从军行七首
"月色莫来孤寝处，春风又向别人家。
秋霁露华结，夜深人语稀。殷勤故山路，谁与我同归。"
伊流决一带，洛石砌千拳。与君三伏月，满耳作潺湲。
尚可活乡里，岂唯满囷仓？后岭翠扑扑，前溪碧泱泱。
一夜城中新雨晴，御沟流得宫花出。"
"中峰高拄泬寥天，上有茅庵与石泉。
"星汉转寒更，伊余索寞情。钟催归梦断，雁引远愁生。
"谢公日日伤离别，又向西堂送阿连。
"阿母从天降几时，前朝惟有汉皇知。
溪沙涵水静，涧石点苔鲜。好是唿猿久，西岩深响连。"
从军行七首拼音解释:
.yue se mo lai gu qin chu .chun feng you xiang bie ren jia .
qiu ji lu hua jie .ye shen ren yu xi .yin qin gu shan lu .shui yu wo tong gui ..
yi liu jue yi dai .luo shi qi qian quan .yu jun san fu yue .man er zuo chan yuan .
shang ke huo xiang li .qi wei man qun cang .hou ling cui pu pu .qian xi bi yang yang .
yi ye cheng zhong xin yu qing .yu gou liu de gong hua chu ..
.zhong feng gao zhu jue liao tian .shang you mao an yu shi quan .
.xing han zhuan han geng .yi yu suo mo qing .zhong cui gui meng duan .yan yin yuan chou sheng .
.xie gong ri ri shang li bie .you xiang xi tang song a lian .
.a mu cong tian jiang ji shi .qian chao wei you han huang zhi .
xi sha han shui jing .jian shi dian tai xian .hao shi hu yuan jiu .xi yan shen xiang lian ..
译文及注释
译文
何须临河取水，泪洒便可濯缨。
忽然想起天子周穆王，
风(feng)急天高猿猴啼叫显得十分悲哀，水清沙白的河洲上有鸟儿在盘旋。
峭壁悬崖，飞瀑喷流，松风水声激切哀鸣。
雁潮湿出行没有顺序，花加上颜色，对这丰收之年我感到非常高兴，披露着衣襟玩弄着五弦。
我就像垂下翅膀的孤凤忘记了归路，又像孤苦无依的孤鸾懒得飞翔起舞一样。
等待千年才等到与你相遇，你又为何独自前往？
月亮化为五条白龙，飞上了九重云天。
如今我有什么功德，从来没有种田采桑。
投去含情的目光，掷去春心，折来鲜花嘲弄行路客。若耶溪中采莲的少女，见到行客，唱(chang)着歌儿把船划回。
越王勾践把吴国灭了之后，战士们都(du)衣锦还乡。
在高峻华山上俯视京都长安，三峰伸向天外不是人(ren)(ren)工削成。
回首遥望那皇帝住的京城啊，噫！
京都豪富子弟争先恐后来献彩；弹完一曲收来的红绡不知其数。
卷起珍珠做的帘子，挂上帘钩，在高楼上远望的我和从前一样，愁绪依然深锁。风里的落花那么憔悴，谁是它的主(zhu)人呢？这使我越想越加茫然。
自从陶潜写了《咏菊》曹雪芹 古诗以后秋菊的高尚品格一直被人称道。
黄鹤楼上的仙人还有待于乘黄鹤而仙去，而我这个海客却毫(hao)无机心地与白鸥狎游。
江上的燕子都明白我的茅屋过于低小，因此常常飞到这里筑巢。
从今以后天下归为一同，芦荻在旧垒上萧萧飘摇。
注释
朔风：北风。朔，一作“旋”。
1.径北：一直往北。
（11）孤危——孤单困苦。托落——即落拓（唾tuò），失意无聊。
⑨时：是，这。夏：中国。
⑥“美服”句：身着华美的服装应担心别人指责。患：怕，忧虑。
〔6〕善才：当时对琵琶师或曲师的通称。是“能手”的意思。
赏析
开元（713-741）后期，唐玄宗沉溺声色，奸佞专权，朝政日趋黑暗。为了规劝玄宗励精图治，张九龄曾撰《千秋金镜录》一部，专门论述前代治乱兴亡的历史教训，并将它作为对皇帝生日的寿礼进献给玄宗。唐玄宗心中不悦，加李林甫的谗谤、排挤，张九龄终于被贬为荆州长史。遭贬后，他曾作《感遇十二首》，运用比兴手法，表现其坚贞清高的品德，抒发自己遭受排挤的忧思。此篇为其第一首。
