饮酒
厚禄儿孙饱，前驱道路荣。花时八入直，无暇贺元兄。"
"容州诗句在褒城，几度经过眼暂明。
歌钟会处独思山。存神不许三尸住，混俗无妨两鬓斑。
"万重青嶂蜀门口，一树红花山顶头。
"报卢君，门外雪纷纷。纷纷门外雪，城中鼓声绝。
君看为害浅深间，岂将假色同真色。"
"刘家墙上花还发，李十门前草又春。
此盘不进行路难，陆有摧车舟有澜。我闻此语长太息，
无妨却有他心眼，妆点亭台即不能。"
不如归山下，如法种春田。
饮酒拼音解释:
hou lu er sun bao .qian qu dao lu rong .hua shi ba ru zhi .wu xia he yuan xiong ..
.rong zhou shi ju zai bao cheng .ji du jing guo yan zan ming .
ge zhong hui chu du si shan .cun shen bu xu san shi zhu .hun su wu fang liang bin ban .
.wan zhong qing zhang shu men kou .yi shu hong hua shan ding tou .
.bao lu jun .men wai xue fen fen .fen fen men wai xue .cheng zhong gu sheng jue .
jun kan wei hai qian shen jian .qi jiang jia se tong zhen se ..
.liu jia qiang shang hua huan fa .li shi men qian cao you chun .
ci pan bu jin xing lu nan .lu you cui che zhou you lan .wo wen ci yu chang tai xi .
wu fang que you ta xin yan .zhuang dian ting tai ji bu neng ..
bu ru gui shan xia .ru fa zhong chun tian .
译文及注释
译文
一会儿在这儿，一会儿又忽然游到了那儿，说不(bu)(bu)清究竟是在东边，还是在西边，还是在南边，还是在北边。
不要以为今天的(de)宠爱，就能使我忘掉旧日的恩情。
（我）欢快地饮酌春酒(jiu)，采摘园中的蔬菜。 细雨从东方而来，夹杂着清爽的风。
魏明帝青龙元年八月，诏宫官牵车西取汉孝武捧露盘仙人，欲立置前殿。宫官既拆盘，仙人临载，乃潸然泪下。唐诸王孙李长吉遂作《《金铜仙人辞汉歌》李贺 古诗》。茂陵里埋葬的刘郎，好像秋风过客匆匆而逝。
幽静的山谷里看不见人，只能听到那说话的声音。
安史叛乱至今尚未平息，这使君臣深切愤恨。
夏、商、周三王朝之所以能长期维持统治，其原因就在于它们创设了教育、辅导太子的这套制度。到秦朝却不是这样。秦朝的风俗本来就不崇尚谦让，它崇尚的是奸诈；本来就不崇尚礼义，它崇尚的是刑罚。秦始皇派赵高做胡亥的老师，教他学习断案(an)判刑。胡亥所学的，不是斩首级、割鼻子，就是灭人家的三族。所以，胡亥头天当上皇帝，第二天就用箭射人，把忠心进谏的人说成诽谤朝廷，把有远见卓识的人说成妖言惑众，他把杀人看做割草一样。难道说这仅仅是胡亥天性凶残恶毒吗？主要是赵高诱导胡亥学习的内容不符合正道的缘故。
