里的“潜”字和“细”字都用得准确、贴切,前者透露出风很微,后者说明了雨极小。这恰如仇兆鳌所说:“曰潜、曰细,写得脉脉绵绵,于造化发生之机,最为密切。”(《杜诗详注》卷十)
  这是离别时写给好友抒发离情的一首诗。诗人与元大的感情很深,他在还能望见广陵城外的树和还能听到寺庙钟声的时候,就想起要写诗寄给元大了。
  此篇除了具有刘勰所指出的那些宋初诗歌的普遍特征之外,还具有两个明显的个性特点:一是结构绵密,紧扣题中一个“还”字,写一天的行踪,从石壁——湖中——家中,次第井然。但重点工笔描绘的是傍晚湖景,因而前面几句只从总体上虚写感受。尽管时空跨度很大,但因虚实详略得宜,故毫无流水帐的累赘之感。三个层次交关之处,两次暗透时空线索。如“出谷”收束题目前半,“入舟”引出题目后半“还湖中”;“南径”明点舍舟陆行,“东扉”暗示到家歇息,并引出“偃”中所悟之理。针线细密,承转自然。其次,全诗融情、景、理于一炉,前两层虽是写景,但皆能寓情于景,景中含情。像“清晖”、“林壑”、“蒲稗”这些自然景物皆写得脉脉含情,似有人性,与诗人灵犀相通:而诗人一腔“愉悦”之情,亦洋溢跳荡在这些景物所组成的意象之中。正如王夫之所评:“谢诗……情不虚情,情皆可景;景非滞景,景总含情。”(《古诗评选》)结尾议论,正是“愉悦”之情的理性升华,仿佛水到渠成,势所必然。前人赞其“舒情缀景,畅达理旨,三者兼长,洵堪睥睨一世。”(黄子云《野鸿诗的》)信非溢美。全诗充满了明朗奔放的喜悦情调,确如“东海扬帆,风日(feng ri)流丽。”(《敖陶孙诗评》)难怪(nan guai)连大诗人李白也喜欢引用此诗佳句:“故人赠我我不违,著令山水含清晖。顿惊谢康乐,诗兴生我衣。襟前林壑敛瞑色,袖上云霞收夕霏。”(《酬殷明佐见赠五云裘歌》)即此亦可见其影响之一斑。
  诗的格调流美。所演奏的是房中宴乐,乐曲比较轻快,而演奏者本人也自得其乐,《程子遗书):“阳阳,自得。陶陶,自乐之状。皆不任忧责,全身自乐而已。”想见舞师与乐工是乐在其中。诗人为乐工,故诗中“我”在描写歌舞场面时也就比较轻快这与《王风》其他篇章那种苍凉的风格迥然不同。
  先说自然。庾开府即庾信,因曾官开府仪同三司,故称。庾信是梁朝著名诗人,早年在金陵做官,和父亲庾肩吾一起,深受梁武帝赏识,所谓“父子东宫,出入禁闼,恩礼莫与比隆”。诗人从辇路、宫庭着笔来怀古,当然很容易联想到庾信,它与作者的眼前情景相接相合,所以是自然的。
  离别是古诗中一个陈旧的主题。这样一首主题平平的短诗,究竟透露出一些什么“新变”来呢?最突出的一点是诗人通过景物描写而抒发感情、构造意境的创作方法。汉魏古诗多胸臆语,直抒所感,古朴质实,情语多于景语,景物描写仅仅是抒情的附丽。而到了谢(liao xie)朓,则注意在写景中寓情,让情感蕴含在景物之中,二者不是游离之物,而是构成一个有机的统一体,成为富有情韵的意境,避免对感情作直露的、正面的表述。即以此诗而论,诗人以清词丽句描绘出一个凄清悠远而又富于色彩的境界,对别离之情几乎未作铺陈,读者感受到的是一种惜别的氛围,情绪的熏染,情感的表达是含蓄蕴藉的。这就是后人所说的“风调”、“神韵”。正是在这一点上,小谢的诗成为唐诗的先声。试看王维的《归嵩山作》:“晴川带长薄,车马去闲闲。流水如有意,暮禽相与还。荒城临古渡,落日满秋山。迢递嵩高下,归来且闭关。”右丞此诗就是正从小谢诗中有所借鉴的。谢灵运也模山范水,但精雕细刻,失之板重,刻意写形,而乏情韵。玄晖则刊落繁缛,以清俊疏朗的笔调将景物构造为富有情韵的意境。于是朴拙质厚的古诗一变而为清新俊逸的近体风格。唐诗那种简笔传神的写景,情韵流动的意境,风神摇曳的格调,正是在小谢这里肇其端的。
  首章点出“不敢戏谈”以致“国既卒斩”;二章点出昊天再降饥疫以致“丧乱弘多”,民众无法存活,从而“不敢戏谈”之高压失控,遂而“民言无嘉”。一章言人祸,二章言天灾,由时间及顺序暗示天灾实人祸所致,人间暴戾上干天怒所致,此即第一部分的要害。
  这是杜牧的爱人张好好写给他的诗,诗里有爱,爱重含愁,愁中又透着决然。
  “追思君兮不可忘”,即承上文之境,抒发了女主人公追忆中的凄婉情思。那情景怎么能够忘怀呢——当夫君登车离去时,自己是怎样以依恋的目光追随着车影,几乎是情不自禁地倾身于栏杆。倘若不是空间之隔,她真想伸出手去,再攀住车马话别一番呢!夫君究竟要去往哪里?“君安游兮西入秦”正以自问自答方式,指明了这远游的令人忧愁的去向。她说:夫君之入秦,既然是为了求宦进取,我自然不能将你阻留;只是这一去颠沛万里,可教我怎能不牵挂你?句中的“安游”从字面上看,只是一种幽幽的自问之语。不过在体会女主人公心境时,读者不妨把它理解为对旅途平安的一片祈祝之情。她当时就这样噙着泪水,送别了夫君。全没有想到,夫君的“入秦”竟如此久长,使自己至今形单影只、空伫楼头。
  五六两句上承第二句,转出“沉吟”一层。诗人所以“沉吟”“不归”,是因为处于如此明静的景色之中,览物兴怀,不禁联想起古今诗坛的盛衰。“古来相接眼中稀”一句,即写出内心深处的深沉感慨。一方面表达了对古人的倾慕,另一方面又含蓄地表达了对自梁陈以来“艳薄斯极”诗风的不满。
