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登瓦官阁

明代 / 葛起文

顾渚一瓯春有味,中林话旧亦潸然。"
"石臼山头有一僧,朝无香积夜无灯。
见客入来和笑走,手搓梅子映中门。"
"野人心地本无机,为爱茅檐倚翠微。
白衣归北路,玄造亦遗才。世上亡君后,诗声更大哉。"
却到故园翻似客,归心迢递秣陵东。"
灞陵桥上杨花里,酒满芳樽泪满襟。"
倾国倾城总绝伦,红儿花下认真身。
"每到月圆思共醉,不宜同醉不成欢。
避秦不是无归意,一度逢花一断肠。"
坐来虽近远于天。陇禽有意犹能说,江月无心也解圆。
"梦啼呜咽觉无语,杳杳微微望烟浦。
逗野河流浊,离云碛日明。并州戎垒地,角动引风生。"
白玉堂东遥见后,令人斗薄画杨妃。"
峨嵋咫尺无人去,却向僧窗看假山。"
泉声东漱玉琤瑽.古陂狐兔穿蛮冢,破寺荆榛拥佛幢。


登瓦官阁拼音解释:

gu zhu yi ou chun you wei .zhong lin hua jiu yi shan ran ..
.shi jiu shan tou you yi seng .chao wu xiang ji ye wu deng .
jian ke ru lai he xiao zou .shou cuo mei zi ying zhong men ..
.ye ren xin di ben wu ji .wei ai mao yan yi cui wei .
bai yi gui bei lu .xuan zao yi yi cai .shi shang wang jun hou .shi sheng geng da zai ..
que dao gu yuan fan si ke .gui xin tiao di mo ling dong ..
ba ling qiao shang yang hua li .jiu man fang zun lei man jin ..
qing guo qing cheng zong jue lun .hong er hua xia ren zhen shen .
.mei dao yue yuan si gong zui .bu yi tong zui bu cheng huan .
bi qin bu shi wu gui yi .yi du feng hua yi duan chang ..
zuo lai sui jin yuan yu tian .long qin you yi you neng shuo .jiang yue wu xin ye jie yuan .
.meng ti wu yan jue wu yu .yao yao wei wei wang yan pu .
dou ye he liu zhuo .li yun qi ri ming .bing zhou rong lei di .jiao dong yin feng sheng ..
bai yu tang dong yao jian hou .ling ren dou bao hua yang fei ..
e mei zhi chi wu ren qu .que xiang seng chuang kan jia shan ..
quan sheng dong shu yu cheng cong .gu bei hu tu chuan man zhong .po si jing zhen yong fo chuang .

译文及注释

译文
流水悠悠远(yuan)远,怎知流水之外,是纷乱的(de)群山,可友人比那乱山还更远。料想他独处天涯,归梦何其短暂,想是早已忘掉故乡的绮窗雕栏。抬望眼,所见到的只是斜阳冉冉。抚着高(gao)大的树木,叹息自己的年华已晚。只有数点落下的红英,还在眷恋着凄婉的庭院。
哑哑争飞,占枝朝阳。
试登此(ci)峨眉山周游观览,其绝特奇异的风光景致哪里能全部领略。
魂啊不要去北方!
肥牛的蹄筋是佳肴,炖得(de)酥酥烂扑鼻香。
太阳高升,霜雪融落,山林显得愈加寂静空荡,笨熊正在缓慢地爬着大树,鹿儿正在悠闲地喝着小溪的潺潺流水。
当年七月七日长生殿中,夜半无人,我们共起山盟海誓。
风使春季的莺雏长大,夏雨让梅子变得肥美,正午茂密的树下圆形的阴凉笼罩的地面。地势低洼靠近山,衣服潮湿总费炉火烘干。人家寂静乌鸦无忧自乐翩翩,小桥外边,新涨的绿水湍流激溅。久久凭靠栏杆,遍地黄芦苦竹,竟仿佛我自己像遭贬的白居易泛舟九江边。
吹箫的人已经走了,但桂花树的影子徘徊着。收成不好的年岁承接着甘露,向东望去缥缈的荷花池,仿佛注入了寒光。去年在半夜梦见横在江上。依靠着高的桅杆,长短不齐的诗赋。茫茫地搅动着,尽兴返回,没有惊动鸥鹭。
离愁萦绕,看着眼前连绵无际的春草,想起与心(xin)上人同游时它们还刚在路边吐出香馨。闺中人想到心上人要远行,暗暗地流下泪珠,哽咽着目送远去的车轮。人已远去她还痴痴地张望,可见到的已是重重远水、片片孤云。她又登楼极目远望,但望穿秋水也难见游子踪影。

