大雅·緜
独妇饷粮还，哀哀舍南哭。"
欲问当年事，耕人都不知。空馀堤上柳，依旧自垂丝。"
笑迎风月步兵闲。当秋每谢蛩清耳，渐老多惭酒借颜。
粉壁生寒象筵布。玉壶纨扇亦玲珑，座有丽人色俱素。
执事非无胆，高堂念有亲。昨缘秦苦赵，来往大梁频。"
"寇贼起东山，英俊方未闲。闻君新应募，籍籍动京关。
少事河阳府，晚守淮南壖。平生几会散，已及蹉跎年。
"列宿回元朝北极，爽神晞露滴楼台。
吴岫分烟景，楚甸散林丘。方悟关塞眇，重轸故园愁。
挥翰题苍峭，下马历嵌丘。所爱唯山水，到此即淹留。"
大雅·緜拼音解释:
du fu xiang liang huan .ai ai she nan ku ..
yu wen dang nian shi .geng ren du bu zhi .kong yu di shang liu .yi jiu zi chui si ..
xiao ying feng yue bu bing xian .dang qiu mei xie qiong qing er .jian lao duo can jiu jie yan .
fen bi sheng han xiang yan bu .yu hu wan shan yi ling long .zuo you li ren se ju su .
zhi shi fei wu dan .gao tang nian you qin .zuo yuan qin ku zhao .lai wang da liang pin ..
.kou zei qi dong shan .ying jun fang wei xian .wen jun xin ying mu .ji ji dong jing guan .
shao shi he yang fu .wan shou huai nan ruan .ping sheng ji hui san .yi ji cuo tuo nian .
.lie su hui yuan chao bei ji .shuang shen xi lu di lou tai .
wu xiu fen yan jing .chu dian san lin qiu .fang wu guan sai miao .zhong zhen gu yuan chou .
hui han ti cang qiao .xia ma li qian qiu .suo ai wei shan shui .dao ci ji yan liu ..
译文及注释
译文
此时将士的妻子在高楼，哀叹何时能见远方亲人(ren)(ren)。
（现在）丹陛下排列着森森戟戈，长廊里回荡着丝(si)竹乐声。
走到城壕边就迷了路，在这荒山野地，连老马都不认识老路了。
洁白的桂布好似白雪，柔软的吴绵赛过轻云。
在山上建一座小房子，下面可以看到宛(wan)溪。
你以前既然和我(wo)有成约，现另有打算又追悔当初。
让我们的友谊像管(guan)仲和乐毅一样在历史上千载传名。
我还以为兰草最可依靠，谁知华而不实虚有其表。
其一
经过隆中，斜阳下的桑麻绿油油的，秋风高歌，非常凄凉。假如世上没有徐庶则一定没有庞统，这些夭折的英雄们。本来谋划攻取荆门，静静等待他们的战功。在栗地中转悠了一圈，竟然发现没有了道路。
