寄赠薛涛
"玉垒天晴望，诸峰尽觉低。故园江树北，斜日岭云西。
驾头直指西郊去，晓日寒生讲武天。
应笑王戎成俗物，遥持麈尾独徘徊。"
谁知今日秋江畔，独步医王阐法筵。"
出关犹有御书来。未知天地恩何报，翻对江山思莫开。
"南忆新安郡，千山带夕阳。断猿知夜久，秋草助江长。
暖风花绕树，秋雨草沿城。自此长江内，无因夜犬惊。"
天子遍教词客赋，宫中要唱洞箫词。
相思不惜梦，日夜向阳台。
宝瑟凄锵夜漏馀，玉阶闲坐对蟾蜍。
"扫雪开幽径，端居望故人。犹残腊月酒，更值早梅春。
寄赠薛涛拼音解释:
.yu lei tian qing wang .zhu feng jin jue di .gu yuan jiang shu bei .xie ri ling yun xi .
jia tou zhi zhi xi jiao qu .xiao ri han sheng jiang wu tian .
ying xiao wang rong cheng su wu .yao chi zhu wei du pai huai ..
shui zhi jin ri qiu jiang pan .du bu yi wang chan fa yan ..
chu guan you you yu shu lai .wei zhi tian di en he bao .fan dui jiang shan si mo kai .
.nan yi xin an jun .qian shan dai xi yang .duan yuan zhi ye jiu .qiu cao zhu jiang chang .
nuan feng hua rao shu .qiu yu cao yan cheng .zi ci chang jiang nei .wu yin ye quan jing ..
tian zi bian jiao ci ke fu .gong zhong yao chang dong xiao ci .
xiang si bu xi meng .ri ye xiang yang tai .
bao se qi qiang ye lou yu .yu jie xian zuo dui chan chu .
.sao xue kai you jing .duan ju wang gu ren .you can la yue jiu .geng zhi zao mei chun .
译文及注释
译文
隐约的青山，漫天的大雨，雨柱如银色的竹子从天而降。
江山如此媚娇，引得无数英雄竞相倾倒。只可惜秦始皇、汉武帝，略差文学(xue)才华；唐太宗、宋太祖，稍逊文治功劳。称雄一世的人物成吉思汗，只知道拉弓射大雕。这些人物全都过去了，数一数能建功立业的英雄人物，还要看今天的人们。
月有圆亏缺盈，千古以来就是如此，不必细问究竟。我叹息吴刚徙然磨快玉斧，也难以将此轮残月补全。长安故都的太液池依然存在，只是一片萧条冷清，又有谁人能重新描写昔日清丽的湖山？故乡的深夜(ye)漫长悠永，我期待月亮快些圆满澄明，端端正正地照耀我的门庭。可惜月影中的山河无限，我却徒自老去。只能在月影中看到故国山河的象征。
张衡善于器械制造方面(mian)的巧思，尤其在天文、气象和历(li)法的推算等方面很用心。汉安帝常听说他擅长术数方面的学问，命公车特地征召他，任命他为郎中。两次迁升为太史令。于是，张衡就精心研究、考核阴阳之学（包括天文、气象、历法诸种学问），精辟地研究出测天文仪器的正确道理，制作浑天仪，著成《灵宪》《算罔论》等书籍，论述极其详尽。