注释
⑴菩萨蛮,唐教坊曲名。又名《菩萨篁》、《重叠金》、《花间意》、《梅花句》等。《杜阳杂编》说:“大中初,女蛮国入贡,危髻金冠,璎珞被体,号为菩萨蛮,当时倡优遂制《菩萨蛮曲》,文士亦往往声其 词。”后来,《菩萨蛮》便成了词人用以填词的词牌。但据《教坊记》 载开元年间已有此曲名。到底孰是,今不可考。
[1]浩浩:辽阔的样子。垠(yín银):边际。
(17)魏:诸侯国名,在今山西芮县北。
(24)淄:同“灾”。
旧时:指汉魏六朝时。
吴: 在此泛指今江浙一带。
⑵故人:老朋友,这里指孟浩然。其年龄比李白大,在诗坛上享有盛名。李白对他很敬佩,彼此感情深厚,因此称之为“故人”。辞:辞别。
⑻“成也萧何”二句:韩信因萧何的推荐被刘邦重用,后来吕后杀韩信,用的又是萧何的计策。故云“成也萧何、败也萧何”。

赏析

  下片见景动情,想念佳人,思绪无限。流露出作者怀念风尘女子真挚的情怀。
  晚唐温庭筠不用动词,只选择若干名词加以适当的配合,写出了“鸡声(sheng)茅店月,人迹板桥霜”两句诗,真切地表现了“商山早行”的情景,颇为后人所称道。欧阳修有意学习,在《送张至秘校归庄》诗里写了“鸟声梅店雨,柳色野桥春”一联,终觉其在范围之内,他自己也不满意(参看《诗话总龟》、《存余堂诗话》)。黄庭坚的这一联诗,吸取了温诗的句法,却创造了独特的意境。“桃李”、“春风”、“一杯酒”,“江湖”、“夜雨”、“十年灯”,这都是些名词或名词性词组,其中的每一个词或词组,都能使人想象出特定的景象、特定的情境,展现了耐人寻味的艺术天地。
  此篇的诗旨,至此也可以不辨自明了。《毛诗序》谓“刺不说德也;陈古义以刺今,不说德而好色也”,过于穿凿。朱熹《诗集传》以为“此诗人述贤夫妇相警戒之词”,则似有顾头不顾尾之嫌。闻一多《风诗类钞》曰:“《《女曰鸡鸣》佚名 古诗》,乐新婚也。”也有难概全篇之感。统观全篇,实是赞美青年夫妇和睦的生活、诚笃的感情和美好的人生心愿的诗作。
  颔联又从湘江岸上的景物再加烘托。这联化用《楚辞·招魂》“湛湛江水兮上有枫,目极千里兮伤春心,魂兮归来哀江南”、屈原《九歌·山鬼》“猨啾啾兮狖夜鸣,风飒飒兮木萧萧”、“若有人兮山之阿,披薜荔兮带女萝”等语意。“枫树夜猿”,是说经霜的枫树和哀鸣的愁猿,构成一幅凄楚的秋夜图。“愁”既是猿愁,也是迷魂之愁,而猿愁又更加重迷魂之愁。“断”即断肠(chang)。下句的“女萝山鬼”即以女萝为带的山鬼。“语相邀”既指山鬼间互相呼唤,同时也指山鬼们呼唤屈原的迷魂,境界阴森。长夜漫漫,枫影阴森,迷魂无依,唯夜猿山鬼为伴。此联景象凄迷,悲情如海,读之使人哀怨欲绝。
  然而老虎“远遁”,会不会一走了之呢?如果这样,情节又将如何发展呢?我们不用担心,因为从虎一开始所表现出来的虽怕驴但并不甘心的心理活动来看,它是不会一走了之的。事实正是这样,虎不但没有逃之夭夭,而且很快就看穿了驴子的假象;不仅逐渐消除了畏驴之心,甚至慢慢产生了吃驴之意:
  颔联“人分千里外,兴在一杯中”,此点题,又由对方将往之处回到眼前分别之处。千里之别原是悲哀的,此处不言“悲”而言“兴”,并用“一杯”与“千里”相对,既表现出豪放洒脱的气派,又含有无可奈何的情绪。这两句与初唐庾抱“悲生万里外,恨起一杯中”(《别蔡参军》)、盛唐高适“功名万里外,心事一杯中”(《送李侍御赴安西》),语略同而味各异,庾抱句沉,高适句厚,而李白句逸,即所谓貌似而神异也。不可以蹈袭论,亦不可以优劣评,盖诗人运思或偶然相似而终不能不乖异也。人在千里之外,而情义却在这浅浅的一杯酒中,酒少,但情义丝毫不轻,下肚的不仅是酒,还有对有人浓浓的友情。李白的诗句将这些淋漓尽致地表现出来了,堪称味外有味,颇耐咀嚼。
