归园田居·其三
岂止遗生奉混茫。空挂黄衣宁续寿，曾闻玄教在知常。
地与膏腴错，人多富寿并。相欢时帖泰，独坐岁峥嵘。
一乡看侍老莱衣。筵开灞岸临清浅，路去蓝关入翠微。
"采药不得根，寻河不得源。此时虚白首，徒感武皇恩。
手戟非吾事，腰镰且发硎。谅难求摽摽，聊欲取铮铮。
惆怅故山归未得，酒狂叫断暮天云。
刺桐花谢芳草歇，南国同巢应望归。"
宋都风急命何疏。云埋野艇吟归去，草没山田赋遂初。
"春龙争地养檀栾，况是双林雨后看。迸出似毫当垤eJ，
"轻飙掠晚莎，秋物惨关河。战垒平时少，斋坛上处多。
归园田居·其三拼音解释:
qi zhi yi sheng feng hun mang .kong gua huang yi ning xu shou .zeng wen xuan jiao zai zhi chang .
di yu gao yu cuo .ren duo fu shou bing .xiang huan shi tie tai .du zuo sui zheng rong .
yi xiang kan shi lao lai yi .yan kai ba an lin qing qian .lu qu lan guan ru cui wei .
.cai yao bu de gen .xun he bu de yuan .ci shi xu bai shou .tu gan wu huang en .
shou ji fei wu shi .yao lian qie fa xing .liang nan qiu biao biao .liao yu qu zheng zheng .
chou chang gu shan gui wei de .jiu kuang jiao duan mu tian yun .
ci tong hua xie fang cao xie .nan guo tong chao ying wang gui ..
song du feng ji ming he shu .yun mai ye ting yin gui qu .cao mei shan tian fu sui chu .
.chun long zheng di yang tan luan .kuang shi shuang lin yu hou kan .beng chu si hao dang die eJ.
.qing biao lue wan sha .qiu wu can guan he .zhan lei ping shi shao .zhai tan shang chu duo .
译文及注释
译文
这是所处的地位不(bu)同使他们这样的,这种情况由来已久 并非一朝一夕造成的.
魏都邻接燕国赵国，美女个个赛过芙蓉花。
血泪泣尽，流逝于时间，断送于黄(huang)沙。惟有大漠的孤烟消散了，惟有最后一匹骏马的白骨缓缓没入那幽(you)咽的寒泉……
你没看见拼杀在沙场战斗多惨苦，现在还在思念有勇有谋的李将军。
遥念祖国原野上已经久绝农桑。
朝朝暮暮只与新人调笑，那管我这个旧人悲哭？！”
邙山墓地的白杨(yang)树，长风摇荡著杨枝，万叶翻动的萧萧声(sheng)响，松柏树长满墓路的两边。
