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一剪梅·漠漠春阴酒半酣

元代 / 徐玄吉

以四皓、二疏目图,惟僧虚中赠图诗云:道装汀鹤识,
瘴江初返未招魂。英材尽作龙蛇蛰,战地多成虎豹村。
夸衒春光恐更无。解引人情长婉约,巧随风势强盘纡。
送客思乡上灞陵。待月夜留烟岛客,忆云闲访翠微僧。
"河湟何计绝烽烟,免使征人更戍边。
"故国无心度海潮,老禅方丈倚中条。
"阴盛此宵中,多为雨与风。坐无云雨至,看与雪霜同。
"不算菩提与阐提,惟应执着便生迷。
临风时辨白萍文。好将花下承金粉,堪送天边咏碧云。
历自尧阶数,书因禹穴探。御龙虽世禄,下马亦清谭。
佛室孤灯对绛纱。尽日抱愁跧似鼠,移时不动懒于蛇。
暂泊王孙愁亦生。好傍翠楼装月色,枉随红叶舞秋声。
"南望商于北帝都,两堪栖托两无图。只闻斥逐张公子,
洛浦虽有荫,骚人聊自怡。终为济川楫,岂在论高卑。"
不受阳和一点恩。生处岂容依玉砌,要时还许上金樽。
相逢且快眼前事,莫厌狂歌酒百杯。"
"松径隈云到静堂,杏花临涧水流香。身从乱后全家隐,


一剪梅·漠漠春阴酒半酣拼音解释:

yi si hao .er shu mu tu .wei seng xu zhong zeng tu shi yun .dao zhuang ting he shi .
zhang jiang chu fan wei zhao hun .ying cai jin zuo long she zhe .zhan di duo cheng hu bao cun .
kua xuan chun guang kong geng wu .jie yin ren qing chang wan yue .qiao sui feng shi qiang pan yu .
song ke si xiang shang ba ling .dai yue ye liu yan dao ke .yi yun xian fang cui wei seng .
.he huang he ji jue feng yan .mian shi zheng ren geng shu bian .
.gu guo wu xin du hai chao .lao chan fang zhang yi zhong tiao .
.yin sheng ci xiao zhong .duo wei yu yu feng .zuo wu yun yu zhi .kan yu xue shuang tong .
.bu suan pu ti yu chan ti .wei ying zhi zhuo bian sheng mi .
lin feng shi bian bai ping wen .hao jiang hua xia cheng jin fen .kan song tian bian yong bi yun .
li zi yao jie shu .shu yin yu xue tan .yu long sui shi lu .xia ma yi qing tan .
fo shi gu deng dui jiang sha .jin ri bao chou quan si shu .yi shi bu dong lan yu she .
zan bo wang sun chou yi sheng .hao bang cui lou zhuang yue se .wang sui hong ye wu qiu sheng .
.nan wang shang yu bei di du .liang kan qi tuo liang wu tu .zhi wen chi zhu zhang gong zi .
luo pu sui you yin .sao ren liao zi yi .zhong wei ji chuan ji .qi zai lun gao bei ..
bu shou yang he yi dian en .sheng chu qi rong yi yu qi .yao shi huan xu shang jin zun .
xiang feng qie kuai yan qian shi .mo yan kuang ge jiu bai bei ..
.song jing wei yun dao jing tang .xing hua lin jian shui liu xiang .shen cong luan hou quan jia yin .