在湘江边绕着江岸一直走下去，不觉月亮都快要落下来了。江畔的梅树横斜，小小的花枝开放，浸满了忧愁的涟漪。梅花的一春幽愁之事有谁知道呢？寒冷的东风吹起。梅花也很快就要花落香消了。
东风自立春日起，忙于装饰人间花柳，闲来又到镜里，偷换人的青春容颜。清愁绵综如连环不断，无人可解。怕见花开花落，转眼春逝，而朝来塞雁却比我先回到北方。
十二岁开始学弹筝，套在手指上的银甲一直没脱下来。
很久来为公务所累，幸好被贬谪到南方少数民族地区。闲静无事，与农人的菜圃为邻，有的时候就像个山林中的隐士。早晨耕田，翻锄带着露水的野草，晚上撑船游玩回来，船触到溪石发出声响。独来独往，碰不到其他的人，眼望楚天一片碧绿，放声高歌。韵译
情义绵绵，思绪翩翩。剪不断，理还乱。云儿啊，再回去只怕了无踪迹（认不得归路）。这样的事、情思应该只有在前世里显现，总是喜欢将两地鸳鸯放一起。
有时候，我也做梦回到家乡。
白居易说，到天竺山去啊，那里如画卷展开，寺庙巍峨，流光溢彩。可爱的是东西二溪纵横交错(cuo)，南北二峰高低错落自云霭霭。林逋说，并非如此，梅花的馨香幽幽飘来，怎比得上先到孤山探访香梅之海。待到雨过天晴再访稼轩不迟，我暂且在西湖边徘徊。
昨夜雨湿蹬上轻便木屐，春寒料峭穿起破旧棉袍。
长安城的三十六宫，如今却是一片苔藓碧绿。
注释
①南阜：南边土山。
①杜陵：长安东南的 县城。秦置杜县，汉宣帝筑陵于东原上，因名杜陵，杜陵北指长安。汉中在汉水东北，故名汉川东。
⑵胡为：何为，为什么。《诗经·邶风·式微》：“微君之故，胡为乎中露？”
(11)《楚辞》：“仍羽人于丹丘。”王逸注：“人得道，身生羽毛也。”朱子注：“羽人，飞仙也。”
【亭之所见】在亭上能够看到的（范围）。所见，所看到的景象。
22.可：能够。
⑷燕山：山名，在河北平原的北侧。轩辕台，纪念黄帝的建筑物，故址在今河北怀来县乔山上。这两句用夸张的语气描写北方大雪纷飞、气候严寒的景象。
赏析
诗体为七排，是古代诗人极少创作的(de)一种诗体，杜甫集中仅存数首。此诗乃诗人触景伤情、感慨入怀之作。
此诗讽隋炀帝效法陈后主骄奢淫逸以至亡国。先写陈后主曾经繁华一时的故宫如今已成荒草废墟。再写隋炀帝步陈后主后尘，极尽奢侈之能事，尤以此之骄奢对比彼之荒墟，这种极大的反差颇具讽刺意味。就如老子所言，物极必反、盛极必衰，当隋炀帝和他的国家走到盛极之时，也就是到了“四方倾动烟尘起”之时。果然，隋朝距离灭亡(mie wang)已经很近很近了，仅仅渡过区区一条西江水隋炀帝就可以去地下找陈后主聊聊荒淫亡国之事了。
此篇共四章，第一、二两章章六句，第三、四两章章四句。（按：毛诗分五章，章四句，不甚合理，兹从鲁诗）第一章写建造《灵台》佚名 古诗。《灵台》佚名 古诗自然是台，但究竟是什么台，今所流行的各家注译本中多不作解释。按郑玄笺云：“天子有《灵台》佚名 古诗者所以观祲象，察气之妖祥也。”陈子展《诗经直解》也说：“据孔疏，此《灵台》佚名 古诗似是以观天文之雏型天文台，非以观四时施化之时台（气象台），亦非以观鸟兽鱼鳖之囿台（囿中看台）也。”这一章通过“经之”、“营之”、“攻之”、“成之”连用动词带同一代词宾语的句式，使得文气很连贯紧凑，显示出百姓乐于为王效命的热情，一如方玉润《诗经原始》说：“民情踊跃，于兴作自见之。”而第五句“经始勿亟”与第一句“经始《灵台》佚名 古诗”在章内也形成呼应之势。