时阴(yin)时晴的秋日又近黄昏，庭院突然变得清冷。伫立在庭中静听秋声，茫茫云深不见鸿雁踪影。
乳色鲜白的好茶伴着新鲜的野菜。人间真正有味道的还是清淡的欢愉。
子厚少年时就很精(jing)明聪敏，没有不明白通晓的事。赶上他父亲在世时，他虽然很年轻，但已经成才，能够考取为进士，突出(chu)地显露出才华，大家都说柳家有能扬名显姓的后人了。后来又通过博学宏词科的考试，被授为集贤殿的官职。他才能出众，方正勇敢，发表议论时能引证今古事例为依据，精通经史诸子典籍，议论时才华横溢，滔滔不绝，常常使在座的人折服。因此名声轰动，一时之间人们都敬慕而希望与他交往。那些公卿贵人争着想让他成为自己的门生，异口同声的推荐赞誉他。
燕子衔来筑巢的泥弄脏了我的琴和书，它们还不停地追逐飞虫碰着了人。其(qi)四
守边将士，身经百战，铠甲磨穿，壮志不灭，不打败进犯之敌，誓不返回家乡。
喂饱马儿来到城郊野外，登上高处眺望古城襄阳。
注释
②危桥：高桥。属：连接。幽径：幽深的小路。
94.存：慰问。
⑸城中十万户，此地两三家.：将“城中十万户”与“此地两三家”对照，见得此地非常清幽。城中，指成都。
⑽纷：盛多。耆旧：年老的朋友，也指年高望重者，此指庞德公。
39、雅闻：常听说。雅，副词，素来，常。术学：关于术数方面的学问，指天文、历算等。
（16）龙马：据《周礼·夏官·廋人》载，马八尺以上称“龙马”。
赏析
清人刘熙载《艺概·诗概》说：“左太冲《咏史》似论体。”但是，诗人的议论是以形象表现出来的，并不使人感到枯燥乏味。恰恰相反，诗中生动的形象和丰富的感情具有强烈的感染力量。
这篇诗与其他的《文王》佚名 古诗颂歌有相同之处，也有不同之处。除了歌颂之外，作者还以深谋远虑、富有政治经验的政治家的识见，向时王和全宗族的既得利益者，提出敬天法祖、以殷为鉴的告戒，以求得周王朝的长治永安。
诗人生还的喜讯很快传遍了《羌村》杜甫 古诗，乡邻们带着惊喜的心情纷纷赶来探望。“邻人满墙头，感叹亦嘘欷”，邻里们十分知趣地隔墙观望，不忍破坏诗人一家团圆的喜庆气氛，看着诗人劫后余生，乡邻们情不自禁地为之感叹，为之唏嘘。而在这种感叹和唏嘘中，又含有诗人自家的伤痛。“夜阑更秉烛，相对如梦寐。”诗人用极为简单传神的景语，将乱离人久别重逢的难以置信的奇幻感受描摹了出来。曾经多少次在梦中呼唤亲人的名字，如今亲人真的骤然出现在面前，突如其来的相逢反让诗人感觉不够真实。夜幕降临，灶台上燃起昏黄的烛火，一家人围坐在一起，在朦胧的灯光映照下，此情此景更让诗人觉得犹如在梦境中一样。诗人用这样两句简朴的语言将战争年代人们的独特感受更强烈地呈现出来，由写一人一家的酸甜苦辣波及全天下人的悲苦，这种描写十分具有典型性。
“潮满冶城渚，日斜征虏亭。”首联写的是晨景和晚景。诗人为寻访东吴当年冶铸之地——冶城的遗迹来到江边，正逢早潮上涨，水天空阔，满川风涛。冶城这一以冶制吴刀、吴钩著名的古迹在何处，诗人徘徊寻觅，却四顾茫然。只有那江涛的拍岸声和江边一片荒凉的景象。它仿佛告诉人们：冶城和吴国的雄图霸业一样，早已在时间的长河中消逝得无影无踪了。傍晚时分，征虏亭寂寞地矗立在斜晖之中，伴随着它的不过是投在地上的长长的黑影而已，那东晋王谢贵族之家曾在这里饯行送别的热闹排场，也早已销声匿迹。尽管亭子与夕阳依旧，但人事却已全非。诗在开头两句巧妙地把盛衰对比从景语中道出，使诗歌一落笔就紧扣题意，自然流露出吊古伤今之情。
