赠裴十四
《唐诗纪事》）"
雨润摇阶长，风吹绕指柔。若将诸树比，还使绿杨羞。
文章甘世薄，耕种喜山肥。直待中兴后，方应出隐扉。"
"三年流落卧漳滨，王粲思家拭泪频。画角莫吹残月夜，
论材何必多，适用即能神。托交何必深，寡求永相亲。
幽怀不可托，鹧鸪空自啼。"
画人画得从他画，六幅应输八句诗。"
"戚戚彼何人，明眸利于月。啼妆晓不干，素面凝香雪。
"云晴春鸟满江村，还似长安旧日闻。
"昔岁曾投贽，关河在左冯。庾公垂顾遇，王粲许从容。
赠裴十四拼音解释:
.tang shi ji shi ...
yu run yao jie chang .feng chui rao zhi rou .ruo jiang zhu shu bi .huan shi lv yang xiu .
wen zhang gan shi bao .geng zhong xi shan fei .zhi dai zhong xing hou .fang ying chu yin fei ..
.san nian liu luo wo zhang bin .wang can si jia shi lei pin .hua jiao mo chui can yue ye .
lun cai he bi duo .shi yong ji neng shen .tuo jiao he bi shen .gua qiu yong xiang qin .
you huai bu ke tuo .zhe gu kong zi ti ..
hua ren hua de cong ta hua .liu fu ying shu ba ju shi ..
.qi qi bi he ren .ming mou li yu yue .ti zhuang xiao bu gan .su mian ning xiang xue .
.yun qing chun niao man jiang cun .huan si chang an jiu ri wen .
.xi sui zeng tou zhi .guan he zai zuo feng .yu gong chui gu yu .wang can xu cong rong .
译文及注释
译文
为(wei)何贤臣品德虽同，却遭受不同结局？
武帝已死，招魂也无济于事。女山神因之枉自悲啼，而死者却不会再归(gui)来了(liao)！
在(zai)荆楚故国可以自由自在，不再飘泊生活能够安定。
我独自一人登上高楼遥望帝京，这是鸟儿也要飞上半年的(de)路程。
巍峨高耸的滕王阁俯临着江心的沙洲，
究竟是为谁这样辛苦奔波？莫非是命中注定。西风萧瑟瘦马颠簸，落月下书卷伴一盏昏灯。蜀道之难难于上青天，红叶满山吴江凄冷。为那两字功名，岁月匆匆不饶人，镜中人已白发频添。垂钓的严光，思恋莼羹的季鹰，定会笑我飘零。
熄灭蜡烛怜爱这满屋月光，我披衣徘徊深感夜露寒凉。
我对他说：“不嗜杀的国君能统一天下。”
在高楼上眺望而伤感，苦苦地思念着远方的心上人，这样的事何时才能结束呢？看来在这世界上再没有什么东西能比爱情更为强烈的了！离愁别恨正牵连着千丝万缕的柳(liu)条纷乱不已，更何况东陌之上，垂柳已是飞絮蒙蒙了呢。我眼前还浮现着你的马儿嘶鸣着，越跑越远，一路不断扬起灰尘的情景，情郎啊，你叫我到哪里寻找你的踪迹呢？
鲁僖公四年的春天，齐桓公率领诸侯国的军队攻打蔡国。蔡国溃败，接着又去攻打楚国。