道上露水湿漉漉，难道不想早逃去？只怕露浓难行路。谁说麻(ma)雀没有嘴？怎么啄穿我房屋？谁说你尚未娶妻？为何害我蹲(dun)监狱？即使让我蹲监狱，你也休想把我娶！谁说老鼠没牙齿？怎么打通我墙壁？谁说你尚未娶妻？为何害我吃官司？即使让我吃官司，我也坚决不嫁你！
春回故乡美妙的景象无边无涯，那优美的小栏高槛是别人的家。
汉江滔滔宽又广，想要渡过不可能。
低下头拨弄着水中的莲子，莲子就像湖水一样青。
“虫子飞来响嗡嗡，乐意与你温好梦。”“上朝官员快散啦，你我岂不让人恨！”
自古以来，骚人墨客都悲叹秋天萧条、凄凉、空旷。我却说秋天远远胜过春天。
在别离之时，佳人与我相对而泣，热泪滚滚，打湿了锦衣。此去一别，天各一方，不知何日重逢。岭南偏远，鸿雁难以飞到，想必书信稀少。
春雨迅猛，池塘水满，遥望群山，高低不齐，东边西侧，山路崎岖。热热闹闹地开了一阵的桃花和李花，此刻已开过时了，只见眼前春草萋萋，碧绿一片。
听说春天已经回还我还未识其面，前去依傍寒(han)梅访寻消息。
我忧愁得无法入睡，披衣而起屋内徘徊；
蜜蜂和蝴蝶纷纷地飞过了墙去，让人怀疑迷人的春色尽在邻家。
年年都说我养蚕辛苦，为什么身上穿的是苎麻做的衣服？
注释
4.仅如银线：几乎像一条（横画的）银白色的线。仅，几乎，将近。
故：原因；缘由。
⑹来往：此处指皇内夜夜将佳丽送去给帝王宠幸。
10、发闾左适戍渔阳：征发贫苦人民去驻守渔阳。闾左，指贫民，古时贫者居住闾左，富者居住闾右。适（zhé)，通“谪”，适戍，发配去守边。
上头：山头，山顶上。
⑶“东风”句：形容元宵夜花灯繁多。花千树，花灯之多如千树开花。
⑷无那：无奈，指无法消除思亲之愁。一作“谁解”。
赏析
“山上离宫宫上楼，楼前宫畔暮江流”这两句(ju)(ju)写了四种景物，句中的“山”指巫山，“离宫”是楚宫，“江”即长江。这两句采用顶针的句式，重叠楼、宫，加重加深其意，强调其主体地位，以扣紧题中“楚”字。头一句由“山上”到“离宫”，再到宫上之楼，由下而上，一层一层向高处描写；次句又由楼而宫，由宫而江，由上而下，一层一层向低处描写，这样描写凸显出了明显的立体感。“暮江流”的“流”字，又透露出时光流驰的无穷无尽。从此宫此楼出现之日，流到此时，以后还将流到永远。昔日的楚国已成陈迹，只有离宫依旧，暮江东流，景中充满古今变迁和岁月易逝的慨叹。
这首题画诗，是宋神宗元丰元年(l078)苏轼任徐州（今属江苏）知州时创作的。题中李思训，唐代著名画家，官至左〔一作右）武卫大将军，世称李将军。他的山水画多以青绿胜，明代画论家董其昌说他是山水画“北宗”的创始人。宋代《宣和画谱》评其画：“皆超绝，尤工山石林泉，笔格遒劲，得湍濑潺湲、烟霞缥缈难写之状。”可见他的着色山水画同王维的水墨写意山水也有相似之处，都重视意(shi yi)境创造，使画中有诗。苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》早己不存，今存《江帆楼阁图》是青绿山水，颇有郁勃、恢宏的盛唐气象，相传是李思训墨宝。
“忽闻春尽强登山”，这句是写诗人在百无聊赖之际，浑浑噩噩之中，忽然发现明媚的春光已经快要离他而远去了，于是强打精神走出户外，登上南山，想借欣赏春色以排遣积郁已久的愁苦与不快。这里的“春尽”我们应该不仅仅理解为自然界的春天将要过去了，还应该想到人生青春岁月之有限。诗人不甘心就此消沉下去，不能就这样枉费青春，不甘心庸庸碌碌了此一生，因此才在“忽闻春尽”之后振作精神“强登山”。