  起句看似平易,实具巧思。“东风何时至?已绿湖上山”,以平易质朴,明白如话的诗句,表现在不知不觉之间,春风悄然而至,带给漫山遍野一片春色盎然的景象。诗句如口头语、家常话,却写出了物候特点和人们的普遍感觉,诗意盎然。特别是一个“绿”字,似漫不经心,信手拈来,实见出作者驾轻就熟的“炼字”功夫。王安石《泊船瓜洲》中的名句“春风又绿江南岸”大概就是受此启发。
  尾联“乘时方在德,嗟尔勒铭才”,是就剑阁石壁所勒张载铭文发议论,张氏在《剑阁铭》中明确提出,“兴实在德,险亦难恃”,并在文尾声明撰铭宗旨:“勒铭山阿,敢告梁益”,警告汉中和四川的不臣者,天命所钟,在德不在险。玄宗读罢铭文,深有同感。“乘时方在德”,“乘时”,是说眼前出现平叛的大好形势。他相(ta xiang)信李唐王朝德在人间,也相信其子肃宗的仁智,祸患很快就会消除。当然,面对铭文,玄宗也不会忘记,他追求享受、滥用佞人,与这次动乱的发生有不可分割的联系,不免感叹自己昔日之非,不无悔恨。因此对张载的识见才华十分称赏:“嗟尔勒铭才”,“嗟”是赞叹之词。
  此诗艺术构思上有个重要特点就是跳跃性很大,从前三联的上下句之间的转折都能明显看出。而从诗歌的感情色调上看,前三联飘洒有势,基调豪迈;尾联顿折,其情悲怆,其调沉结。正是这种跳跃式的跌宕,使此诗具有测之无端、玩之无尽之妙。
  第二首诗由上文对边疆守御的思考,由此而及晋朝在胡人的入侵中灭亡的史实,分析了晋朝破灭的原因和过程,深深感叹内政不修则外虏入侵,并以此讽喻时局。
  唐代诗人写过许多出色的思乡之作。悠悠乡思,常因特定的情景所触发;又往往进一步发展成为悠悠归梦。武元衡这首《《春兴》武元衡 古诗》,就是春景、乡思、归梦三位一体的佳作。
  贾至在唐肃宗朝曾因事贬为岳州司马。唐汝询在《唐诗解》中认为贾至所写的一些绝句“皆谪居楚中而作”。这首诗大概也是他在贬谪期间所写。诗中表达的愁恨,看来不是一般的闲愁闲恨,而是由他当时的身份和处境产生的流人之愁、逐客之恨。可与这首诗参证的有他的另一首《西亭春望》诗:
  最后四句写友人交往之人的高雅,表明友人的雅洁。“日应新”,既是言与吴士相逢嘉赏的惬意,同时也暗喻了友人到任后,吴地日日变新,赞其政绩清明。友人南下赴任,因而诗人结尾处又劝慰其不要担心水土不服,江宁之莼羹比中原之羊酪味更可人,友人只管放心前去。
  第三章矛盾没有前面那么激烈,诗的节奏渐渐放慢,感情也渐渐缓和。夫人被阻不能适卫,心头忧思重重,路上一会儿登上高山以舒解愁闷,一会儿又采摘草药贝母以治疗抑郁而成的心病。所谓“女子善怀,亦各有行”,是说她身为女子,虽多愁善感,但亦有她的做人准则——这准则就是关心生她养她的宗国。而许国人对她毫不理解,给予阻挠与责怪,这只能说明他们的愚昧、幼稚和狂妄。这一段写得委婉深沉,曲折有致,仿佛让人窥见她有一颗美好而痛苦的心灵,简直催人泪下。
  六个叠字的音调也富于自然美,变化美。青青是平声,郁郁是仄声,盈盈又是平声,浊音,皎皎则又为仄声,清音;娥娥,纤纤同为平声,而一浊一清,平仄与清浊之映衬错综,形成一片宫商,谐和动听。当时声律尚未发现,诗人只是依直觉发出了天籁之音,无怪乎钟嵘《诗品》要说“蜂腰鹤膝,闾里已具”了。这种出于自然的调声,使全诗音节在流利起伏中仍有一种古朴的韵味,细辨之,自可见与后来律调的区别。
