水龙吟·咏月
人间亦有支机石，虚被声名到洞天。"
数奇常自愧，时薄欲何干。犹赖君相勉，殷勤贡禹冠。"
朱门只见朱门事，独把孤寒问阿谁。"
"翠染琅玕粉渐开，东南移得会稽栽。游丝挂处渔竿去，
百尺风帆两行泪，不堪回首望峥嵘。"
云色鲛绡拭泪颜，一帘春雨杏花寒。
"太子无嫌礼乐亏，愿听贫富与安危。
"御札轸西陲，龙州出牧时。度关云作雪，挂栈水成澌。
寂寂古城道，马嘶芳岸草。岸草接长堤，长堤人解携。
故人三载别，明月两乡悲。惆怅沧江上，星星鬓有丝。"
水龙吟·咏月拼音解释:
ren jian yi you zhi ji shi .xu bei sheng ming dao dong tian ..
shu qi chang zi kui .shi bao yu he gan .you lai jun xiang mian .yin qin gong yu guan ..
zhu men zhi jian zhu men shi .du ba gu han wen a shui ..
.cui ran lang gan fen jian kai .dong nan yi de hui ji zai .you si gua chu yu gan qu .
bai chi feng fan liang xing lei .bu kan hui shou wang zheng rong ..
yun se jiao xiao shi lei yan .yi lian chun yu xing hua han .
.tai zi wu xian li le kui .yuan ting pin fu yu an wei .
.yu zha zhen xi chui .long zhou chu mu shi .du guan yun zuo xue .gua zhan shui cheng si .
ji ji gu cheng dao .ma si fang an cao .an cao jie chang di .chang di ren jie xie .
gu ren san zai bie .ming yue liang xiang bei .chou chang cang jiang shang .xing xing bin you si ..
译文及注释
译文
登上燕台眺望不禁感到震惊，笳鼓喧闹之地原是汉将兵营。
灯油将尽的灯焰(yan)闪朔着宛如鬼火的青光，飞蛾在扑打着燃焰将熄灭的残光。
怎样合成一个“愁”，是离别之人(ren)的心上加个秋。纵(zong)然是秋雨停歇之后，风吹芭蕉的叶片，也吹出冷气飕飕。别人都说是晚凉时的天气最好，可是我却(que)害怕登上高楼，那明月光下的清景，更加令我滋生忧愁。
雪路迢遥随溪转，花宫山岳相映看。
忽然魂魄惊动，我猛然惊醒，不禁长声(sheng)叹息。
然而相聚的时间毕竟是短暂的，转眼之间（软风即暮春之风）暮春之风吹过窗纱，与她一 别相隔天涯。从此每逢暮春时节便伤(shang)春、伤别，黄昏日落，只一人空对梨花悠悠地思念她。
黄莺在门外柳树梢啼唱，清明过后细雨纷纷飘零。还能再有多少天呢，春天就要过去了，春日里害相思，人儿憔悴消瘦。梨花小窗里，佳人正借酒消愁。
明月不知您已经离去，深夜还是悄悄地照进您书房的小窗。
两处美(mei)好的春光，在同一天消尽；此时，家里人思念着出门在外的亲人，出门在外的人一样也思念着家中的亲人。
遥望华丽巍峨的玉台啊，见有娀氏美女住在台上。
都护军营在太白星西边，一声号角就把胡天惊晓。
风停了，庭花尽凋零。看珠帘之外，雪瓣成堆，红蕊层层。须牢记海棠花开过后，正是伤春时节。
注释
⑴汾上：指汾阳县（今山西万荣南）。汾：指汾水，为黄河第二大支流。