本篇节选自《史记·项羽本纪》，题目为后人所拟。
中间八句正面写梳头。梳头要临镜，不然就无法审视自己。这位美人下得床来，首先打开饰着双鸾，像秋水般放射出耀眼光芒的明镜，然后解开鬟髻，让头发自然地披散下来。尽管她站立在象床上，那浓密如云、纤细如丝的长发，仍然拖至地面，散发出诱人的浓香。玉钗从长发上滑落下来，几乎没有声响。“无声腻”为“腻无声”之倒装，“腻”指长发柔细而滑，是“无声”的缘由。接着动手梳理，把像乌鸦羽毛那样黑中带碧的长发盘结起来，恢复鬟髻的原择。由于梳得匀，盘得实，映着光线，如同碧丝一般，滑腻得连宝钗也插不稳。可见这位美人在梳理上花了不少功夫。此时她显得既娇美又疲惫：“春风烂漫恼娇慵，十八鬟多无气功。”这略带夸张的笔墨，把主人公此时此刻特有的美充分表现出来。明代的评家丘象升、姚佺激赏此二句。丘就其中的“恼、娇、慵”发表见解说：“三者美人之恒态也。”姚对美人梳头后显得“无气力”作了这样的分析：“虽缘鬟多，亦缘恼，亦缘娇，亦缘慵也。”二人所论极是。“金屋藏阿娇”，阿娇之所以(suo yi)“娇”，就因生活在“金屋”里，锦衣玉食，给宠坏了。娇惯了就喜爱生气，养成了懒散的习性。总而言之，这位美人身上有着浓烈的贵族气。贵族气固然不好，但美貌的少女或少妇带点娇嗔，却也别有风致。其中或者含有美的价值的自我评估，通过心理传导，使观赏者于美感快感之外，产生一种仰慕之情。真正的美理应受到永恒的尊重。
她不悲啼；连指责，亦心思清明；而又说“努力加餐勿念妾”，既表明态度，又为彼此留了回旋余地。她明白自己仍爱他，其实不想失去他，所以不忘表白自己的深情。这是聪明女子聪明做法。
首句“朱雀桥边(qiao bian)野草花”，朱雀桥横跨南京秦淮河上，是由市中心通往乌衣巷的必经之路。桥同河南岸的乌衣巷，不仅地点相邻，历史上也有瓜葛。东晋时，乌衣巷是高门土族的聚居区，开国元勋王导和指挥淝水之战的谢安都住在这里。旧日桥上装饰着两只铜雀的重楼，就是谢安所建。在字面上，朱雀桥又同乌衣巷偶对天成。用朱雀桥来勾画乌衣巷的环境，既符合地理的真实，又能造成对仗的美感，还可以唤起有关的历史联想，是“一石三鸟”的选择。句中引人注目的是桥边丛生的野草和野花。草长花开，表明时当春季。“草花”前面按上一个“野”字，这就给景色增添了荒僻的气象。再加上这些野草野花是滋蔓在一向行旅繁忙的朱雀桥畔，这就使读者想到其中可能包含深意。作者在“万户千门成野草”（《台城》）的诗句中，就曾用“野草”象征衰败。在这首诗中，这样突出“野草花”，正是表明，昔日车水马龙的朱雀桥，已经荒凉冷落了。
从表面看来，原文是说水瓶朴质有用，反而易招危害，酒壶昏昏沉沉，倒能自得其乐。读者如不能体会扬雄的本意所在，也会产生不良印象，因此，后来柳宗元又作了一篇，将扬雄的话反过来，从正面叙说，另成一篇很好的文章《瓶赋》。其实也是相反而适相成的。
颈联“以物观物”，“霜禽”指白鹤，“偷眼”写其迫不及待之情，因为梅之色、梅之香这种充满了诱惑的美；“粉蝶”与“霜禽”构成对比，虽都是会飞的生物，但一大一小，一禽一虫，一合时宜一不合时，画面富于变化，“断魂”略显夸张，用语极重，将梅之色、香、味推崇到“极致的美”。