  首联总揽形势,虚笔入篇。“江南”句言地理形势,“金陵”句言历史变迁。当时扬州,辖有江南广大土地,山川秀丽,物产富饶,统称江南。金陵即今南京市,为春秋时楚武王所置。秦始皇时,即有望气者称“金陵有王者之气”。而从三国孙吴到南朝萧齐(qi),也有四朝建都于此。可见金陵作为帝王之州,历史悠久。所以,诗人饱含激情,热烈赞颂当朝都城坐落在风光秀丽的江南佳丽之地,具有辉煌而悠久的帝都历史。这两句,一从空间横面着墨,描绘都城建业的地理形势;一从时空纵面措笔,概览金陵帝都历史迁延,笔触间闪烁着显赫、辉煌的气派,富于气势。
  颔联从门前进而扩展到对整个圣女祠环境气氛的描绘—“一春梦雨常飘瓦,尽日灵风不满旗。”如丝春雨,悄然飘洒在屋瓦上,迷蒙飘忽,如梦似幻;习习灵风,轻轻吹拂着檐角的神旗,始终未能使它高高扬起。诗人所看到的,自然只是一段时间内的景象。但由于细雨轻风连绵不断的态势所造成的印象,竟仿佛感到它们“一春”常飘、“尽日”轻扬了。眼前的实景中融入了想象的成分,意境便显得更加悠远,诗人凝望时沉思冥想之状也就如在目前。单就写景状物来说,这一联已经极富神韵,有画笔难到之妙。不过,它更出色的地方恐怕还是意境的朦胧缥缈,能给人以丰富的联想与暗示。王若虚《滹南诗话》引萧闲语云:“盖雨之至细若有若无者,谓之梦。”这梦一般的细雨,本来就已经给人一种虚无缥缈、朦胧迷幻之感,再加上高唐神女朝云暮雨的故实,又赋予“梦雨”以爱情的暗示,因此,这“一春梦雨常飘瓦”的景象便不单纯是一种气氛渲染,而是多少带上了比兴象征的意味。它令人联想到,这位幽居独处、沦谪未归的圣女仿佛在爱情上有某种朦胧的期待和希望,而这种期待和希望又总是象梦一样的飘忽、渺茫。同样地,当读者们联系“何处西南待好风”(《无题二首》之一)、“安得好风吹汝来”(《留赠畏之》)一类诗句来细加体味,也会隐隐约约感到“尽日灵风不满旗”的描写中暗透出一种好风不满的遗憾和无所依托的幽怨。这种由缥缈之景、朦胧之情所融合成的幽渺迷蒙之境,极富象外之致,却又带有不确定的性质,略可意会,而难以言传。这是一种典型的朦胧美。尽管它不免给人以雾里看花之感,但对于诗人所要表现的特殊对象—一位本身就带有虚无缥缈气息的“圣女”来说,却又有其特具的和谐与适应。“神女生涯原是梦”(《无题二首》之二)。这梦一般的身姿面影、身世遭遇,梦一般的爱情期待和心灵叹息,似乎正需要这梦一样的氛围来表现。
艺术形象
  这首诗的重点,不是抒写久别重逢的感触,而是重逢后又一次匆匆别离的情味。他们在万山攒聚的岭上和夕阳斜照的黄昏偶然重逢,又匆匆作别,诗人撇开“相逢”时的一切细节,直接从“逢”跳到“别”,用平淡而富于含蕴的语言轻轻托出双方欲别未别、将发未发的瞬间情景──“马首向何处?夕阳千万峰。”征路偶然重逢,又即将驱马作别。马首所向,是莽莽的群山万壑,西斜的夕照正将一抹余光投向峭立无语的山峰。这是一幅在深山夕照中悄然作别的素描。不施色彩,不加刻画,没有对作别双方表情、语言、动作、心理作任何具体描绘,却自有一种令人神远的意境。千峰无语立斜阳,境界静寂而略带荒凉,使这场离别带上了黯然神伤的意味。马首所向,千峰耸立,万山攒聚,正暗示着前路漫漫。在夕阳余照、暮色朦胧中,更给人一种四顾苍茫之感。这一切,加上久别重逢旋即又别这样一个特殊的背景,就使得这情景无形中带有某种象征意味。它使人联想到,在人生征途上,离和合,别与逢,总是那样偶然,又那样匆匆,一切都难以预期。诗人固然未必要借这场离别来表现人生道路的哲理,但在面对“马首向何处?夕阳千万峰”的情景时,心中怅然若有所思则是完全可以体味到的。第三句不用通常的叙述语,而是充满咏叹情调的轻轻一问,第四句则宕开写景,以景结情,正透露出诗人内心深处的无穷感慨,加强了世路茫茫的情味。可以说,三、四两句正是诗人眼中所见与心中所感(suo gan)的交会,是一种“此中有真意,欲辨已忘言”的境界。

