木兰花慢·西湖送春
南浦惊春至，西楼送月沉。江流不过岭，何处寄归心。
犹自保郎心似石，绫梭夜夜织寒衣。"
柳艳欺芳带，山愁萦翠蛾。别情无处说，方寸是星河。"
离鸾别凤今何在，十二玉楼空更空。
离人闻美弹，亦与哀弹同。况兹切切弄，绕彼行行躬。
行人望远偏伤思，白浪青枫满北楼。
"征车何轧轧，南北极天涯。孤枕易为客，远书难到家。
十千卖与灵台兄，百丈灵湫坐中至。溢匣水色如玉倾，
我亦无心似海槎。春服照尘连草色，夜船闻雨滴芦花。
所嗟白首磻溪叟，一下渔舟更不归。"
若信贝多真实语，三生同听一楼钟。"
木兰花慢·西湖送春拼音解释:
nan pu jing chun zhi .xi lou song yue chen .jiang liu bu guo ling .he chu ji gui xin .
you zi bao lang xin si shi .ling suo ye ye zhi han yi ..
liu yan qi fang dai .shan chou ying cui e .bie qing wu chu shuo .fang cun shi xing he ..
li luan bie feng jin he zai .shi er yu lou kong geng kong .
li ren wen mei dan .yi yu ai dan tong .kuang zi qie qie nong .rao bi xing xing gong .
xing ren wang yuan pian shang si .bai lang qing feng man bei lou .
.zheng che he zha zha .nan bei ji tian ya .gu zhen yi wei ke .yuan shu nan dao jia .
shi qian mai yu ling tai xiong .bai zhang ling jiao zuo zhong zhi .yi xia shui se ru yu qing .
wo yi wu xin si hai cha .chun fu zhao chen lian cao se .ye chuan wen yu di lu hua .
suo jie bai shou bo xi sou .yi xia yu zhou geng bu gui ..
ruo xin bei duo zhen shi yu .san sheng tong ting yi lou zhong ..
译文及注释
译文
不(bu)吝惜很多钱去买一(yi)把好刀，用貂皮大衣换酒也算得上豪迈，
她说：“我是良家的女子，零落漂泊才与草木依附。
当星辰隐没在天边时，我就不得不与你辞别了，
江边上什么人最初看见月亮，江上的月亮哪一年最初照耀着人？
山猿愁啼，江鱼腾踊，水波翻滚，这里自古流传着汨罗江（屈原）的故事。
自从金人的铁蹄踏碎了祖国的河山，十年了，回望故乡洛阳，路是那么的漫长。岁(sui)(sui)月使我变得衰老不堪，今天，我独自一个，流落在青墩溪畔，在煦煦春风中，欣赏着盛开的牡丹。
回朝进谒楼台依旧，甲帐却无踪影；
真怕到那天翻地覆之时，彼(bi)此相见再也不能相识。