下面一句“余响入霜钟”也是用了典的。“霜钟”出于《山海经·中山经》：“丰山……有九钟焉，是知霜鸣。”郭璞注：“霜降则钟鸣，故言知也。”“霜钟”二字点明时令，与下面“秋云暗几重”照应。“余响入霜钟”，意思是说，音乐终止以后，余音久久不绝，和薄暮(mu)时分寺庙的钟声融合在一起。这句诗写琴音与钟声交响，也兼寓有知音的意思。《列子·汤问》里有“余音绕梁，三日不绝”的话。宋代苏东坡在《前赤壁赋》里用“余音袅袅，不绝如缕”，形容洞箫的余音。这都是乐曲终止以后，入迷的听者沉浸在艺术享受之中所产生的想象。“余响入霜钟”也是如此。清脆、流畅的琴声渐远渐弱，和薄暮的钟声共鸣着，这才发觉天色已经晚了：“不觉碧山暮，秋云暗几重。”诗人听完蜀僧弹琴，举目四望，不知从什么时候开始，青山已罩上一层暮色，灰暗的秋云重重叠叠，布满天空。感觉时间过得真快。
诗的第一句“雪满前庭月色闲”，点明了节候与时间。雪满前庭，正当冬令。为什么许多送别诗的背景都是冰雪满径的隆冬?是什么理由催促人们在这本来不利于远行的季节踏上征程?这其中的奥秘是不难发现的。残腊将尽，春气欲来之时，正是中国民间最隆重的年节到来之际。合家团聚，共度佳节，成了人们最美好的愿望。难怪那冰雪覆盖的山路上。总会留下许多人匆匆的足迹。
五六两句，由风势猛烈而发展到酷寒的冰霜，由松枝的刚劲而拓宽为一年四季常端正，越发显出环境的严酷和青松岁寒不凋的特性。诗的意境格外高远，格调更显得悲壮崇高。松树和环境的对比也更分明，而松树品性的价值也更加突现出来。
第五首
诗歌一开始，就无限深情地追怀了往年与情人在园中约会时的缱绻柔情。
这篇诗与其他的《文王》佚名 古诗颂歌有相同之处，也有不同之处。除了歌颂之外，作者还以深谋远虑、富有政治经验的政治家的识见，向时王和全宗族的既得利益者，提出敬天法祖、以殷为鉴的告戒，以求得周王朝的长治永安。
诗人生还的喜讯很快传遍了《羌村》杜甫 古诗，乡邻们带着惊喜的心情纷纷赶来探望。“邻人满墙头，感叹亦嘘欷”，邻里们十分知趣地隔墙观望，不忍破坏诗人一家团圆的喜庆气氛，看着诗人劫后余生，乡邻们情不自禁地为之感叹，为之唏嘘。而在这种感叹和唏嘘中，又含有诗人自家的伤痛。“夜阑更秉烛，相对如梦寐。”诗人用极为简单传神的景语，将乱离人久别重逢的难以置信的奇幻感受描摹了出来。曾经多少次在梦中呼唤亲人的名字，如今亲人真的骤然出现在面前，突如其来的相逢反让诗人感觉不够真实。夜幕降临，灶台上燃起昏黄的烛火，一家人围坐在一起，在朦胧的灯光映照下，此情此景更让诗人觉得犹如在梦境中一样。诗人用这样两句简朴的语言将战争年代人们的独特感受更强烈地呈现出来，由写一人一家的酸甜苦辣波及全天下人的悲苦，这种描写十分具有典型性。
“潮满冶城渚，日斜征虏亭。”首联写的是晨景和晚景。诗人为寻访东吴当年冶铸之地——冶城的遗迹来到江边，正逢早潮上涨，水天空阔，满川风涛。冶城这一以冶制吴刀、吴钩著名的古迹在何处，诗人徘徊寻觅，却四顾茫然。只有那江涛的拍岸声和江边一片荒凉的景象。它仿佛告诉人们：冶城和吴国的雄图霸业一样，早已在时间的长河中消逝得无影无踪了。傍晚时分，征虏亭寂寞地矗立在斜晖之中，伴随着它的不过是投在地上的长长的黑影而已，那东晋王谢贵族之家曾在这里饯行送别的热闹排场，也早已销声匿迹。尽管亭子与夕阳依旧，但人事却已全非。诗在开头两句巧妙地把盛衰对比从景语中道出，使诗歌一落笔就紧扣题意，自然流露出吊古伤今之情。