  《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨,层层递进,有条不紊。第一章先说周朝世代有明主,接着赞颂太王、王季、文王与武王,第二章上二句赞颂武王,下二句赞颂成王,第三章赞颂成王能效法先人,第四、第五章赞颂康王能继承祖德,第六章以四方诸侯来贺作结,将美先王贺今王的主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上,此篇特别精于使用顶针辞格,将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连,第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连,第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连,而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同,结构也相同,可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞,但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式,不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群,与同以顶针格(或准顶针格)串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群,又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系,有如连环。这种刻意经营的巧妙结构,几乎是空前绝后的,其韵律节奏流美谐婉,有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应,使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本,仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔(Clive Bell)在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断,确实,形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估,有时候,形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》,读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词,但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。
  此曲的写作上有三大特色:一、作者擅长(shan chang)以极富特征的景物渲染气氛。夕阳、酒旗、欲归未归的航船、清流萦绕的茅舍、人群散去寂静无声的断桥,犹如一幅清雅的水墨画,营造了一幅清疏而旷远的意境。二、作者还善于在“无字处”给人以丰富而耐人寻味的想象。从天边静穆的夕阳,到眼前慵懒的酒旗,再到远处待归而不急于靠岸的航船,视点跳跃灵动,每个“点”的背后都是有待读(dai du)者通过想象还原的画面。从全曲的两幅画面来看,前者写航船未归,后者写“卖鱼人散”,二者之间有靠岸、卸鱼、卖鱼等多个环节,但作者同样把这些环节交给读者通过想象去完成,他只给人一幅远离喧闹和嘈杂的、清淡闲远的江村渔人晚归图景。三、作者在音韵方面也颇具匠心。在古代诗词曲赋之中,音韵效果始终是作者表情达意、创设意境的手段之一。马致远也精通于此道,比如他以声母为“X”的词语表达“轻柔”效应,在曲中,“夕阳”之“夕”,“酒旆闲”之“闲”,“水香”之“香”,都用来表现或轻柔或闲远或柔美的情致。
  作为纪行赋的成熟之作,《《北征赋》班彪 古诗》确实表现出了与其在赋史地位上一致的优点。交待起行原因之简洁,借景抒情之恰切,叙史抒情结合之紧密,抒发感情之真挚,语言之平易晓畅,都是《涉江》、《遂初》所不能比拟的。萧统《文选》选赋,纪行一门首选《《北征赋》班彪 古诗》;清人陈元龙《历代赋汇》亦列其为纪行赋第一篇。可见二人同选《《北征赋》班彪 古诗》列为首篇,并非偶然。
  第五章首句“或不知叫号”,现代学者多释为“呼叫号哭”,译释为“人间烦恼”(余冠英)、“悲号”(金启华)、“人叫号”(袁梅)、“放声大哭”和“民间疾苦”(程俊英)等等,多是说这位大夫听不到人民痛苦的怨诉或号哭。这样来译释,多少感到突兀、牵强,不很圆融。“叫号”一词,毛传解为:“叫呼号召。”孔疏解为:“叫号,连绵字……叫呼号召四字同义也。”傅恒等《诗义折中》解为:“耳不闻征发之声。”吴闿生《诗义会通》解为:“叫号,呼召也,不知上有征发呼召。”近人陈子展《诗经直解》解为:“不知道有号召。”这些解释比较接近原义。照这样解释,诗中这位悠然自适、贪杯耽乐的大夫,根本不闻不问朝廷的征发呼召,除了吃喝玩乐睡大觉,就是闲聊扯淡。这个形象是比较丰满的。《诗经》的注疏遗产很丰富,有些旧注并没有错,不必曲为新说。

