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忆君王·依依宫柳拂宫墙

唐代 / 徐于

其家哭泣爱,一一无异情。其类嗟叹惜,各各无重轻。
网罗布参差,鹰犬走回互。尽力穷窟穴,无心自还顾。
"移家入新宅,罢郡有馀赀。既可避燥湿,复免忧寒饥。
"多病多愁心自知,行年未老发先衰。
世族功勋久,王姬宠爱亲。街衢连甲第,冠盖拥朱轮。
问俗烦江界,蒐畋想渭津。故交音讯少,归梦往来频。
去国日已远,喜逢物似人。如何含此意,江上坐思君。
"穷阴急景坐相催,壮齿韶颜去不回。旧病重因年老发,
"架上非无书,眼慵不能看。匣中亦有琴,手慵不能弹。
延我入深竹,暖我于小堂。视身琉璃莹,谕指芭蕉黄。
去来三四年,尘土登者稀。今春新太守,洒扫施帘帏。
富家女易嫁,嫁早轻其夫。贫家女难嫁,嫁晚孝于姑。
人生百岁内,天地暂寓形。太仓一稊米,大海一浮萍。
"相逢俱叹不闲身,直日常多斋日频。
"春早秋初昼夜长,可怜天气好年光。和风细动帘帷暖,


忆君王·依依宫柳拂宫墙拼音解释:

qi jia ku qi ai .yi yi wu yi qing .qi lei jie tan xi .ge ge wu zhong qing .
wang luo bu can cha .ying quan zou hui hu .jin li qiong ku xue .wu xin zi huan gu .
.yi jia ru xin zhai .ba jun you yu zi .ji ke bi zao shi .fu mian you han ji .
.duo bing duo chou xin zi zhi .xing nian wei lao fa xian shuai .
shi zu gong xun jiu .wang ji chong ai qin .jie qu lian jia di .guan gai yong zhu lun .
wen su fan jiang jie .sou tian xiang wei jin .gu jiao yin xun shao .gui meng wang lai pin .
qu guo ri yi yuan .xi feng wu si ren .ru he han ci yi .jiang shang zuo si jun .
.qiong yin ji jing zuo xiang cui .zhuang chi shao yan qu bu hui .jiu bing zhong yin nian lao fa .
.jia shang fei wu shu .yan yong bu neng kan .xia zhong yi you qin .shou yong bu neng dan .
yan wo ru shen zhu .nuan wo yu xiao tang .shi shen liu li ying .yu zhi ba jiao huang .
qu lai san si nian .chen tu deng zhe xi .jin chun xin tai shou .sa sao shi lian wei .
fu jia nv yi jia .jia zao qing qi fu .pin jia nv nan jia .jia wan xiao yu gu .
ren sheng bai sui nei .tian di zan yu xing .tai cang yi ti mi .da hai yi fu ping .
.xiang feng ju tan bu xian shen .zhi ri chang duo zhai ri pin .
.chun zao qiu chu zhou ye chang .ke lian tian qi hao nian guang .he feng xi dong lian wei nuan .