看远处的山往往是模糊的，但《画》王维 古诗上的山色却很清楚，在近处听流水，应当听到水声，但《画》王维 古诗上的流水却无声。在春天盛开的花，随着春天的逝去就凋谢了。而《画》王维 古诗上的花，不管在什么季节，它都盛开着。人走近停在枝头上的鸟，它就会受惊飞走。但《画》王维 古诗上的鸟，即使你走近了，它也不会惊飞。全诗读起来似乎行行违反自然规律，其实正是暗中设谜，写出了《画》王维 古诗的特点。
“潮打孤城”、“月满秦淮”古人多咏此意。本词借用其句，抒发己怀。刘禹锡《金陵五题。石头城》讲：“山围故国周遭在，潮打孤城寂寞回；淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。”杜牧《泊秦淮》云：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家；商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。”借金陵景物，抒发感慨。唐人这些诗歌，已成为经典诗句传唱。正如《金陵五题》的序言里转述白居易所说：“吾知后之诗人，不复措辞矣。”自己也难以独出心裁，别开生面，不如用别人之旧瓶，装自己之新酒。传与后世读者。汪元量隐括唐人诗句采取的手法是把唐人的句子拆开，但仍保持着前后的呼应，同时又把自己的句子融合进去，根据词调的要求，重新组合。汪元量在隐括、化用前人诗词，重新进行拆改组合的过程中，是煞费苦心的。把前人的句子放得十分妥贴，对于那些完全出于自己手笔的句子，如“未把酒、愁心先醉”、“伤心千古，泪痕如洗”等，也作了周到的安排，熔借来的句子和已句于一炉，且使其错落有致，密合无间。这几个句子直接抒发作者的怀旧情丝，强烈表达作者的主观感情，故而在全词当中位置重要。起到统率全段的作用，从而显示了作者的主导作用和作品的创造性质。
“单于夜遁逃”，敌人夜间行动，并非率兵来袭，而是借月色的掩护仓皇逃遁。诗句语气肯定，判断明确，充满了对敌人的蔑视和我军的必胜信念，令读者为之振奋。
《赤壁赋》分前后两篇，珠联璧合，浑然一体。文章通过同—地点(赤壁)，同一方式(月夜泛舟饮酒)，同—题材(大江高山清风明月)，反映(fan ying)了不同的时令季节，描绘了不同的大自然景色，抒发了不同的情趣，表达了不同的主题。字字如画，句句似诗，诗画合一，情景交融，真是同工异曲，各有千秋。
起首两句，点出季节时令和住所，又以柳絮飞舞环绕的比喻把歌女因有约会而产生的兴奋、紧张的心情作了一番引人联(ren lian)想的比拟。“晚来”两句写她描眉梳妆，学着宫中的远山眉样，精心描画。《赵飞燕外传》载，赵飞燕妹合德，为薄眉，号远山黛。这是“女为悦己者容”，翠眉是画给她的情人看的。写眼睛的两句更为生动。此时她化妆已毕，步出宴会厅前，“一寸狂心未说，已向横波觉”。“狂心”，是难以抑制的热切之心。“已向横波觉”，“向”字、“觉”字，其中隐隐有一个人在，就是当晚她所要密约的人。这人已在席间，她一瞥见，就向他眼波传情，而被这个人察觉了，彼此心照不宣。
前身合是采莲人，门前一片横塘水。
场景、内容解读
《《小儿垂钓》胡令能 古诗》是一首以儿童生活为题材的诗作，诗写一“蓬头稚子”学钓鱼，“侧坐莓苔草映身”，路人向小儿招手，想借问打听一些事情，那小儿却“怕得鱼惊不应人”（怕惊了鱼而不置一词），真是活灵活现、惟妙惟肖，形神兼备，意趣盎然。其艺术成就丝毫不亚于杜牧著名的《清明》一诗。