可是我采了荷花要送给谁呢?我想要送给远方的爱人。
夜深人散客舍静，只有墙上孤灯和我人影相映。浓浓的酒意已经全消，长夜漫漫如何熬到天明？
太公吕望在店中卖肉，姬昌为何能辨贤能？
上将手持符(fu)节率兵西征，黎明笛声响起大军起程。
注释
⑴把酒：端着酒杯。
云杪：形容笛声高亢入云。
⑹老：一作“去”。
⑷不惯：不习惯。
21.木：树。橐驼：古人最郑重最恭敬的自称法，是自称其名，可译“我”。寿且孳（zī）：活得长久而且繁殖茂盛。孳，繁殖。
⑷原上：乐游原上，在长安西南。
跻：登。
32、维子之宫：是你居住的房室。维，句首助词，无意义。宫，室、房屋。
57.缫（sāo）：煮茧抽丝。而：通“尔”，你们。绪：丝头。早缫而绪：早点缫好你们的丝。
赏析
本文系针对明初的政治形势而提出的治国方略。明代建国后，明太祖朱元璋为了巩固和加强统治，曾采取了一系列改革措施，从而在发展生产、繁荣经济等方面取得了一些成就。但是，在“盛世”之下决不能掉以轻心，要注意潜在的危机。作者就历代兴衰的史实，提出了有关长治久安的积极性的建议。
诗的下一层四句入手写美人舞姿。先从舞者的容貌体态写起：“曼脸娇娥纤复秾”，接着写舞者的衣着服饰：“轻罗金缕花葱茏”，这就把题目中的“美人”形象展现出来。然后从容写舞姿：诗人用“回”、“转”、“旋”等词语来突出舞蹈旋转的特点，用“若飞雷”、“生旋风”两个比喻写美人之舞，不仅极生动形像，而且绝无娇弱之态，反充满豪迈飘逸之气。
这首诗中的感情是“思秦川”，即思乡，而触发这种感情的缘由则是“见渭水”。全诗通过写渭水来寄托自己的情思。
诗中三 、四两句专就望中所见孤鸿南征的情景抒慨。仰望天空，万里寥廓，但见孤鸿一点，在夕阳余光的映照下孑然逝去。这一情景，连同诗人此刻登临的《夕阳楼》李商隐 古诗，都很自然地使他联想起被贬离去、形单影只的萧澣，从内(cong nei)心深处涌出对萧澣不幸遭际的同情和前途命运的关切，故有“欲问”之句。但方当此时，忽又顿悟自己的身世原来也和这秋空孤鸿一样孑然无助、渺然无适，真所谓“不知身世自悠悠”了。这两句诗的好处，主要在于它真切地表达了一种特殊人生体验：一个同情别人不幸遭遇的人，往往未有意识到他自己原来正是亟须人们同情的不幸者；而当他一旦忽然意识到这一点时，竟发现连给予自己同情的人都不再有了 。“孤鸿”尚且有关心它的人，自己则连孤鸿也不如。这里蕴含着更深沉的悲哀，更深刻的悲剧。冯浩说三四两句“凄惋入神 ”，也许正应从这个角度去理解。而“欲问”、“不知”这一转跌，则正是构成“凄惋入神”的艺术风韵的重要因素。此诗体现了李商隐七绝“寄托深而措辞婉”（叶燮《原诗》）的特点。
“美人为政本忘机，服药求仙事不违。”借服药求仙喻已，暗寓有德能的人不会有违心意。
在杜诗中，原不乏歌咏优美自然风光的佳作，也不乏抒写潦倒穷愁中开愁遣闷的名篇。而《《狂夫》杜甫 古诗》值得玩味之处，在于它将两种看似无法调合的情景成功地调合起来，形成一个完整的意(de yi)境。一面是“风含翠筿”、“雨裛红蕖”的赏心悦目之景，一面是“凄凉”“恒饥”、“欲填沟壑”的可悲可叹之事，全都由“《狂夫》杜甫 古诗”这一形象而统一起来。没有前半部分优美景致的描写，不足以表现“《狂夫》杜甫 古诗”的贫困不能移的精神；没有后半部分潦倒生计的描述，“《狂夫》杜甫 古诗”就会失其所以为“《狂夫》杜甫 古诗”。两种成分，真是缺一不可。因而，这种处理在艺术上是服从内容需要的，是十分成功的。