在梁国，有一户姓杨的人家，家里有个九岁的儿子，非常聪明。孔君平来拜见杨氏子的父亲，可是父亲不在，于是便叫杨氏子出来。杨氏子为孔君平端来水果，水果中有杨梅，孔君平指着杨梅对《杨氏之子》刘义庆 古诗，并说：“这是你家的水果。”杨氏子马上回答说：“我可没有听说孔雀是先生您家的鸟。”
银瓶沉入井底玉簪折断又能如何呢？就像如今我和君的离别。
检验玉真假(jia)还需要烧满三天，辨别木材还要等七年以后。
今日一定要一醉方休，即使醉倒在战场上又何妨？此次出征为国效力，本来就打算马革裹(guo)尸，没有准备活着回来。
注释
远公传：梁代·释慧皎《高僧传》有东晋东林寺慧远法师的传记。
8.这两句说：他活着的时候虽然寂寞困苦，但必将获得千秋万岁的声名。
15.尚子：即尚长，东汉时的隐士。《高士传》记载：“尚长字子平，隐居不仕。建武中，男女婚嫁既毕，断决家事不相关，当如他死。遂肆意与同好北海禽庆俱游五岳名山，不知所终。”
只眼：独到的见解，眼力出众。
(7)康叔：周公的弟弟，卫国开国君主。武公：康叔的九世孙。
2、太行之阳有盘谷：太行，山名；阳，山的南面叫阳。盘谷：在今河南济源北二十里。
(31)释辞：放弃辞令。
赏析
所谓浅，就是浅显通俗，琅琅上口，不饰典故，不用奥语；所谓淡，就是轻轻入之，淡淡出之，不着浓彩，不用艳词；所谓清，就是气氛爽利，清新明朗，不事雕琢，自然而然；所谓丽，就是容光焕发，天真纯净，文采斐然，姿容秀美。首联写宽广的碧空中，高悬着一轮明月，皎洁华美，静寂无声，把读者带入一个浩渺无垠、明媚清朗、宁静深邃的境界中。月下凝思，遥视太空，悠然神往，不禁寂从中来，忧思萦怀，然而对月无言，惟有形影相吊而已。在这里，诗人勾勒出了寂寞孤独的心境。这种心境与静谧的月夜在基调上是非常吻和的。颔联写菊花开放，论常理，秋菊独傲霜雪，孤芳孑立；但此时却是残菊花开，还依傍着稀疏的篱笆，可见凋谢之期已不远了。然而，尚可支撑些时日，至于衰老的梧桐，却已抵挡不住寒气的侵袭，叶子已纷纷凋零，飘落在寒井之上了。这里，以“花开”对“叶下”，“残菊”对“衰桐”，“傍疏篱”对“落寒井”，更渲染出一种凄寂寒冷的气氛。虽系写景，却暗寄着愁情，且与首联写的“愁”字相呼应。颈联由植物转入写动物。塞外飞鸿，为了躲避寒冷的侵袭，疾速地飞过长空，由北向南，感到晚秋已尽；由于昼短夜长，邻居的鸡啼也推迟了。这里，以“塞鸿飞急”对“邻鸡鸣迟”，以“觉秋(jue qiu)尽”对“知夜永”，以反衬《晚秋夜》白居易 古诗的(shi de)寒冷，从而把诗情深化到一个更新的境界。尾联又回到写人上来。这就是首联所写的“愁人”，他“凝情不语”，寂寞凄清。就在他思绪万千之际，萧瑟的秋风，阵阵吹来，拂在白露上，冷气袭人，衣不胜寒。
第六首
从艺术表现的角度来看，此歌虽仅简短的八个字，却包容了从制作工具到获取猎物的全过程，容量很大，对狩猎的艺术表现也比较成功。当然这种简短是早期书面语言表达尚处于雏形的反映。然而审美具有历史性，以今人的艺术鉴赏眼光来看，可以发现作者不自觉地运用了省略、多用和巧用动词的表现手法。不仅每一句的主语“我们”都省略，更主要的是场景之中以及场景之间的次要过程也省略了。每句以一个动词带出，使画面富于动感，且容易唤起人们对“断”、“续”、“飞”、“逐”动作前后过程的联想。此诗的语言两个字一顿，节奏明快，凝重有力。韵字“竹”、“竹”、“宍”，以入声“-K”收韵，更增加了诗句的凝重感，令人联想起先民们在极端低下的生产力条件和严酷的自然条件下，颇不轻松的劳动场面。