译文及注释

译文
准备五月即渡泸水,将赴云南征(zheng)讨南诏。
我喜欢雪花不在于其轻盈的(de)形态,更在于其在寒处生长。雪花,虽与牡丹、海棠等人间富贵花不同,而是另具高洁品性。谢道韫是咏雪的著名才女,在她死后已无人怜惜雪花了,只落得漂泊天涯,在寒冷的月光和悲笳声中任西风吹向无际的大漠。
  孟子说(shuo):“独自(zi)一人(少数人一起)欣赏音乐快乐,与和他人(多数人)一起欣赏音乐也快乐,哪个更快乐?”
南风若知道我的情意,请把我的梦吹到西洲(与她相聚)。
忧愁烦闷啊我失意不安,现在孤独穷困多么艰难。
老夫情绪恶劣,又吐又泻躺了好几天。
《白雪》的指法使您纤手忙乱,《绿水》的音节确实让人养性清心。
黄昏时独自倚着朱栏,西南天空挂着一弯(wan)如眉的新月。台阶上的落花随风飞舞,罗衣显得格外寒冷。
半夜里忽然有一些感想,抚摸着棉袍,起身逡巡。
晋平公和臣子们在一起喝酒。酒喝的正高兴时,他就得意地说:“没有谁比做国君(jun)更快乐的了!只有他的话没有谁敢违背!”师旷正在旁边陪坐,听了这话,便拿起琴朝他撞去。晋平公连忙收起衣襟躲让。琴在墙壁上撞坏了。晋平公说:“乐师, 您撞谁呀?”师旷故意答道:“刚才有个小人在胡说八道,因此我气得要撞他。”晋平公说:“说话的是我呀。”师旷说:“哎!这不是为人君主的人应说的话啊!”左右臣子认为师旷犯上,都要求惩办他。晋平公说:“放了他吧,我要把这件事(或“师旷讲的话”)当作一个警告。”
  感念你祖先的意旨,修养自身的德行(xing)。长久地顺应天命,才能求得多种福分。商没有失去民心时,也能与天意相称。应该以殷为戒鉴,天命不是不会变更。
  暖暖的雨,暖暖的风,送走了些许冬天的寒意。柳叶长出了,梅花怒放了,春天已经来了。端庄的少妇,也被这春意撩拨起了愁怀。爱侣不在身边,又能和谁把酒论诗呢?少妇的泪水流下脸颊,弄残了搽在她脸上的香粉。
在此听闻,真是伤心难言,眼前看到的只是离离的青草。
魂啊回来吧!
抬着文王灵牌发动战役,为何充满焦急之情?
飘落遍地的红花,被雨水淋过,像是美人双颊上的胭脂在和着泪水流淌。花儿和怜花人相互留恋,如醉如痴,什么时候才能再重逢呢?人生从来就是令人怨恨的事情太多,就像那东逝的江水,不休不止,永无尽头。
君王将派遣大将出师远征,你作为书记官也奉命随行。
人独自站在落花面前,小雨中燕子成双飞去。
“张挂起翡翠色的帷帐,装饰那高高的殿堂。

注释
15.骠骑亭:地址不详。王琦谓玩诗意当在长安。
⑷五陵:地点在长安,唐朝的时候是贵族聚居的地方。
⒀岳、知宫:官职名,也指仕途。
愒(kài):贪。
⑴《少年子》李白 古诗:乐府杂曲歌辞名。南朝齐王融、梁吴均皆有此作。
(3)砉(huā)然:砉,又读xū,象声词。砉然,皮骨相离的声音。向,通”响“。
收敛,引申为撤离。阊阖:宫之正门。
(44)惟: 思,想。

