初秋
"开元皇帝掌中怜，流落人间二十年。
荆南为报韦从事，一宿同眠御史床。"
"柏梁宸居清窈窕，东方先生夜待诏。
凫鹥踏波舞，树色接横塘。远近蘼芜绿，吴宫总夕阳。
"晓上上方高处立，路人羡我此时身。
岁寒高节谁能识，独有王猷爱此君。"
"十两新绵褐，披行暖似春。一团香絮枕，倚坐稳于人。
水绕宫墙处处声，残红长绿露华清。
落手围棋对俗人。自算天年穷甲子，谁同雨夜守庚申。
"能□得从军，清嬴□□□。绮罗徒满目，山水不离心。
初秋拼音解释:
.kai yuan huang di zhang zhong lian .liu luo ren jian er shi nian .
jing nan wei bao wei cong shi .yi su tong mian yu shi chuang ..
.bai liang chen ju qing yao tiao .dong fang xian sheng ye dai zhao .
fu yi ta bo wu .shu se jie heng tang .yuan jin mi wu lv .wu gong zong xi yang .
.xiao shang shang fang gao chu li .lu ren xian wo ci shi shen .
sui han gao jie shui neng shi .du you wang you ai ci jun ..
.shi liang xin mian he .pi xing nuan si chun .yi tuan xiang xu zhen .yi zuo wen yu ren .
shui rao gong qiang chu chu sheng .can hong chang lv lu hua qing .
luo shou wei qi dui su ren .zi suan tian nian qiong jia zi .shui tong yu ye shou geng shen .
.neng .de cong jun .qing ying ....qi luo tu man mu .shan shui bu li xin .
译文及注释
译文
希望思念的人儿多多采集，小小红豆引人《相思》王维 古诗。
他(ta)为人高尚风流倜傥闻(wen)名天下。
一整天也没织成一段布，哭泣的眼泪如同(tong)下雨般零落。
伤心望见颍河，已经伴随着白鸥远去。欣喜之余遇三少年，都是难得的贤才。再远的地方也不难到达，也不要把这些不羁之才遣回。临别时(shi)再三相告，但愿你以笏记下。
抬眼看到的人都荣耀体面(mian)而你却长守寂寞，满朝官员都有了自己满意的位置而你却虚渡(du)光阴。
深仇大恨不能约束根除，如同衣袍宽大没有束带；空洞的话太多没有诚心，最后(hou)只会导致事情失败。
五月(yue)水涨时，滟滪堆不可相触，两岸猿猴的啼叫声传到天上。
小巧阑干边
我只好和他们暂时结成酒伴，要行乐就必须把美好的春光抓紧。
你这郑国的游人不能返家，我这洛阳的行子空自叹息。
那西方驰来了谁家男儿，自说是新近里立功封官，
此地三百年来经历了四十多个皇帝，所有的功名事业都随流水东去。
寒冷(leng)的北风吹来，像箭一样(yang)射在饼上。我担心的不是自己衣服穿得少，而是我的饼会冷掉！孩子们啊，人们从事的职业并无高低贵贱，但意志都必须坚强。男子汉要自食其力，哪能做游手好闲的懒汉呢！