⑹被（bì）：同“髲”。首饰，取他人之发编结披戴的发饰，相当于今之假发。一说这里是用为施加之意。《尚书·尧典》：“施加允恭克让，光被四表。”僮（tóng）僮：首饰盛貌，一说高而蓬松，又说光洁不坏貌。一说这里用为未成年的僮仆、奴婢之意。《说文》：“僮，未冠也。”
[23]析：分离，劈开。原作“折”，据《唐文粹》及《文集》改。
黄发垂髫(tiáo)：指老人和小孩。黄发，古时认为老人头发由白转黄是长寿的象征，这指老人。垂髫，古时小孩不扎结头发，头发下垂，这里指小孩子。（借代修辞）髫，小孩垂下的短发。
平：公平。
299. 却：使……退却，使动用法，可译为“打退……”。
87.曼泽：细腻润泽。
赏析
全诗分为三段，每段反映作者思想的一个侧面，合起来才是他对问题的全部看法。
第三段，诗人运用豫让、屈平、巢父、许由、伯夷、叔齐等古人以不同方式求得“身后名”，深入展开议论。屈平自投汨罗，博得“以身殉国”的美名。豫让，春秋时晋国人，为智伯多(bo duo)次行刺赵襄子未遂而自杀，成为历史上著名的“刺客”。巢父和许由为古代著名隐者，传说尧让天下于许(yu xu)由，许由听后，认为有污自己的耳朵，便逃到颖水边洗耳，当时，巢父正牵犊饮于下流，就责怪许由污其犊口，遂牵犊到上游。伯夷、叔齐为殷朝末年孤竹国君之子，武王伐纣之后，不食周粟而饿死，被孔子称为“古之仁人”。但是，诗人认为这些古人都是为“爱身后名”的奴役，不如“我爱眼前酒”。这个中的妙理在于“饮酒眼前乐”是实实在在的，“身后虚名”则不是。“男儿穷通”自有机遇，不必强求，即使求得“身后名”，死后人们(ren men)弯腰向你礼拜，你也不知道了。这一“虚”一“实”的反差，正是李白的牢骚话。“自古圣贤皆寂寞，唯有饮者留其名。”（李白《将进酒》）诗人正是以这种惊世骇俗的牢骚话博得千古美名。诗人借用猛虎不屑一顾案头肉和洪炉不熔铸囊中小锥进行类比反衬，表现自己不汲汲于“身后名”的傲骨和大志，嘲笑那些贪图靠“身后名”者不过是些心底狭窄之辈！
“空流杜宇声中血，半脱骊龙颔下须。”从德祐皇帝写到小皇帝昺，两句分写皇帝的一降一死，概括地反映了南宋亡国的悲惨。
“七夕今霄看碧霄，牵牛织女渡河桥。”“碧霄”指浩瀚无际的青天。开头两句叙述的就是牛郎织女的民间故事。一年一度的七夕又来到了，家家户户的人们纷纷情不自禁地抬头仰望浩瀚的天空，这是因为这一美丽的传说牵动了一颗颗善良美好的心灵，唤起人们美好的愿望和丰富的想象。
三、四两句对初春景色大加赞美："最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。"这两句意思是说：早春的小雨和草色(cao se)是一年春光中最美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗，在唐诗中，多取明媚的晚春，这首(zhe shou)诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出新意。
四、五段是正面揭出本旨，实为一篇之“精神命脉”。作者通过对话，运用“养树”与“养人”互相映照的写法，把种树管树之理引申到吏治上去。对“养人”之不善，文章先简要地用几句加以概括：“好烦其令，若甚怜焉，而卒以祸”，这与上文“他植者”养树管理之不善遥相呼应。接着用铺陈的手法，把“吏治不善”的种种表现加以集中，加以典型化，且有言有行，刻画细致入微，入木三分。如写官吏们大声吆喝，驱使人民劳作，一连用了三个“尔”，四个“而”和七个动词，把俗吏来乡，鸡犬不宁的景象描绘得淋漓尽致。作者最后以“问者”的口吻点出“养人术”三字，这个“养”字很重要。可见使天下长治久安，不仅要“治民”，更重要的还要“养民”，即使人民得到休生养息，在元气大伤后得到喘息恢复的机会，也就是后来欧阳修说的“涵煦之深”。这才是柳宗元写这篇文章的最终目的。