这是一首写景的小令，作者选择了独特的视觉角度，按照由远及近、自下而上的空间顺序，采用了比喻、对仗并用的修辞手法，借助于动态描写的艺术表现形式，为读者勾画了一幅生动传神的浔阳江动态秋景图。从作品的表现中可以看出，作者善于捕捉充满活力的艺术镜头，在他的笔下，江舟、山泉、晚云、新月、塞鸿这些景点都呈动态，并且都在万里长江和数点淮山这一整体构思中被不露痕迹地融合起来。全曲(quan qu)笔势排奡，形象简洁，比喻精到，不愧为散曲的写景杰作，而音韵浏亮，也符合作者在《中原音韵作词十法》中所提出的“既耸观，又耸听”的度曲要求。
“法酒调神气，清琴入性灵”。颈联进一步刻画诗人的自我形象。“法酒”是按照法定规格酿造的酒。古人饮酒，有的纯系纵情享乐，有的是为了消忧，诗人饮酒则是为了“调神气”，即调节精神。这与他在《酬乐天扬州初逢席上见赠》诗中说的“暂凭(zan ping)杯酒长精神”是一致的。下句借清琴以陶冶性灵，寄托自己高洁的情怀。紧承上联仍从“静”、“闲”两字着笔。表面上写得恬淡闲雅，而感情的伏流并不平静。接受“蜂教诲”，应该勤奋工作，勇于为人；取法“鹤仪形”，应该进德修身，心存社稷。但诗人当时已被排挤出朝，无政可从。这种主观与客观的矛盾，使诗人深感苦闷。饮酒、抚琴，既表现了诗人不甘沉沦、在寂寞中力求振拔的精神，又是诗人娱情悦志、排遣愁绪的一种方式。渴望用世与琴酒自娱，从写形的角度来看，是相反的，矛盾的；而从写神的角度来看，又是相成的，统一的。颔联和颈联正是运用相反相成的艺术手法，形神兼备地写出了诗人的美好情操。
《《夏夜叹》杜甫 古诗》描写的是窗下纳凉的情景，开始两句就是对酷暑的控诉：“永日不可暮，炎蒸毒我肠”，然后就是对清凉的期盼：“安得万里风，飘飖(piao yao)吹我裳”。后面就是他纳凉时的情形，接着是由此的所思：关中大旱，灾民流离失所，局势动荡，对唐肃宗和朝廷中把持大权的重臣们已失去了信心。
这首诗以景起兴，通过景物幻出人物形象，把写景、拟人融合为一体。写幽兰，写露珠，写烟花，写芳草，写青松，写春风，写流水，笔笔是写景，却又笔笔在写人。写景即是写人。用“如”字、“为”字，把景与人巧妙地结合在一起，既描写了景物，创造出鬼魂活动的环境气氛，同时也就塑造出了人物形象。诗中美好的景物，不仅烘托出苏小小鬼魂形象的婉媚多姿，同时也反衬出她心境的索寞凄凉，收到了一箭双雕的艺术效果。这些景物描写都围绕着“何处结同心，西陵松柏下”这一中心内容，因而诗的各部分之间具有内在的有机联系，人物的内心世界也得到集中的、充分的揭示，显得情思脉络一气贯穿，具有浑成自然的特点。
第二段，写作者疗梅的行动和决心。“予购三百盆”而“誓疗之”，可见其行动的果断；“以五年为期，必复之全之”，可见其成功的誓言；“甘受诟厉，辟病梅之馆”，可见其坚持到底的决心。疗梅的举动和决心，写尽了作者对封建统治阶级压制人才、束缚思想的不满和愤慨，表达了对解放思想、个性自由的强烈渴望。