前两句，当倒过来读，诗人对自己正当年富力强，而不得拖展自己抱负、才华的处境，已没有了流放之初的激愤与哀伤。也明白自己过早衰老的原因，在于面对的艰难困厄的现实。“敢期齿杖赐？”表明了诗人对这一现实的清醒理解，虽然为此诗人付出了青春年华的代价(dai jia)。“聊且移孤茎”，在长老的指点下，诗人寻得灵寿木并挖得一枝，移栽至自己的住宅旁。这一举动，是诗人对统治者的彻底失望，也标明诗人在永期间，思想上的一次飞跃。
此诗写一个伤病退伍在还乡途中的军人，从诗题看可能是以作者目睹的生活事件为依据。诗人用集中描画、加倍渲染的手法，着重塑造人物的形象。
眼前声音、光亮、色彩交错融合的景象，使宫女想起了入宫以前每年在家乡溪水边采莲的欢乐情景：荷叶、罗裙，一色裁成，芙蓉似脸，脸似芙蓉，三人一队，五人一群，溪声潺潺，笑语连连。“越溪”即若耶溪，在浙江绍兴，是当年西施浣纱的地方，这里借指宫女的家乡。这两句以过去对比当下，以往日的欢乐反衬出此时的愁苦，使含而不露的怨情具有更为悠远的神韵。诗的后四句虽是客观的写景与叙事，然而揭开字句的帷幕，却可以听到宫女隐微而又极其伤痛的啜泣之声。
此诗讽隋炀帝效法陈后主骄奢淫逸以至亡国。先写陈后主曾经繁华一时的故宫如今已成荒草废墟。再写隋炀帝步陈后主后尘，极尽奢侈之能事，尤以此之骄奢对比彼之荒墟，这种极大的反差颇具讽刺意味。就如老子所言，物极必反、盛极必衰，当隋炀帝和他的国家走到盛极之时，也就是到了“四方倾动烟尘起”之时。果然，隋朝距离灭亡(mie wang)已经很近很近了，仅仅渡过区区一条西江水隋炀帝就可以去地下找陈后主聊聊荒淫亡国之事了。
此篇共四章，第一、二两章章六句，第三、四两章章四句。（按：毛诗分五章，章四句，不甚合理，兹从鲁诗）第一章写建造《灵台》佚名 古诗。《灵台》佚名 古诗自然是台，但究竟是什么台，今所流行的各家注译本中多不作解释。按郑玄笺云：“天子有《灵台》佚名 古诗者所以观祲象，察气之妖祥也。”陈子展《诗经直解》也说：“据孔疏，此《灵台》佚名 古诗似是以观天文之雏型天文台，非以观四时施化之时台（气象台），亦非以观鸟兽鱼鳖之囿台（囿中看台）也。”这一章通过“经之”、“营之”、“攻之”、“成之”连用动词带同一代词宾语的句式，使得文气很连贯紧凑，显示出百姓乐于为王效命的热情，一如方玉润《诗经原始》说：“民情踊跃，于兴作自见之。”而第五句“经始勿亟”与第一句“经始《灵台》佚名 古诗”在章内也形成呼应之势。
看远处的山往往是模糊的，但《画》王维 古诗上的山色却很清楚，在近处听流水，应当听到水声，但《画》王维 古诗上的流水却无声。在春天盛开的花，随着春天的逝去就凋谢了。而《画》王维 古诗上的花，不管在什么季节，它都盛开着。人走近停在枝头上的鸟，它就会受惊飞走。但《画》王维 古诗上的鸟，即使你走近了，它也不会惊飞。全诗读起来似乎行行违反自然规律，其实正是暗中设谜，写出了《画》王维 古诗的特点。
“潮打孤城”、“月满秦淮”古人多咏此意。本词借用其句，抒发己怀。刘禹锡《金陵五题。石头城》讲：“山围故国周遭在，潮打孤城寂寞回；淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。”杜牧《泊秦淮》云：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家；商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。”借金陵景物，抒发感慨。唐人这些诗歌，已成为经典诗句传唱。正如《金陵五题》的序言里转述白居易所说：“吾知后之诗人，不复措辞矣。”