颔联是地上，水波辽阔的汉江连着天，这种景象给人带来物大人小的感觉，人处水上，有漂泊不定之意，故说“孤”客。全诗写得流畅，毫无生硬感。想象丰富，行笔自然，语气舒缓，用字考究。除了写景之外，一些字的力度颇大，感情也极其鲜明，如“尽”是春去夏来，“稀”是雁阵北飞，“广”是辽远阔大。
烁不定，正是该诗的高明之处，未睹剑先见其寒光凛凛，足以说明这是一柄锋利无比的宝剑。“几千秋”上承“古剑”的“古”字，古而且利，则此剑为至宝就毫无疑问了。为了进一步渲染这柄宝剑，诗人进一步写道：“白光纳日月，紫气排斗牛。”据王嘉《拾遗记》载，越王勾践曾以白牛白马祀昆吾山神，采金铸之，以成八剑。其一名为掩日，用其指日，日光尽暗。其三曰转魄，指月则蟾兔为之倒转。诗人借用这个典故，极力夸张表现宝剑的非同凡俗之处。这四句是从诗人的角度描绘宝剑的不凡，为了印证自己的看法，下面四句又用旁观者的评价加以证实。客人看到宝剑“湛然玉匣中，秋水澄不流”。东汉袁康《越绝书》：“太阿剑，视之如秋水。”用秋水形容剑光，由来已久。诗歌继描绘古剑“寒黯黯，可以“纳日月”、“ 排斗牛”之后，又以“湛然秋水”形容，更进一步表现古剑的威光四射，非同一般。因此客人有观之者，即使很喜欢它，也不得不自叹是凡夫俗子，不敢奢望得到它，还是让这把古剑去完成其应有的使命吧。
颈联“城头早角吹霜尽，郭里残潮荡月回”，展示了日复一日唤起作者(zuo zhe)归思的凄清景色。出句写晨景，是说随着城头凄凉的晓角声晨霜消尽；对句写晚景，是说伴着夜晚的残潮明月复出。这一联的描写使读者想起唐诗中的有关诗句：“三奏未终天便晓，何人不起望乡愁”（武元衡《单于晓角》）；“回潮动客思”（李益《送归中丞使新罗册立吊祭》）；“举头望明月，低头思故乡”（李白《静夜思》）。在唐人心目中，明月、晓角、残潮，都是牵动归思的景色。如果说，李白的《静夜思》写了一时间勾起的乡愁，那么，曹松这一联的景色，则融进了作者连年羁留南海所产生的了无终期的归思。
“明”字当然下得好，但“霁”字更重要。作者写的是从长安遥望终南余雪的情景。终南山距长安城南约六十华里，从长安城中遥望终南山，阴天固然看不清，就是在大晴天，一般看到的也是笼罩终南山的蒙蒙雾霭；只有在雨雪初晴之时，才能看清它的真面目。贾岛的《望山》诗里是这样写终南山的：“日日雨不断，愁杀望山人。天事不可长，劲风来如奔。阴霾一似扫，浩翠泻国门。长安百万家，家家张屏新。”久雨新晴，终南山翠色欲流，长安百万家，家家门前张开一面新崭崭的屏风，非常好看。唐时如此，现在仍如此，久住西安的人，都有这样的经验。所以，如果写从长安城中望终南馀雪而不用一个“霁”字，却说望见终南阴岭的馀雪如何如何，那就不是客观真实了。
本诗背景广阔，具有典型的北国特色，可与南北朝民歌《敕勒歌》相媲美。
诗的第一句：“咬定青山不放松”，首先把一个挺立峭拔的、牢牢把握着青山岩缝的翠竹形象展现在了读者面前。一个“咬”字使竹人格化。”咬”是一个主动的，需要付出力量的动作。它不仅写出了翠(liao cui)竹紧紧附着青山的情景，更表现出了竹子那种不畏艰辛，与大自然抗争，顽强生存的精神。紧承上句，第二句“立根原在破岩中”道出了翠竹能傲然挺拔于青山之上的基础是它深深扎根在破裂的岩石之中。在作者郑板桥诗、画中的竹又往往与“石”是分不开的。有时侯，石构成竹的对立面，如“画根竹枝插块石，石比竹枝高一尺，虽然一尺让它高，年来看我掀天力”；有时候石成为竹的背景，如”秋风昨夜渡潇湘，触石穿林惯作狂；惟有竹枝浑不怕，挺然相斗一千场”。在这首诗里，《竹石》郑燮 古诗则形成了一个浑然的整体，无石竹不挺，无竹山不青。这两句诗也说明了一个简单而深刻的哲理：根基深力量才强。