创作背景

  李白这首诗是据三国时曹魏的音乐家、歌唱家左延年所写纪事诗《《秦女休行》李白 古诗》的拟作。东汉末年,发生了一个妇女的父亲为“凶豪”所杀,她为报父仇,手刃暴徒,自首遇赧的故事(它的原型见《后汉书》卷八十四《庞淯母传》及《三国志·魏书》卷十八《庞淯传》)因其“义烈”,流传甚广。不但左延年歌咏此事,晋初诗人傅玄也据此写过一首题目与左诗相同内容颇有出入的杂言诗。大诗人曹植在《鼙鼓歌》五首之四《精微篇》中曾说“女休逢赧书,白刃几在颈”,并把她和哭夫而山崩的“杞妻”,上书朝廷愿代父受刑的提萦及向赵简子解说,为父脱罪的女娟等历史上有名的烈女相提并论,可见秦女休在当时影响之大。

  

苏钦( 魏晋 )

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简 介

苏钦 苏钦,字伯臣,一字伯承(清干隆《仙游县志》卷二九),仙游(今属福建)人。徽宗宣和六年(一一二四)进士,调惠州录事参军。历知闽清、闽县、新建县。高宗绍兴二十四年(一一五四),擢知巴州(《建炎以来系年要录》卷一六七)。二十八年,知阆州,寻除利州路转运判官、转运使,卒于官。有《两汉提要》十卷(《仙游县志》卷三三),已佚。事见《莆阳文献》列传第一八。今录诗十首。

河渎神·河上望丛祠 / 杨寿杓

"定难在明略,何曾劳战争。飞书谕强寇,计日下重城。
几许乐僮无主后,不离邻巷教笙歌。"
"绛霄轻霭翊三台,稽阮襟怀管乐才。莲沼昔为王俭府,
"倚棹听邻笛,沾衣认酒垆。自缘悲巨室,谁复为穷途。
下有蕊刚丹,勺之百疾愈。凝于白獭髓,湛似桐马乳。
殷勤为谢逃名客,想望千秋岭上云。"
"桐阴覆井月斜明,百尺寒泉古甃清。
可堪春雨滞飞鸣。鸳鸯水畔回头羡,豆蔻图前举眼惊。


渔歌子·柳垂丝 / 何白

丝竹经时即万年。树石冥茫初缩地,杯盘狼藉未朝天。
图书筐簏外,关眼皆賸长。饿隶亦胜无,薄田家所仰。
后时若有青云望,何事偏教羽翼摧。"
"还乡兼作使,到日倍荣亲。向化虽多国,如公有几人。
思苦通真理,吟清合大和。□□□□□,风起送渔歌。"
谁怜化作雕金质,从倩沉檀十里闻。"
才看芳草歇,即叹凉风起。骢马未来朝,嘶声尚在耳。"
水边箕踞静书空,欲解愁肠酒不浓。


小重山·柳暗花明春事深 / 庄呈龟

染翰穷高致,怀贤发至諴.不堪潘子鬓,愁促易髟髟。"
"汉家英杰出皇都,携手河梁话入胡。
东皇长女没多年,从洗金芝到水边。
何必走马夸弓矢,然后致得人心争。"
百般姿态因风生。延年不敢歌倾城,朝云暮雨愁娉婷。
昨日黄昏始看回,梦中相约又衔杯。
刹碍长空鸟,船通外国人。房房皆叠石,风扫永无尘。"
一坐盘石上,肃肃寒生肌。小艖或可泛,短策或可支。