创作背景

  刘禹锡于唐穆宗长庆二年(822)正月至长庆四年(824)夏在夔(kuí)州任刺史,作《竹枝词》十一首。十一首《竹枝词》分为两组,这是其中一组二首,作于另九首(《竹枝词九首》)之后,大约是诗人前组九首完成后,又重新创做完成的,又不想在前九首后面再加上十首、十一首之题,故又题为《竹枝词二首》。

  

葛起文( 明代 )

收录诗词 (7476)
简 介

葛起文 葛起文,字君容,丹阳(今属江苏)人。起耕弟(清光绪《丹阳县志》卷二○《葛起耕传》)。今录诗五首。

渔家傲·反第一次大“围剿” / 牢困顿

"搏击路终迷,南园且灌畦。敢言逃俗态,自是乐幽栖。
花明无月夜,声急正秋天。遥忆巴陵渡,残阳一望烟。"
不比他人死,何诗可挽君。渊明元懒仕,东野别攻文。
旅退惭随众,孤飞怯向前。钓朋蓑叟在,药术衲僧传。
雾散孤城上,滩回曙枕喧。不堪逢贾傅,还欲吊湘沅。"
"南国贤侯待德风,长途仍借九花骢。清歌早贯骊龙颔,
正是西风花落尽,不知何处认啼痕。"
淡泊生真趣,逍遥息世机。野花明涧路,春藓涩松围。


国风·秦风·晨风 / 爱戊寅

邂逅当投珮,艰难莫拊楹。熨来身热定,舐得面痕平。
绣户惊残梦,瑶池啭好音。愿将栖息意,从此沃天心。"
浅井仙人境,明珠海客灯。乃知真隐者,笑就汉廷征。"
"谁唱关西曲,寂寞夜景深。一声长在耳,万恨重经心。
"高挂风瓢濯汉滨,土阶三尺愧清尘。
建纛非降楚,披图异录燕。堪嗟侍中血,不及御衣前。"
污俗迎风变,虚怀遇物倾。千钧将一羽,轻重在平衡。"
"祸乱天心厌,流离客思伤。有家抛上国,无罪谪遐方。


蝶恋花·海岱楼玩月作 / 宰父美菊

欃枪灭处炫文星。烛然兰省三条白,山束龙门万仞青。
接果猿思啸石崖。壁上尘粘蒲叶扇,床前苔烂笋皮鞋。
只如花下红儿态,不藉城中半额眉。
"几度作游客,客行长苦辛。愁看函谷路,老尽布衣人。
院多喧种药,池有化生莲。何日龙宫里,相寻借法船。"
惆怅无人试宽窄。时时举袖匀红泪,红笺谩有千行字。
行客不劳频怅望,古来朝市叹衰荣。"
夜声滴破旅人心。青苔重叠封颜巷,白发萧疏引越吟。


清江引·立春 / 堂傲儿

有时海上看明月,辗出冰轮叠浪间。"
几主任奸谄,诸侯各战争。但馀崩垒在,今古共伤情。"
国运方夷险,天心讵测量。九流虽暂蔽,三柄岂相妨。
潇洒襟怀遗世虑,驿楼红叶自纷纷。"
百舌唤朝眠,春心动几般。枕痕霞黯澹,泪粉玉阑珊。 笼绣香烟歇,屏山烛焰残。暖嫌罗袜窄,瘦觉锦衣宽。 昨夜三更雨,临明一阵寒。海棠花在否,侧卧卷帘看。
"近来参谒陡生疏,因向云山僻处居。出为羁孤营粝食,
不圆争得破,才正又须倾。人事还如此,因知倚伏情。"
逍遥此意谁人会,应有青山渌水知。"