《诗经》中的民间歌谣，有很多用重章叠句的形式，但像《《芣苢》佚名 古诗》这篇重叠得如此厉害却也是绝无仅有的。先以第一章为例：“采采”二字，以《诗经》各篇的情况而论，可以解释为“采而又采(you cai)”，亦可解释为“各种各样”。有人觉得用前一种解释重复过甚，故取第二种。然而说车前草是“各种各样”的，也不合道理，应该还是“采而又采”。到了第二句，“薄言”是无意义的语助词，“采之”在意义上与前句无大变化。第三句重复第一句，第四句又重复第二句，只改动一个字。所以整个第一章，其实只说了两句话：采《芣苢》佚名 古诗，采到了。这还罢了，第二章、第三章竟仍是第一章的重复，只改动每章第二、四句中的动词。也就是说，全诗三章十二句，只有六个动词——采、有、掇、捋、袺、襭——是不断变化的，其余全是重叠，这确实是很特别的。
次句“野径来多将犬伴，人间归晚带樵随”，山上野径交错，人们常常带着家犬一起走过。每逢夕阳西下，晚归的农人就背着柴薪走下山来。这一富有浓郁生活气息的画面，给人平静而悠远的感觉。
这首诗，语言生动活泼，具有民歌色彩，而且在章法上还有其与众不同的特点：它通篇词意联属，句句相承，环环相扣，四句诗形成了一个不可分割的整体，达到了王夫之在《夕堂永日绪论》中为五言绝句提出的“就一意圆净成章”的要求。这一特点，人所共称。谢榛在《四溟诗话》中曾把诗的写法分为两种：一种是“一句一意”，“摘一句亦成诗”，如杜甫诗“日出篱东水，云生舍北泥。竹高鸣翡翠，沙僻舞鹍鸡”（《绝句六首》之一），属于此类；另一种是“一篇一意”，“摘一句不成诗”，这首《春怨》诗就是一个典型的例子。王世贞在《艺苑卮言》中更赞美这首诗的“篇法圆紧，中间增一字不得，着一意不得”。沈德潜在《唐诗别裁》中也说：“一气蝉联而下者，以此为法。”
开头开门见山的写出了所要记叙的事情，好像是憋闷了许久的言语冲口而出，强烈的感情色彩也在无需意像的渲染的情况下，立刻展现在读者面前。四句话形式上两两相同，但情感上却是层层深入的，第一句提到了人的思念和远，都是平平的概述，点到为止，并没有提及是一个什么样的人，如何的思念她。第二句则重点写到了思念，写到思念的程度，也并没有深写。行文至此，全诗的中心已经点明框架，已经明晰，但是还只是一幅，如果用画画作比的话，构图，或者说是工笔前的白描图，线条简洁而有力。第三句是对第一句的扩充和延伸，乡远远的程度，对故乡，更准确的说是对故乡的生活，故乡的人的思念之深。第四句是对第二句的扩充和延伸。一、三句是写实，故乡、人都是客观存在的。二、四句是写虚，回忆中的事和肝肠绞痛的感觉是诗人主观的感情。一实，一虚，把气氛渲染开来，行文至此，白描已经被染，出现了淡淡的色彩，阴阳、冷暖色初步分明了。诗人付与“人”一个“隔”，付与“事”一个“结”字。“隔”、“结”都是冰凉凉的字眼，给人一种一对火热的恋人被活生生分扯开来的感觉。这两个字的妙处就在于诗人用两个冰冷的字写出了自己火热的情感，而火热又败于冰冷，这时引出自己肝肠绞痛的感觉显得自然，又打动了读者。在这里，诗人又用了一个打动人的动词“瞻望”。乡远，岂是瞻望可以望见的，可是还要望，纵是眼望不见那心也早已回到了那故乡的恋人身畔。