第四十三句至五十句是第三段。写陈圆圆的幸福生活。
诗篇以“天命所佑”为中心思想，以王季、文王、武王三代相继为基本线索，集中突现了周部族这三代祖先的盛德。其中，武王灭商，是此诗最集中、最突出要表现的重大历史事件，写王季、太任、文王、太姒，不过是说明周家奕世积功累仁，天命所佑，所以武王才克商代殷而立天下。所以，诗人著笔，历述婚媾，皆天作之合，圣德相配。武王克商，也是上应天命、中承祖德、下合四方的。因此，尽管诗意变幻不已，其中心意旨是非常清楚的。全诗虽然笼罩着祀神的宗教气氛和君权神授的(shou de)神学色彩，其内在的历史真实性一面，还是有认识价值的。
“金陵津渡小山楼”，此“金陵渡”在镇江，非指南京。“小山楼”是诗人当时寄居之地。首句点题，开门见山。
诗人自叙曾游黄山，描写其高峻神秀，有神仙遗踪。 黄山的朱砂泉，自朱砂峰流来，酌饮甘芳可口，浴洗令人心境清廓。气爽体舒。自己来到黄山时，有仙乐呜奏，温处士整理仙车相迎。以后我还会时常来访问，踏着彩虹化成的石桥，拜访温处士。
前两句“已讶衾枕冷，复见窗户明”，先从人的感觉写起，通过“冷”不仅点出有雪，而且暗示雪大，因为生活经验证明：初落雪时，空中的寒气全被水汽吸收以凝成雪花，气温不会马上下降，待到雪大，才会加重空气中的严寒。这里已感衾冷，可见落雪已多时。不仅“冷”是写雪，“讶”也是在写雪，人之所以起初(qi chu)浑然不觉，待寒冷袭来才忽然醒悟，皆因雪落地无声，这就于“寒”之外写出雪的又一特点。此句扣题很紧，感到“衾枕冷”正说明夜来人已拥衾而卧，从而点出是“《夜雪》白居易 古诗”。“复见窗户明”，从视觉的角度进一步写《夜雪》白居易 古诗。夜深却见窗明，正说明雪下得大、积得深，是积雪的强烈反光给暗夜带来了亮光。以上全用侧面描写，句句写人，却处处点出《夜雪》白居易 古诗。
诸多愤世之气，尽在深蕴之中
文中有三处用了反诘句，“何以伐为?”“则将焉用彼相矣?”“是谁之过与?”反诘句的运用使句子感情色彩强烈，批驳力较强；也使肯定的答案寓于反问当中，使肯定更为有力，语气亦更加含蓄，引人思索。
“寄言游春客，乞君一回视。君爱绕指柔，从君怜柳杞；君求悦目艳，不敢争桃李；君若作大车，轮轴材须此。”这里形容温柔婉顺的媚态。在白居易的诗中，绕指柔多用于贬意，以讽刺那些苟合曲从的小人。如在《李都慰古剑》一诗有：“至宝有本性，精刚无与俦，可使寸寸折，不能绕指柔。”诗人说：“游春的人们，请你们回头看一眼：假如你们喜爱柔顺的媚态，请你们去观赏柳树杞树，假如你们追求悦目娇艳，那么没有什么能比得上桃树李树，如果你们要制作大车，作轮轴的却必须是枣树的树干。”在这里，诗人使用排比句式，语气促迫，一改前文那种舒缓的节奏。诗人先柳杞后桃李，将人的视线引开，然后陡然一转，如飞瀑直(pu zhi)下，惊心动魄，点出全诗的主题。
“树木丛生，百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌起。”前二句具体写竦峙的山岛：虽然已到秋风萧瑟，草木摇落的季节，但岛上树木繁茂，百草丰美，给人诗意盎然之感(zhi gan)。后二句则是对“水何澹澹”一句的进一层描写：定神细看，在秋风萧瑟中的海面竟是洪波巨澜，汹涌起伏。作者面对萧瑟秋风，老骥伏枥，志在千里”的“壮志”胸怀。