白兔捣成的仙药，到底是给谁吃的呢？
大弦浑宏悠长嘈嘈如暴风骤雨；小弦和缓幽细切切如有人私语。
注释
⑷淮水：流经金陵城内的秦淮河，为六朝时期游乐的繁华场所。旧时：昔日，指六朝时。
11.里胥：管理乡里事物的公差。
24. 食客：亦称门客，指古代寄食在贵族官僚家里并为主人效劳的人。
喟然————叹息的样子倒装句
⑶路车：即辂车，古时天子或诸侯所乘。
乞：求取。
⑹远客：漂泊在外的旅人。
则除是：除非是。则：同“只”。
赏析
《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》可以说是声讨封建专制主义的(de)檄文，也是对富有反抗精神的处于社会下层者的颂歌。这篇诔文的出现，标志着贾宝玉叛逆性格的重要发展。一个贵族公子，作文祭悼，赞美一个奴仆，歌颂(ge song)其反抗精神，表现贾宝玉的初步民主主义思想和鲜明的封建叛逆者的立场。
全诗四言中杂以五言，便于表现激烈的情感，又显得错落有致。全诗以诗人忧伤、孤独、愤懑的情绪为主线，首尾贯串(guan chuan)，一气呵成，感情充沛。其中有很多形象的比喻，如以鱼在浅池终不免遭殃，喻乱世之人不论如何躲藏，也躲不过亡国之祸。还运用了对比手法，如诗的最后两章说，得势之人有酒有菜，有屋有禄，朋党往来，其乐融融；黎民百姓穷苦无依，备受天灾人祸之苦。“哿矣富人，哀此惸独”正像杜甫的“朱门酒肉臭，路有冻死骨”一样，表现了诗人的极大愤慨。
“今夕遥天末，清光几处愁？”诗人由领略、欣赏美好的月光，渐渐陷入了沉思。“海上生明月，天涯共此时”，面对这样的月色，将会惹动多少人的愁思呢？最后两句以问句作结，留待读者去揣摩、思考，显得意味深长。
诗是从叙述一个梦境开始的。“谢家”，代指女子的家，盖以东晋才女谢道韫借称其人。大概诗人曾经在女子家里待过，或者在她家里和她见过面。曲径回廊，本来都是当年旧游或定情的地方。因此，诗人在进入梦境以后，就觉得自己飘飘荡荡地进到了她的家里。这里的环境是这样熟悉：院子里四面走廊，那是两人曾经谈过心的地方；曲折的阑干，也像往常一样，似乎还留着自己抚摸过的手迹，可是，眼前廊阑依旧，独不见所思之人。他的梦魂绕遍回廊，倚尽阑干，他失望地徘徊着，追忆着，直到连自己也不知道怎样脱出这种难堪的梦境。崔护《题都城南庄》诗：“人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”周邦彦《玉楼春》词：“当时相候赤阑桥，今日独寻黄叶路。”一种物是人非的依恋心情，写得同样动人。然而，“别梦”两句却以梦境出之，则前此旧游，往日欢情，别后相思，都在不言之中，而在梦里也难寻觅所爱之人，那惆怅的情怀就加倍使人难堪了。
诗的首句“西宫夜静百花香”，点明季节，点明时间，把读者带进了一个花气袭人的春夜。这一句，就手法而言，它是为了反衬出诗中人的孤独凄凉的处境；就内容而言，它与下文紧密衔接，由此引出了诗中人的矛盾心情和无限幽恨。作者的构思和用词是极其精细的。这里，不写花的颜色，只写花的香气，因为一般说来，在夜色覆盖下，令人陶醉的不是色而是香，更何况从下面一句看，诗中人此时在珠帘未卷的室内，触发她的春怨的就只可能是随风飘来的阵阵花香了。