第三段，诗人运用豫让、屈平、巢父、许由、伯夷、叔齐等古人以不同方式求得“身后名”，深入展开议论。屈平自投汨罗，博得“以身殉国”的美名。豫让，春秋时晋国人，为智伯多(bo duo)次行刺赵襄子未遂而自杀，成为历史上著名的“刺客”。巢父和许由为古代著名隐者，传说尧让天下于许(yu xu)由，许由听后，认为有污自己的耳朵，便逃到颖水边洗耳，当时，巢父正牵犊饮于下流，就责怪许由污其犊口，遂牵犊到上游。伯夷、叔齐为殷朝末年孤竹国君之子，武王伐纣之后，不食周粟而饿死，被孔子称为“古之仁人”。但是，诗人认为这些古人都是为“爱身后名”的奴役，不如“我爱眼前酒”。这个中的妙理在于“饮酒眼前乐”是实实在在的，“身后虚名”则不是。“男儿穷通”自有机遇，不必强求，即使求得“身后名”，死后人们(ren men)弯腰向你礼拜，你也不知道了。这一“虚”一“实”的反差，正是李白的牢骚话。“自古圣贤皆寂寞，唯有饮者留其名。”（李白《将进酒》）诗人正是以这种惊世骇俗的牢骚话博得千古美名。诗人借用猛虎不屑一顾案头肉和洪炉不熔铸囊中小锥进行类比反衬，表现自己不汲汲于“身后名”的傲骨和大志，嘲笑那些贪图靠“身后名”者不过是些心底狭窄之辈！
“空流杜宇声中血，半脱骊龙颔下须。”从德祐皇帝写到小皇帝昺，两句分写皇帝的一降一死，概括地反映了南宋亡国的悲惨。
“七夕今霄看碧霄，牵牛织女渡河桥。”“碧霄”指浩瀚无际的青天。开头两句叙述的就是牛郎织女的民间故事。一年一度的七夕又来到了，家家户户的人们纷纷情不自禁地抬头仰望浩瀚的天空，这是因为这一美丽的传说牵动了一颗颗善良美好的心灵，唤起人们美好的愿望和丰富的想象。
三、四两句对初春景色大加赞美："最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。"这两句意思是说：早春的小雨和草色(cao se)是一年春光中最美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗，在唐诗中，多取明媚的晚春，这首(zhe shou)诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出新意。
四、五段是正面揭出本旨，实为一篇之“精神命脉”。作者通过对话，运用“养树”与“养人”互相映照的写法，把种树管树之理引申到吏治上去。对“养人”之不善，文章先简要地用几句加以概括：“好烦其令，若甚怜焉，而卒以祸”，这与上文“他植者”养树管理之不善遥相呼应。接着用铺陈的手法，把“吏治不善”的种种表现加以集中，加以典型化，且有言有行，刻画细致入微，入木三分。如写官吏们大声吆喝，驱使人民劳作，一连用了三个“尔”，四个“而”和七个动词，把俗吏来乡，鸡犬不宁的景象描绘得淋漓尽致。作者最后以“问者”的口吻点出“养人术”三字，这个“养”字很重要。可见使天下长治久安，不仅要“治民”，更重要的还要“养民”，即使人民得到休生养息，在元气大伤后得到喘息恢复的机会，也就是后来欧阳修说的“涵煦之深”。这才是柳宗元写这篇文章的最终目的。
《诗经》中的民间歌谣，有很多用重章叠句的形式，但像《《芣苢》佚名 古诗》这篇重叠得如此厉害却也是绝无仅有的。先以第一章为例：“采采”二字，以《诗经》各篇的情况而论，可以解释为“采而又采(you cai)”，亦可解释为“各种各样”。有人觉得用前一种解释重复过甚，故取第二种。然而说车前草是“各种各样”的，也不合道理，应该还是“采而又采”。到了第二句，“薄言”是无意义的语助词，“采之”在意义上与前句无大变化。第三句重复第一句，第四句又重复第二句，只改动一个字。所以整个第一章，其实只说了两句话：采《芣苢》佚名 古诗，采到了。这还罢了，第二章、第三章竟仍是第一章的重复，只改动每章第二、四句中的动词。也就是说，全诗三章十二句，只有六个动词——采、有、掇、捋、袺、襭——是不断变化的，其余全是重叠，这确实是很特别的。
次句“野径来多将犬伴，人间归晚带樵随”，山上野径交错，人们常常带着家犬一起走过。每逢夕阳西下，晚归的农人就背着柴薪走下山来。这一富有浓郁生活气息的画面，给人平静而悠远的感觉。