译文及注释

译文
邻居朋友经常来我这里,谈谈过去的事情,人人畅所欲言;
醉酒之后兴起了凉风,吹得衣袖随风舞动我们随之而回。
近年来做官的兴味(wei)淡淡的像一层薄纱,谁又让我乘马来到京都作客沾染繁华?
  虞山后面向东延伸进常熟城。出城斜向西(xi),绵延有二十里地,四面都是广阔的田野,山横亘在中间。其中最好的景点是拂水岩,大石高有几十尺,一层层堆积重叠着,像层积的灵芝,又像重重叠叠的大石盘修筑的平台,有暗青色、红色,斑斓驳杂,光彩夺目。有两块石头从中间分开,叫剑门,陡峭如裂开一般屹立着,奇形怪状几乎无(wu)法形容。蹲在岩石上,向下望去,田地平整广阔约有上万顷,澄碧的湖水,奔流的小溪,纵横交错,流淌着,翻涌着,华美得像一幅天然的图画。向南望见毗陵、震泽,山青翠相连,高耸入云。雨气和日光参差错落在各山峰上面,水汽逼近,忽开忽合,瞬息(xi)万变。它的外面,烟云弥漫,光色满天,极目远眺,心游天外。岩脚下是拂水山庄的旧址,钱牧斋曾经住过的地方。唉!凭着这么好的山丘胜地,钱先生却糊涂地不能隐居在此终了一生,我和赵惠甫却快乐地不想离开啊!山崖的边侧是维摩寺,经过战乱(luan)后大半被毁坏了。
你还记得当时往渑池的崎岖旅程吗?路又远,人又疲劳,驴子也累得直叫。
抬头观看西北方向的浮云,驾驭万里长空需要长剑,人们说这个地方,深夜的时候,常常能看见斗牛星宿之间的光芒。我觉得山高,水潭的水冰冷,月亮明亮星光惨(can)淡,待点燃犀牛角下到水中看看,刚靠近栏杆处却害怕,风雷震怒,鱼龙凶残。
居延城外胡人正在狩猎,白草连天大火漫天燃烧。
梁上的燕子自由自在地飞来飞去,水中的白鸥相亲相近,相伴相随。
登上庙堂坐台阶,刚下透雨一场,经雨芭蕉枝粗叶大,山栀更肥壮。
今天是清明节,和几个好友在园林中小聚。天气晴朗,春风和煦吹动着柳絮飞扬,清明乞新火后,人们的厨房里冉冉升起了生火做饭的轻烟。杜若开出了很长,文章想起了两位贤人。什么时候能够命驾,在落花前饮着酒。

注释
36.或:或许,只怕,可能。
⑮筵[yán]:竹席。
⒂梅福:西汉末隐者。曾任南昌县尉,数次上书言事。后弃家隐遁,传说后来修道成仙而去。
⑸桃:桃符,古代一种风俗,农历正月初一时人们用桃木板写上神荼、郁垒两位神灵的名字,悬挂在门旁,用来压邪。也作春联。
(7)物表:万物之上。
115.白蜺(ní)婴茀(fú):蜺,同“霓”。婴,缠绕。茀,曲。闻一多《《天问》屈原 古诗疏证》:“傅斯年、郭镂冰、童书业皆以嫦娥偷药事说此问,确不可意。言姮娥化为白婗,曲绕于堂上,因窃药以去也。臧读藏,言羿既得灵药,何以不能深固藏之哉?”
待吾尽节报明主:等我尽到了一个臣子的义务,报答了贤明的君主。