“莺归燕去长悄然，春往秋来不记年。唯问深宫望明月，东西四五百回圆。”这四句总写幽禁深宫时间之久。“莺归燕去”表示春天过去了，春往秋来，她总是这单调度过，不记得哪个年头了。只是因为在深宫常常看月亮，似乎还记得从东边升起，西边落下，大约有四五百回了。
一、二句写景状物，描绘杏花临水照影之娇媚。首句(shou ju)点明杏花所处地理位置。“陂”，此处是指池塘。一池碧绿的春水环绕着杏树，预示着勃发的生机。“绕”字用得精巧，既写陂水曲折蜿蜒之流势，又写水花之相依相亲。王安石爱用“绕”字摹写山形水势，如他《江上》一诗中说：“青山缭绕疑无路，忽见千帆隐映来。”在《书湖阴先生壁》（其一）中写到：“一水护田将绿绕，两山排闼送青来。”又在《钟山即事》中说“涧水无声绕竹流”，有清婉、柔媚、幽静之感。
在上述景色秀丽、物产丰盛、生活宁静、村民勤劳的环境里，“东邻西舍”自然相安无事，过着“无相侵”的睦邻生活。没有强凌弱、众暴寡、尔虞我诈、互相争夺等社会现象。很明显，通过农家宁静生活的描写，诗人作为佛门人士，也不免寄托了诗人自己的理想和情趣，这自不待言。
本文排偶句的运用极有特色，不仅音韵和谐，节奏鲜明，简洁练达，生动形象，而且感情真挚，具有震撼人心的力量。例如“日薄西山，气息奄奄，人命危浅，朝不虑夕”，运用比喻和夸张手法，将祖母危在旦夕，自己不忍废离的深情形容得淋漓尽致；“臣欲奉诏奔驰，则刘病日笃；欲苟顺私情，则告诉不许”。通过对比，既突出了李密进退两难的无奈，又将尽忠之，与尽孝之情表现得真切而感人。
如果说前十句是化情于事，那么后十句是直抒其情。别离之际的神伤魂泣，东汉无名氏的《古诗》中已多有咏叹。而女诗人身染沉疴，竟连“消魂”的叙别亦不能得。如果说“行行重行行，与君生离别”是人生的痛苦，那毕竟还给人留下了回味的东西；而想叙别又“无因”，则只会生出无止境的揣想、遗憾，无休止的焦躁不安。“瞻望兮踊跃，伫立兮徘徊。思君兮感结，梦想兮容辉。”不得叙别而瞻望，瞻望不及而踊跃，可见女主人公情之急；不能送别而伫立，伫立难耐而徘徊，可见女主人公情之躁；“思君”至于“感结”，怀人至于入梦，可见女主人公情之深。丈夫远出，相去日远，诗人不禁幻想自己能插翅高飞，长追不弃。然而幻想终归还是幻想。“长吟兮永叹，泪下兮沾衣”，这是从焦躁中冷静下来和从幻想中清醒过来之后的感伤。“长”字“永”字，同义重复，更见得此情的厚重压抑，深沉含蓄，至此一个赢弱、多情的少妇形象跃然纸上了。
关于这两句，郑笺另有说法：“既破毁我周公，又损伤我成王，以此二者为大罪。”以斧斨之破缺比作对周公、成王的流言毁谤，这似乎过分拘泥于史事而说得太玄远了。而将周公比斧，成王比斨，恐亦有失礼度。
颔联“悲凉千里道(dao)，凄断百年身”，紧承上联“穷路”、“问津”而深入一层述说：在这迢迢千里的行程中，惟有一颗悲凉失意的心作伴，这简直会拖垮人生不过百年的孱弱身体。这二句是作者发自肺腑之语。诗人联系自己仕途的坎坷，结合自身的抱负有感而发。所以，诗意就不能仅仅理解为只是在向远行人指出可能会遭受的厄运，其实也是作者在短短的人生道路上所亲身感受到的切肤之痛。
时值初春，景象不同于其它季节，也有别于仲春、暮春。诗人选取了傍晚时分雨住天晴、返照映湖这一特定角度，着重描绘了山杏、水苹、白雁、黄鹏这些颇具江南风情的景物，惟妙惟肖地画出了《南湖早春》白居易 古诗的神韵。时令尚早，大地刚刚苏醒，山杏初发，花开得不多，点缀在湖光山色中，故谓“碎红”，“乱点”则一下将杏花随意开放、随处点染的神态活画出来。“乱”并非杂乱、零乱，而是自然、随意，诗人写西湖春景时亦说“乱花渐欲迷人眼”（《钱塘湖春行》）、“乱峰围绕水平铺”（《春题湖上》），都从“乱”中见出天然情趣，毫无人工的矫揉。水苹新生，叶子平铺水面，“平”与“乱”相互映照，向人展示了春天的无限生机，惟在水乡；才见此景致，也让(ye rang)人觉得随着季节的推移，春色转浓，它们也会在湖面上不断伸展、扩大。写了看似静止的景物，诗人又转而接笔描绘了湖上的雁影莺声，静与动、景与声相映成趣。严冬刚过，大雁尚未从冬天的慵懒状态中恢复过来，还不善高飞，在湖上飞得低而缓慢，诗人以一“重”字活现出了它此时慵懒、笨拙的神态。经历了整整一个冬天的禁锢，黄鹂在初展歌喉时也难免舌涩口拙，不能婉转高歌。白雁翅低、黄鹏舌涩，莫不带有早春时节它们自身的特征，也别具情趣。它们不惟使诗人所描绘的画面有了动感，且有了声音，也让人感到它们不久即会振翅高飞，舒喉长鸣。一幅充满希望和生机的早春画图呈现在读者眼前。