怕过了时节你还不归来采撷，那秋雨(yu)飒风中将随著秋草般的凋谢。
注释
2.山川：山河。之：的。
【人命危浅】
⑸玉阶：宫殿前光洁似玉的石阶。
⑶避地：避难而逃往他乡。
（16）匪：同“非”，不是。
⑾银钩：泛指新月。
赏析
诗中所咏与小说情节的某种照应关系，这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容，有的还涉及事败或者获罪被拘系，这就(zhe jiu)不是偶然的了。在现存材料很少的条件下，要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说：“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有，当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看，大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨，来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
诗的前两句“《烟水寻常事》鲁迅 古诗，荒村一钓徒”从字面上看似乎有点消极。这里“荒村钓徒”是作者鲁迅的自况，一般说来，这不是一位“战士”而是一位“隐者”的形象。身在山水之间，心在江湖之上，以钓为乐，远避尘世，这种人没有什么积极于人世可言。然而，仔细推敲，作者鲁迅这里虽以“钓徒”自况，但在第一句看似轻松自然地写了一句“《烟水寻常事》鲁迅 古诗”，对这一句可至关重要，因为这一句旨在说明，他是一位久经风浪，见过世面，敢于“直面人生”的战士。他对风波的险恶不但毫不畏惧，而且已经习惯，可谓是“大风浪里好行船”的水手，是“任凭风浪起，稳坐钓鱼船”的“钓者”。在这里，“荒村钓徒”不过是一个比喻，一个代号。即使从字面意思上也说明：在军阀当局的迫害下，危机四伏，荆棘遍地，为了避开特务的监视和袭击，作者鲁迅只能像一个飘泊江湖的渔夫，过着动荡不定的生活。他已经习惯了这样的生活，因此也不以为然，只把它当成正常的情况。
王安石曾指出，唐朝人学习杜甫而真正得到杜诗神韵的就只有李商隐一人而已。李商隐在该诗中把时事之感融人酬答唱和之中，将抒情、叙事紧紧融合在一起，气势宏大，情韵深厚，笔力雄健，结构上参差错落，富于变化。诗的风格沉郁顿挫，苍劲雄迈，与杜甫晚年的七律，如《恨别》、《登楼》、《秋兴八首》等诗很相近，而与诗人描写爱情的《无题》那种隐微幽深、凄婉动情的风格大有不同。不过，李商隐此诗，并非单纯的模拟，更有自己的特色，诗歌中融入了较多的个人身世之感。其体情之入骨，用情之深挚，是他一以贯之的风格。
“单车欲问边”，轻车前往，向哪里去呢——“属国过居延”，居延在今甘肃张掖县西北，远在西北边塞。
此词创作具体时间不详。义公是位高僧，禅房是他坐禅修行的屋宇。
经过铺写渲染烟雨、暮色、重帆、迟鸟、海门、浦树，连同诗人的情怀，交织起来，形成了浓重的(zhong de)阴沉压抑的氛围。置身其间的诗人，情动于衷，不能自已。猛然，那令人肠断的钟声传入耳鼓，撞击心弦。此时，诗人再也抑止不住自己的感情，不禁潸然泪下，离愁别绪喷涌而出：“相送情无限，沾襟比散丝。”随着情感的迸发，尾联一改含蓄之风，直抒胸臆；又在结句用一个“比”字，把别泪和散丝交融在一起。“散丝”，即雨丝，晋张协《杂诗》有“密雨如散丝”句。这一结，使得情和景“妙合无垠”，“互藏其宅”（王夫之《姜斋诗话》），既增强了情的形象性，又进一步加深了景的感情然彩。从结构上说，以“微雨”起，用“散丝”结，前后呼应；全诗四联，一脉贯通，浑然一体。