这首诗，语言生动活泼，具有民歌色彩，而且在章法上还有其与众不同的特点：它通篇词意联属，句句相承，环环相扣，四句诗形成了一个不可分割的整体，达到了王夫之在《夕堂永日绪论》中为五言绝句提出的“就一意圆净成章”的要求。这一特点，人所共称。谢榛在《四溟诗话》中曾把诗的写法分为两种：一种是“一句一意”，“摘一句亦成诗”，如杜甫诗“日出篱东水，云生舍北泥。竹高鸣翡翠，沙僻舞鹍鸡”（《绝句六首》之一），属于此类；另一种是“一篇一意”，“摘一句不成诗”，这首《春怨》诗就是一个典型的例子。王世贞在《艺苑卮言》中更赞美这首诗的“篇法圆紧，中间增一字不得，着一意不得”。沈德潜在《唐诗别裁》中也说：“一气蝉联而下者，以此为法。”
开头开门见山的写出了所要记叙的事情，好像是憋闷了许久的言语冲口而出，强烈的感情色彩也在无需意像的渲染的情况下，立刻展现在读者面前。四句话形式上两两相同，但情感上却是层层深入的，第一句提到了人的思念和远，都是平平的概述，点到为止，并没有提及是一个什么样的人，如何的思念她。第二句则重点写到了思念，写到思念的程度，也并没有深写。行文至此，全诗的中心已经点明框架，已经明晰，但是还只是一幅，如果用画画作比的话，构图，或者说是工笔前的白描图，线条简洁而有力。第三句是对第一句的扩充和延伸，乡远远的程度，对故乡，更准确的说是对故乡的生活，故乡的人的思念之深。第四句是对第二句的扩充和延伸。一、三句是写实，故乡、人都是客观存在的。二、四句是写虚，回忆中的事和肝肠绞痛的感觉是诗人主观的感情。一实，一虚，把气氛渲染开来，行文至此，白描已经被染，出现了淡淡的色彩，阴阳、冷暖色初步分明了。诗人付与“人”一个“隔”，付与“事”一个“结”字。“隔”、“结”都是冰凉凉的字眼，给人一种一对火热的恋人被活生生分扯开来的感觉。这两个字的妙处就在于诗人用两个冰冷的字写出了自己火热的情感，而火热又败于冰冷，这时引出自己肝肠绞痛的感觉显得自然，又打动了读者。在这里，诗人又用了一个打动人的动词“瞻望”。乡远，岂是瞻望可以望见的，可是还要望，纵是眼望不见那心也早已回到了那故乡的恋人身畔。
创作背景
根据陈祖美《李清照简明年表》，此词作于公元1121年9月中旬。公元1120年（北宋宣和二年庚子）赵明诚知莱州，李清照未与之同去，仍居青州。公元1121年（宣和三年辛丑）秋天次年起身赴莱州与丈夫团聚，行到昌乐，遇雨宿于旅馆中，一时难以见到久别的丈夫，又思念家中姊妹，在寂寞凄苦中写了这首《蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹》。
田兰芳( 明代 )
收录诗词 (5547) 首
简 介
田兰芳 （1628—1701）河南睢州人，字梁紫，一字任众，号篑山。诸生。初豪迈不羁，年四十而悔之，治理学，与同里汤斌倡志学会，践履笃实。主讲道存书院，从学者众。及卒，门人私谥诚确先生。有《逸德轩集》、《睢州志》等。
王孙满对楚子
更怜红袖夺金觥。秦云一散如春梦，楚市千烧作故城。
"休说人间有陆沈，一樽闲待月明斟。时来不怕沧溟阔，
为问金乌头白后，人间流水却回无。"
"四序风光总是愁，鬓毛衰飒涕横流。
自闻东蜀病，唯我独关情。若近长江死，想君胜在生。
"属城甘雨几经春，圣主全分付越人。
行计自不定，此心谁与论。秋猿叫寒月，只欲断人魂。"
争得青天化为一张纸，高声唤起怀素书，
生查子·软金杯
"停尊待尔怪来迟，手挈空瓶毷氉归。
"船骥由来是股肱，在虞虞灭在秦兴。
"共言愁是酌离杯，况值弦歌枉大才。献赋未为龙化去，
"卜世何久远，由来仰圣明。山河徒自壮，周召不长生。
平生心力为谁尽，一事无成空背疽。"
再三为谢齐皇后，要解连环别与人。