第二联写惜别之情。“芳草”一词，来自《离骚》，王逸认为用以比喻忠贞，而孟浩然则用以代表自己归隐的理想。“欲寻芳草去”，表明他又考虑归隐了。“惜与故人违”，表明了他同王维友情的深厚。一个“欲”字，一个“惜”字，充分地显(di xian)示出作者思想上的矛盾与斗争，从这个思想活动里，却深刻地反映出作者的惜别之情。
《《答谢中书书》陶弘景 古诗》是作者寄给谢微谈山水之美的一封信笺。全文结构巧妙，语言精奇。短短六十八字，即已集江南之美于一身，切切实实地道出了山川之自然美。
诗的首句通过“石门长老”的形象，引出作者往事如梦的感慨；第二句借“旃檀”的形象，说明官场新贵们的得势。三、四句再借“石门长老”之言，说明江山易主、改朝换代、作者的忠心无人理解，等待重新起用已经无望。五、六句以“石门长老”的形象和自白，慨叹人生易老和作者生平抱负的落空。“忘机”，就是已经“无意苦争春”。“贪爱都忘”，就是心的颓丧，不再有理想与追求。七、八句是诗的尾联，也是对全诗的总结。这两句通过对“东轩”外春日景色的描写，抒发了作者类似于“一江春水向东流”的感慨。作者以青春年少成名，并被委以朝廷重任，当年的意气风发可想而知。
《《长恨歌》白居易 古诗》就是歌“长恨”，“长恨”是诗歌的主题，故事的焦点，也是埋在诗里的一颗牵动人心的种子。而“恨”什么，为什么要“长恨”，诗人不是直接铺叙、抒写出来，而是通过他笔下诗化的故事，一层一层地展示给读者，让人们自己去揣摸，去回味，去感受。 诗歌开卷第一句：“汉皇重色思倾国”，看来很寻常，好像故事原就应该从这里写起，不需要作者花什么心思似的，事实上这七个字含量极大，是全篇纲领，它既揭示了故事的悲剧因素，又唤起和统领着全诗。紧接着，诗人用极其省俭的语言，叙述了安史之乱前，唐玄宗如何重色、求色，终于得到(de dao)了“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”的杨贵妃。描写了杨贵妃的美貌、娇媚，进宫后因有色而得宠，不但自己“新承恩泽”，而且“姊妹弟兄皆列土”。反复渲染唐玄宗得贵妃以后在宫中如何纵欲，如何行乐，如何终日沉湎于歌舞酒色之中。所有这些，就酿成了安史之乱：“渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲”。这一部分写出了“长恨”的内因，是悲剧故事的基础。诗人通过这一段宫中生活的写实，不无讽刺地向我们介绍了故事的男女主人公：一个重色轻国的帝王，一个娇媚恃宠的妃子。还形象地暗示我们，唐玄宗的迷色误国，就是这一悲剧的根源。
前三章开首以飞燕起兴：“《燕燕》佚名 古诗于飞，差池其羽”，“颉之颃之”，“下上其音”。《朱子语类》赞曰：“譬如画工一般，直是写得他精神出。”阳春三月，群燕飞翔，蹁跹上下，呢喃鸣唱。然而，诗人用意不只是描绘一幅“春燕试飞图”。而是以《燕燕》佚名 古诗双飞的自由欢畅，来反衬同胞别离的愁苦哀伤。此所谓“譬如画工”又“写出精神”。接着点明事由：“之子于归，远送于野。”父亲已去世，妹妹又要远嫁，同胞手足今日分离，此情此境，依依难别。“远于将之”、“远送于南”，相送一程又一程，更见离情别绪之黯然。然而，千里相送，总有一别。远嫁的妹妹终于遽然而去，深情的兄长仍依依难舍。这里诗歌运用艺术手法表现出感人的情境：“瞻望弗及，泣涕如雨”，“伫立以泣”、“实劳我心”。先是登高瞻望，虽车马不见，却行尘时起；后是瞻望弗及，唯伫立以泣，伤心思念。真是兄妹情深，依依惜别，缠绵悱恻，鬼神可泣。这三章重章复唱，既易辞申意，又循序渐进，且乐景与哀情相反衬；从而把送别情境和惜别气氛，表现得深婉沉痛，不忍卒读。