赏析

  这首七律在自然流转中显出深沉凝炼,很能表现杜甫晚年诗风苍茫而沉郁的特色。
  这四句诗在句法上也很有特色。前两句诗是两个 名词性词组,中心词是“月”和“心 ”,而读者却可 以从与“心”字相对的“月”中去体味、领悟丰富的 含义,使得诗句极为简练、含蓄。后两句又变换句法, 改为主谓结构 ,重点突出了“铁衣”和“战马”,实 际上突出了对边将形象的塑造 。这种句式上的变化, 既强调了重点,突出了形象,又带来了节奏上的轻重 变化,读来更富节奏感,表现了作者娴熟精湛的技巧。 最后两句,“自有卢龙塞,烟尘飞至今”,是诗人 从边将的形象中自然引发出来的深深的感叹,表达了 对从古至今延绵不断的战争的厌恶。“卢龙塞”,古地 名,三国魏称卢龙郡,在今河北迁安县西。此地形势 险要,为兵家必争之地。唐置卢龙节度使,以抵御突厥、契丹、回纥的入侵,战火始终未断。作者从月夜 戍楼中的老将,联想到了久远的历史,想到残酷的战 争至今不息,给人们带来了无穷无尽的苦难。本诗针 对当时唐帝国对边防的无能,久久不能平息边患,因 而使得将老兵疲,给将士带来了痛苦,具有讽喻作用。 如果说,第一联只是展示老将出场的背景,为人物形 象的出现作铺垫,那么尾联就是在人物形象跃(xiang yue)然纸上 之后 ,作者对其内心所作的更深层次的解剖和引申, 使思想在形象的基础上得到了自然的升华,从而揭示 出更为深远的意义。首尾两联互相照应 ,互相补充, 互相生发,又使得中间两联所描写的老将的形象更为 生动,增强了艺术感染力。
  抒写这样的伤痛和悲哀,本来只用数语即可说尽。此诗(ci shi)却偏从秋夜之景写起,初看似与词旨全无关涉,其实均与后文的情感抒发脉络相连:月光笼盖悲情,为全诗敷上了凄清的底色;促织鸣于东壁,给幽寂增添了几多哀音;“玉衡(yu heng)指孟”点明夜半不眠之时辰,“众星何历历”暗伏箕、斗、牵牛之奇思;然后从草露、蝉鸣中,引出时光流驶之感,触动同门相弃之痛;眼看到了愤极“直落”、难以控驭的地步,“妙在忽蒙上文‘众星历历’,借箕、斗、牵牛有名无实,凭空作比,然后拍合,便顿觉波澜跌宕”(张玉谷《古诗赏析》)。这就是《《明月皎夜光》佚名 古诗》写景抒愤上的妙处,那感叹、愤激、伤痛和悲哀,始终交织在一片星光、月色、螺蜂、蝉鸣之中。
  接着,作者继续状写牡丹自我欣赏的倩影和醉人的芳香。“孤赏白日暮,暄风动摇频。”和煦的春风轻轻地摇曳着牡丹的枝叶,那婀娜的身影是那样的柔美。在没有百花争姘斗艳的春未,它并不感到孤独,它在欣赏自我,看重并保持自己的高洁。“夜窗蔼芳气,幽卧知相亲。”夜晚,牡丹沁人的芳香飘进窗内,好似来与静卧的人亲近。这四句诗用拟人的手法,把牡丹人格化,极富情趣。写花的“孤赏”也是写人的洁身自好,不随波逐流。柳宗元虽然在政治上惨遭失败,但他仍然执着理想,坚持既定的人生目标,“虽万受摈弃,不更乎其内。”(《答周君巢饵药久寿书》)
  五言古诗讲究兴寄,直抒胸臆,质朴真切,气象浑成。诗人的感情起伏与诗的节奏同步,由此形成感染人的力量。李白善于乐府和歌行,常以他横空出世,骏马绝尘的非凡才力,将乐府、歌行作为表达他飞腾的想象,纵横的才思,不羁的思想,奔放的情感之最合适的艺术形式,这些诗写得神识超迈,飘然而来,忽然而去,不屑于雕章琢句,亦不劳劳于镂心刻骨,自有天马行空,不可羁勒之势。这首五古正是如此。李白把庐山瀑布写得壮美阔大。诗人寄情于山水,从“西登香炉峰”到“流沫沸穹石”都是写景,而最后三句是抒情之句。“海风吹不断,江月照江空”中的“空”字更说明诗人寻求的是一种“闲”情,也体现李白的飘逸之风。在庐山美景之下,诗人借景直抒胸臆,语言质朴真切,但仍能感染读者。第一首虽是古诗,其中却有不少对仗。古今读者多谓此首不如第二首绝句写得好,但也有不少人指出此诗自有妙句。如《苕溪渔隐丛话后集》卷四:“然余谓太白前篇古诗云:‘海风吹不断,江月照还空’。磊落清壮,语简而意尽,优于绝句多矣。”葛立方《韵语阳秋》卷十二:“以余观之,银河一派,犹涉比类,未若白前篇云:‘海风吹不断,江月照还空’。凿空道出,为可喜也。”韦居安《梅硐诗话》亦谓此二句“语简意足,优于绝句,真古今绝唱”,并认为“非历览此景,不足以见诗之妙”。