赏析

  尾联回忆今晨离席应差时的情景和感慨。昨夕的欢宴彻夜到晓,楼内笙歌未歇,楼外鼓声已响,诗人自叹像随风飘转的蓬草,身不由己,不得不去秘书省应差,开始了又一天寂寞无聊的校书生涯,而与席上的意中人则后会难期了。岂独相思苦,长叹业未成。恋情阻隔的怅惘与身世沉沦的感叹交汇于诗人胸中,使此诗的内涵和意蕴得到了扩大和深化,在绮丽流动的风格中有着沉郁悲慨的自伤意味。
  “九山郁峥嵘,了不受陵跨”,九座大山郁郁青青、山势险峻、气韵峥嵘、壁立万仞而不可凌辱。诗人在这里描绘了一幅清刚雄健、格调高远的图画,使远归和送别之人心胸为之一廓。
  但文章的主旨并不就此完结。作者由此进一步引申、推论:(一)学习书法是如此,“欲深造道德者”也是如此。从学习书法推及道德修养,强调都不是先验的,而是后天获得的;(二)从“人之(ren zhi)有一能”尚且为后人追思不已,推及“仁人庄士之遗风余思”将永远影响后世。也从书法推及风节品德,从具体的书法家推及更广泛的仁人志士,这是从他们对后人的影响来立论的。这两点推论都极为自然,并非外加,表现了曾巩思路的开阔,识见的高超。如果是低手写作这类碑板文字,往往就事论事,粘着题义,不知生发、开掘的。这是本文的第二层意思。沈德潜评本文说:“用意或在题中,或出题外,令人徘徊赏之。”(《八大家文读本》卷二十八)“题中”“题外”,即分别指上述两层意思。
  第三段是先生回答生徒的话。先以工匠、医师为喻,说明“宰相之方”在于用人能兼收并蓄,量才录用。次说孟轲、荀况乃圣人之徒,尚且不遇于世;则自己被投闲置散,也没有什么可抱怨。最后说若还不知止足,不自量力,岂不等于是要求宰相以小材充大用吗?这里说自己“学虽勤而不繇其统”云云,显然不是韩愈的由衷之言,实际上是反语泄愤。“动而得谤,名亦随之”,是说自己动辄遭受诽谤,而同时却名声益彰。这就更有讽刺意味了。这里所谓“名”,主要是指写作和传授“古文”的名声。其《五箴·知名箴》就说过,由于自己文章写得好,又好为人师(其实是宣传“古文”理论),因而招致怨恨。《答刘正夫书》也说:“愈不幸独有接后辈名,名之所存,谤之所归也。”据柳宗元《答韦中立论师道书》说,韩愈就是因“奋不顾流俗”,作《师说》,教后学,而遭受谤言,不得不匆匆忙忙离开长安的。至于说孟、荀不遇云云,看来是归之于运命,借以自慰;实际上也包含着对于古往今来此种不合理社会现象的愤慨。他看到不论是历史上还是现实生活中,总是“贤者少,不肖者多”,而贤者总是坎坷不遇,甚至无以自存,不贤者却“比肩青紫”,“志满气得”。他愤慨地问:“不知造物者意竟如何!”(均见《与崔群书》)这正是封建时代比较正直的知识分子常有的感慨。可贵的是韩愈并未因此而同流合污。他说:“小人君子,其心不同。唯乖于时,乃与天通。”(《送穷文》)决心坚持操守,宁可穷于当时,也要追求“百世不磨”的声名。
  吴姬、越艳、楚王妃三个词连用,铺写出莲娃们争芳斗妍,美色纷呈的景象。第二句正写采莲活动,从“争弄莲舟”来看,似乎是一种采莲的竞赛游戏。唐汝询说:“采莲之戏盛于三国,故并举之。”(《唐诗解》)因为要划船竟采,顾不得水湿衣衫。采莲姑娘那好胜、活泼、开朗的情态就通过“水湿衣”这个细节表现出来。
  诗的后两句表面上是在写竹楼内的生活,实际上仍在写这位“傲吏”蔑视功名、闲适自得的人生态度。“南风不用蒲葵扇”,一是说 “傲吏”在竹楼上享受着徐徐吹来的南风,其悠然自得、无争无竞的心情显而易见;另外,它还隐隐借用了“南凤之熏兮可以解吾民之愠兮”之句,巧妙地说明只要沐浴王风,宣扬教化,自然可以使所治之民安居乐业,无需多费精神,碌碌多劳。而“纱帽闲眠对水鸥”句,则更进一步写出这位“傲吏”的心态:他头戴“纱帽”,悠然地对着水鸥入睡。此处的纱帽,是指平民和官吏均可戴的凉帽,与后世的“乌纱帽”即官帽不同。纱帽作为官帽,那是明代以后的事情。唐宋人诗里,纱帽则多指夏季戴的轻便帽子,官民皆可戴。如白居易《夏日作》诗:“葛衣疏且单,纱帽轻复宽,一衣与一帽,可以过炎天。”“水鸥”在这里可能暗用了典故,据《列子》记载,从前有人在水边每日与鸥鸟为戏,鸥鸟飞临其身而不惊怕(jing pa)。杜甫《奉赠韦左丞丈二十二韵》诗:“白鸥没浩荡,万里谁能驯?”也用这个典故。当然,此处说他没有用典也是可以的,水鸥在水边自由自在,悠然起飞,与王舍人与世无争的心境正相契合。用典而使人不觉其用典,正是诗家推崇的一种入化的境界。诗人对王舍人的生活情趣及他的竹楼产生了如此浓厚的兴趣,也就等于表白了自己的心迹:他不仅是这位“傲吏”的知音,而且无时无刻不在向往这种生活。