这首诗的景色描写很有特色，“《月出》佚名 古诗皎兮”，“《月出》佚名 古诗皓兮”，“《月出》佚名 古诗照兮”，柔美的月光本身就有无限的情意，而让它作为背景来衬托，则女子的倩影愈发显得秀美。同时，月光朦胧下，一个线条优美的女子在缓缓起步，更增添了几分神秘的色彩，有一种朦胧美的韵味。所以，这一景色很富有画意，而画意又渗透了无限的诗情。
此诗首章起句不凡。开头四句郑重提出“人性”这一命题，哲理意味甚浓。前人多认为这是最早的“性善论”，故孟子在《告子章》中引此四句与孔子的阐释作为论“性善”的理论依据。但从全诗考察，似乎诗人并不是倡导什么“性善论”，他只不过是借天赋予人以善性，为下文歌颂仲山甫张本。第一章颂(zhang song)扬仲山甫应天运而生，非一般人物可比，总领全诗。接下去二至六章便不遗余力赞美仲山甫的德才与政绩：首先说他有德，遵从古训，深得天子的信赖；其次说他能继承祖先事业，成为诸侯典范，是天子的忠实代言人；再次说他洞悉国事，明哲忠贞，勤政报效周王；继而说他个性刚直，不畏强暴，不欺弱者；进而回应前几章，说他德高望重，关键靠自己修养，不断积累，因而成了朝廷补衮之臣。诗人对仲山甫推崇备至，极意美化，塑造了一位德才兼备、身负重任、忠于职守、攸关国运的名臣形象。七、八两章才转到正题，写仲山甫奉王命赴东方督修齐城，尹吉甫临别作诗相赠，安慰行者，祝愿其功成早归。全诗基调虽是对仲山甫个人的颂扬与惜别，但透过诗中关于仲山甫行事与心理的叙述，从中大体能体察到(cha dao)处于西周衰世的贵族，对中兴事业艰难的认识与隐忧，以及对力挽狂澜的辅弼大臣的崇敬与呼唤。不难理解，此诗对仲山甫的种种赞美，是真实的、现实的，然而也不排除其中有某些理想化的成分，包含着诗人所代表的这一阶层的期盼。有人斥此篇为“谀词”，似乎过苛。
时值初春，景象不同于其它季节，也有别于仲春、暮春。诗人选取了傍晚时分雨住天晴、返照映湖这一特定角度，着重描绘了山杏、水苹、白雁、黄鹏这些颇具江南风情的景物，惟妙惟肖地画出了《南湖早春》白居易 古诗的神韵。时令尚早，大地刚刚苏醒，山杏初发，花开得不多，点缀在湖光山色中，故谓“碎红”，“乱点”则一下将杏花随意开放、随处点染的神态活画出来。“乱”并非杂乱、零乱，而是自然、随意，诗人写西湖春景时亦说“乱花渐欲迷人眼”（《钱塘湖春行》）、“乱峰围绕水平铺”（《春题湖上》），都从“乱”中见出天然情趣，毫无人工的矫揉。水苹新生，叶子平铺水面，“平”与“乱”相互映照，向人展示了春天的无限生机，惟在水乡；才见此景致，也让人觉得随着季节的推移，春色转浓，它们也会在湖面上不断伸展、扩大。写了看似静止的景物，诗人又转而接笔描绘了湖上的雁影莺声，静与动、景与声相映成趣。严冬刚过，大雁尚未从冬天的慵懒状态中恢复过来，还不善高飞，在湖上飞得低而缓慢，诗人以一“重”字活现出了它此时慵懒、笨拙的神态。经历了整整一个冬天的禁锢，黄鹂在初展歌喉时也难免舌涩口拙，不能婉转高歌。白雁翅低、黄鹏舌涩，莫不带有早春时节它们自身的特征，也别具情趣。它们不惟使诗人所描绘的画面有了动感，且有了声音，也让人感到它们不久即会振翅高飞，舒喉长鸣。一幅充满希望和生机的早春画图呈现在读者眼前。
六、七章为第四层，直接描写了举家宴饮时兄弟齐集，妻子好合，亲情和睦，琴瑟和谐的欢乐场面。第七章“妻子”与“兄弟”的对照，包含了诗意的递进：“妻子好合，如鼓瑟琴”，而“兄弟既翕”，则“和乐且湛”。诗人似明确表示，兄弟之情胜过夫妇之情；兄弟和，则室家安，兄弟和，则妻孥乐。末章承上而来，卒章显志。诗人直接告诫人们，要深思熟虑，牢记此理：只有“兄弟既翕”，方能“宜尔室家，乐尔妻帑”；兄弟和睦是家族和睦、家庭幸福的基础。明理规劝之意，更为明显。