自己也难以独出心裁，别开生面，不如用别人之旧瓶，装自己之新酒。传与后世读者。汪元量隐括唐人诗句采取的手法是把唐人的句子拆开，但仍保持着前后的呼应，同时又把自己的句子融合进去，根据词调的要求，重新组合。汪元量在隐括、化用前人诗词，重新进行拆改组合的过程中，是煞费苦心的。把前人的句子放得十分妥贴，对于那些完全出于自己手笔的句子，如“未把酒、愁心先醉”、“伤心千古，泪痕如洗”等，也作了周到的安排，熔借来的句子和已句于一炉，且使其错落有致，密合无间。这几个句子直接抒发作者的怀旧情丝，强烈表达作者的主观感情，故而在全词当中位置重要。起到统率全段的作用，从而显示了作者的主导作用和作品的创造性质。
“单于夜遁逃”，敌人夜间行动，并非率兵来袭，而是借月色的掩护仓皇逃遁。诗句语气肯定，判断明确，充满了对敌人的蔑视和我军的必胜信念，令读者为之振奋。
《赤壁赋》分前后两篇，珠联璧合，浑然一体。文章通过同—地点(赤壁)，同一方式(月夜泛舟饮酒)，同—题材(大江高山清风明月)，反映(fan ying)了不同的时令季节，描绘了不同的大自然景色，抒发了不同的情趣，表达了不同的主题。字字如画，句句似诗，诗画合一，情景交融，真是同工异曲，各有千秋。
起首两句，点出季节时令和住所，又以柳絮飞舞环绕的比喻把歌女因有约会而产生的兴奋、紧张的心情作了一番引人联(ren lian)想的比拟。“晚来”两句写她描眉梳妆，学着宫中的远山眉样，精心描画。《赵飞燕外传》载，赵飞燕妹合德，为薄眉，号远山黛。这是“女为悦己者容”，翠眉是画给她的情人看的。写眼睛的两句更为生动。此时她化妆已毕，步出宴会厅前，“一寸狂心未说，已向横波觉”。“狂心”，是难以抑制的热切之心。“已向横波觉”，“向”字、“觉”字，其中隐隐有一个人在，就是当晚她所要密约的人。这人已在席间，她一瞥见，就向他眼波传情，而被这个人察觉了，彼此心照不宣。
前身合是采莲人，门前一片横塘水。
场景、内容解读
《《小儿垂钓》胡令能 古诗》是一首以儿童生活为题材的诗作，诗写一“蓬头稚子”学钓鱼，“侧坐莓苔草映身”，路人向小儿招手，想借问打听一些事情，那小儿却“怕得鱼惊不应人”（怕惊了鱼而不置一词），真是活灵活现、惟妙惟肖，形神兼备，意趣盎然。其艺术成就丝毫不亚于杜牧著名的《清明》一诗。
前两句，当倒过来读，诗人对自己正当年富力强，而不得拖展自己抱负、才华的处境，已没有了流放之初的激愤与哀伤。也明白自己过早衰老的原因，在于面对的艰难困厄的现实。“敢期齿杖赐？”表明了诗人对这一现实的清醒理解，虽然为此诗人付出了青春年华的代价(dai jia)。“聊且移孤茎”，在长老的指点下，诗人寻得灵寿木并挖得一枝，移栽至自己的住宅旁。这一举动，是诗人对统治者的彻底失望，也标明诗人在永期间，思想上的一次飞跃。
此诗写一个伤病退伍在还乡途中的军人，从诗题看可能是以作者目睹的生活事件为依据。诗人用集中描画、加倍渲染的手法，着重塑造人物的形象。
眼前声音、光亮、色彩交错融合的景象，使宫女想起了入宫以前每年在家乡溪水边采莲的欢乐情景：荷叶、罗裙，一色裁成，芙蓉似脸，脸似芙蓉，三人一队，五人一群，溪声潺潺，笑语连连。“越溪”即若耶溪，在浙江绍兴，是当年西施浣纱的地方，这里借指宫女的家乡。这两句以过去对比当下，以往日的欢乐反衬出此时的愁苦，使含而不露的怨情具有更为悠远的神韵。诗的后四句虽是客观的写景与叙事，然而揭开字句的帷幕，却可以听到宫女隐微而又极其伤痛的啜泣之声。
创作背景