  第一,结构奇突,通过反跌的手法,有力的强化了主题。
  答:寄托了作者孤独凄凉的情感和归隐的意愿。
  如何把无形的别情直观可感地写出来,这首诗的构思有三点值得称道的地方:
  这首诗以豪放、雄健的笔调描绘钟山、大江的雄伟壮丽,在缅怀金陵历史的同时,发出深深的感慨,把故垒萧萧的新都,写得气势雄壮;抒发感今怀古之情的同时,又表达了对祖国统一的喜悦。
  第一首诗赞美了宣城物产的丰饶、景色的清嘉,并特别将土产的紫毫笔冠以“风流”的名号,暗指历代文人曾用此写下名诗佳篇,流传不朽。诗中又以调侃的口吻,说诗人舅氏往任太守,如以牛刀割鸡,一则叹其大材小用,一则赞其理政游刃有余。全诗多用借语、典故,显示其“无一字无来处”的特点。
  《流莺》李商隐 古诗,指漂荡流转、无所栖居的黄莺。诗的开头两句,正面重笔写“流”字。参差,本是形容鸟儿飞翔时翅膀张敛振落的样子,这里用如动词,犹张翅飞翔。漂荡复参差,是说漂荡流转之后又紧接着再飞翔漂泊。“度陌”、“临流”,则是在不停地(ting di)漂荡流转中所经所憩,应上句“复”字。《流莺》李商隐 古诗这样不停地漂泊、飞翔,究竟是为什么呢?又究竟要漂荡到何时何地呢?诗人对此不作正面交代,只淡淡接上“不自持”三字。这是全联点眼,暗示出《流莺》李商隐 古诗根本无法掌握自己的命运,仿佛是被某种无形的力量控制着。用《流莺》李商隐 古诗的漂荡比喻诗人自己的辗转幕府的生活,是比较平常的比兴寓托,独有这“不自持”三字,融和着诗人的独特感受。诗人在桂林北返途中就发出过怅然的叹息:
  孔子也持着这样一种美学观点,“《诗》三百,一言以蔽之,曰‘思无邪’”,他赞赏“诗三百”,根本原因是因为“无邪”。他高度评价《关雎》之美,是因为它“乐而不淫,哀而不伤”(《论语·八佾》),合于善的要求。在评价人时,他说:“如有周公之才之美,使骄且吝,其余不足观也已。”(《论语·泰伯》)善与美,善是主导方面。甚至连选择住处,孔子也说:“里仁为美。”(《论语·里仁》)住的地方,有仁德才是“美”的地方。可见,孔子关于美的判断,都是以善为前提的。
  此诗人物形象鲜明生动,秾艳流丽,光彩照人,是以诗写人的成功之作。特别“眉黛”二句表现手法独特,富有艺术个性,成为脍炙人口的佳句。
  这首诗通过形象的画面来开拓诗境,可以说,是王维“诗中有画”的特色在早年作品中的反映。此外,全诗三十二句,四句或六句一换韵,平仄相间,转换有致。诗的笔力舒健,从容雅致,游刃有余,颇为后人称道。清代王士禛说:“唐宋以来,作《《桃源行》王维 古诗》最佳者,王摩诘(王维)、韩退之(韩愈)、王介甫(王安石)三篇。观退之、介甫二诗,笔力意思甚可喜。及读摩诘诗,多少自在;二公便如努力挽强,不免面红耳热,此盛唐所以高(yi gao)不可及。”(《池北偶谈》)这“多少自在”四字,便是极高的评价。翁方纲也极口推崇说,这首诗“古今咏桃源事者,至右丞而造极。”(《石洲诗话》)这正是结论性的评价。
  以上四句,场景转换到了“市南曲陌”,主人公也换成了“楚腰卫鬓”。这四句暗示出那位“花袍白马”的行踪,而真珠失宠的原因也就不言自明了。
  第三段,举史例说明贤人与帝王之间的关系,对分论点进行论证,是“所待”、“所忍”的具体化。孔子、孟子做到了如此仁至义尽,尚且未能如他们自己所愿,“若贾生者,非汉文之不能用生,生之不能用汉文也”。这一句紧扣文题之后,顺水推舟地得出这个结论。后者并非分论点,而是论点的延伸形态,形式虽然变了,但实际上还是指“不能自用其才”,只是论述的角度有所变化,一个论点从不同角度去论证。由“不能自用其才”引申为“或者其自取也”,再引申为“生之不能用汉文也”,论点逐层推进,一个比一个的含义更具体,论述一步比一步更深入。而对贾谊的具体情况,文章却并没做展开对比论述,而是采用“旁(孔、孟例)详本(贾谊事)略”的手法,语言精炼,不重复罗嗦。
  尾联虽不像古人抱怨“素衣化为缁”(晋陆机作《为顾彦先赠好》:“京洛多风尘,素衣化为缁”),但这联不仅道出了羁旅风霜之苦,又寓有京中恶浊,久居为其所化的意思。诗人声称清明不远,应早日回家,而不愿在所谓“人间天堂”的江南临安久留。诗人应召入京,却只匆匆一过,便拂袖而去。陆游这里反用其意,其实是自我解嘲。
  想是庾楼坐落在一座城市边(可能是江城,未作考证),从这里大概可以看到全城景貌,包括白居易平常上班的衙门。前一句再一次揭明了季节为冬末春初,城市阴处的雪还未化尽;后一句亦再一次揭示时间是清晨,人们一天的工作还未开始,衙门口大鼓前还没有尘土飞起——说明没人在那儿活动。