登江中孤屿 / 司空丙辰

老大逢知少,襟怀暗喜多。因倾一尊酒,聊以慰蹉跎。"
天不当时命邹衍,亦将寒律入南吹。"
都来总向人间看,直到皇天可是平。"
"折桂何年下月中,闽山来问我雕虫。肯销金翠书屏上,
"从军朔方久,未省用干戈。只以恩信及,自然戎虏和。
汉皇若问何为者,免道高阳旧酒徒。"
药煎金鼎鬼神听。洞深头上聆仙语,船静鼻中闻海腥。
"黄梅雨细幂长洲,柳密花疏水慢流。钓艇正寻逋客去,


帝台春·芳草碧色 / 闾丘秋巧

攀鸿日浅魂飞越,为鲤年深势噞喁。泽国雨荒三径草,
"秋风吹故城,城下独吟行。高树鸟已息,古原人尚耕。
眉画犹思赤,巾裁未厌黄。晨趋鸣铁骑,夜舞挹琼觞。
寻芳陌上花如锦,折得东风第一枝。
"海宫蹙浪收残月,挈壶掌事传更歇。银蟾半坠恨流咽,
"寇骑满鸡田,都护欲临边。青泥方绝漠,怀剑始辞燕。
双箝鼓繁须,当顶抽长矛。鞠躬见汤王,封作朱衣侯。
渐来云路觉偏清。寒光入水蛟龙起,静色当天鬼魅惊。


六幺令·绿阴春尽 / 栾痴蕊

遗编往简应飞去,散入祥云瑞日间。"
密迹未成当面笑,几回抬眼又低头。
"齐甲强临力有馀,鲁庄为战念区区。
飞轩何满路,丹陛正求才。独我疏慵质,飘然又此回。"
"淡竹冈前沙雁飞,小花尖下柘丸肥。山云不卷雨自薄,
北地闻巴狖,南山见碛鸿。楼高惊雨阔,木落觉城空。
庐山瀑布三千仞,画破青霄始落斜。"
"春兴随花尽,东园自养闲。不离三亩地,似入万重山。


夕次盱眙县 / 乘甲子

"南昌城郭枕江烟,章水悠悠浪拍天。芳草绿遮仙尉宅,
"推琴当酒度春阴,不解谋生只解吟。
谁道我随张博望,悠悠空外泛仙槎。"
秦关若待鸡鸣出,笑杀临淄土偶人。"
腊高兴故疾,炉暖发馀香。自说匡庐侧,杉阴半石床。"
未必慕容宫里伴,舞风歌月胜纤腰。
愁瞳兮月皎,笑颊兮花娇。罗轻兮浓麝,室暖兮香椒。
"忽闻清演病,可料苦吟身。不见近诗久,徒言华发新。


古朗月行 / 漆雕鑫

东都权葬未归茔。渐穷老仆慵看马,着惨佳人暗理筝。
八公山石君知否,休更中原作彗星。"
"鸾龙一夜降昆丘,遗庙千年枕碧流。
荇密妨垂钓,荷欹欲度桥。不因衣带水,谁觉路迢迢。"
雪梅含笑绽香唇。渐因闲暇思量酒,必怨颠狂泥摸人。
多病不禁秋寂寞,雨松风竹莫骚骚。"
自是鸳鸾合着行。三署履声通建礼,九霄星彩映明光。
收裙整髻故迟迟,两点深心各惆怅。"


南园十三首 / 青慕雁

"数竿苍翠拟龙形,峭拔须教此地生。
八韵与五字,俱为时所先。幽魂应自慰,李白墓相连。
一轩春雨对僧棋。花间醉任黄莺语,亭上吟从白鹭窥。
别有空阶寂寥事,绿苔狼藉落花频。"
晨炊一箸红银粒,忆着长安索米秋。"
"乱世归山谷,征鼙喜不闻。诗书犹满架,弟侄未为军。
"垂须长似发,七十色如黳.醉眼青天小,吟情太华低。
"弥棹齐安郡,孤城百战残。傍村林有虎,带郭县无官。