  颈联前一句把几个典故揉合在一起,珠生于蚌,蚌在于海,每当月明宵静,蚌则向月张开,以养其珠,珠得月华,始极光莹。这是美好的民间传统之说。泪以珠喻,自古为然,鲛人泣泪,颗颗成珠,亦是海中的奇情异景。如此,皎月落于沧海之间,明珠浴于泪波之界,在诗人笔下,已然形成一个难以分辨的妙境。一笔而能有如此丰富的内涵、奇丽的联想的,实不多见。
  首联是写端午节人们观看赛龙舟的场景。表现了端午节时期热闹的场面。
  五、六句先写进入佛寺。“一灯”指寺里的长明灯。“群动息”,语出陶渊(tao yuan)明《饮酒》“日入群动息”,指一切都归于沉寂。“孤磬”指僧人夜里诵佛经的击磬声。“四天”指四禅天,佛教所谓色界诸天,即整个天空。两句意为,进入佛寺,所见一灯孤明,犹感四面静寂,只听到僧人夜里诵经的击磬声,悠然响在寂静的夜空中。末二句又承上启下,后写由于太冷清,太空寂,难免使人生出孤独惆怅之感,不便久留,只好出寺离归。山林多虎,使人生畏,“况闻岩下风”。俗谓“云从龙,风从虎”。闻风如见虎,使人更惊恐不安,欲离归而又难以回归。
  “长安恶少出名字,楼下劫商楼上醉”,开宗明义,指出羽林军的来源是“长安恶少”,都是坏得出了名的!他们在楼下打劫客商,转身上楼,便大吃大喝起来。一般强盗作案后,要隐匿潜逃,而这批恶少,堂而皇之,无视法纪。他们不仅转身上楼醉酒,毫无顾忌,而且是“天明下直明光宫(gong),散入五陵松柏中”。诗人接连使用“楼下”、“楼上”、“天明”、“散入”诸词以显示这是一连串毫无顾忌的行动;写他们在长安城中,大摇大摆地干坏事;楼下劫财,楼上醉酒,天明又从楼上下来,径到皇宫里去值班,值班完毕,就又散入到五陵松柏林中去路劫杀人了。明光宫,汉代宫殿名,这里是以汉代唐:“五陵”,西汉五个皇帝的陵墓,面积很大,多植松柏,是豪门贵族居住的地方。从“散入”二字看,说明参加杀人劫货的人数很多,胆子极大。
  辞官是一种令人无奈和回味的经历。诗人此时写的诗,其名称中有“秋”、“晚”等凄凉的词语,诗的前两句也有积水和霜降等寒凉的意象。这些为诗定下了忧伤的调子。
  诗的一、二句,形成自然的对仗,从地理和时间两个方面的对比和联结中,真实地再现了触动乡思的过程。这两句的语序倒置:本来是先看见宣城的杜鹃花,才联想到蜀国的子规鸟,诗人却将它倒了过来,先写回忆中的虚景,后写眼前的实景。这样,就把故国之思放在了突出的位置上,表明这故国之思原本就郁积于心,此时一旦勾起,大为凄苦强烈。然而,被乡思苦苦折磨着的诗人,眼下不能回到故乡去。青年时代,他“仗剑去国,辞亲远游”,要到故乡之外的广阔天地中去实现宏伟抱负。本想功成名退再荣归故里。不料功业无成,老来竟落到这步田地,他觉得没有面目见蜀中父老。何况,李白眼下困居宣城,拖着老迈的病体,也无法踏上旅途。飘泊终生的诗人,到头来不但政治与事业上没有归宿,就连此身也无所寄托,遥望着千里之外的故乡,他心中的悲戚可想而知。
  这首诗的特点是用对比写法,第一句写天上的景物,第二句写人间(ren jian)的情状,有景物,又有欢笑,构成天上与人间相对照。二联专写人间,不提《七夕》罗隐 古诗,在“锦绣篇”里暗指咏《七夕》罗隐 古诗。三联又是对照写法,“香帐簇成”指天上,“金针穿罢”指人间。“铜壶漏报”二句指天上。此外,第一联写人间“欢笑”,与第四联写天上惆怅相对。一乐一悲,构成映衬。再像写谢女的空出箧子来装檀郎的锦绣篇,写人间男女在《七夕》罗隐 古诗的欢乐,又与牛郎织女的临别惆怅构成映衬。在这样的映衬里,就是衬出天上不如人间了。再就写天上或人间的词句来看,首句、五句、七句、八句写天上,二句、三句、四句、六句写人间,即四句写天上,四句写人间。但这首诗题为《《七夕》罗隐 古诗》,应以写牛郎织女相会为主,因此使人感到作者还是看重人间,所以这样安排。作者写人间的欢乐胜过天上,在当时有这样的想法,是非常难得的。
  杜牧此诗,从意中人写到花,从花写到春城闹市,从闹市写到美人,最后又烘托出意中人。二十八字挥洒自如,游刃有余,真俊爽轻利之至。别情人不用一个“你(君、卿)”字;赞美人不用一个“女”字;甚至没有一个“花”字、“美”字,“不著一字”而能“尽得风流”。语言空灵清妙,贵有个性。
第六首