颔联二句运用了对比手法。夕照满山，鸟鹊还巢，行人归宅，柴扉紧掩，诗人以最传神的字眼来表现景物给他的最突出的印象和感受，以突出景象的自然生态和任其消歇的流变特征，构成禅趣颇深的整体暗示，光色彩象的转瞬即逝的恍惚，归人却在若即若离恍有恍无之间。从文艺美学角度看，生态活泼，情趣(qing qu)盎溢，弥满诗画气息的宁静生活极富运动感极富生命力的美。此联“遍”“稀”二字用得很妙。“遍”字表现松茂鹤多，“稀”字表现来访者少，两者对照写出山居环境的幽静。
“桃李无言，下自成蹊”出自司马迁《史记·李将军列传》，意谓桃花李花开得鲜艳靓丽，引得人人们纷纷前来观赏，以致树下踩出了小路。杜牧在这首诗中用此典故，却一反其念，以桃花李花来反衬《紫薇花》杜牧 古诗的美和开花时间之长，极有新意。诗人虽写紫薇但在此诗中一字不提紫薇，使读者在惊奇之中，享受到紫薇的美丽的质感。充分感觉到紫薇不与群花争春，淡雅高洁的风骨和一枝独秀的品格。所谓“反常”必须以“合道”为前题，方能构成奇趣。这首被人们誉为咏紫薇诗中的佳作，由于设想入奇，扩大了诗的张力和戏剧效果，使人玩味不已，杜牧便得到了“杜紫薇”的雅称。
诗的下一层四句入手写美人舞姿。先从舞者的容貌体态写起：“曼脸娇娥纤复秾”，接着写舞者的衣着服饰：“轻罗金缕花葱茏”，这就把题目中的“美人”形象展现出来。然后从容写舞姿：诗人用“回”、“转”、“旋”等词语来突出舞蹈旋转的特点，用“若飞雷”、“生旋风”两个比喻写美人之舞，不仅极生动形像，而且绝无娇弱之态，反充满豪迈飘逸之气。
这首诗中的感情是“思秦川”，即思乡，而触发这种感情的缘由则是“见渭水”。全诗通过写渭水来寄托自己的情思。
诗中三 、四两句专就望中所见孤鸿南征的情景抒慨。仰望天空，万里寥廓，但见孤鸿一点，在夕阳余光的映照下孑然逝去。这一情景，连同诗人此刻登临的《夕阳楼》李商隐 古诗，都很自然地使他联想起被贬离去、形单影只的萧澣，从内(cong nei)心深处涌出对萧澣不幸遭际的同情和前途命运的关切，故有“欲问”之句。但方当此时，忽又顿悟自己的身世原来也和这秋空孤鸿一样孑然无助、渺然无适，真所谓“不知身世自悠悠”了。这两句诗的好处，主要在于它真切地表达了一种特殊人生体验：一个同情别人不幸遭遇的人，往往未有意识到他自己原来正是亟须人们同情的不幸者；而当他一旦忽然意识到这一点时，竟发现连给予自己同情的人都不再有了 。“孤鸿”尚且有关心它的人，自己则连孤鸿也不如。这里蕴含着更深沉的悲哀，更深刻的悲剧。冯浩说三四两句“凄惋入神 ”，也许正应从这个角度去理解。而“欲问”、“不知”这一转跌，则正是构成“凄惋入神”的艺术风韵的重要因素。此诗体现了李商隐七绝“寄托深而措辞婉”（叶燮《原诗》）的特点。
“美人为政本忘机，服药求仙事不违。”借服药求仙喻已，暗寓有德能的人不会有违心意。
在杜诗中，原不乏歌咏优美自然风光的佳作，也不乏抒写潦倒穷愁中开愁遣闷的名篇。而《《狂夫》杜甫 古诗》值得玩味之处，在于它将两种看似无法调合的情景成功地调合起来，形成一个完整的意(de yi)境。一面是“风含翠筿”、“雨裛红蕖”的赏心悦目之景，一面是“凄凉”“恒饥”、“欲填沟壑”的可悲可叹之事，全都由“《狂夫》杜甫 古诗”这一形象而统一起来。没有前半部分优美景致的描写，不足以表现“《狂夫》杜甫 古诗”的贫困不能移的精神；没有后半部分潦倒生计的描述，“《狂夫》杜甫 古诗”就会失其所以为“《狂夫》杜甫 古诗”。两种成分，真是缺一不可。因而，这种处理在艺术上是服从内容需要的，是十分成功的。