画上题诗，是中国绘画艺术特有的一种民族风格。古代文人画家，为了阐发画意，寄托感慨，往往于作品完成以后，在画面上题诗，收到了诗情画意相得益彰的效果。为画题诗自唐代始，但当时只是以诗赞画，真正把诗题在画上，是宋代以后的事。不过，唐代诗人的题画诗，对后世画上题诗产生了极大影响。其中，杜甫的题画诗数量之多与影响之大，在整个唐代没有超过他的人。
张协( 宋代 )
收录诗词 (7896) 首
简 介
张协 西晋安平人，字景阳。张载弟。少有俊才，与载齐名。辟公府掾，转秘书郎，转河间内史，在郡清简寡欲。时大乱，遂弃绝人事，屏居草泽，以吟咏自娱，造语清新。怀帝永嘉初，征黄门侍郎，托疾不就，卒于家。有《七命》，世以为工。今有《张景阳集》辑本。
虞美人·春情只到梨花薄
"昔为凤阁郎，今为二千石。自觉不如今，人言不如昔。
旧事思量在眼前。越国封疆吞碧海，杭城楼閤入青烟。
可道眼前光景恶，其如难见故人何。"
露杏红初坼，烟杨绿未成。影迟新度雁，声涩欲啼莺。
谁引相公开口笑，不逢白监与刘郎。"
悠悠身与世，从此两相弃。"
"天涯深峡无人地，岁暮穷阴欲夜天。
膳减思调鼎，行稀恐蠹枢。杂莼多剖鳝，和黍半蒸菰。
八归·秋江带雨
命酒树下饮，停杯拾馀葩。因桃忽自感，悲咤成狂歌。"
客来伤寂寞，我念遗烦鄙。心迹两相忘，谁能验行止。"
杭老遮车辙，吴童扫路尘。虚迎复虚送，惭见两州民。"
"清晨临江望，水禽正喧繁。凫雁与鸥鹭，游飏戏朝暾。
尘榻无人忆卧龙。心想夜闲唯足梦，眼看春尽不相逢。
纵使得如羊叔子，不闻兼记旧交情。"
骑火高低影，街鼓参差声。可怜早朝者，相看意气生。
岂独恋乡土，非关慕簪绂。所怆别李君，平生同道术。
书摩崖碑后
远树悬金镜，深潭倒玉幢。委波添净练，洞照灭凝釭.
随梳落去何须惜，不落终须变作丝。"
是夕青春值三五，花枝向月云含吐。着作施樽命管儿，
迥分辽海气，闲踏洛阳尘。傥使权由我，还君白马津。"
路溢新城市，农开旧废田。春坊幸无事，何惜借三年。"
"开襟何处好，竹下池边地。馀热体犹烦，早凉风有味。
"近来韩阁老，疏我我心知。户大嫌甜酒，才高笑小诗。
觉路随方乐，迷涂到老愁。须除爱名障，莫作恋家囚。
朱鹭
流岁行将晚，浮荣得几多。林泉应问我，不住意如何。"
不须泥沙底，辛苦觅明珠。"
夫君亦沦落，此地同飘寄。悯默向隅心，摧颓触笼翅。
一双垂翅鹤，数首解嘲文。总是迂闲物，争堪伴相君。"
天子县内半没为荒陬，西凉之道尔阻修。连城边将但高会，
甪里年虽老，高阳兴未阑。佳辰不见召，争免趁杯盘。"
花教莺点检，柳付风排比。法酒淡清浆，含桃袅红实。
万里路长在，六年身始归。所经多旧馆，大半主人非。
夜雨寄北
江痕潜上已生春。兰成宅里寻枯树，宋玉亭前别故人。
凭莺传语报李六，倩雁将书与元九。莫嗟一日日催人，
化为佛寺在人间。妆阁伎楼何寂静，柳似舞腰池似镜。
"蔼蔼江气春，南宾闰正月。梅樱与桃杏，次第城上发。
怪来醒后傍人泣，醉里时时错问君。
不得人间寿，还留身后名。涉江文一首，便可敌公卿。"
有如醍醐灌，坐受清凉乐。因悟自在僧，亦资于剃削。"
"曾家机上闻投杼，尹氏园中见掇蜂。
穷边词二首
"何以销烦暑，端居一院中。眼前无长物，窗下有清风。
"问君移竹意如何，慎勿排行但间窠。
获稻禅衣卷，烧畬劫火焚。新英蜂采掇，荒草象耕耘。
剑匣尘埃满，笼禽日月长。身从渔父笑，门任雀罗张。
西院病孀妇，后床孤侄儿。黄昏一恸后，夜半十起时。
两头治疗何曾瘥，药力微茫佛力赊。
诗律蒙亲授，朋游忝自迎。题头筠管缦，教射角弓骍.