这首诗，诗人根据历史兴亡的史实，概括为“历览前贤国与家，成由勤俭破由奢”。这些明确的以古鉴今的态度，包含着深刻的用意，比前人的认识更自觉完整。在兴亡系于何人的问题上，尽管李商隐受时代的局限，还只能将理乱的命脉系于帝王，但在他的诗中，大都是指责他们败乱国家的。因此这种揭露更有进步意义。
总之，这篇文章体现了王羲之积极入世的人生观，和老庄学说主张的无为形成了鲜明的对比。给后人以启迪、思考。
最值得赞赏的是末句。恨也好，愁也好，怨也好，都是无形的，既看不见，也摸不着，没有点创造性思维，是难以形容的。前人曾把愁、怨、恨“物化”，说它可以量——“谁知一寸心，乃有万斛愁”，可以抛——“故已抛愁与后人”，可以剪——“剪不断，理还乱，是离愁”，可以割——“美酒如刀割断愁”…郑文宝用“载”是一个创新，他把愁恨搬上了船，后来李清照反过来说，这船“载不动许多愁”，王实甫又把它搬上了车，“量这些大小车儿如何载得起”，笔者也曾把它搬上飞机，“波音纵愿驮奴怨，载向云霄当坠”。这一个看似简单的“载”字，不知为后人的创作提供了多少空间！
这首诗是诗人于边秋《野望》杜甫 古诗而作，全篇都是写望中所见之景物。
第二首：“船上齐桡乐，湖心泛月归。白鸥闲不去，争拂酒筵飞。”描绘出一幅酒船管弦齐奏、皓月浮光静影沉璧、白鸥盘旋飞翔的湖上美景图。四句诗句前后片浑然一体，自然流畅，毫无滞涩之感，音情顿挫之中透出豪放雄奇的气势，诗意意境开阔，动静虚实，相映成趣。
这首题画诗，是宋神宗元丰元年(l078)苏轼任徐州（今属江苏）知州时创作的。题中李思训，唐代著名画家，官至左〔一作右）武卫大将军，世称李将军。他的山水画多以青绿胜，明代画论家董其昌说他是山水画“北宗”的创始人。宋代《宣和画谱》评其画：“皆超绝，尤工山石林泉，笔格遒劲，得湍濑潺湲、烟霞缥缈难写之状。”可见他的着色山水画同王维的水墨写意山水也有相似之处，都重视意(shi yi)境创造，使画中有诗。苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》早己不存，今存《江帆楼阁图》是青绿山水，颇有郁勃、恢宏的盛唐气象，相传是李思训墨宝。
“忽闻春尽强登山”，这句是写诗人在百无聊赖之际，浑浑噩噩之中，忽然发现明媚的春光已经快要离他而远去了，于是强打精神走出户外，登上南山，想借欣赏春色以排遣积郁已久的愁苦与不快。这里的“春尽”我们应该不仅仅理解为自然界的春天将要过去了，还应该想到人生青春岁月之有限。诗人不甘心就此消沉下去，不能就这样枉费青春，不甘心庸庸碌碌了此一生，因此才在“忽闻春尽”之后振作精神“强登山”。
颔联是地上，水波辽阔的汉江连着天，这种景象给人带来物大人小的感觉，人处水上，有漂泊不定之意，故说“孤”客。全诗写得流畅，毫无生硬感。想象丰富，行笔自然，语气舒缓，用字考究。除了写景之外，一些字的力度颇大，感情也极其鲜明，如“尽”是春去夏来，“稀”是雁阵北飞，“广”是辽远阔大。
