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蝶恋花·戊申元日立春席间作

近现代 / 胡慎容

"落日下林坂,抚襟睇前踪。轻澌流回浦,残雪明高峰。
仍当风雨九秋天。明朝斋满相寻去,挈榼抱衾同醉眠。"
"诗。绮美,瑰奇。明月夜,落花时。能助欢笑,亦伤别离。
九陌相逢千里别,青山重叠树苍苍。"
闲谈亹亹留诸老,美酝徐徐进一卮。心未曾求过分事,
有时醉倒长松侧,酒醒不见心还忆。谷鸟衔将却趁来,
"北京一别后,吴楚几听砧。住久白发出,讲长枯叶深。
"日夜朝宗来万里,共怜江水引蕃心。
雨漴山口地嵌坑。龙喷黑气翻腾滚,鬼掣红光噼划揁.
"畏景又加旱,火云殊未收。篱暄饥有雀,池涸渴无鸥。
"风清泉冷竹修修,三伏炎天凉似秋。黄犬引迎骑马客,
苍翠经宵在,园庐景自深。风凄欲去燕,月思向来砧。


蝶恋花·戊申元日立春席间作拼音解释:

.luo ri xia lin ban .fu jin di qian zong .qing si liu hui pu .can xue ming gao feng .
reng dang feng yu jiu qiu tian .ming chao zhai man xiang xun qu .qie ke bao qin tong zui mian ..
.shi .qi mei .gui qi .ming yue ye .luo hua shi .neng zhu huan xiao .yi shang bie li .
jiu mo xiang feng qian li bie .qing shan zhong die shu cang cang ..
xian tan wei wei liu zhu lao .mei yun xu xu jin yi zhi .xin wei zeng qiu guo fen shi .
you shi zui dao chang song ce .jiu xing bu jian xin huan yi .gu niao xian jiang que chen lai .
.bei jing yi bie hou .wu chu ji ting zhen .zhu jiu bai fa chu .jiang chang ku ye shen .
.ri ye chao zong lai wan li .gong lian jiang shui yin fan xin .
yu chong shan kou di qian keng .long pen hei qi fan teng gun .gui che hong guang pi hua zheng .
.wei jing you jia han .huo yun shu wei shou .li xuan ji you que .chi he ke wu ou .
.feng qing quan leng zhu xiu xiu .san fu yan tian liang si qiu .huang quan yin ying qi ma ke .
cang cui jing xiao zai .yuan lu jing zi shen .feng qi yu qu yan .yue si xiang lai zhen .