作者王绩由隋入唐，诗风朴实自然，一洗齐梁华靡浮艳的旧习，在唐初诗上独树一帜。这首描写田园生活情趣小诗，质朴平淡中蕴含着丰富隽永诗情。颇能代表他艺术风格。
首句既形容了寒梅的洁白如玉，又照应了“寒”字。写出了《早梅》张谓 古诗凌寒独开的丰姿。第二句写这一树梅花远离人来车往的村路，临近溪水桥边。一个“迥”字，一个“傍”字，写出了“一树寒梅”独开的环境。这一句承上启下，是全诗发展必要的过渡，“溪桥”二字引出下句。第三句，说一树寒梅早发的原因是由于“近水”；第四句回应首句，是诗人把寒梅疑做是经冬而未消的白雪。一个“不知”加上一个“疑是”，写出诗人远望似雪非雪的迷离恍惚之境。最后定睛望去，才发现原来这是一树近水先发的寒梅，诗人的疑惑排除了，《早梅》张谓 古诗之“早”也点出了。
颈联继续写景。两句比喻，牢牢把握住居高临下的特点：居高，所以风急，所以风如雷响，惊心动魄；临下，才见沙痕，才见沙似浪翻，历历在目。不说“如雷”而说“疑雷”，传神地写出诗人细辨风声的惊喜情态。而白日、黄河、沙浪、风声，从远到近，自下而上，构成一幅有色彩、有动态、有音响的立体图画，把边塞风光，写得势阔声宏，莽莽苍苍之至。尤其是“白日地中出，黄河天外来”一联，语句浑朴，境界辽阔，学盛唐而能造出新境，很为后人激赏。
全诗四言中杂以五言，便于表现激烈的情感，又显得错落有致。全诗以诗人忧伤、孤独、愤懑的情绪为主线，首尾贯串(guan chuan)，一气呵成，感情充沛。其中有很多形象的比喻，如以鱼在浅池终不免遭殃，喻乱世之人不论如何躲藏，也躲不过亡国之祸。还运用了对比手法，如诗的最后两章说，得势之人有酒有菜，有屋有禄，朋党往来，其乐融融；黎民百姓穷苦无依，备受天灾人祸之苦。“哿矣富人，哀此惸独”正像杜甫的“朱门酒肉臭，路有冻死骨”一样，表现了诗人的极大愤慨。
“今夕遥天末，清光几处愁？”诗人由领略、欣赏美好的月光，渐渐陷入了沉思。“海上生明月，天涯共此时”，面对这样的月色，将会惹动多少人的愁思呢？最后两句以问句作结，留待读者去揣摩、思考，显得意味深长。
诗是从叙述一个梦境开始的。“谢家”，代指女子的家，盖以东晋才女谢道韫借称其人。大概诗人曾经在女子家里待过，或者在她家里和她见过面。曲径回廊，本来都是当年旧游或定情的地方。因此，诗人在进入梦境以后，就觉得自己飘飘荡荡地进到了她的家里。这里的环境是这样熟悉：院子里四面走廊，那是两人曾经谈过心的地方；曲折的阑干，也像往常一样，似乎还留着自己抚摸过的手迹，可是，眼前廊阑依旧，独不见所思之人。他的梦魂绕遍回廊，倚尽阑干，他失望地徘徊着，追忆着，直到连自己也不知道怎样脱出这种难堪的梦境。崔护《题都城南庄》诗：“人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”周邦彦《玉楼春》词：“当时相候赤阑桥，今日独寻黄叶路。”一种物是人非的依恋心情，写得同样动人。然而，“别梦”两句却以梦境出之，则前此旧游，往日欢情，别后相思，都在不言之中，而在梦里也难寻觅所爱之人，那惆怅的情怀就加倍使人难堪了。
诗的首句“西宫夜静百花香”，点明季节，点明时间，把读者带进了一个花气袭人的春夜。这一句，就手法而言，它是为了反衬出诗中人的孤独凄凉的处境；就内容而言，它与下文紧密衔接，由此引出了诗中人的矛盾心情和无限幽恨。作者的构思和用词是极其精细的。这里，不写花的颜色，只写花的香气，因为一般说来，在夜色覆盖下，令人陶醉的不是色而是香，更何况从下面一句看，诗中人此时在珠帘未卷的室内，触发她的春怨的就只可能是随风飘来的阵阵花香了。