烁不定，正是该诗的高明之处，未睹剑先见其寒光凛凛，足以说明这是一柄锋利无比的宝剑。“几千秋”上承“古剑”的“古”字，古而且利，则此剑为至宝就毫无疑问了。为了进一步渲染这柄宝剑，诗人进一步写道：“白光纳日月，紫气排斗牛。”据王嘉《拾遗记》载，越王勾践曾以白牛白马祀昆吾山神，采金铸之，以成八剑。其一名为掩日，用其指日，日光尽暗。其三曰转魄，指月则蟾兔为之倒转。诗人借用这个典故，极力夸张表现宝剑的非同凡俗之处。这四句是从诗人的角度描绘宝剑的不凡，为了印证自己的看法，下面四句又用旁观者的评价加以证实。客人看到宝剑“湛然玉匣中，秋水澄不流”。东汉袁康《越绝书》：“太阿剑，视之如秋水。”用秋水形容剑光，由来已久。诗歌继描绘古剑“寒黯黯，可以“纳日月”、“ 排斗牛”之后，又以“湛然秋水”形容，更进一步表现古剑的威光四射，非同一般。因此客人有观之者，即使很喜欢它，也不得不自叹是凡夫俗子，不敢奢望得到它，还是让这把古剑去完成其应有的使命吧。
颈联“城头早角吹霜尽，郭里残潮荡月回”，展示了日复一日唤起作者(zuo zhe)归思的凄清景色。出句写晨景，是说随着城头凄凉的晓角声晨霜消尽；对句写晚景，是说伴着夜晚的残潮明月复出。这一联的描写使读者想起唐诗中的有关诗句：“三奏未终天便晓，何人不起望乡愁”（武元衡《单于晓角》）；“回潮动客思”（李益《送归中丞使新罗册立吊祭》）；“举头望明月，低头思故乡”（李白《静夜思》）。在唐人心目中，明月、晓角、残潮，都是牵动归思的景色。如果说，李白的《静夜思》写了一时间勾起的乡愁，那么，曹松这一联的景色，则融进了作者连年羁留南海所产生的了无终期的归思。
“明”字当然下得好，但“霁”字更重要。作者写的是从长安遥望终南余雪的情景。终南山距长安城南约六十华里，从长安城中遥望终南山，阴天固然看不清，就是在大晴天，一般看到的也是笼罩终南山的蒙蒙雾霭；只有在雨雪初晴之时，才能看清它的真面目。贾岛的《望山》诗里是这样写终南山的：“日日雨不断，愁杀望山人。天事不可长，劲风来如奔。阴霾一似扫，浩翠泻国门。长安百万家，家家张屏新。”久雨新晴，终南山翠色欲流，长安百万家，家家门前张开一面新崭崭的屏风，非常好看。唐时如此，现在仍如此，久住西安的人，都有这样的经验。所以，如果写从长安城中望终南馀雪而不用一个“霁”字，却说望见终南阴岭的馀雪如何如何，那就不是客观真实了。
本诗背景广阔，具有典型的北国特色，可与南北朝民歌《敕勒歌》相媲美。
诗的第一句：“咬定青山不放松”，首先把一个挺立峭拔的、牢牢把握着青山岩缝的翠竹形象展现在了读者面前。一个“咬”字使竹人格化。”咬”是一个主动的，需要付出力量的动作。它不仅写出了翠(liao cui)竹紧紧附着青山的情景，更表现出了竹子那种不畏艰辛，与大自然抗争，顽强生存的精神。紧承上句，第二句“立根原在破岩中”道出了翠竹能傲然挺拔于青山之上的基础是它深深扎根在破裂的岩石之中。在作者郑板桥诗、画中的竹又往往与“石”是分不开的。有时侯，石构成竹的对立面，如“画根竹枝插块石，石比竹枝高一尺，虽然一尺让它高，年来看我掀天力”；有时候石成为竹的背景，如”秋风昨夜渡潇湘，触石穿林惯作狂；惟有竹枝浑不怕，挺然相斗一千场”。在这首诗里，《竹石》郑燮 古诗则形成了一个浑然的整体，无石竹不挺，无竹山不青。这两句诗也说明了一个简单而深刻的哲理：根基深力量才强。
这首诗，诗人根据历史兴亡的史实，概括为“历览前贤国与家，成由勤俭破由奢”。这些明确的以古鉴今的态度，包含着深刻的用意，比前人的认识更自觉完整。在兴亡系于何人的问题上，尽管李商隐受时代的局限，还只能将理乱的命脉系于帝王，但在他的诗中，大都是指责他们败乱国家的。因此这种揭露更有进步意义。