译文及注释

译文
花树笼罩从秦入川的栈道,春江碧水绕流蜀地的都城。
发(fa)布政令进献良策,禁止苛政暴虐百姓。
当年主父偃向西入关,资用困乏滞留异乡,家人思念折断了门前杨柳。
而这(zhe)时候,满天风雨,只有我一个人的身影独自离开了那西楼。
尽管面对着良辰美景,仍然是满面愁容,泪水不断,始终也不愿意和楚王讲一句话。
看遍扬州城十里长街的青春佳丽,卷起珠帘卖俏粉黛没有比得上她。聚首如胶似漆作别却象无情;只觉得酒筵上要笑笑不出声。
不料长戟(ji)三十万的大军,竟然开关门投降元凶。
手里都带着礼物,从榼里往外倒酒,酒有的清,有的浊。
不料长戟三十万的大军,竟然开关门投降元凶。
  拿起白玉拨子,拂动琴弦,我开始弹奏心爱的素琴。清澈的山泉缓缓流入山涧,清幽而深远,像是满载着绵绵不断的淡淡忧愁。我弹琴的技术娴熟,弹琴的手法高超,琴弦在我的拨弄下闪动出美妙的音符,纯净而美妙。琴声中(zhong)诉不尽我的千古哀愁,我的琴声似乎承载了我太多的凄(qi)怨。幽涧边的松树高耸入云,在秋风的吹拂下发出瑟瑟的声响,诉不尽我心中凄苦的寂寞。一只愁猿吊影危处在山涧中,发出凄惨的哀鸣。它的鸣叫声回荡在山谷丛林中更加凄厉哀绝,久久不散。座中听琴的过客,有哀时失志的,听到琴声感慨万千,泪湿沾襟。琴曲接近尾声,我缓缓拨动琴弦,结束了此曲。我只是借琴声以抒发自己的情怀,真不知道古今以来与我有同样情怀的人竟是如此之多。琴声如幽涧中潺潺流淌的泉水,在深林中鸣荡不已。高山流水,知音难寻。
  第二天早上,霍光听说这件事,停留在画室中不进宫。昭(zhao)帝问:“大将军在哪里?”左将军上官桀回答:“因为燕王告发他的罪状,所以不敢进来。”昭帝下诏召大将军。霍光进宫,除下将军冠叩头自责,昭帝说:“将军戴上冠。我知道这奏书是假的,将军无罪。”霍光说:“陛下怎么知道的?”昭帝说:“将军到广明亭去,召集郎官部属罢了。调校尉到现在不到十天,燕王怎么能知道呢?况且将军要干坏事,并不需要校尉。”当时昭帝才十四岁,尚书和左右的人都感到惊讶,而上奏书的人果然失踪了,追捕得很紧。上官桀等人害怕了,对昭帝说:“小事不值得追究(jiu)。”昭帝不听。
传说青天浩渺共有九重,是谁曾去环绕量度?
今朝离去永不能回返家园,犹听她再三劝我努力加餐。
  上帝骄纵又放《荡》佚名 古诗,他是下民的君王。上帝贪心又暴虐,政令邪僻太反常。上天生养众百姓,政令无信尽撒谎。万事开头讲得好,很少能有好收场。
  吴王夫差出兵攻越,越王勾践带兵迎击。大夫文种献计说:“吴越谁存谁亡,只看天意如何,用不着打仗了。伍子胥和华登练出来的吴国士兵,从来没打过败仗,只要有一人精于射箭,就会有百人拉起弓弦练习。我们很难战胜他啊。凡是谋划一件事情,必须预见到成功才实行,决不可轻易拼命。君王不如保全兵力,严守阵地,用谦卑的言辞向吴国求和,让吴民高兴,让吴王的野心一天天膨胀。我们可由此占卜天意,果真天弃吴国,吴人定会答应议和,不把我国放在眼里,而放心大胆去中原争霸。等他百姓疲惫了,再遇上天灾歉收,我们稳稳当当去收拾残局,吴国就失去上天的保佑了。”

注释
④王孙何许音尘绝,柔桑陌上吞声别:王孙别后,音信断绝,令人想起春日桑叶初生时分的陌上离别。何许,何处。《楚辞·招隐士》云:“王孙游兮不归。”李白《忆秦娥·箫声咽》:“咸阳古道音尘绝。”柔桑,嫩桑。《诗经·豳风·七月》:“春日载阳,……爰求柔桑。”
重(zhòng)露:浓重的露水。
③子卯不乐:商纣王是在甲子那天自杀,夏桀在乙卯日被流放的,所以甲子日、乙卯日是历代君王的忌讳之日,禁止享乐。
⑹霸图:宏图霸业。
19. 屈:竭,穷尽。
10.怫(fú)郁:愁闷不安。
15.迂讷:拘谨而又不善于说话。
12.哫訾(zú zī):以言献媚。栗斯:阿谀奉承状。栗:恭谨,恭敬。斯:语助词。喔咿儒儿(ní):强颜欢笑的样子。妇人:指楚怀王的宠姬郑袖,她与朝中重臣上官大夫等人联合排挤馋毁屈原。