“此来”四句写桃源与世隔绝，自由平等的社会生活。诗中“种桃经几春”、“采花食果枝为薪”说明桃源中人不论沧桑之变，远离尘嚣，超凡脱俗，过着淳朴自然的生活，情趣无穷。使人耳目一新的是作者独创“虽有父子无君臣”之句，虽源于陶诗“秋熟靡王税”，但言出了桃源世界天高皇帝远，虽有血缘亲情，但没有封建等级制度，人人自由平等。
《《短歌行》李白 古诗》是乐府相和歌平调七曲之一。古乐府中有《长歌行》与《《短歌行》李白 古诗》之分，关于二者的命意，《乐府解题》有两种说法：一是“言人寿命长短，有定分，不可妄求”；一是“歌声之长短耳，非言寿命也”。在李白之前，以此题为诗者，多为慨叹人生短暂，主张及时行乐。李白的这首诗，却以乐观浪漫、昂扬奋发的精神，在喟叹生命短促的同时，表达了对人生的珍惜，对建功立业的渴望。
第四句：“霜叶红于二月花”是全诗的中心句。前三句的描写都是在为这句铺垫和烘托。诗人为什么用“红于”而不用“红如”？因为“红如”不过和春花一样，无非是装点自然美景而已；而“红于”则是春花所不能比拟的，不仅仅是色彩更鲜艳，而且更能(geng neng)耐寒，经得起风霜考验。
最后四句描绘西陵之下凄风苦雨的景象：风凄雨零之中，有光无焰的鬼火，在闪烁着暗淡的绿光。这一部分紧承“油壁车，夕相待”而来。翠烛原为情人相会而设。有情人不能如约相会，翠烛就如同虚设。有烛而无人，更显出一片凄凉景象。“翠烛”写出鬼火的光色，加一“冷”字，就体现了人的感觉，写出人物内心的阴冷：“光彩”是指“翠烛”发出的光焰，说“劳光彩”，则蕴涵着人物无限哀伤(ai shang)的感叹。期会难成，希望成灰，翠烛白白地在那里发光，徒费光彩而一无所用。用景物描写来渲染哀怨的气氛，同时也烘托出人物孤寂幽冷的心境，把那种怅惘空虚的内心世界，表现得淋漓尽致。
这是一首山水诗。作为一首较为工整的五律，此诗的内容组合与行文结构颇具特色。首联叙事点题，紧扣“泉”字，起得平和自然。静寂的深山里，一股清泉徐徐流动，给这僻远之所平添一活气；面对此番景象，诗人真想问山泉有无一个让人记得住的名字，可是无从知晓。其既惊喜又遗憾的心情充溢于字里行间。颔联承接上文，从正面立意，描绘山泉的出俗形象。诗人从广阔的立体空间着笔，生动地摹绘出山泉的澄澈与灵动：它流淌在平地之时，恰似一面新亮的镜子将蔚蓝的天宇尽映水底；它飞泻于山下之际，又如潇潇春雨般泼洒半空，煞是壮观。此联取景清晰，摹象精致，对仗谨严，通过大胆的想象，细腻的刻画，把飘逸的山泉的形象描绘得生动可感。颈联从反面角度立意，转写山泉遭遇冷落的境况：尽管山泉清净而鲜活，可是当它流入深涧，水满溢出，分引到小池的时候，山泉原先的那种清澄和，那种灵气，被这窒息的环境遮盖了，仿佛有谁不愿意看到山泉的“映地”“飞空”。这些描写，意在为后文蓄势。尾联关合全诗，由叙而议，点明诗旨：山泉的“恬淡”无人关注，可它仍然年复一年，自洁自清，保持着一尘不染的秉性。
吃得苦中苦，方为人上人。孟子所举的例证是舜帝、傅说、胶鬲、管仲、孙叔敖、百里奚六人。
这是一首诗意淡远的七言绝句，以问答形式并暗用典故抒发了作者隐居生活的自在天然的情趣，也体现了作者的矛盾心理。
“远望群山，落木萧萧。天空开阔明朗，眺望江水，澄净江面上的月色皎洁明净。