总之，这篇文章体现了王羲之积极入世的人生观，和老庄学说主张的无为形成了鲜明的对比。给后人以启迪、思考。
最值得赞赏的是末句。恨也好，愁也好，怨也好，都是无形的，既看不见，也摸不着，没有点创造性思维，是难以形容的。前人曾把愁、怨、恨“物化”，说它可以量——“谁知一寸心，乃有万斛愁”，可以抛——“故已抛愁与后人”，可以剪——“剪不断，理还乱，是离愁”，可以割——“美酒如刀割断愁”…郑文宝用“载”是一个创新，他把愁恨搬上了船，后来李清照反过来说，这船“载不动许多愁”，王实甫又把它搬上了车，“量这些大小车儿如何载得起”，笔者也曾把它搬上飞机，“波音纵愿驮奴怨，载向云霄当坠”。这一个看似简单的“载”字，不知为后人的创作提供了多少空间！
这首诗是诗人于边秋《野望》杜甫 古诗而作，全篇都是写望中所见之景物。
第二首：“船上齐桡乐，湖心泛月归。白鸥闲不去，争拂酒筵飞。”描绘出一幅酒船管弦齐奏、皓月浮光静影沉璧、白鸥盘旋飞翔的湖上美景图。四句诗句前后片浑然一体，自然流畅，毫无滞涩之感，音情顿挫之中透出豪放雄奇的气势，诗意意境开阔，动静虚实，相映成趣。
创作背景
此组诗当作于唐肃宗至德二载（757）正月。当时李白随永王李璘水师东下寻阳（即浔阳）。此诗宋本题下注云：“永王军中。”这组《永王东巡歌》即在永王幕府中所作。
答苏武书
美人竭肝胆，思照冰玉色。自非磨莹工，日日空叹息。
碧空何处来时路。玉盘捧桃将献君，踟蹰未去留彩云。
"多难分离久，相思每泪垂。梦归残月晓，信到落花时。
"国有承祧重，人知秉哲尊。清风来望苑，遗烈在东藩。
无端王事还相系，肠断蒹葭君不知。"
偶从谏官列，谬向丹墀趋。未能匡吾君，虚作一丈夫。
想兹栖禅夜，见月东峰初。鸣钟惊岩壑，焚香满空虚。
"鹏霄休叹志难伸，贫病虽萦道且存。阮瑀不能专笔砚，
成都府
犹恐黄金价未高，见得锱铢几多力。"
"不复见故人，一来过故宅。物变知景暄，心伤觉时寂。
从他浮世悲生死，独驾苍鳞入九霄。
"仿佛古容仪，含愁带曙辉。露如今日泪，苔似昔年衣。
龟兆开泉户，禽巢闭画梁。更闻哀礼过，明诏制心丧。"
芳草烟中人独行。闪闪酒帘招醉客，深深绿树隐啼莺。
"罢起郎官草，初分刺史符。海云迎过楚，江月引归吴。
知音不到吟还懒，锁印开帘又夕阳。"
早秋三首·其一
班资最在云霄上，长是先迎日月光。
趋朝丹禁晓，耸辔九衢春。自愧湮沈者，随轩未有因。"
"客有思天台，东行路超忽。涛落浙江秋，沙明浦阳月。
相公总师旅，远近罢金革。杜母来何迟，蜀人应更惜。
"客舍见春草，忽闻思旧山。看君灞陵去，匹马成皋还。
未成霖雨用，先失济川材。一罢广陵散，鸣琴更不开。"
"彩仗拂寒烟，鸣驺在半天。黄云生马足，白日下松巅。
夜深露湿簟，月出风惊蝉。且尽主人酒，为君从醉眠。"
郑风·扬之水
"鹊印庆仍传，鱼轩宠莫先。从夫元凯贵，训子孟轲贤。
"大漠无屯云，孤峰出乱柳。前驱白登道，顾失飞狐口。
江燕初归不见人。远岫依依如送客，平田渺渺独伤春。
泛去星槎远，澄来月练浮。滔滔对离酌，入洛称仙舟。"
"去年涧水今亦流，去年杏花今又拆。
水接仙源近，山藏鬼谷幽。再来迷处所，花下问渔舟。"
腊雪化为流水去，春风吹出好山来。（《雪霁》）
松桂生丹禁，鸳鹭集云台。托身各有所，相望徒徘徊。"
书李世南所画秋景二首
缜密诚为智，包藏岂谓忠。停看分美恶，今得值良工。"