第六首
从艺术表现的角度来看，此歌虽仅简短的八个字，却包容了从制作工具到获取猎物的全过程，容量很大，对狩猎的艺术表现也比较成功。当然这种简短是早期书面语言表达尚处于雏形的反映。然而审美具有历史性，以今人的艺术鉴赏眼光来看，可以发现作者不自觉地运用了省略、多用和巧用动词的表现手法。不仅每一句的主语“我们”都省略，更主要的是场景之中以及场景之间的次要过程也省略了。每句以一个动词带出，使画面富于动感，且容易唤起人们对“断”、“续”、“飞”、“逐”动作前后过程的联想。此诗的语言两个字一顿，节奏明快，凝重有力。韵字“竹”、“竹”、“宍”，以入声“-K”收韵，更增加了诗句的凝重感，令人联想起先民们在极端低下的生产力条件和严酷的自然条件下，颇不轻松的劳动场面。
第四十三句至五十句是第三段。写陈圆圆的幸福生活。
诗篇以“天命所佑”为中心思想，以王季、文王、武王三代相继为基本线索，集中突现了周部族这三代祖先的盛德。其中，武王灭商，是此诗最集中、最突出要表现的重大历史事件，写王季、太任、文王、太姒，不过是说明周家奕世积功累仁，天命所佑，所以武王才克商代殷而立天下。所以，诗人著笔，历述婚媾，皆天作之合，圣德相配。武王克商，也是上应天命、中承祖德、下合四方的。因此，尽管诗意变幻不已，其中心意旨是非常清楚的。全诗虽然笼罩着祀神的宗教气氛和君权神授的(shou de)神学色彩，其内在的历史真实性一面，还是有认识价值的。
“金陵津渡小山楼”，此“金陵渡”在镇江，非指南京。“小山楼”是诗人当时寄居之地。首句点题，开门见山。
诗人自叙曾游黄山，描写其高峻神秀，有神仙遗踪。 黄山的朱砂泉，自朱砂峰流来，酌饮甘芳可口，浴洗令人心境清廓。气爽体舒。自己来到黄山时，有仙乐呜奏，温处士整理仙车相迎。以后我还会时常来访问，踏着彩虹化成的石桥，拜访温处士。
前两句“已讶衾枕冷，复见窗户明”，先从人的感觉写起，通过“冷”不仅点出有雪，而且暗示雪大，因为生活经验证明：初落雪时，空中的寒气全被水汽吸收以凝成雪花，气温不会马上下降，待到雪大，才会加重空气中的严寒。这里已感衾冷，可见落雪已多时。不仅“冷”是写雪，“讶”也是在写雪，人之所以起初(qi chu)浑然不觉，待寒冷袭来才忽然醒悟，皆因雪落地无声，这就于“寒”之外写出雪的又一特点。此句扣题很紧，感到“衾枕冷”正说明夜来人已拥衾而卧，从而点出是“《夜雪》白居易 古诗”。“复见窗户明”，从视觉的角度进一步写《夜雪》白居易 古诗。夜深却见窗明，正说明雪下得大、积得深，是积雪的强烈反光给暗夜带来了亮光。以上全用侧面描写，句句写人，却处处点出《夜雪》白居易 古诗。
诸多愤世之气，尽在深蕴之中
文中有三处用了反诘句，“何以伐为?”“则将焉用彼相矣?”“是谁之过与?”反诘句的运用使句子感情色彩强烈，批驳力较强；也使肯定的答案寓于反问当中，使肯定更为有力，语气亦更加含蓄，引人思索。
“寄言游春客，乞君一回视。君爱绕指柔，从君怜柳杞；君求悦目艳，不敢争桃李；君若作大车，轮轴材须此。”这里形容温柔婉顺的媚态。在白居易的诗中，绕指柔多用于贬意，以讽刺那些苟合曲从的小人。如在《李都慰古剑》一诗有：“至宝有本性，精刚无与俦，可使寸寸折，不能绕指柔。”诗人说：“游春的人们，请你们回头看一眼：假如你们喜爱柔顺的媚态，请你们去观赏柳树杞树，假如你们追求悦目娇艳，那么没有什么能比得上桃树李树，如果你们要制作大车，作轮轴的却必须是枣树的树干。”在这里，诗人使用排比句式，语气促迫，一改前文那种舒缓的节奏。诗人先柳杞后桃李，将人的视线引开，然后陡然一转，如飞瀑直(pu zhi)下，惊心动魄，点出全诗的主题。