诗的前两句“《烟水寻常事》鲁迅 古诗，荒村一钓徒”从字面上看似乎有点消极。这里“荒村钓徒”是作者鲁迅的自况，一般说来，这不是一位“战士”而是一位“隐者”的形象。身在山水之间，心在江湖之上，以钓为乐，远避尘世，这种人没有什么积极于人世可言。然而，仔细推敲，作者鲁迅这里虽以“钓徒”自况，但在第一句看似轻松自然地写了一句“《烟水寻常事》鲁迅 古诗”，对这一句可至关重要，因为这一句旨在说明，他是一位久经风浪，见过世面，敢于“直面人生”的战士。他对风波的险恶不但毫不畏惧，而且已经习惯，可谓是“大风浪里好行船”的水手，是“任凭风浪起，稳坐钓鱼船”的“钓者”。在这里，“荒村钓徒”不过是一个比喻，一个代号。即使从字面意思上也说明：在军阀当局的迫害下，危机四伏，荆棘遍地，为了避开特务的监视和袭击，作者鲁迅只能像一个飘泊江湖的渔夫，过着动荡不定的生活。他已经习惯了这样的生活，因此也不以为然，只把它当成正常的情况。
王安石曾指出，唐朝人学习杜甫而真正得到杜诗神韵的就只有李商隐一人而已。李商隐在该诗中把时事之感融人酬答唱和之中，将抒情、叙事紧紧融合在一起，气势宏大，情韵深厚，笔力雄健，结构上参差错落，富于变化。诗的风格沉郁顿挫，苍劲雄迈，与杜甫晚年的七律，如《恨别》、《登楼》、《秋兴八首》等诗很相近，而与诗人描写爱情的《无题》那种隐微幽深、凄婉动情的风格大有不同。不过，李商隐此诗，并非单纯的模拟，更有自己的特色，诗歌中融入了较多的个人身世之感。其体情之入骨，用情之深挚，是他一以贯之的风格。
“单车欲问边”，轻车前往，向哪里去呢——“属国过居延”，居延在今甘肃张掖县西北，远在西北边塞。
此词创作具体时间不详。义公是位高僧，禅房是他坐禅修行的屋宇。
经过铺写渲染烟雨、暮色、重帆、迟鸟、海门、浦树，连同诗人的情怀，交织起来，形成了浓重的(zhong de)阴沉压抑的氛围。置身其间的诗人，情动于衷，不能自已。猛然，那令人肠断的钟声传入耳鼓，撞击心弦。此时，诗人再也抑止不住自己的感情，不禁潸然泪下，离愁别绪喷涌而出：“相送情无限，沾襟比散丝。”随着情感的迸发，尾联一改含蓄之风，直抒胸臆；又在结句用一个“比”字，把别泪和散丝交融在一起。“散丝”，即雨丝，晋张协《杂诗》有“密雨如散丝”句。这一结，使得情和景“妙合无垠”，“互藏其宅”（王夫之《姜斋诗话》），既增强了情的形象性，又进一步加深了景的感情然彩。从结构上说，以“微雨”起，用“散丝”结，前后呼应；全诗四联，一脉贯通，浑然一体。
“此来”四句写桃源与世隔绝，自由平等的社会生活。诗中“种桃经几春”、“采花食果枝为薪”说明桃源中人不论沧桑之变，远离尘嚣，超凡脱俗，过着淳朴自然的生活，情趣无穷。使人耳目一新的是作者独创“虽有父子无君臣”之句，虽源于陶诗“秋熟靡王税”，但言出了桃源世界天高皇帝远，虽有血缘亲情，但没有封建等级制度，人人自由平等。
《《短歌行》李白 古诗》是乐府相和歌平调七曲之一。古乐府中有《长歌行》与《《短歌行》李白 古诗》之分，关于二者的命意，《乐府解题》有两种说法：一是“言人寿命长短，有定分，不可妄求”；一是“歌声之长短耳，非言寿命也”。在李白之前，以此题为诗者，多为慨叹人生短暂，主张及时行乐。李白的这首诗，却以乐观浪漫、昂扬奋发的精神，在喟叹生命短促的同时，表达了对人生的珍惜，对建功立业的渴望。
第四句：“霜叶红于二月花”是全诗的中心句。前三句的描写都是在为这句铺垫和烘托。诗人为什么用“红于”而不用“红如”？因为“红如”不过和春花一样，无非是装点自然美景而已；而“红于”则是春花所不能比拟的，不仅仅是色彩更鲜艳，而且更能(geng neng)耐寒，经得起风霜考验。