这首诗的景色描写很有特色，“《月出》佚名 古诗皎兮”，“《月出》佚名 古诗皓兮”，“《月出》佚名 古诗照兮”，柔美的月光本身就有无限的情意，而让它作为背景来衬托，则女子的倩影愈发显得秀美。同时，月光朦胧下，一个线条优美的女子在缓缓起步，更增添了几分神秘的色彩，有一种朦胧美的韵味。所以，这一景色很富有画意，而画意又渗透了无限的诗情。
此诗首章起句不凡。开头四句郑重提出“人性”这一命题，哲理意味甚浓。前人多认为这是最早的“性善论”，故孟子在《告子章》中引此四句与孔子的阐释作为论“性善”的理论依据。但从全诗考察，似乎诗人并不是倡导什么“性善论”，他只不过是借天赋予人以善性，为下文歌颂仲山甫张本。第一章颂(zhang song)扬仲山甫应天运而生，非一般人物可比，总领全诗。接下去二至六章便不遗余力赞美仲山甫的德才与政绩：首先说他有德，遵从古训，深得天子的信赖；其次说他能继承祖先事业，成为诸侯典范，是天子的忠实代言人；再次说他洞悉国事，明哲忠贞，勤政报效周王；继而说他个性刚直，不畏强暴，不欺弱者；进而回应前几章，说他德高望重，关键靠自己修养，不断积累，因而成了朝廷补衮之臣。诗人对仲山甫推崇备至，极意美化，塑造了一位德才兼备、身负重任、忠于职守、攸关国运的名臣形象。七、八两章才转到正题，写仲山甫奉王命赴东方督修齐城，尹吉甫临别作诗相赠，安慰行者，祝愿其功成早归。全诗基调虽是对仲山甫个人的颂扬与惜别，但透过诗中关于仲山甫行事与心理的叙述，从中大体能体察到(cha dao)处于西周衰世的贵族，对中兴事业艰难的认识与隐忧，以及对力挽狂澜的辅弼大臣的崇敬与呼唤。不难理解，此诗对仲山甫的种种赞美，是真实的、现实的，然而也不排除其中有某些理想化的成分，包含着诗人所代表的这一阶层的期盼。有人斥此篇为“谀词”，似乎过苛。
时值初春，景象不同于其它季节，也有别于仲春、暮春。诗人选取了傍晚时分雨住天晴、返照映湖这一特定角度，着重描绘了山杏、水苹、白雁、黄鹏这些颇具江南风情的景物，惟妙惟肖地画出了《南湖早春》白居易 古诗的神韵。时令尚早，大地刚刚苏醒，山杏初发，花开得不多，点缀在湖光山色中，故谓“碎红”，“乱点”则一下将杏花随意开放、随处点染的神态活画出来。“乱”并非杂乱、零乱，而是自然、随意，诗人写西湖春景时亦说“乱花渐欲迷人眼”（《钱塘湖春行》）、“乱峰围绕水平铺”（《春题湖上》），都从“乱”中见出天然情趣，毫无人工的矫揉。水苹新生，叶子平铺水面，“平”与“乱”相互映照，向人展示了春天的无限生机，惟在水乡；才见此景致，也让人觉得随着季节的推移，春色转浓，它们也会在湖面上不断伸展、扩大。写了看似静止的景物，诗人又转而接笔描绘了湖上的雁影莺声，静与动、景与声相映成趣。严冬刚过，大雁尚未从冬天的慵懒状态中恢复过来，还不善高飞，在湖上飞得低而缓慢，诗人以一“重”字活现出了它此时慵懒、笨拙的神态。经历了整整一个冬天的禁锢，黄鹂在初展歌喉时也难免舌涩口拙，不能婉转高歌。白雁翅低、黄鹏舌涩，莫不带有早春时节它们自身的特征，也别具情趣。它们不惟使诗人所描绘的画面有了动感，且有了声音，也让人感到它们不久即会振翅高飞，舒喉长鸣。一幅充满希望和生机的早春画图呈现在读者眼前。