这是一首写景的小令，作者选择了独特的视觉角度，按照由远及近、自下而上的空间顺序，采用了比喻、对仗并用的修辞手法，借助于动态描写的艺术表现形式，为读者勾画了一幅生动传神的浔阳江动态秋景图。从作品的表现中可以看出，作者善于捕捉充满活力的艺术镜头，在他的笔下，江舟、山泉、晚云、新月、塞鸿这些景点都呈动态，并且都在万里长江和数点淮山这一整体构思中被不露痕迹地融合起来。全曲(quan qu)笔势排奡，形象简洁，比喻精到，不愧为散曲的写景杰作，而音韵浏亮，也符合作者在《中原音韵作词十法》中所提出的“既耸观，又耸听”的度曲要求。
“法酒调神气，清琴入性灵”。颈联进一步刻画诗人的自我形象。“法酒”是按照法定规格酿造的酒。古人饮酒，有的纯系纵情享乐，有的是为了消忧，诗人饮酒则是为了“调神气”，即调节精神。这与他在《酬乐天扬州初逢席上见赠》诗中说的“暂凭(zan ping)杯酒长精神”是一致的。下句借清琴以陶冶性灵，寄托自己高洁的情怀。紧承上联仍从“静”、“闲”两字着笔。表面上写得恬淡闲雅，而感情的伏流并不平静。接受“蜂教诲”，应该勤奋工作，勇于为人；取法“鹤仪形”，应该进德修身，心存社稷。但诗人当时已被排挤出朝，无政可从。这种主观与客观的矛盾，使诗人深感苦闷。饮酒、抚琴，既表现了诗人不甘沉沦、在寂寞中力求振拔的精神，又是诗人娱情悦志、排遣愁绪的一种方式。渴望用世与琴酒自娱，从写形的角度来看，是相反的，矛盾的；而从写神的角度来看，又是相成的，统一的。颔联和颈联正是运用相反相成的艺术手法，形神兼备地写出了诗人的美好情操。
《《夏夜叹》杜甫 古诗》描写的是窗下纳凉的情景，开始两句就是对酷暑的控诉：“永日不可暮，炎蒸毒我肠”，然后就是对清凉的期盼：“安得万里风，飘飖(piao yao)吹我裳”。后面就是他纳凉时的情形，接着是由此的所思：关中大旱，灾民流离失所，局势动荡，对唐肃宗和朝廷中把持大权的重臣们已失去了信心。
这首诗以景起兴，通过景物幻出人物形象，把写景、拟人融合为一体。写幽兰，写露珠，写烟花，写芳草，写青松，写春风，写流水，笔笔是写景，却又笔笔在写人。写景即是写人。用“如”字、“为”字，把景与人巧妙地结合在一起，既描写了景物，创造出鬼魂活动的环境气氛，同时也就塑造出了人物形象。诗中美好的景物，不仅烘托出苏小小鬼魂形象的婉媚多姿，同时也反衬出她心境的索寞凄凉，收到了一箭双雕的艺术效果。这些景物描写都围绕着“何处结同心，西陵松柏下”这一中心内容，因而诗的各部分之间具有内在的有机联系，人物的内心世界也得到集中的、充分的揭示，显得情思脉络一气贯穿，具有浑成自然的特点。
第二段，写作者疗梅的行动和决心。“予购三百盆”而“誓疗之”，可见其行动的果断；“以五年为期，必复之全之”，可见其成功的誓言；“甘受诟厉，辟病梅之馆”，可见其坚持到底的决心。疗梅的举动和决心，写尽了作者对封建统治阶级压制人才、束缚思想的不满和愤慨，表达了对解放思想、个性自由的强烈渴望。