最后四句描绘西陵之下凄风苦雨的景象：风凄雨零之中，有光无焰的鬼火，在闪烁着暗淡的绿光。这一部分紧承“油壁车，夕相待”而来。翠烛原为情人相会而设。有情人不能如约相会，翠烛就如同虚设。有烛而无人，更显出一片凄凉景象。“翠烛”写出鬼火的光色，加一“冷”字，就体现了人的感觉，写出人物内心的阴冷：“光彩”是指“翠烛”发出的光焰，说“劳光彩”，则蕴涵着人物无限哀伤(ai shang)的感叹。期会难成，希望成灰，翠烛白白地在那里发光，徒费光彩而一无所用。用景物描写来渲染哀怨的气氛，同时也烘托出人物孤寂幽冷的心境，把那种怅惘空虚的内心世界，表现得淋漓尽致。
这是一首山水诗。作为一首较为工整的五律，此诗的内容组合与行文结构颇具特色。首联叙事点题，紧扣“泉”字，起得平和自然。静寂的深山里，一股清泉徐徐流动，给这僻远之所平添一活气；面对此番景象，诗人真想问山泉有无一个让人记得住的名字，可是无从知晓。其既惊喜又遗憾的心情充溢于字里行间。颔联承接上文，从正面立意，描绘山泉的出俗形象。诗人从广阔的立体空间着笔，生动地摹绘出山泉的澄澈与灵动：它流淌在平地之时，恰似一面新亮的镜子将蔚蓝的天宇尽映水底；它飞泻于山下之际，又如潇潇春雨般泼洒半空，煞是壮观。此联取景清晰，摹象精致，对仗谨严，通过大胆的想象，细腻的刻画，把飘逸的山泉的形象描绘得生动可感。颈联从反面角度立意，转写山泉遭遇冷落的境况：尽管山泉清净而鲜活，可是当它流入深涧，水满溢出，分引到小池的时候，山泉原先的那种清澄和，那种灵气，被这窒息的环境遮盖了，仿佛有谁不愿意看到山泉的“映地”“飞空”。这些描写，意在为后文蓄势。尾联关合全诗，由叙而议，点明诗旨：山泉的“恬淡”无人关注，可它仍然年复一年，自洁自清，保持着一尘不染的秉性。
吃得苦中苦，方为人上人。孟子所举的例证是舜帝、傅说、胶鬲、管仲、孙叔敖、百里奚六人。
这是一首诗意淡远的七言绝句，以问答形式并暗用典故抒发了作者隐居生活的自在天然的情趣，也体现了作者的矛盾心理。
“远望群山，落木萧萧。天空开阔明朗，眺望江水，澄净江面上的月色皎洁明净。
创作背景
天宝十一载（752年），四十岁的杜甫写的《前出塞》是一系列军事题材的诗歌。这个时期还是唐朝的生长期，伴随着生长期的，是唐朝在军事上的扩张期，朝廷上上下下的预估大多是乐观的，杜甫却对唐玄宗的军事路线不太认同。
赠梁任父母同年 / 题梁任父同年
可能知我心无定，频袅花枝拂面啼。"
百尺楼堪倚，千钱酒要追。朝归紫阁早，漏出建章迟。
望阙飞华盖，趋朝振玉珰。米惭无薏苡，面喜有恍榔。
乌轮不再中，黄沙瘗腥鬼。请帝命真官，临云启金匮。
侍臣摛藻许高踪。宁亲久别街西寺，待诏初离海上峰。
"穷荒始得静天骄，又说天兵拟渡辽。圣主尚嫌蕃界近，
怪言何不早言者，若使早言还不存。"
"江村入夏多雷雨，晓作狂霖晚又晴。
古意呈补阙乔知之 / 独不见
冷露寒霜我自禁。篱物早荣还早谢，涧松同德复同心。
偷得微吟斜倚柱，满衣花露听宫莺。"
唯恐雨师风伯意，至时还夺上楼天。"
"寒寺唯应我访师，人稀境静雪销迟。
"马嘶九陌年年苦，人语千门日日新。
杯样成言鸟，梳文解卧鳞。逢迎大堤晚，离别洞庭春。
"凌晨晓鼓奏嘉音，雷拥龙迎出陆沈。金榜高悬当玉阙，
"金管多情恨解携，一声歌罢客如泥。江亭系马绿杨短，
打马赋
"湛湛清江叠叠山，白云白鸟在其间。
"去值秋风来值春，前时今日共销魂。颓垣古柏疑山观，
暮程遥宿隔云村。心如岳色留秦地，梦逐河声出禹门。