六、七章为第四层，直接描写了举家宴饮时兄弟齐集，妻子好合，亲情和睦，琴瑟和谐的欢乐场面。第七章“妻子”与“兄弟”的对照，包含了诗意的递进：“妻子好合，如鼓瑟琴”，而“兄弟既翕”，则“和乐且湛”。诗人似明确表示，兄弟之情胜过夫妇之情；兄弟和，则室家安，兄弟和，则妻孥乐。末章承上而来，卒章显志。诗人直接告诫人们，要深思熟虑，牢记此理：只有“兄弟既翕”，方能“宜尔室家，乐尔妻帑”；兄弟和睦是家族和睦、家庭幸福的基础。明理规劝之意，更为明显。
作者王绩由隋入唐，诗风朴实自然，一洗齐梁华靡浮艳的旧习，在唐初诗上独树一帜。这首描写田园生活情趣小诗，质朴平淡中蕴含着丰富隽永诗情。颇能代表他艺术风格。
首句既形容了寒梅的洁白如玉，又照应了“寒”字。写出了《早梅》张谓 古诗凌寒独开的丰姿。第二句写这一树梅花远离人来车往的村路，临近溪水桥边。一个“迥”字，一个“傍”字，写出了“一树寒梅”独开的环境。这一句承上启下，是全诗发展必要的过渡，“溪桥”二字引出下句。第三句，说一树寒梅早发的原因是由于“近水”；第四句回应首句，是诗人把寒梅疑做是经冬而未消的白雪。一个“不知”加上一个“疑是”，写出诗人远望似雪非雪的迷离恍惚之境。最后定睛望去，才发现原来这是一树近水先发的寒梅，诗人的疑惑排除了，《早梅》张谓 古诗之“早”也点出了。
颈联继续写景。两句比喻，牢牢把握住居高临下的特点：居高，所以风急，所以风如雷响，惊心动魄；临下，才见沙痕，才见沙似浪翻，历历在目。不说“如雷”而说“疑雷”，传神地写出诗人细辨风声的惊喜情态。而白日、黄河、沙浪、风声，从远到近，自下而上，构成一幅有色彩、有动态、有音响的立体图画，把边塞风光，写得势阔声宏，莽莽苍苍之至。尤其是“白日地中出，黄河天外来”一联，语句浑朴，境界辽阔，学盛唐而能造出新境，很为后人激赏。
创作背景
据说在唐玄宗宠爱武惠妃死后，玄宗整日郁郁不乐。太监高力士想排解一下玄宗的烦恼，于是到江南寻访美女，结果在福建的莆田县发现了一个兰心蕙质的女孩，她就是江采萍。
时沄( 近现代 )
收录诗词 (1626) 首
简 介
时沄 时沄，字子沄，一字伯江，号逊斋，金华（今属浙江）人。澜从兄。师事吕祖谦，着《尚书周官馀》，未成编而卒。私谥夷介先生。吕祖俭志其墓。事见《鲁斋集》卷一一《跋丽泽遗文录后》、《敬乡录》卷一一。
西征赋
君言此何言，明日皆异乡。明日非今日，山下道路长。
向上应无快活人。自去年来多事故，从今日去少交亲。
草檄可中能有暇，迎春一醉也无妨。"
玉池似无水，玄井昏不测。仙户掩复开，乳膏凝更滴。
海山窗外近，镜水世间清。何计随君去，邻墙过此生。"
江充来见犬台宫。纷纭白昼惊千古，鈇锧朱殷几一空。
哀哉送死厚，乃为弃身具。死者不复知，回看汉文墓。"
"杨柳垂丝与地连，归来一醉向溪边。
采莲曲二首
老岂无谈笑，贫犹有酒浆。随时来伴侣，逐日用风光。
"玉管朱弦莫急催，容听歌送十分杯。
无奈同官珍重意，几回临路却休行。
"两崖开尽水回环，一叶才通石罅间。
洞中日月洞中仙，不算离家是几年。
斫树遗桑斧，浇花湿笋鞋。还将齐物论，终岁自安排。"
吾君不省觉，二凶日威武。操持北斗柄，开闭天门路。
秋风钓艇遥相忆，七里滩西片月新。"
踏莎行·芳草平沙
忽逢海峤石，稍慰平生忆。何以慰我心，亭亭孤且直。"
"离筵莫怆且同欢，共贺新恩拜旧官。屈就商山伴麋鹿，
慰老资歌笑，销愁仰酒浆。眼看狂不得，狂得且须狂。"
湘浦更闻猿夜啸，断肠无泪可沾巾。"