赏析

  苏东坡于宋哲宗绍圣元年被人告以“讥斥先朝”的罪名被贬岭南,“不得签书公事”。于是,东坡先生流连风景,体察风物,对岭南产生了深深的热爱之情,连在岭南地区极为平常的荔枝都爱得那样执着。
  首句“自君之出矣”,即拈用成句。良人离家远行而未归,表明了一个时间概念。良人离家有多久,诗中没有说,只写了“不复理残机”一句,发人深思:首先,织机残破,久不修理,表明良人离家已很久,女主人长时间没有上机织布了;其次,如果说,人去楼空给人以空虚寂寥的感受。那么,君出机残也同样使人感到景象残旧衰飒,气氛落寞冷清;再次,机上布织来织去,始终未完成,它仿佛在诉说,女主人心神不定,无心织布,内心极其不平静。
  诗的一、三、四联着重表现的是兄弟之间的骨肉情谊。首联写在送兄弟到越江边时,双双落泪,依依不舍。起势迅拔奇突,悲情无限,有极大的感染力。在二弟宗直暴病身亡之后,大弟宗一又要北适湘鄂之地安家,作者经不起这样大的打击,故曰“残魂”且已“零落”,神情“黯然”却又加“倍”,其中自有贬谪之苦,孤寂之意。此刻兄弟泣别,双双垂泪,虽为人之常情,却另有深意:诗人在极度艰苦恶劣的环境中生活,需要亲情友情支撑他那即将崩溃的精神世界,然而贬谪以来,亲人相继弃世,此时宗一又要北去,诗人更觉形单影只,愁苦无依。这两句诗既是铺叙,又是情语,充分表现出诗人苦涩的心境和兄弟之间的骨肉情谊。
  第三章是一个跳跃,从繁忙的野外采摘,跳向了忙碌的宗庙供祭。据上引《周礼》“世妇”注疏,在祭祀“前三日”,女宫人便得夜夜“宿”于宫(yu gong)中,以从事洗涤祭器(qi)、蒸煮“粢盛”等杂务。由于干的是供祭事务,还得打扮得漂漂亮亮,戴上光洁黑亮的发饰。这样一种“夙夜在公”的劳作,把女宫人折腾得不成样子。诗中妙在不作铺陈,只从她们发饰“僮僮”(光洁)向“祁祁”(松散)的变化上着墨,便入木三分地画下了女宫人劳累操作而无暇自顾的情状。那曳着松散的发辫行走在回家路上的女宫人,此刻带几分庆幸、几分辛酸,似乎已不必再加细辨——“薄言还归”的结句,已化作长长的喟叹之声,对此作了无言的回答。
  《清明》杜牧 古诗这个节日,在古人感觉起来,和我们今天对它的观念不是完全一样的。在当时,《清明》杜牧 古诗节是个色彩情调都很浓郁的大节日,本该是家人团聚,或游玩观赏,或上坟扫墓,是主要的礼节风俗。除了那些贪花恋酒的公子王孙等人之外,有些头脑的,特别是感情丰富的诗人,他们心头的滋味是相当复杂的。倘若再赶上孤身行路,触景伤怀,那就更容易惹动了他的心事。偏偏又赶上细雨纷纷,春衫尽湿,这给行人就又增添了一层愁绪。这样来体会,才能理解为什么诗人在这当口儿要写“断魂”两个字;否则,下了一点小雨,就值得“断魂”,那不太没来由了吗?
  杜甫写到“天地终无情”,已经极其深刻地揭露了兵役制度的不合理,然而这一场战争的性质不同于写《兵车行》的时候。当此国家存亡迫在眉睫之时,诗人从维护祖国的统一角度考虑,在控诉“天地终无情”之后,又说了一些宽慰的话。相州之败,本来罪在朝廷和唐肃宗,杜甫却说敌情难以预料,用这样含混的话掩盖失败的根源,目的是要给朝廷留点面子。本来是败兵,却说是“归军”,也是为了不致过分叫人丧气。“况乃王师顺,抚养甚分明(fen ming)。”唐军讨伐安史叛军,可以(ke yi)说名正言顺,但实际上又谈不上爱护士卒、抚养分明。另外,所谓战壕挖得浅,牧马劳役很轻,郭子仪对待士卒亲如父兄等等,也都是些安慰之词。杜甫讲这些话,都是对强征入伍的中男进行安慰。诗在揭露的同时,又对朝廷有所回护,杜甫这样说,用心良苦。实际上,人民蒙受的惨痛,国家面临的灾难,都深深地刺激着他沉重而痛苦的心灵。[5]
  “汴水东流无限春,隋家宫阙已成尘”。诗人在开篇写因汴河水引发的诗人对历史的回忆。汴水碧波荡漾,缓缓东流,堤岸上春柳随着清风飘荡,显出无限柔情,两岸都笼罩在一片花红柳绿之中,到处都是一片春光无限。诗人写春,但没有具体描绘春的景象。但是诗人巧妙加上了“无限”二字,便使春意变得具体形象起来。汴水悠悠东流的形象,本来就容易引发对悠悠时间之流的联想,缀以“无限春”,更使这条流贯无数春秋的汴水,带上某种象征色彩,而且唤起汴水两岸春色无限的联想。接着诗人联想到“隋家宫阙”,象征着隋代腐朽统治和豪奢生活的隋炀帝华丽的行宫,现已荒废颓败,只剩下断井颓垣供人凭吊了。“已成尘”,用夸张的手法极言昔日华丽消失殆尽。诗句以汴水长流与隋宫化尘作鲜明对照,两相比照,正见出自然永恒、人世沧桑、豪华如烟、历史无情,世事沧桑变迁之意油然而生。隐含在这种历史沧桑感中的深层意蕴,则正如刘禹锡《金陵五题·台城》所说:“万户千门成野草,只缘一曲《后庭花》。”