本篇节选自《史记·项羽本纪》，题目为后人所拟。
中间八句正面写梳头。梳头要临镜，不然就无法审视自己。这位美人下得床来，首先打开饰着双鸾，像秋水般放射出耀眼光芒的明镜，然后解开鬟髻，让头发自然地披散下来。尽管她站立在象床上，那浓密如云、纤细如丝的长发，仍然拖至地面，散发出诱人的浓香。玉钗从长发上滑落下来，几乎没有声响。“无声腻”为“腻无声”之倒装，“腻”指长发柔细而滑，是“无声”的缘由。接着动手梳理，把像乌鸦羽毛那样黑中带碧的长发盘结起来，恢复鬟髻的原择。由于梳得匀，盘得实，映着光线，如同碧丝一般，滑腻得连宝钗也插不稳。可见这位美人在梳理上花了不少功夫。此时她显得既娇美又疲惫：“春风烂漫恼娇慵，十八鬟多无气功。”这略带夸张的笔墨，把主人公此时此刻特有的美充分表现出来。明代的评家丘象升、姚佺激赏此二句。丘就其中的“恼、娇、慵”发表见解说：“三者美人之恒态也。”姚对美人梳头后显得“无气力”作了这样的分析：“虽缘鬟多，亦缘恼，亦缘娇，亦缘慵也。”二人所论极是。“金屋藏阿娇”，阿娇之所以(suo yi)“娇”，就因生活在“金屋”里，锦衣玉食，给宠坏了。娇惯了就喜爱生气，养成了懒散的习性。总而言之，这位美人身上有着浓烈的贵族气。贵族气固然不好，但美貌的少女或少妇带点娇嗔，却也别有风致。其中或者含有美的价值的自我评估，通过心理传导，使观赏者于美感快感之外，产生一种仰慕之情。真正的美理应受到永恒的尊重。
她不悲啼；连指责，亦心思清明；而又说“努力加餐勿念妾”，既表明态度，又为彼此留了回旋余地。她明白自己仍爱他，其实不想失去他，所以不忘表白自己的深情。这是聪明女子聪明做法。
首句“朱雀桥边(qiao bian)野草花”，朱雀桥横跨南京秦淮河上，是由市中心通往乌衣巷的必经之路。桥同河南岸的乌衣巷，不仅地点相邻，历史上也有瓜葛。东晋时，乌衣巷是高门土族的聚居区，开国元勋王导和指挥淝水之战的谢安都住在这里。旧日桥上装饰着两只铜雀的重楼，就是谢安所建。在字面上，朱雀桥又同乌衣巷偶对天成。用朱雀桥来勾画乌衣巷的环境，既符合地理的真实，又能造成对仗的美感，还可以唤起有关的历史联想，是“一石三鸟”的选择。句中引人注目的是桥边丛生的野草和野花。草长花开，表明时当春季。“草花”前面按上一个“野”字，这就给景色增添了荒僻的气象。再加上这些野草野花是滋蔓在一向行旅繁忙的朱雀桥畔，这就使读者想到其中可能包含深意。作者在“万户千门成野草”（《台城》）的诗句中，就曾用“野草”象征衰败。在这首诗中，这样突出“野草花”，正是表明，昔日车水马龙的朱雀桥，已经荒凉冷落了。
从表面看来，原文是说水瓶朴质有用，反而易招危害，酒壶昏昏沉沉，倒能自得其乐。读者如不能体会扬雄的本意所在，也会产生不良印象，因此，后来柳宗元又作了一篇，将扬雄的话反过来，从正面叙说，另成一篇很好的文章《瓶赋》。其实也是相反而适相成的。
颈联“以物观物”，“霜禽”指白鹤，“偷眼”写其迫不及待之情，因为梅之色、梅之香这种充满了诱惑的美；“粉蝶”与“霜禽”构成对比，虽都是会飞的生物，但一大一小，一禽一虫，一合时宜一不合时，画面富于变化，“断魂”略显夸张，用语极重，将梅之色、香、味推崇到“极致的美”。