"心尽玉皇恩已远，迹留江郡宦应孤。
"兹泉由太洁，终不畜纤鳞。到底清何益，含虚势自贫。
峡猿啼夜雨，蜀鸟噪晨烟。莫便不回首，风光促几年。"
又免生当离别地，宫鸦啼处禁门前。"
悼亡诗三首
阴功足，阴功成，羽驾何年归上清。待我休官了婚嫁，
树暗蝉吟咽，巢倾燕语愁。琴书凉簟净，灯烛夜窗幽。
"穷通应计一时间，今日甘从刖足还。
"临平水竭蒹葭死，里社萧条旅馆秋。尝叹晋郊无乞籴，
游荡行人莫攀折。不竞江南艳阳节，任落东风伴春雪。"
两角青衣扶老身。策杖强行过里巷，引杯闲酌伴亲宾。
"道林岳麓仲与昆，卓荦请从先后论。松根踏云二千步，
"贡院离来二十霜，谁知更忝主文场。杨叶纵能穿旧的，
蝶恋花·庭院深深人悄悄
"诸侯帐下惯新妆，皆怯刘家薄媚娘。宝髻巧梳金翡翠，
邑有桐乡爱，山馀黍谷暄。既非逃相地，乃是故侯园。
"何响与天通，瑶筝挂望中。彩弦非触指，锦瑟忽闻风。
愿盛黄金膏，寄与青眼郎。路远莫知意，水深天苍苍。"
醉与江涛别，江涛惜我游。他年婚嫁了，终老此江头。
"清砧击霜天外发，楚僧期到石上月。寒峰深虚独绕尽，
云液洒六腑，阳和生四肢。于中我自乐，此外吾不知。
"榆叶飘零碧汉流，玉蟾珠露两清秋。
入若耶溪
堂上白鹤翁，神清心无烦。斋心侍席前，跪请长生恩。
金凤花开云鬓秋。十亩稻香新绿野，一声歌断旧青楼。
"栖禅枝畔数花新，飞作琉璃池上尘。
"见说为官处，烟霞思不穷。夜猿啼户外，瀑水落厨中。
妾心不自信，远道终难寄。客心固多疑，肯信非人意。
（《有怀甘露寺自省上人》，《京口志》）
"白云升远岫，摇曳入晴空。乘化随舒卷，无心任始终。
苏李冥蒙随烛灭，陈樊漂泊逐萍流。虽贫眼下无妨乐，
鹊桥仙·纤云弄巧
昼居府中治，夜归书满床。后贵有金玉，必不为汝藏。
"暮过潭上寺，独宿白云间。钟磬遥连树，星河半隔山。
"垂丝今日幸同筵，朱紫居身是大年。赏景尚知心未退，
君行过到炉峰下，为报东林长老知。"
"伛偻山夫发似丝，松间石上坐多时。
长安若在五侯宅，谁肯将钱买牡丹。"
仙家若有单栖恨，莫向银台半夜游。"
人眠瓮牖月，鹿饮竹门泉。多愧邻高隐，无成又一年。"
送陈七赴西军
獭捕鱼来鱼跃出，此非鱼乐是鱼惊。
时我亦潇洒，适无累与病。鱼鸟人则殊，同归于遂性。
双双白燕入祠堂。（乳石洞玉女祠。并见《主客图》）。"
昂昂独负青云志。下看金玉不如泥，肯道王侯身可贵。
搔首临风独倚栏，客边惊觉岁华残。栖迟未遇常鋾荐，
誓将付孱孙，血绝然方已。九庙仗神灵，四海为输委。
今宵难作刀州梦，月色江声共一楼。"
秋怀久寥落，冬计又如何。一瓮新醅酒，萍浮春水波。
溪上遇雨二首
春色流岩下，秋声碎竹间。锦文苔点点，钱样菊斑斑。
广乐初跄凤，神山欲抃鳌。鸣笳朱鹭起，叠鼓紫骍豪。
十月苦长夜，百年强半时。新开一瓶酒，那得不相思。"
"衰病近来行少力，光公乞我百龄藤。
潮回画槛水声微，闲吟山际邀僧上，暮入林中看鹤归。
香茗一瓯从此别，转蓬流水几时还。"
愁人欲寄中峰宿，只恐白猿啼夜深。"
"晓陌事戎装，风流粉署郎。机筹通变化，除拜出寻常。
秋宿湘江遇雨
"自古分功定，唯应缺又盈。一宵当皎洁，四海尽澄清。
机忘兼觉梦中闲。是非爱恶销停尽，唯寄空身在世间。"
"六年衣破帝城尘，一日天池水脱鳞。未有片言惊后辈，
仍嫌众里娇行疾，傍镫深藏白玉鞭。
冠緌身忝贵，斋沐心常祷。笙磬谅谐和，庭除还洒扫。
池边道士夸眼明，夜取蟭螟摘蚊睫。"
三朝供奉无人敌，始觉僧繇浪得名。"
茶烟熏杀竹，檐雨滴穿阶。无暇频相访，秋风寂寞怀。"