“树木丛生，百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌起。”前二句具体写竦峙的山岛：虽然已到秋风萧瑟，草木摇落的季节，但岛上树木繁茂，百草丰美，给人诗意盎然之感(zhi gan)。后二句则是对“水何澹澹”一句的进一层描写：定神细看，在秋风萧瑟中的海面竟是洪波巨澜，汹涌起伏。作者面对萧瑟秋风，老骥伏枥，志在千里”的“壮志”胸怀。
第二联写惜别之情。“芳草”一词，来自《离骚》，王逸认为用以比喻忠贞，而孟浩然则用以代表自己归隐的理想。“欲寻芳草去”，表明他又考虑归隐了。“惜与故人违”，表明了他同王维友情的深厚。一个“欲”字，一个“惜”字，充分地显(di xian)示出作者思想上的矛盾与斗争，从这个思想活动里，却深刻地反映出作者的惜别之情。
《《答谢中书书》陶弘景 古诗》是作者寄给谢微谈山水之美的一封信笺。全文结构巧妙，语言精奇。短短六十八字，即已集江南之美于一身，切切实实地道出了山川之自然美。
诗的首句通过“石门长老”的形象，引出作者往事如梦的感慨；第二句借“旃檀”的形象，说明官场新贵们的得势。三、四句再借“石门长老”之言，说明江山易主、改朝换代、作者的忠心无人理解，等待重新起用已经无望。五、六句以“石门长老”的形象和自白，慨叹人生易老和作者生平抱负的落空。“忘机”，就是已经“无意苦争春”。“贪爱都忘”，就是心的颓丧，不再有理想与追求。七、八句是诗的尾联，也是对全诗的总结。这两句通过对“东轩”外春日景色的描写，抒发了作者类似于“一江春水向东流”的感慨。作者以青春年少成名，并被委以朝廷重任，当年的意气风发可想而知。
《《长恨歌》白居易 古诗》就是歌“长恨”，“长恨”是诗歌的主题，故事的焦点，也是埋在诗里的一颗牵动人心的种子。而“恨”什么，为什么要“长恨”，诗人不是直接铺叙、抒写出来，而是通过他笔下诗化的故事，一层一层地展示给读者，让人们自己去揣摸，去回味，去感受。 诗歌开卷第一句：“汉皇重色思倾国”，看来很寻常，好像故事原就应该从这里写起，不需要作者花什么心思似的，事实上这七个字含量极大，是全篇纲领，它既揭示了故事的悲剧因素，又唤起和统领着全诗。紧接着，诗人用极其省俭的语言，叙述了安史之乱前，唐玄宗如何重色、求色，终于得到(de dao)了“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”的杨贵妃。描写了杨贵妃的美貌、娇媚，进宫后因有色而得宠，不但自己“新承恩泽”，而且“姊妹弟兄皆列土”。反复渲染唐玄宗得贵妃以后在宫中如何纵欲，如何行乐，如何终日沉湎于歌舞酒色之中。所有这些，就酿成了安史之乱：“渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲”。这一部分写出了“长恨”的内因，是悲剧故事的基础。诗人通过这一段宫中生活的写实，不无讽刺地向我们介绍了故事的男女主人公：一个重色轻国的帝王，一个娇媚恃宠的妃子。还形象地暗示我们，唐玄宗的迷色误国，就是这一悲剧的根源。