草浅忧惊吹，花残惜晚晖。长交撷芳女，夜梦远人归。"
草杂芝田出，泉和石髓流。更嫌庭树老，疑是世间秋。"
"斧柯新样胜珠玑，堪赞星郎染翰时。不向东垣修直疏，
"仙都高处掩柴扉，人世闻名见者稀。诗逸不拘凡对属，
"考摭妍媸用破心，剪裁千古献当今。
送郑侍御谪闽中
"暖泉宫里告虔回，略避红尘小宴开。落絮已随流水去，
近嫌俗客知踪迹，拟向中方断石层。"
敷溪秋雪岸，树谷夕阳钟。尽入新吟境，归朝兴莫慵。"
内翰好才兼好古，秋来应数到君家。"
"师住天台久，长闻过石桥。晴峰见沧海，深洞彻丹霄。
此日只愁老，况身方远游。孤寒将五字，何以动诸侯。"
好写妖娆与教看，便应休更话真娘。
明月悲歌又前去，满城烟树噪春禽。"
蜀葵花歌
"东门罢相郡，此拜动京华。落日开宵印，初灯见早麻。
赤精符谶诚非妄，枉杀无辜夏贺良。"
结片飞琼树，栽花点蕊宫。壅应边尽北，填合海无东。
"九派迢迢九月残，舟人相语且相宽。村逢好处嫌风便，
"避风善阐台，极目见藤越。悲哉古与今，依然烟与月。
隔篱农叟遥相贺，□□□□膏雨来。"
吾师觉路余知处，大藏经门一夜吟。"
一天分万态，立地看忘回。欲结暑宵雨，先闻江上雷。"
望夫石
郁郁空狂叫，微微几病癫。丹梯倚寥廓，终去问青天。"
"势能成岳仞，顷刻长崔嵬。暝鸟飞不到，野风吹得开。
东峰道士如相问，县令而今不姓梅。"
"妙理难观旨甚深，欲知无欲是无心。
欲教天子枉蒲轮。城头鼙鼓三声晓，岛外湖山一簇春。
"避时多喜葺居成，七字君题万象清。开户晓云连地白，
桑田稻泽今无主，新犯香醪没入官。"
鸂鶒眠沙晓惊起。沙头龙叟夜叹忧，铁笛未响春风羞。
浪淘沙·其三
"浮世抛身外，栖踪入九华。遗篇补乐府，旧籍隶仙家。
紫禁风高露满盘。晚蝶飘零惊宿雨，暮鸦凌乱报秋寒。
遥羡从公无一事，探花先醉曲江干。"
"西去休言蜀道难，此中危峻已多端。
岂虑星霜到鬓根。多少清风归此地，十年虚打五侯门。"
此日相逢魂合断，赖君身事渐飞冲。"
而今马亦知人意，每到门前不肯行。"
"邹律暖燕谷，青史徒编录。人心不变迁，空吹闲草木。
菩萨蛮·如今却忆江南乐
红锦蔷薇映烛开。稽岭好风吹玉佩，镜湖残月照楼台。
轩廊明野色，松桧湿春烟。定拟辞尘境，依师过晚年。"
"西风昨夜坠红兰，一宿邮亭事万般。无地可耕归不得，
曾与佳人并头语，几回抛却绣工夫。"
孤云终负约，薄宦转堪伤。梦绕长松塔，遥焚一炷香。"
吾囷长满是太平，吾乐不极是天生。岂忧天下有大憝，
"玉简金文直上清，禁垣丹地闭严扃。黄扉议政参元化，
三山顶上无人处，琼树堪巢不死乡。"
苦雪四首·其三
偃卧虽非晚，艰难亦备尝。舜庭招谏鼓，汉殿上书囊。
的皪宜骢马，斓斒映绮裘。应须待报国，一刎月支头。"
诗书满架尘埃扑，尽日无人略举头。"
直待四郊高鸟尽，掉鞍齐向国门归。"
"半锡探寒流，别师猿鹤洲。二三更后雨，四十字边秋。
我愿天地炉，多衔扁鹊身。遍行君臣药，先从冻馁均。
只向烟萝寄此生。松竹渐荒池上色，琴书徒立世间名。
玉树雕成狒cf啼，外使调鹰初得按，中官过马不教嘶。
醉花间·休相问
"暖烟轻淡草霏霏，一片晴山衬夕晖。水露浅沙无客泛，
碧汉填河织女回。明月解随乌绕树，青铜宁愧雀为台。
浪静鱼冲锁，窗高鹤听经。东西渺无际，世界半沧溟。"
八月夜长思旧居。宗伯帐前曾献赋，相君门下再投书。
淡交终不破，孤达晚相宜。直夜花前唤，朝寒雪里追。
墙外峰粘汉，冰中日晃原。断碑移作砌，广第灌成园。
"白发又经秋，端居海上洲。无机因事发，有涕为时流。
"写得衰容似十全，闲开僧舍静时悬。瘦于南国从军日，