创作背景

  庆历三年(1043年),韩琦、范仲淹、富弼等执政,欧阳修、余靖等也出任谏官。这时开始实行一些政治改革。从范仲淹、欧阳修等人相继贬官开始,他们已经被保守派官僚指为朋党。此后党议不断发生,宋仁宗在1038年(宝元元年)还特意下过“戒朋党”的诏书。到了1043年,吕夷简虽然被免职,但他在朝廷内还有很大的势力。为了反对改革,以夏竦为首的一伙保守派官僚就正式攻击范仲淹、欧阳修是“党人”。范仲淹以直言遭贬,欧阳修在朝廷上争论力救。只有当时的谏官高若讷认为范仲淹当贬。欧阳修写给高若讷一封信,指责高若讷不知道人间还有羞耻之心。高若讷将此信转交当局,结果欧阳修连坐范仲淹被贬。还有一些大臣也因为力救范仲淹而被贬,当时便有一些大臣将范仲淹及欧阳修等人视为朋党。后来仁宗时范仲淹与欧阳修再次被召回朝廷委以重任。欧阳修当时担任谏官,为了辩论这种言论也为了为自己辩护,就在庆历四年(1044年)上了一篇奏章,叫《《朋党论》欧阳修 古诗》,给夏竦等人以坚决的回击。《《朋党论》欧阳修 古诗》这篇著名的政论文,在革新派与保守派的斗争中,同样是很有战斗意义的。

  

徐于( 唐代 )

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简 介

徐于 苏州府常熟人,字梦雨。身为贵公子,不问家人生产。与歌妓王桂善,家贫不能娶。桂归嘉禾富人子,郁郁且死,召于与诀,于岁吊其墓。集唐人句为百绝以悼之。后复识妓徐三,尽资备装。值于卧病,三窃其资他适,于遂不食死。钱谦益为作《徐娘歌》。

奉济驿重送严公四韵 / 林杞

"几年司谏直承明,今日求真礼上清。曾犯龙鳞容不死,
"岁熟人心乐,朝游复夜游。春风来海上,明月在江头。
罗列雕笼开洞房。雄鸣一声雌鼓翼,夜不得栖朝不食。
"自开山寺路,水陆往来频。银勒牵骄马,花船载丽人。
朝客应烦倦,农夫更苦辛。始惭当此日,得作自由身。"
"少睡多愁客,中宵起望乡。沙明连浦月,帆白满船霜。
"美人别君去,自去无处寻。旧物零落尽,此情安可任。
为向两州邮吏道,莫辞来去递诗筒。"


书项王庙壁 / 韩丕

的成终世恨,焉用此宵为。鸾镜灯前扑,鸳衾手下隳。
知分心自足,委顺身常安。故虽穷退日,而无戚戚颜。
"今旦一尊酒,欢畅何怡怡。此乐从中来,他人安得知。
朱门车马客,红烛歌舞楼。欢酣促密坐,醉暖脱重裘。
晚来怅望君知否,枝上稀疏地上多。"
愁锁乡心掣不开。何必更游京国去,不如且入醉乡来。
但伤民病痛,不识时忌讳。遂作秦中吟,一吟悲一事。
名是浮云岂足论。各从仕禄休明代,共感平生知己恩。


叹水别白二十二 / 吴兰畹

"帝城寒尽临寒食,骆谷春深未有春。才见岭头云似盖,
"近见头陀伴,云师老更慵。性灵闲似鹤,颜状古于松。
开时乞取三两枝。折枝为赠君莫惜,纵君不折风亦吹。"
气填暮不食,早早掩窦圭。阴寒筋骨病,夜久灯火低。
"二毛生镜日,一叶落庭时。老去争由我,愁来欲泥谁。
柏城尽日风萧瑟。松门柏城幽闭深,闻蝉听燕感光阴。
"樱桃昨夜开如雪,鬓发今年白似霜。渐觉花前成老丑,
官闲离忧责,身泰无羁束。中人百户税,宾客一年禄。


南乡子·重九涵辉楼呈徐君猷 / 郑禧

"向坟道径没荒榛,满室诗书积暗尘。长夜肯教黄壤晓,
埂深安可越,魂通有时逞。今宵泉下人,化作瓶相憬。
暂留协律语踟蹰。紫微星北承恩去,青草湖南称意无。
心中准拟挂冠时。新昌小院松当户,履道幽居竹绕池。
眷爱人人遍,风情事事兼。犹嫌客不醉,同赋夜厌厌。"
愿我共君俱寂寞,只应连夜复连朝。"
"谢安山下空携妓,柳恽洲边只赋诗。
汝虽笑我我笑汝。汝今无复小腰身,不似江陵时好女。