  这首诗构思缜密,章法严整,层次分明。依其诗意的进展,可分为三段。开头五句为第一段,描绘长江和绝岛,是对这幅画内容的总概括。“山苍苍,水茫茫”,展现山色苍苍,水光茫茫,点明这是一幅青绿色的平远山水,而且画面浩淼空阔。“大孤小孤”,指大孤山和小孤山。大孤山在江两九江市东南鄱阳湖中,四面洪涛,一峰独峙;小孤山在江西彭泽县北、安徽宿松县东南,屹立江中,与大孤山遥遥相对。苏轼说二山皆在“江中央”,可知李思训所画的未必就是大小孤山,而是苏轼在观画中感到这两个绝岛的形状与位置同大小孤山相似,遂想象它们就是大小孤山,并以此展开诗的艺术构思,为诗的奇妙结尾埋下伏笔。“崖崩”两句具体描写“绝岛”即大小孤山,这是画面的中心。这两座山四面环水,山势险峻,山上丛林茂密,一棵棵高大的乔木好像巨柱巍然耸立,直插云端。德国文艺理论家菜辛在《拉奥孔——论画与诗的界限》一书中说:“诗描绘物体,只通过运动去暗示。诗人的妙技在于把可以眼见的特征化为运动。”苏轼兼擅诗画,对诗画各自的艺术特长和局限有深刻的体会,因此他描绘长江上的这两个绝岛,不作静态的刻划,而是通过运动去暗示和展现。“崖崩”,写山崖太陡峭而引发崩塌;“路绝”,写山石滚落,堵塞了道路;“猿鸟去”,写猿鸟惊惶四散,消失在深林中。“搀”(chàn),刺,插入,这个动词也赋子静穆的乔木以刺天的动态和气势。画幅上并没有猿鸟,但诗人不说“无猿鸟”而写“猿鸟去”,仿佛他亲眼见到猿鸟纷纷逃进了密林,这是诗人灵心虚构、无中生有的妙笔。
  诗人用古代造就的宝剑比喻当时沦没的人才,贴切而易晓。从托物言志看,诗的开头借干将铸剑故事以喻自己素质优秀,陶冶不凡;其次赞美宝剑的形制和品格,以自显其一表人材,风华并茂;再次称道宝剑在太平年代虽乏用武之地,也曾为君子佩用,助英雄行侠,以显示自己操守端正,行为侠义;最后用宝剑沦落的故事,以自信终究不会埋没,吐露不平。作者这番夫子自道,理直气壮地表明着:人才早已造就,存在,起过作用,可惜被埋没了,必须正视这一现实,应当珍惜、辨识、发现人才,把埋没的人才挖掘出来。这就是它的主题思想,也是它的社会意义。在封建社会,面对至高至尊的皇帝,敢于写出这样寓意显豁、思想尖锐、态度严正的诗歌,其见识、胆略、豪气是可贵可敬的。对压抑于下层的士子有激发感奋的作用。这首诗的意义和影响由此,成功也由此。
  第二句“《乌衣巷》刘禹锡 古诗口夕阳斜”,表现出《乌衣巷》刘禹锡 古诗不仅是映衬在败落凄凉的古桥的背景之下,而且还呈现在斜阳的残照之中。句中作“斜照”解的“斜”字,同上句中作“开花”解的“花”字相对应,全用作动词,它们都写出了景物的动态。“夕阳”,这西下的落日,再点上一个“斜”字,便突出了日薄西山的惨淡情景。本来,鼎盛时代的《乌衣巷》刘禹锡 古诗口,应该是衣冠来往、车马喧阗的。而现在,作者却用一抹斜晖,使《乌衣巷》刘禹锡 古诗完全笼罩在寂寥、惨淡的氛围之中。
  这首诗歌所表现出来的思想情感感是显而易见的,而在艺术上此诗主要有两点特色:
  从内容看,此诗可能作于东汉末年。这时军阀混战,连年不绝,是中国历史上最动乱的时期之一。曹操在《蒿里行》中曾描写过当时社会的惨象:“铠甲生虮虱,万姓以死亡。白骨露于野,千里无鸡鸣。生民百遗一,念之断人肠!”《《枯鱼过河泣》佚名 古诗》以鱼(yi yu)拟人,正反映了在东汉末年的动乱社会中,随时都可能有灾祸降临到人们头上的残酷现实。
  前两句用的是抑彼扬此的手法,为牡丹的出现作铺垫,而第三句笔锋一转,从正面赞颂牡丹。“唯有”一词,突出强调了只有牡丹才配称“真国色”,表明了诗人对牡丹的偏爱。“国色天香”则成了当时对牡丹的定评,也为后人所乐于接受和沿用。牡丹是花中之王,“百般颜色百般香”(邵雍《牡丹吟》)。但此诗却只字未提牡丹的色香,仅说“花开时节动京城”。这句表现了人们倾城而出观《赏牡丹》刘禹锡 古诗的热闹景象,以此赞颂牡丹为人赏爱的倾国之色。牡丹在诗人眼里,她姿色超群,是国中最佳“美人”。由于牡丹具有无与伦比的姿色,竞使得花开时节京城轰动,人们竞相品赏,生动地描述了当时的时尚,说出了多数人的心声。这里“动”字用得极妙,仿佛使人看到了当时人们为了观《赏牡丹》刘禹锡 古诗而万人空巷、人头攒动的生动场面。