雪花安结子，雪叶宁附枝。兰死不改香，井寒岂生澌。
云霞未改色，山川犹夕晖。忽复不相见，心思乱霏霏。"
事惬林中语，人幽物外踪。吾庐幸接近，兹地兴偏慵。"
"旭景鸾台上，微云象阙间。时清政事少，日永直官闲。
"忆昨鸣皋梦里还，手弄素月清潭间。觉时枕席非碧山，
"山名兴势镇梁洋，俨有真风福此方。瘦柏握盘笼殿紫，
渔儿隔水吹横笛，半夜空江月正明。"
薛氏瓜庐
情怀放荡无羁束，地角天涯亦信缘。"
"招灵铸柱垂英烈，手执干戈征百越。诞今铸柱庇黔黎，
念结路方永，岁阴野无晖。单车我当前，暮雪子独归。
"牧叟邹生笑语同，莫嗟江上听秋风。
举袖露条脱，招我饭胡麻。（见《二老堂诗话》）"
碾后香弥远，烹来色更鲜。名随土地贵，味逐水泉迁。
娟娟双青娥，微微启玉齿。自惜桃李年，误身游侠子。
因思万夫子，解渴同琼树。何日睹清光，相欢咏佳句。"
酬丁柴桑
"耿耿银河雁半横，梦欹金碧辘轳轻。满窗谢练江风白，
云雨连三峡，风尘接百蛮。到来能几日，不觉鬓毛斑。"
少年落魄楚汉间，风尘萧瑟多苦颜。自言管葛竟谁许，长吁莫错还闭关。一朝君王垂拂拭，剖心输丹雪胸臆。忽蒙白日回景光，直上青云生羽翼。幸陪鸾辇出鸿都，身骑飞龙天马驹。王公大人借颜色，金璋紫绶来相趋。当时结交何纷纷，片言道合惟有君。待吾尽节报明主，然后相携卧白云。
"晋江江畔趁春风，耕破云山几万重。
云带歌声飏，风飘舞袖翻。花间催秉烛，川上欲黄昏。"
"昔年南去得娱宾，顿逊杯前共好春。蚁泛羽觞蛮酒腻，
非无他人家，岂少群木枝。被兹甘棠树，美掩召伯诗。
浣纱古石今犹在。桃李新开映古查，菖蒲犹短出平沙。
感事
座湿秦山雨，庭寒渭水秋。何当鹰隼击，来拂故林游。"
如虺如蛇不足拟。涵物为动鬼神泣，狂风入林花乱起。
"杉冷晓猿悲，楚客心欲绝。孤舟巴山雨，万里阳台月。
共工赫怒，天维中摧。鲲鲸喷荡，扬涛起雷。鱼龙陷人，成此祸胎。火焚昆山，玉石相磓。仰希霖雨，洒宝炎煨。箭发石开，戈挥日回。邹衍恸哭，燕霜飒来。微诚不感，犹絷夏台。苍鹰搏攫，丹棘崔嵬。豪圣凋枯，王风伤哀。斯文未丧，东岳岂颓。穆逃楚难，邹脱吴灾。见机苦迟，二公所咍。骥不骤进，麟何来哉！星离一门，草掷二孩。万愤结缉，忧从中催。金瑟玉壶，尽为愁媒。举酒太息，泣血盈杯。台星再朗，天网重恢。屈法申恩，弃瑕取材。冶长非罪，尼父无猜。覆盆傥举，应照寒灰。
彩雾笼花烛，升龙肃羽仪。君臣欢乐日，文物盛明时。
进食门前水陆陈，大官斋洁贡时新。
凤巢方得地，牛喘最关心。雅望期三入，东山未可寻。"
门前雪满无人迹，应是先生出未归。"
喜迁莺·鸠雨细
君独疏名路，为郎过十年。炎风久成别，南望思悠然。"
"独鹤唳江月，孤帆凌楚云。秋风冷萧瑟，芦荻花纷纷。
燕飞犹个个，花落已纷纷。思妇高楼晚，歌声不可闻。"
我生早孤贱，沦落居此州。风土至今忆，山河皆昔游。
"淮阳卧理有清风，腊月榴花带雪红。
今日始知风土异，浔阳南去鹧鸪啼。"
今朝旬假犹无事，更好登临泛一杯。"
兹楼日登眺，流岁暗蹉跎。坐厌淮南守，秋山红树多。
上枢密韩太尉书
西过巫峡听猿多。峥嵘洲上飞黄蝶，滟滪堆边起白波。
若无子敬心相似，争得乌林破魏师。"
天上何所有，迢迢白玉绳。斜低建章阙，耿耿对金陵。汉水旧如练，霜江夜清澄。长川泻落月，洲渚晓寒凝。独酌板桥浦，古人谁可征。玄晖难再得，洒酒气填膺。
无言羽书急，坐阙相思文。"
荆南渭北难相见，莫惜衫襟着酒痕。"
欲送近臣朝魏阙，犹怜残菊在陶家。"
"掬土移山望山尽，投石填海望海满。持索捕风几时得，
千寻铁锁无由问，石壁空存道者形。