放言五首·其五 / 张云璈

一朝舍我去,魂影无处所。况念夭札时,呕哑初学语。
寡鹤连天叫,寒雏彻夜惊。只应张侍御,潜会我心情。"
各有诗千首,俱抛海一边。白头吟处变,青眼望中穿。
甪里年虽老,高阳兴未阑。佳辰不见召,争免趁杯盘。"
妖狐变美女,社树成楼台。黄昏行人过,见者心裴回。
小才难大用,典校在秘书。三旬两入省,因得养顽疏。
家家守村业,头白不出门。生为村之民,死为村之尘。
南祖心应学,西方社可投。先宜知止足,次要悟浮休。


考试毕登铨楼 / 蒋纲

武里村花落复开,流沟山色应如故。感此酬君千字诗,
"茅覆环堵亭,泉添方丈沼。红芳照水荷,白颈观鱼鸟。
"风转云头敛,烟销水面开。晴虹桥影出,秋雁橹声来。
"昼静帘疏燕语频,双双斗雀动阶尘。
便住双林寺,仍开一草堂。平治行道路,安置坐禅床。
谁道洛中多逸客,不将书唤不曾来。"
"秦城南省清秋夜,江郡东楼明月时。去我三千六百里,
日脚金波碎,峰头钿点繁。送秋千里雁,报暝一声猿。


西江月·粉面都成醉梦 / 刘敞

"今朝复明日,不觉年齿暮。白发逐梳落,朱颜辞镜去。
简寂馆钟后,紫霄峰晓时。心尘未净洁,火候遂参差。
酒杯沉易过,世事纷何已。莫倚颜似花,君看岁如水。
吾无奈尔何,尔非久得志。九月霜降后,水涸为平地。"
此事人尽怪,此理谁得知。我粗知此理,闻于竺干师。
日斜啼鸟思,春尽老人心。莫怪添杯饮,情多酒不禁。"
善败虽称怯,骄盈最易欺。狼牙当必碎,虎口祸难移。
"莫嫌地窄林亭小,莫厌贫家活计微。


渔家傲·反第二次大“围剿” / 王齐舆

火不能销鬓雪。不如饮此神圣杯,万念千忧一时歇。"
疏河似翦纸,决壅同裂帛。渗作膏腴田,蹋平鱼鳖宅。
吾闻正始之音不如是。正始之音其若何,朱弦疏越清庙歌。
"黑潭水深黑如墨,传有神龙人不识。潭上架屋官立祠,
金管徐吹曲未终。黄夹缬林寒有叶,碧琉璃水净无风。
怜君独卧无言语,唯我知君此夜心。
君夸沉檀样,云是指撝作。暗澹灭紫花,句连蹙金萼。
一提支郡印,一建连帅旗。何言四百里,不见如天涯。


送东莱王学士无竞 / 章颖

老龟被刳肠,不如无神灵。雄鸡自断尾,不愿为牺牲。
"昔年我见杯中渡,今日人言鹤上逢。两虎定随千岁鹿,
命驾三千里外来。醉袖放狂相向舞,愁眉和笑一时开。
此别信非久,胡为坐忧烦。我留石难转,君泛云无根。
唯爱刘君一片胆,近来还敢似人无。
"烛下尊前一分手,舟中岸上两回头。
肺腑都无隔,形骸两不羁。疏狂属年少,闲散为官卑。
之位在焉。唐制:百官入宫殿门,必搜,监察所掌也。


浣溪沙·髻子伤春慵更梳 / 王观

"柳闇长廊合,花深小院开。苍头铺锦褥,皓腕捧银杯。
禁月如霜坐直庐。身贱每惊随内宴,才微常愧草天书。
如何办得归山计,两顷村田一亩宫。"
昔有醉先生,席地而幕天。于今居处在,许我当中眠。
"楼中别曲催离酌,灯下红裙间绿袍。缥缈楚风罗绮薄,
"可怜风景浙东西,先数馀杭次会稽。禹庙未胜天竺寺,
今君佐藩如佐主,得不陈露酬所恩。昔公为善日不足,
体适通宵坐,头慵隔日梳。眼前无俗物,身外即僧居。