下面一句“余响入霜钟”也是用了典的。“霜钟”出于《山海经·中山经》：“丰山……有九钟焉，是知霜鸣。”郭璞注：“霜降则钟鸣，故言知也。”“霜钟”二字点明时令，与下面“秋云暗几重”照应。“余响入霜钟”，意思是说，音乐终止以后，余音久久不绝，和薄暮(mu)时分寺庙的钟声融合在一起。这句诗写琴音与钟声交响，也兼寓有知音的意思。《列子·汤问》里有“余音绕梁，三日不绝”的话。宋代苏东坡在《前赤壁赋》里用“余音袅袅，不绝如缕”，形容洞箫的余音。这都是乐曲终止以后，入迷的听者沉浸在艺术享受之中所产生的想象。“余响入霜钟”也是如此。清脆、流畅的琴声渐远渐弱，和薄暮的钟声共鸣着，这才发觉天色已经晚了：“不觉碧山暮，秋云暗几重。”诗人听完蜀僧弹琴，举目四望，不知从什么时候开始，青山已罩上一层暮色，灰暗的秋云重重叠叠，布满天空。感觉时间过得真快。
诗的第一句“雪满前庭月色闲”，点明了节候与时间。雪满前庭，正当冬令。为什么许多送别诗的背景都是冰雪满径的隆冬?是什么理由催促人们在这本来不利于远行的季节踏上征程?这其中的奥秘是不难发现的。残腊将尽，春气欲来之时，正是中国民间最隆重的年节到来之际。合家团聚，共度佳节，成了人们最美好的愿望。难怪那冰雪覆盖的山路上。总会留下许多人匆匆的足迹。
五六两句，由风势猛烈而发展到酷寒的冰霜，由松枝的刚劲而拓宽为一年四季常端正，越发显出环境的严酷和青松岁寒不凋的特性。诗的意境格外高远，格调更显得悲壮崇高。松树和环境的对比也更分明，而松树品性的价值也更加突现出来。
第五首
诗歌一开始，就无限深情地追怀了往年与情人在园中约会时的缱绻柔情。
创作背景
这首诗当作于唐文宗大和八年（835年）。当时李商隐离开崔家，旅宿在骆姓人家的园亭里，寂寥中怀念起崔雍、崔衮两位从表兄弟，写下了这首很有情韵的小诗。
赵嘏( 近现代 )
收录诗词 (5264) 首
简 介
赵嘏 赵嘏 , 字承佑， 楚州山阳(今江苏省淮安市楚州区)人， 约生于宪宗元和元年(806). 年轻时四处游历， 大和七年预省试进士下第， 留寓长安多年， 出入豪门以干功名， 其间似曾远去岭表当了几年幕府。 后回江东, 家于润州(今镇江). 会昌四年进士及第, 一年后东归。 会昌末或大中初复往长安， 入仕为渭南尉。 约宣宗大中六、七年(852、853)卒于任上。 存诗二百多首， 其中七律、七绝最多且较出色。
载驰
常闻诗人语，西子不宜老。赖识丹元君，时来语蓬岛。"
"八齐竞奔注，不知深几丈。竹叶岛纡徐，凫花波荡漾。
"早云才破漏春阳，野客晨兴喜又忙。自与酌量煎药水，
薪蒸湿不着，白昼须然烛。污莱既已泞，买鱼不获鮛.
吾翁欲何道，守此常安眠。笑我掉头去，芦中闻刺船。
一夜羽书催转战，紫髯骑出佩骍弓。"
"至业是至宝，莫过心自知。时情如甚畅，天道即无私。
无多药圃近南荣，合有新苗次第生。
薄幸·淡妆多态
"江干古渡伤离情，断山零落春潮平。东风料峭客帆远，
砂泉绕石通山脉，岸木黏萍是浪痕。已见澄来连镜底，
"相思春树绿，千里亦依依。鄠杜月频满，潇湘人未归。
"岂易及归荣，辛勤致此名。登车思往事，回首勉诸生。
王老小儿吹笛看，我侬试舞尔侬看。
谁能终岁摇赪尾，唯唯洋洋向碧涛。"
龙潭直下一百丈，谁见生公独坐时。"
"早晚更看吴苑月，小斋长忆落西窗。
叠题乌江亭
雪晴渔父共舟船。已悲世乱身须去，肯愧途危迹屡迁。
"虞舜南捐万乘君，灵妃挥涕竹成纹。
首阳山倒为平地，应始无人说姓名。"
"玉函瑶检下台司，记得当时捧领时。半壁龙蛇蟠造化，