创作背景

  平慧善《李清照诗文词选译》认为,公元1121年(宣和三年辛丑)八月间,李清照自青州赴莱州,途经昌乐宿馆。作此词奇姊妹。

  

徐玄吉( 元代 )

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简 介

徐玄吉 徐玄吉,江阴人,流寓常熟,洪武初移归。

卜算子·千古李将军 / 勤井色

蝇蚊犹得志,簟席若为安。浮世知谁是,劳歌共一欢。"
"遥知无事日,静对五峰秋。鸟隔寒烟语,泉和夕照流。
孤秀曾无偶,当门幸不锄。谁能政摇落,繁彩照阶除。"
佩环从落四公泉。丹台已运阴阳火,碧简须雕次第仙。
况公珪璋质,近处谏诤垣。又闻虚静姿,早挂冰雪痕。
牛夸棋品无勍敌,谢占诗家作上流。
"永日连清夜,因君识躁君。竹扉难掩月,岩树易延云。
的卢何处埋龙骨,流水依前绕大堤。"


出居庸关 / 南宫錦

良田为巨浸,污泽成赤地。掌职一不行,精灵又何寄。
趁泉浇竹急,候雨种莲忙。更葺园中景,应为顾辟疆。
"念尔风雅魄,幽咽犹能文。空令伤魂鸟,啼破山边坟。
独夜空吟碧落书。十洞飞精应遍吸,一簪秋发未曾梳。
楚外离空早,关西去已迟。渔歌闻不绝,却轸洞庭思。"
野有遗穗。今夏南亩,旱气赤地。遭其丰凶,概敛无二。
波促年华日夜流。凉月云开光自远,古松风在韵难休。
何当授真检,得召天吴术。一一问朝宗,方应可谭悉。"


满庭芳·汉上繁华 / 东门庆敏

荷塘烟罩小斋虚,景物皆宜入画图。
"灞水何人不别离,无家南北倚空悲。
分茅列土才三十,犹拟回头赌锦袍。"
"吴王恃霸弃雄才,贪向姑苏醉醁醅。
愿得花间有人出,免令仙犬吠刘郎。"
世上何人识羽袍。狐貉近怀珠履贵,薜萝遥羡白巾高。
"问道远相访,无人觉路长。夜深回钓楫,月影出书床。
松膏腻幽径,苹沫着孤岸。诸萝幄幕暗,众鸟陶匏乱。


南浦·旅怀 / 闪绮亦

也知愁病堪回避,争奈流莺唤起来。"
"鹊衔龟顾妙无馀,不爱封侯爱石渠。
麟鬐凤臆真相似,秋竹惨惨披两耳。轻匀杏蕊糁皮毛,
精卫一微物,犹恐填海平。"
也知反覆向平流。任抛巨浸疑无底,勐过西陵只有头。
"红垆高几尺,颇称幽人意。火作缥醪香,灰为冬醷气。
欲怀仙,鲸尚隔。不如驱入醉乡中,只恐醉乡田地窄。"
犹胜江南隐居士,诗魔终袅负孤名。