创作背景

  杜牧生活的晚唐时代,唐王朝以做大厦将倾之势,藩镇割据、宦官专权、牛李党争.....一点点的侵蚀着这个巨人的身体。

  

胡慎容( 近现代 )

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简 介

胡慎容 胡慎容,字玉亭,号卧云,大兴人。慎仪妹,诸生冯烜室。有《红鹤山庄诗钞》。闺秀词钞·卷五

春日田园杂兴 / 骆含冬

选胜移银烛,邀欢举玉觞。炉烟凝麝气,酒色注鹅黄。
前辈不须轻后辈,靖安今日在衡州。"
向上应无快活人。自去年来多事故,从今日去少交亲。
可怜石室烧香夜,江月对心无是非。"
斜日庭前风袅袅,碧油千片漏红珠。"
闻道咸阳坟上树,已抽三丈白杨枝。"
晓翻红药艳,晴袅碧潭辉。独望娟娟月,宵分半掩扉。"
"路岐知不尽,离别自无穷。行客心方切,主人樽未空。


秦楼月·浮云集 / 赧水

龙荒变露色,燕雁南为客。游子声影中,涕零念离析。
树影参差斜入檐,风动玲珑水晶箔。"
碧沙常独立,清景自忘归。所乐惟烟水,徘徊恋钓矶。"
"銮舆不碾香尘灭,更残三十六宫月。
"危楼高架泬寥天,上相闲登立彩旃。树色到京三百里,
自到西川住,唯君别有情。常逢对门远,又隔一重城。
"又归衡岳寺,旧院树冥冥。坐石缝寒衲,寻龛补坏经。
破虏行千里,三军意气粗。展旗遮日黑,驱马饮河枯。


江上吟 / 南门春彦

"去郭来寻隐者居,柳阴假步小篮舆。每期会面初偿约,
燕市悲歌又送君,目随征雁过寒云。
今日槐花还似发,却愁听尽更无声。"
"横笛临吹发晓军,元戎幢节拂寒云。搜山羽骑乘风引,
丞相新裁别离曲,声声飞出旧梁州。"
结实皆留凤,垂阴似庇人。顾唯竿在手,深水挂赪鳞。"
"野人惯去山中住,自到城来闷不胜。宫树蝉声多却乐,
纤手折芙蕖,花洒罗衫湿。女伴唤回船,前溪风浪急。


鹧鸪天·手捻香笺忆小莲 / 九夜梦

嫦娥一入月中去,巫峡千秋空白云。"
"昔年从宦干戈地,黄绶青春一鲁儒。弓犯控弦招武旅,
此为太学徒,彼属北府官。中夜欲相从,严城限军门。
故乡已过十年馀。发稀岂易胜玄冕,眼暗应难写谏书。
周宣休道太原师。威加塞外寒来早,恩入河源冻合迟。
境胜才思劣,诗成不称心。"
胸中一无事,浩气凝襟抱。飘若云信风,乐于鱼在藻。
靡敢受荣。宸严再临,俾抚百城。恋此莫处,星言其征。