谢氏怜儿女，郄家贵舅甥。唯荒稚珪宅，莫赠景山枪。
鸟高恒畏坠，帆远却如闲。渔父闲相引，时歌浩渺间。"
"上蔡东门狡兔肥，李斯何事忘南归。
太微宫里环冈树，无限瑶枝待尔攀。"
鹧鸪天·元宵后独酌
春雨能膏草木肥，就中林野碧含滋。
泛浦龙惊锡，禅云虎绕扉。吴中知久别，庵树想成围。"
月堕沧浪西，门开树无影。此时归梦阑，立在梧桐井。
管色凄凉似到秋。但务欢娱思晓角，独耽云水上高楼。
"一宿经窗卧白波，万重归梦隔烟萝。
漫矜八骏行如电，归到人间国已亡。"
蝶舞摇风蕊，莺啼含露枝。裴回不忍去，应与醉相宜。"
前招三辰，后引凤凰。晓策六鳌，濯足扶桑。"
别董大二首·其二
曾闻瑶池熘，亦灌朱草田。凫伯弄翠蕊，鸾雏舞丹烟。
四海终须作一家。自古经纶成世务，暂时朱绿比朝霞。
"翠羽红襟镂彩云，双飞常笑白鸥群。
语来青鸟许从容。风回水落三清月，漏苦霜传五夜钟。
"晴江暗涨岸吹沙，山畔船冲树杪斜。
"儒服从戎去，须知胜事全。使君开幕日，天子偃戈年。
"高情不与俗人知，耻学诸生取桂枝。荀宋五言行世早，
荷塘烟罩小斋虚，景物皆宜入画图。
湖心亭看雪
谁识青楼歌舞人。战骨沙中金镞在，贺筵花畔玉盘新。
吟为紫凤唿凰声。
语合茶忘味，吟欹卷有棱。楚南山水秀，行止岂无凭。"
"灵蛇桥下水声声，曾向桥边话别情。一榻偶依陈太守，
醺应烂地轴，浸可柔天壤。以此献吾君，愿铭于几杖。"
不待群芳应有意，等闲桃杏即争红。"
曾无肤挠事，肯把心源度。胡为儒家流，没齿勤且恪。
谢连宁许梦魂通。愁成旅鬓千丝乱，吟得寒缸短焰终。
陟岵
少陵杜甫兼有文。空阔远帆遮落日，苍茫野树碍归云。
年年织作升平字，高映南山献寿觞。"
空羡良朋尽高价，可怜东箭与南金。"
城侵潮影白，峤截鸟行青。遍欲探泉石，南须过洞庭。"
先生诀行日，曾奉数行书。意密寻难会，情深恨有馀。
衣服濯春泉，盘餐烹野花。居兹老复老，不解叹年华。"
风桂落寒子，岚烟凝夕阴。前轩鹤归处，萝月思沈沈。"
不知归得人心否？"
赋得蝉
直断平芜色，横分积石流。所思千里便，岂计万方忧。
兔皮衾暖篷舟稳，欲共谁游七里滩。"
白雪花成蹙浪时。琴上只闻交颈语，窗前空展共飞诗。
同是江南寒夜客，羽毛单薄稻粱微。"
"九霄无诏下，何事触清尘。宅带松萝僻，身惟猿鸟亲。
怅潮之还兮吾犹未归。"
不放残年却到家，衔杯懒更问生涯。
"桂枝新下月中仙，学海词锋誉蔼然。文阵已推忠信甲，
渔家傲·平岸小桥千嶂抱
犹梦渔竿从隼旟。新定暮云吞故国，会稽春草入贫居。
促坐疑辟咡，衔杯强朵颐。恣情窥窈窕，曾恃好风姿。
虹分阳羡雨，浪隔广陵春。知竟三年秩，琴书外是贫。"
幽兰生虽晚，幽香亦难歇。何以保此身，终身事无缺。"
地脉流来似乳肥。野客正闲移竹远，幽人多病探花稀。
暑气随转扇，凉月傍开楼。便欲归田里，抛官逐隐侯。
一条寒熘滴成穿。闲追金带徒劳恨，静格朱丝更可怜。
子细扪心无偃骨，欲随师去肯相容。"
咏早梅 / 扬州法曹梅花盛开
截断奸吏舌，擘开冤人肠。明朝向西望，走马归汶阳。"
"水国烟乡足芰荷，就中芳瑞此难过。
正忆同袍者，堪逢共国人。衔杯益无语，与尔转相亲。"
"寂寂箕山春复秋，更无人到此溪头。
因驾五龙看较艺，白鸾功用不如妻。
闻说江南旧歌曲，至今犹自唱吴姬。"
日望南宫看列宿，迢迢婺女与乡比。"
钟催吴岫晓，月绕渭河流。曾是栖安邑，恩期异日酬。"