后催租行 / 段干尔阳

细看生古意,闲倚动边思。莫作鸠形并,空将鹤发期。"
"承恩虽内殿,得道本深山。举世相看老,孤峰独自还。
"先生炼飞精,羽化成翩翻。荒坛与古甃,隐轸清泠存。
"孤雁暮飞急,萧萧天地秋。关河正黄叶,消息断青楼。
别愁当翠巘,冤望隔风潮。木落孤帆迥,江寒叠鼓飘。
潺潺绿醴当风倾,平头奴子啾银笙。红葩艳艳交童星,
简书难问杜乔归。由来世事须翻覆,未必馀才解是非。
轵道人不回,壮士断消息。父母骨成薪,虫蛇自相食。


戏赠张先 / 图门小杭

差差清跸祥云卷。百司旧分当玉殿,太平官属无遗彦。
"主人成列仙,故榭独依然。石洞哄人笑,松声惊鹿眠。
"祗隈蒲褥岸乌纱,味道澄怀景便斜。红印寄泉惭郡守,
"荜门惆怅内,时节暗来频。每见新正雪,长思故国春。
雨寒莫待菊花催,须怕晴空暖并开。
为谢佯狂吴道士,耳中时有铁船声。"
满尊醇酒忆陶唐。年华蒲柳雕衰鬓,身迹萍蓬滞别乡。
此身何自苦,日日凌霜霰。流苏帐里人,犹在阳台畔。"


丑奴儿令·沉思十五年中事 / 俎醉薇

共爱初平住九霞,焚香不出闭金华。
"楚城日暮烟霭深,楚人驻马还登临。襄王台下水无赖,
"处处亭台只坏墙,军营人学内人妆。
车马同归莫同恨,古人头白尽林泉。"
鹤林太盛今空地,莫放枝条出四邻。"
端耳抗目,不撝不挹。獬豸侧头,螭虬摆湿。握管绝怡,
赢得青山避乱离。花圃春风邀客醉,茅檐秋雨对僧棋。
"雨过晚凉生,楼中枕簟清。海风吹乱木,岩磬落孤城。


青玉案·送伯固归吴中 / 虞会雯

洞天云冷玉花发,公子尽披双锦袍。
芙蓉散尽西归去,唯有山阴九万笺。"
"四牸三牯,中一去乳。天霜降寒,纳此室处。
地非樵者路,武陵又何逢。只虑迷所归,池上日西东。"
"大卤旌旗出洛滨,此中烟月已埃尘。更无楼阁寻行处,
檐下攀枝落野梅。莫恣高情求逸思,须防急诏用长材。
暂默斜阳雨,重吟远岸烟。前年湘竹里,风激绕离筵。"
"回首雪峰前,朱门心杳然。离人自呜咽,流水莫潺湲。


齐天乐·烟波桃叶西陵路 / 澹台长春

"杖擿春烟暖向阳,烦君为我致盈筐。深挑乍见牛唇液,
"谢庄初起恰花晴,强侍红筵不避觥。久断杯盂华盖喜,
一炷玄云拔,三寻黑槊奇。狼头gR窣竖,虿尾掘挛垂。
"六朝胜事已尘埃,犹有闲人怅望来。只道鬼神能护物,
寺寺云萝堪度日,京尘到死扑侯门。"
星临剑阁动,花落锦江流。鼓吹青林下,时闻祭武侯。"
绿树丛垓下,青芜阔楚西。路长知不恶,随处得诗题。"
"故国城荒德未荒,年年椒奠湿中堂。


蝶恋花·春暮 / 乌雅鑫玉

未悟三山也是尘。牢落沙丘终古恨,寂寥函谷万年春。
"堂堂削玉青蝇喧,寒鸦啄鼠愁飞鸾。梳玄洗白逡巡间,
"野客萧然访我家,霜威白菊两三花。
瑞草秋风起,仙阶夜月明。多年远尘意,此地欲铺平。"
双眉初出茧,两鬓正藏鸦。自有王昌在,何劳近宋家。
渡口风寒浴浪稀。翡翠莫夸饶彩饰,鸊鹈须羡好毛衣。
兼被藤花占石矶。云岛采茶常失路,雪龛中酒不关扉。
时当暑雨后,气象仍郁密。乍如开雕笯,耸翅忽飞出。