颔联二句运用了对比手法。夕照满山，鸟鹊还巢，行人归宅，柴扉紧掩，诗人以最传神的字眼来表现景物给他的最突出的印象和感受，以突出景象的自然生态和任其消歇的流变特征，构成禅趣颇深的整体暗示，光色彩象的转瞬即逝的恍惚，归人却在若即若离恍有恍无之间。从文艺美学角度看，生态活泼，情趣(qing qu)盎溢，弥满诗画气息的宁静生活极富运动感极富生命力的美。此联“遍”“稀”二字用得很妙。“遍”字表现松茂鹤多，“稀”字表现来访者少，两者对照写出山居环境的幽静。
“桃李无言，下自成蹊”出自司马迁《史记·李将军列传》，意谓桃花李花开得鲜艳靓丽，引得人人们纷纷前来观赏，以致树下踩出了小路。杜牧在这首诗中用此典故，却一反其念，以桃花李花来反衬《紫薇花》杜牧 古诗的美和开花时间之长，极有新意。诗人虽写紫薇但在此诗中一字不提紫薇，使读者在惊奇之中，享受到紫薇的美丽的质感。充分感觉到紫薇不与群花争春，淡雅高洁的风骨和一枝独秀的品格。所谓“反常”必须以“合道”为前题，方能构成奇趣。这首被人们誉为咏紫薇诗中的佳作，由于设想入奇，扩大了诗的张力和戏剧效果，使人玩味不已，杜牧便得到了“杜紫薇”的雅称。
创作背景
此词明确的创作时间无定论，但学者陈祖美给出了她自己的推断如下：
郑一统( 未知 )
收录诗词 (6815) 首
简 介
郑一统 郑一统，字朝庆，号紫坡、碧河。揭阳人。明世宗嘉靖十四年（一五三五）进士，选翰林院庶吉士，授编修。以父丧归，嘉靖二十一年起复，寻卒。清康熙《潮州府志》卷九上有传。
清明日
"漂泊日复日，洞庭今更秋。青桃亦何意，此夜催人愁。
见花羞白发，因尔忆沧波。好是神仙尉，前贤亦未过。"
良宵更有多情处，月下芬芳伴醉吟。"
石浅流难溯，藤长险易跻。谁怜问津者，岁晏此中迷。"
"瓜步妖氛灭，昆冈草树青。终朝空望极，今日送君行。
谁道君王行路难，六龙西幸万人欢。
宛马随秦草，胡人问汉花。还伤李都尉，独自没黄沙。"
"偶罢阿衡来典郡，固无闲物可应官。
梦江南·九曲池头三月三
苍黄徒尔为，倏忽何可测。篙之小难制，戙之独有力。
山色来多与静宜。簪屦尚应怜故物，稻粱空自愧华池。
重云始成夕，忽霁尚残阳。轻舟因风泛，郡阁望苍苍。
春风渭水不敢流，总作六军心上血。"
谁步宋墙明月下，好香和影上衣襟。"
"五色怜凤雏，南飞适鹧鸪。楚人不相识，何处求椅梧。
北风吹烟物，戴胜鸣中园。枯杨长新条，芳草滋旧根。
"常闻嬴女玉箫台，奏曲情深彩凤来。
七哀诗三首·其三
"秦地城池二百年，何期如此贱田园。
圣朝及天宝，豺虎起东北。下沉战死魂，上结穷冤色。
"失乡迁客在天涯，门掩苔垣向水斜。只就鳞鸿求远信，
汉道昔云季，群雄方战争。霸图各未立，割据资豪英。赤伏起颓运，卧龙得孔明。当其南阳时，陇亩躬自耕。鱼水三顾合，风云四海生。武侯立岷蜀，壮志吞咸京。何人先见许，但有崔州平。余亦草间人，颇怀拯物情。晚途值子玉，华发同衰荣。托意在经济，结交为弟兄。毋令管与鲍，千载独知名。
当念中林赏，览物遍山川。上非遇明世，庶以道自全。"
见《丹阳集》）"
"世业传珪组，江城佐股肱。高斋征学问，虚薄滥先登。
一簟松风冷如冰，长伴巢由伸脚睡。"
周颂·载见
"孤云无定鹤辞巢，自负焦桐不说劳。服药几年期碧落，