饮酒·其八 / 鲜于培灿

老病龙髯攀不及,东周退傅最伤情。"
"宣父穷玄奥,师襄授素琴。稍殊流水引,全辨圣人心。
"谁怜被褐士,怀玉正求沽。成器终期达,逢时岂见诬。
雪户掩复明,风帘卷还落。方持数杯酒,勉子同斟酌。"
灵峰看待足时还。猿从有性留僧坐,云霭无心伴客闲。
驻骑忘山险,持杯任日斜。何川是多处,应绕羽人家。"
"君于觉路深留意,我亦禅门薄致功。未悟病时须去病,
轩昊旧为侣,松乔难比肩。每嗟人世人,役役如狂颠。


刘墉行书送蔡明远叙轴 / 单于利芹

"夜香闻偈后,岑寂掩双扉。照竹灯和雪,穿云月到衣。
丹砂画顽石,黄金横一尺。人世较短长,仙家爱平直。
东南四十三州地,取尽脂膏是此河。"
"布裘寒拥颈,毡履温承足。独立冰池前,久看洗霜竹。
芳魂艳骨知何处,春草茫茫墓亦无。"
"正月一日后,寻春更不眠。自知还近僻,众说过于颠。
临老交亲零落尽,希君恕我取人宽。"
"寿及七十五,俸沾五十千。夫妻偕老日,甥侄聚居年。


题画 / 猴涵柳

长对碧波临古渡,几经风月与悲欢。"
宛如摘山时,自歠指下春。湘瓷泛轻花,涤尽昏渴神。
邈矣其山,默矣其泉。
秦世老翁归汉世,还同白鹤返辽城。
孱懦难封诏,疏愚但掷觥。素餐终日足,宁免众人轻。"
未暇倾巾漉,还应染指尝。醍醐惭气味,琥珀让晶光。
三清宫里月如昼,十二宫楼何处眠。"
"笑辞聘礼深坊住,门馆长闲似退居。太学官资清品秩,


穆陵关北逢人归渔阳 / 夏侯宝玲

鼎湖龙渐远,濛汜日初沈。唯有云韶乐,长留治世音。
"西来渐觉细尘红,扰扰舟车路向东。
妒月娇娥恣妖惑。姑苏百尺晓铺开,楼楣尽化黄金台。
"腊雪一尺厚,云冻寒顽痴。孤城大泽畔,人疏烟火微。
一隔绛河千岁馀。详玉字,多喜气,瑶台明月来堕地。
"中峰高拄泬寥天,上有茅庵与石泉。
君子纵我思,宁来浣溪里。"
尝忧车马繁,土薄闻水声。(并见张为《主客图》)"


点绛唇·闲倚胡床 / 山柔兆

知尔全身护昆阆,不矜挥尾在常山。"
"像宇郁参差,宝林疏复密。中有弥天子,燃灯坐虚室。
"青春思楚地,闲步出秦城。满眼是岐路,何年见弟兄。
"霞帔寻常带酒眠,路傍疑是酒中仙。
羽车潜下玉龟山,尘世何由睹蕣颜。
金门列葆吹,钟室传清漏。简册自中来,貂黄忝宣授。
"心是身王身是宫,君今居在我宫中。
鸟影垂纤竹,鱼行践浅沙。聊当因寤寐,归思浩无涯。"


唐风·扬之水 / 万俟强

朝客闻应羡,山僧见亦狂。不将僮仆去,恐为损风光。"
"邪径趋时捷,端心恶此名。长衢贵高步,大路自规行。
五声写出心中见,拊石喧金柏梁殿。此衣春日赐何人,
积高依郡城,迥拔凌霄汉。(题望京山,见《闽志》)
"浪花如雪叠江风,社过高秋万恨中。
泉流通井脉,虫响出墙阴。夜静溪声彻,寒灯尚独吟。"
我每夜啼君怨别,玉徽琴里忝同声。"
丰吾肤革,滋吾血髓;从幼逮老,勤亦至矣。幸有辅车,