况当垂老岁，所要无多物。一裘暖过冬，一饭饱终日。
芙蓉楼送辛渐
镜成将献蓬莱宫，扬州长吏手自封。人间臣妾不合照，
莫羡升平元八宅，自思买用几多钱。"
"相逢俱叹不闲身，直日常多斋日频。
虽无安石妓，不乏文举酒。谈笑逐身来，管弦随事有。
"高才淹礼寺，短羽翔禁林。西街居处远，北阙官曹深。
腰慵不能带，头慵不能冠。午后恣情寝，午时随事餐。
更恐五年三岁后，些些谭笑亦应无。"
"长安盈尺雪，早朝贺君喜。将赴银台门，始出新昌里。
齐天乐·萤
玉钩帘下影沉沉。宴移明处清兰路，歌待新词促翰林。
寝倦解幽梦，虑闲添远情。谁怜独欹枕，斜月透窗明。"
莫学二郎吟太苦，才年四十鬓如霜。"
武牢关外虽分手，不似如今衰白时。"
殷勤闲太祝，好去老通川。莫漫裁章句，须饶紫禁仙。"
"白头新洗镜新磨，老逼身来不奈何。耳里频闻故人死，
书信虽往复，封疆徒接连。其如美人面，欲见杳无缘。"
商陵追礼教，妇出不能止。舅姑明旦辞，夫妻中夜起。
望阙台
感逝因看水，伤离为见花。李三埋地底，元九谪天涯。
衣袖长堪舞，喉咙转解歌。不辞狂复醉，人世有风波。"
饯筵才收拾，征棹遽排比。后恨苦绵绵，前欢何卒卒。
暂借泉中买身祸。奢者狼藉俭者安，一凶一吉在眼前。
疏贱无由亲跪献，愿凭朱实表丹诚。"
"鬓发已斑白，衣绶方朱紫。穷贱当壮年，富荣临暮齿。
沉忧竟何益，只自劳怀抱。不如放身心，冥然任天造。
云髻飘萧绿，花颜旖旎红。双眸剪秋水，十指剥春葱。 楚艳为门阀，秦声是女工。甲明银玓瓅，柱触玉玲珑。 猿苦啼嫌月，莺娇语妮风。移愁来手底，送恨入弦中。 赵瑟清相似，胡琴闹不同。慢弹回断雁，急奏转飞蓬。 霜珮锵还委，冰泉咽复通。珠联千拍碎，刀截一声终。 倚丽精神定，矜能意态融。歇时情不断，休去思无穷。 灯下青春夜，尊前白首翁。且听应得在，老耳未多聋。
卜算子·十载仰高明
舶主腰藏宝，黄家砦起尘。歌钟排象背，炊爨上鱼身。
乡国程程远，亲朋处处辞。唯残病与老，一步不相离。"
旌旗遮屿浦，士女满闉阇.似木吴儿劲，如花越女姝。
君兮君兮愿听此，欲开壅蔽达人情，先向歌诗求讽刺。"
"逝者何由见，中人未达情。马无生角望，猿有断肠鸣。
一部清商伴老身。饱食安眠消日月，闲谈冷笑接交亲。
门闭深沈树，池通浅沮沟。拔青松直上，铺碧水平流。
"一从簪笏事金貂，每借温颜放折腰。长觉身轻离泥滓，