前三章开首以飞燕起兴：“《燕燕》佚名 古诗于飞，差池其羽”，“颉之颃之”，“下上其音”。《朱子语类》赞曰：“譬如画工一般，直是写得他精神出。”阳春三月，群燕飞翔，蹁跹上下，呢喃鸣唱。然而，诗人用意不只是描绘一幅“春燕试飞图”。而是以《燕燕》佚名 古诗双飞的自由欢畅，来反衬同胞别离的愁苦哀伤。此所谓“譬如画工”又“写出精神”。接着点明事由：“之子于归，远送于野。”父亲已去世，妹妹又要远嫁，同胞手足今日分离，此情此境，依依难别。“远于将之”、“远送于南”，相送一程又一程，更见离情别绪之黯然。然而，千里相送，总有一别。远嫁的妹妹终于遽然而去，深情的兄长仍依依难舍。这里诗歌运用艺术手法表现出感人的情境：“瞻望弗及，泣涕如雨”，“伫立以泣”、“实劳我心”。先是登高瞻望，虽车马不见，却行尘时起；后是瞻望弗及，唯伫立以泣，伤心思念。真是兄妹情深，依依惜别，缠绵悱恻，鬼神可泣。这三章重章复唱，既易辞申意，又循序渐进，且乐景与哀情相反衬；从而把送别情境和惜别气氛，表现得深婉沉痛，不忍卒读。
创作背景
中唐以来，工商业，尤其是商业特别兴盛。在繁荣热闹的长安东西两市场里，麕集着形形色色的商品和各种奇珍异宝。黄金作为商品流通的手段，在这花花世界里神通广大。而长安又是全国政治中心，随着朝政的腐败，趋炎附势，钻营逐利的现象更为突出。因此，在封建社会里，出现长安壁主人这类人物并不奇怪。
李琮( 明代 )
收录诗词 (3616) 首
简 介
李琮 李琮（？-752年），原名李嗣直，唐玄宗李隆基长子，母为刘华妃。景云元年，以皇孙封许昌郡王。先天元年，唐玄宗即位，晋封郯王。开元四年，遥领安西大都护兼安抚河东关内陇右诸藩大使，改封庆王，改名李潭。十五年，遥领凉州都督兼河西诸军节度大使。二十一年，授太子太师，赐名李琮。二十四年，进位司徒。天宝元年，兼太原牧。十一载五月，薨，追谥为靖德太子。唐肃宗即位后，追谥奉天皇帝，妃窦氏为恭应皇后，备礼改葬于华清宫以北的齐陵。
答苏武书
今日更归何处是，年年芳草上台基。"
"白社幽闲君暂居，青云器业我全疏。看封谏草归鸾掖，
"云密露晨晖，西园独掩扉。雨新临断火，春冷着单衣。
青筐叶尽蚕应老。绿渚幽香生白苹，差差小浪吹鱼鳞。
云生柱础降龙地，露洗林峦放鹤天。
随步花枝欲碍山。暖泛鸟声来席上，醉从诗句落人间。
日销冰雪柳营春。何年道胜苏群物，尽室天涯是旅人。
温峤终虚玉镜台。曾省惊眠闻雨过，不知迷路为花开。
摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残
独有袁宏正憔悴，一樽惆怅落花时。"
"鹏鱼何事遇屯同，云水升沉一会中。刘放未归鸡树老，
西别峨嵋峰顶云。初排□面蹑轻响，似掷细珠鸣玉上。
仰望青冥天，云雪压我脑。失却终南山，惆怅满怀抱。
角咽猕猴叫，鼙干霹雳来。去年新甸邑，犹滞佐时才。"
"送迎皆到三峰下，满面烟霜满马尘。
从此华夷封域静，潜熏玉烛奉尧年。"
迎春亭下风飔飔.雪衣女失玉笼在，长生鹿瘦铜牌垂。
乐游原 / 登乐游原
"欲寄家书少客过，闭门心远洞庭波。两岩花落夜风急，
"淼淼万馀里，扁舟发落晖。沧溟何岁别，白首此时归。
"丰沛曾为社稷臣，赐书名画墨犹新。
"南行步步远浮尘，更近青山昨夜邻。高铎数声秋撼玉，
道直奸臣屏，冤深圣主知。逝川东去疾，霈泽北来迟。
透树垂红叶，沾尘带落花。潇湘无限思，闲看下蒹葭。"