青云不识杨生面，天子何由问子虚。"
"天有惜花意，恐花开染尘。先教微雪下，始放满城春。
周颂·丰年
"本是沧洲把钓人，无端三署接清尘。
深夜欲眠眠未着，一丛寒木一猿声。"
雁影相承接，龙图共始终。自然须作砺，不必恨临戎。
移根若在秦宫里，多少佳人泣晓妆。"
故园何日到，旧友几时逢。欲作还家梦，青山一万重。"
"七千七百七十丈，丈丈藤萝势入天。未必展来空似翅，
清猿啼不住，白水下来新。八月莫为客，夜长愁杀人。
浅深山色晚晴时。半岩云脚风牵断，平野花枝鸟踏垂。
沁园春·恨
庾监高楼月，袁郎满扇风。四年将故事，两地有全功。
"落日下遥峰，荒村倦行履。停车息茅店，安寝正鼾睡。
想望鱼烧尾，咨嗟鼠啮肠。可能因蹇拙，便合老沧浪。
肠断欲何言，帘动真珠繁。真珠缀秋露，秋露沾金盘。
醉凭马鬃扶不起，更邀红袖出门迎。"
也任时光都一瞬。"
篱外清阴接药阑，晓风交戛碧琅玕。子猷死后知音少，粉节霜筠谩岁寒。
散招僧坐暑，闲载客行春。听事棋忘着，探题酒乱巡。
鸣雁行
"烂银基地薄红妆，羞杀千花百卉芳。紫陌昔曾游寺看，
醉来嵩华眼中无。峭如谢桧虬蟠活，清似缑山凤路孤。
"野亭歌罢指西秦，避俗争名兴各新。碧带黄麻呈缥缈，
麾驱非吾任，遁避亦无术。惟当俟其定，静坐万虑一。"
智灯已灭馀空烬，犹自光明照十方。"
"边寒来所阔，今日复明朝。河凌坚通马，胡云缺见雕。
物理有翕张，达人同废兴。幸无憷迫忧，聊复曲吾肱。
松窗梦觉却神清，残月林前三两片。"
念奴娇·断虹霁雨
"还失礼官求，花时出雍州。一生为远客，几处未曾游。
夹道夭桃满，连沟御柳新。苏舒同舜泽，煦妪并尧仁。
尘中旧侣无音信，知道辽东鹤姓丁。"
曾卧巫云见神女。银锁金簧不得听，空劳翠辇冲泥雨。"
堪恨贾生曾恸哭，不缘清景为忧时。"
"冯家旧宅闭柴关，修竹犹存潏水湾。
格高长对孔融樽。曾忧世乱阴难合，且喜春残色上存。
"解印东归去，人情此际多。名高五七字，道胜两重科。
秋晓风日偶忆淇上
"寂寞三冬杪，深居业尽抛。径松开雪后，砌竹忽僧敲。
云间闹铎骡驼至，雪里残骸虎拽来。（《蜀路》）
"金徽玉轸肯躇蹰，偶滞良途半月馀。楼上酒阑梅拆后，
"树头初日照西檐，树底蔫花夜雨沾。外院池亭闻动锁，
"击柱狂歌惨别颜，百年人事梦魂间。
鸣泉亦感上皇意，流下陇头呜咽多。
"君为秋浦三年宰，万虑关心两鬓知。人事旋生当路县，
"暑天长似秋天冷，带郭林亭画不如。蝉噪槛前遮日竹，
塞翁吟·饯梅津除郎赴阙
"带风棋阁竹相敲，局莹无尘拂树梢。日到长天征未断，
流落锦江无处问，断魂飞作碧天霞。"
今日偶题题似着，不知题后更谁题。"
去去才须展，行行道益隆。避权辞宪署，仗节出南宫。
"枯桑河上村，寥落旧田园。少小曾来此，悲凉不可言。
"茅亭客到多称奇，茅亭之上难题诗。出尘景物不可状，
浸草漂花绕槛香，最怜穿度乐营墙。
六行槐柳鸟声高。星分夜彩寒侵帐，兰惹春香绿映袍。
临江仙·自洛阳往孟津道中作
谪去征还何扰扰，片云相伴看衰荣。"
"白发又经秋，端居海上洲。无机因事发，有涕为时流。
大知高士禁愁寂，试倚阑干莫断肠。"
晓来山鸟闹，雨过杏花稀。（见《优古堂诗话》）
官品尊台秩，山河拥福星。虎知应去境，牛在肯全形。
华省惭公器，沧江负钓师。露花春直夜，烟鼓早朝时。
"正人徒以刃相危，贪利忘忠死不为。
何如掬取天池水，洒向人间救旱苗。"
解连环·秋情
大盗不将炉冶去，有心重筑太平基。"
"吕望甘罗道已彰，只凭时数为门张。世途必竟皆应定，
八月夜长乡思切，鬓边添得几茎丝。"
远闻和晓梦，相应在诸邻。行乐花时节，追飞见亦频。"
登庸趋俊乂，厕用野无遗。起喜赓歌日，明良际会时。
清流环绿筱，清景媚虹桥。莺刷初迁羽，莎拳拟拆苗。
当时若见红儿貌，未必邢相有此言。
纱窗只有灯相伴。几展齐纨又懒裁，离肠恐逐金刀断。