邯郸道上花扑人。去年四月初，我正在河朔。
一望岚峰拜还使，腰间铜印与心违。"
"梁有汤惠休，常从鲍照游。峨眉史怀一，独映陈公出。
儒家若迂阔，遂将世情疏。吾友嗣世德，古风蔼有馀。
明世重才彦，雨露降丹霄。群公正云集，独予忻寂寥。"
羡尔朗吟无外事，沧洲何必去垂纶。"
学古三十载，犹依白云居。每览班超传，令人慵读书。
飞龙篇
也遣金鹏遍体飞。夜卧始知多忝窃，昼行方觉转光辉。
"秉笔振芳步，少年且吏游。官闲高兴生，夜直河汉秋。
"江岛穷秋木叶稀，月高何处捣寒衣。
朱阳馆静每存神。囊中隐诀多仙术，肘后方书济俗人。
我生早孤贱，沦落居此州。风土至今忆，山河皆昔游。
"君家东海东，君去因秋风。漫漫指乡路，悠悠如梦中。
远忆巫山阳，花明绿江暖。踌躇未得往，泪向南云满。
却望紫垣都数程。满座清风天子送。随车甘雨郡人迎。
水龙吟·放船千里凌波去
"三蜀澄清郡政闲，登楼携酌日跻攀。顿觉胸怀无俗事，
未遂青云志，那堪素发侵。吟馀成不寐，彻曙四邻砧。"
更残月落知孤坐，遥望船窗一点星。"
临流不欲殷勤听，芳草王孙旧有情。"
宾登时事毕，诸将备戎装。星飞的屡破，鼓噪武更扬。
"天坛云似雪，玉洞水如琴。白云与流水，千载清人心。
九仙皆积学，洞壑多遗迹。游子归去来，胡为但征役。"
翠盖浮佳气，朱楼依太清。朝臣冠剑退，宫女管弦迎。"
北固山看大江
所嗟累已成，安得长偃仰。"
"向夕槐烟起，葱茏池馆曛。客中无偶坐，关外惜离群。
"客车名未灭，没世恨应长。斜月知何照，幽林判自芳。
松竹闲僧老，云烟晚日和。寒塘归路转，清磬隔微波。"
天上桥成草草回。几度送风临玉户，一时传喜到妆台。
时菊乃盈泛，浊醪自为美。良游虽可娱，殷念在之子。
平明地仍黑，停午日暂赤。凛凛三伏寒，巉巉五丁迹。
即事玩文墨，抱冲披道经。于焉日淡泊，徒使芳尊盈。"
贺新郎·怀辛幼安用前韵
"初发强中作，题诗与惠连。多惭一日长，不及二龙贤。
"水木绕吾庐，搴帘晚槛虚。衰条寒露鹊，幽果落惊鱼。
见《封氏闻见记》）"
"英掾柳家郎，离亭酒瓮香。折腰思汉北，随传过巴阳。
"养病惬清夏，郊园敷卉木。窗夕含涧凉，雨馀爱筠绿。
"雕鹗途程在碧天，彩衣东去复何言。二千宾客旧知己，
离情空寄一枝蝉。园林到日酒初熟，庭户开时月正圆。
"显达何曾肯系心，筑居郊外好园林。
南乡子·渌水带青潮
杯盘狼藉人何处，聚散空惊似梦中。"
昨日方髽髻，如今满颔髯。紫阁无心恋，青山有意潜。
"竹荫庭除藓色浓，道心安逸寂寥中。扣门时有栖禅客，
社里东城接，松阡北地开。闻笳春色惨，执绋故人哀。
不须面上浑妆却，留着双眉待画人。"
岘首晨风送，江陵夜火迎。无才惭孺子，千里愧同声。"
夙驾多所迫，复当还归池。长安三千里，岁晏独何为。
"五斗徒劳谩折腰，三年两鬓为谁焦。
花马池咏
"别业五湖上，春残去路赊。还寻旧山水，重到故人家。
拙薄遂疏绝，归闲事耦耕。顾无苍生望，空爱紫芝荣。
食蔬程独守，饮冰节靡违。决狱兴邦颂，高文禀天机。
"常爱夏阳县，往年曾再过。县中饶白鸟，郭外是黄河。
腰间玉具剑，意许无遗诺。壮士不可轻，相期在云阁。"
"湖上一阳生，虚亭启高宴。枫林烟际出，白鸟波心见。
如今重到抛球处，不是金炉旧日香。"
想应敷对忠言后，不放乡云离太阳。"