童子遥迎种豆归。鱼下碧潭当镜跃，鸟还青嶂拂屏飞。
"经过此地无穷事，一望凄然感废兴。渭水故都秦二世，
从军诗五首·其二
"圣日祥风起，韶晖助发生。蒙蒙遥野色，袅袅细条轻。
宜男漫作后庭草，不似樱桃千子红。"
野人篱落豆花初。无愁自得仙翁术，多病能忘太史书。
人间荣辱不常定，唯有南山依旧青。"
"高树临溪艳，低枝隔竹繁。何须是桃李，然后欲忘言。
三顷水田秋更熟，北窗谁拂旧尘冠。"
自是追攀认知己，青云不假送迎人。"
归来吹尽岩城角，路转横塘乱水东。"
万里瞿塘月
沫漩桥声下，嘶盘柳影边。常闻禀龙性，固与白波便。"
奏乞还乡远，诗曾对御成。土毛珍到越，尘发倦离京。
水田叫噪官虾蟆。镜中有浪动菱蔓，陌上无风飘柳花。
"彩翰殊翁金缭绕，一千二百逃飞鸟。
苇花迷夕棹，梧叶散秋砧。谩作归田赋，蹉跎岁欲阴。"
"一点灯前独坐身，西风初动帝城砧。不胜庾信乡关思，
中宵能得几时睡，又被钟声催着衣。"
连昌绣岭行宫在，玉辇何时父老迎。"
贺新郎·用前韵送杜叔高
"亲在平阳忆久归，洪河雨涨出关迟。
"种树人何在，攀枝空叹嗟。人无重见日，树有每年花。
"弱植惊风急自伤，暮来翻遣思悠扬。曾飘紫陌随高下，
逐日愁风雨，和星祝夜天。且从留尽赏，离此便归田。
犹惜残春发故乡。蚊蚋已生团扇急，衣裳未了剪刀忙。
闻道诗成归已夕，柳风花露月初圆。"
赠远聊攀柳，栽书欲截蒲。瞻风无限泪，回首更踟蹰。"
玉籍标人瑞，金丹化地仙。赋成攒笔写，歌出满城传。
点绛唇·春眺
粒轻还自乱，花薄未成重。岂是惊离鬓，应来洗病容。"
空斋长掩暮云深。霜寒橡栗留山鼠，月冷菰蒲散水禽。
临门送节制，以锡通天班。破者以族灭，存者尚迁延。
应念散郎千里外，去年今夜醉兰舟。"
"云蔽长安路更赊，独随渔艇老天涯。青山尽日寻黄绢，
静坐无时不忆山。德望旧悬霄汉外，政声新溢路岐间。
"大雪满初晨，开门万象新。龙钟鸡未起，萧索我何贫。
退公披鹤氅，高步隔鹓行。相见朱门内，麾幢拂曙霜。"
鲁颂·泮水
醉收陶令菊，贫卖邵平瓜。更有相期处，南篱一树花。"
烟隔上阳宫树微。天敛暮云残雨歇，路穿春草一僧归。
几处曹风比，何人谢赋长。春晖早相照，莫滞九衢芳。"
来往白云知岁久，满山猿鸟会经声。"
"寸晷不相待，四时互如竞。客思先觉秋，虫声苦知暝。
寻幽殊未极，得句总堪夸。强下西楼去，西楼倚暮霞。"
角胜非能者，推贤见射乎。兕觥增恐竦，杯水失锱铢。
山暝客初散，树凉人未归。西都万馀里，明旦别柴扉。"
减字木兰花·相逢不语
他人何事虚相指，明主无私不是媒。
"芳草复芳草，断肠还断肠。自然堪下泪，何必更残阳。
"信来淮上郡，楚岫入秦云。自顾为儒者，何由答使君。
树老因寒折，泉深出井迟。疏慵岂有事，多失上方期。"
"晚入瑶台露气清，天风飞下步虚声。
清光沉皎月，素业振遗风。履迹莓苔掩，珂声紫陌空。
歌管一尊酒，山川万里心。此身多在路，休诵异乡吟。"
南游衡岳上，东往天台里。足蹑华顶峰，目观沧海水。
蝶恋花·欲减罗衣寒未去
桥上一通名利迹，至今江鸟背人飞。
"八年藩翰似侨居，只此谁知报玉除。旧将已成三仆射，
徙倚三层阁，摩挲七宝刀。庾郎年最少，青草妒春袍。"
"倚阑愁立独徘徊，欲赋惭非宋玉才。满座山光摇剑戟，
"新起此堂开北窗，当窗山隔一重江。
新破毗昙义，相期卜夜论。（梦得句云云，因续成十韵）
玳瑁明书阁，琉璃冰酒缸。画楼多有主，鸾凤各双双。"
我恐更万世，此事愈云为。勐虎与双翅，更以角副之。