登太白峰 / 张衡

"故里行人战后疏,青崖萍寄白云居。
覆巢破卵方堪惧,取次梧桐凤且栖。"
凤凰池涸台星拆,回首岐山忆至公。"
羸形不画凌烟阁,只为微才激壮图。
才迎沙屿好,指顾俄已失。山川互蔽亏,鱼鸟空聱耴.
孤峰经宿上,僻寺共云过。若向仙岩住,还应着薜萝。"
"杨震幽魂下北邙,关西踪迹遂荒凉。
麟鬐凤臆真相似,秋竹惨惨披两耳。轻匀杏蕊糁皮毛,


早春野望 / 金庸

芳草烟中无限人。都大此时深怅望,岂堪高处更逡巡。
上有拏云峰,下有喷壑泉。泉分数十汊,落处皆峥潺。
田苗映林合,牛犊傍村闲。始得消忧处,蝉声催入关。"
远沙叠草空萋萋。白苎不堪论古意,数花犹可醉前溪。
岂知名出遍诸夏,石上栖禅竹影侵。"
剑横阴绿野,栈响近丹霄。迎驿应相续,悬愁去路遥。"
"西去安夷落,乘轺从节行。彤庭传圣旨,异域化戎情。
已上星津八月槎,文通犹自学丹砂。仙经写得空三洞,


苏子瞻哀辞 / 沈伯达

一回相见一回别,能得几时年少身。"
莫把少年愁过日,一尊须对夕阳空。"
"丈夫好弓剑,行坐说金吾。喜闻有行役,结束不待车。
"老大成名仍足病,强听丝竹亦无欢。
日望南宫看列宿,迢迢婺女与乡比。"
"得乐湖海志,不厌华辀小。月中抛一声,惊起滩上鸟。
"三秦一会面,二陕久分携。共忆黄河北,相留白日西。
朝看相送人,暮看相送人。若遣折杨柳,此地树无根。


庚子送灶即事 / 钱惟治

若使见鱼无羡意,向人姿态更应闲。"
子细扪心无偃骨,欲随师去肯相容。"
归来童稚争相笑,何事无人与酒船。"
"何当开此镜,即见发如丝。白日急于水,一年能几时。
"玉槛瑶轩任所依,东风休忆岭头归。金笼共惜好毛羽,
"荒池菰蒲深,闲阶莓苔平。江边松篁多,人家帘栊清。
穷达他年如赋命,且陶真性一杯中。"
干戈愁鬓改,瘴疠喜家全。何处营甘旨,潮涛浸薄田。"


书湖阴先生壁 / 沈宁远

"嫩绿与老碧,森然庭砌中。坐销三伏景,吟起数竿风。
天下皆怀羞,征君独多耻。银黄不妨悬,赤绂不妨被。
去时初种庭前树,树已胜巢人未归。"
拾得玉钗镌敕字,当时恩泽赐谁来。
合是赌时须赌取,不妨回首乞闲人。"
路要多行客,鱼稀少钓舟。日开天际晚,雁合碛西秋。
安知勤播植,卒岁无闲暇。种以春鳸初,获从秋隼下。
僧闲若图画,像古非雕刻。海客施明珠,湘蕤料净食。


石竹咏 / 王鲸

歼伤蜑夷。制质守帅,披攘城池。弓弮不刓,甲缀不离。
为谁辛苦竞时光。九衢春色休回首,半夜溪声正梦乡。
白日欺玄鬓,沧江负素心。神仙倘有术,引我出幽岑。"
箧里生尘是闲药,外沾犹可救衰残。"
"秋分一夜停,阴魄最晶荧。好是生沧海,徐看历杳冥。
"高僧惠我七言诗,顿豁尘心展白眉。秀似谷中花媚日,
还应一开卷,为子心不平。殷勤说忠抱,壮志勿自轻。"
吟为紫凤唿凰声。


劳劳亭 / 郎大干

南泾有渔父,往往携稚造。问其所以渔,对我真蹈道。
"北别黄榆塞,南归白云乡。孤舟下彭蠡,楚月沈沧浪。
"水物轻明淡似秋,多情才子倚兰舟。碧莎裳下携诗草,
劲质如尧瘦,贞容学舜霉.势能擒土伯,丑可骇山祇.
竹节偶相对,鸟名多自唿。爱君真静者,欲去又踟蹰。"
革橐饥僮尚挈行。住在闲坊无辙迹,别来何寺有泉声。
保兹万卷书,守慎如羁绁。念我曾苦心,相逢无间别。
虽过鲁国羞鲁儒,欲弄吴民窃吴柄。吴分岩邑号朱方,