由此看来 ，李白笔下的妇女题材绝非千篇一律，妇女问题(wen ti)在大诗人笔下得到了多角度的反映。《《江夏行》李白 古诗》与《长干行》彼此是不能替代的。此诗较前诗比兴为少，赋法为主，又运用了五、七言相间的形式，音节上更见灵活多致。不过，大约是即兴创作，较少文字推敲，此诗比《长干行》出语稍易，腔调稍滑，不免在艺术上略逊一筹。
全诗叙事取景高度浓缩，突出典型场景和人物，抓住富于表现力的瞬间和细节，因而虽只窥豹一斑，却能使人想见全豹，其艺术概括力很值得借鉴。《诗经》中写狩猎的名篇有二，即《郑风·大叔于田》与此篇，前者反复铺张，以繁见长，后者精要简约，以简著称，而这恰恰代表了中国文学的两大传统手法。
温庭筠本人就是一个大音乐家。他不仅善于能依律而填词谱曲，所谓“能逐弦吹之音为侧艳之词”，而且还精于演奏，其水平之高，达到了“有丝即弹，有孔即吹，不必柯亭爨桐”，也就是说，即使是粗制滥造的乐器，他也可以奏出很美妙的音乐。因此可以说，温庭筠的诗，就不是一般的泛泛的谀词，而是行家对于这一音乐之美的鉴赏了。
“莺归燕去长悄然，春往秋来不记年。唯问深宫望明月，东西四五百回圆。”这四句总写幽禁深宫时间之久。“莺归燕去”表示春天过去了，春往秋来，她总是这单调度过，不记得哪个年头了。只是因为在深宫常常看月亮，似乎还记得从东边升起，西边落下，大约有四五百回了。
一、二句写景状物，描绘杏花临水照影之娇媚。首句(shou ju)点明杏花所处地理位置。“陂”，此处是指池塘。一池碧绿的春水环绕着杏树，预示着勃发的生机。“绕”字用得精巧，既写陂水曲折蜿蜒之流势，又写水花之相依相亲。王安石爱用“绕”字摹写山形水势，如他《江上》一诗中说：“青山缭绕疑无路，忽见千帆隐映来。”在《书湖阴先生壁》（其一）中写到：“一水护田将绿绕，两山排闼送青来。”又在《钟山即事》中说“涧水无声绕竹流”，有清婉、柔媚、幽静之感。
在上述景色秀丽、物产丰盛、生活宁静、村民勤劳的环境里，“东邻西舍”自然相安无事，过着“无相侵”的睦邻生活。没有强凌弱、众暴寡、尔虞我诈、互相争夺等社会现象。很明显，通过农家宁静生活的描写，诗人作为佛门人士，也不免寄托了诗人自己的理想和情趣，这自不待言。
本文排偶句的运用极有特色，不仅音韵和谐，节奏鲜明，简洁练达，生动形象，而且感情真挚，具有震撼人心的力量。例如“日薄西山，气息奄奄，人命危浅，朝不虑夕”，运用比喻和夸张手法，将祖母危在旦夕，自己不忍废离的深情形容得淋漓尽致；“臣欲奉诏奔驰，则刘病日笃；欲苟顺私情，则告诉不许”。通过对比，既突出了李密进退两难的无奈，又将尽忠之，与尽孝之情表现得真切而感人。
如果说前十句是化情于事，那么后十句是直抒其情。别离之际的神伤魂泣，东汉无名氏的《古诗》中已多有咏叹。而女诗人身染沉疴，竟连“消魂”的叙别亦不能得。如果说“行行重行行，与君生离别”是人生的痛苦，那毕竟还给人留下了回味的东西；而想叙别又“无因”，则只会生出无止境的揣想、遗憾，无休止的焦躁不安。“瞻望兮踊跃，伫立兮徘徊。思君兮感结，梦想兮容辉。”不得叙别而瞻望，瞻望不及而踊跃，可见女主人公情之急；不能送别而伫立，伫立难耐而徘徊，可见女主人公情之躁；“思君”至于“感结”，怀人至于入梦，可见女主人公情之深。丈夫远出，相去日远，诗人不禁幻想自己能插翅高飞，长追不弃。然而幻想终归还是幻想。“长吟兮永叹，泪下兮沾衣”，这是从焦躁中冷静下来和从幻想中清醒过来之后的感伤。“长”字“永”字，同义重复，更见得此情的厚重压抑，深沉含蓄，至此一个赢弱、多情的少妇形象跃然纸上了。
关于这两句，郑笺另有说法：“既破毁我周公，又损伤我成王，以此二者为大罪。”以斧斨之破缺比作对周公、成王的流言毁谤，这似乎过分拘泥于史事而说得太玄远了。而将周公比斧，成王比斨，恐亦有失礼度。
颔联“悲凉千里道(dao)，凄断百年身”，紧承上联“穷路”、“问津”而深入一层述说：在这迢迢千里的行程中，惟有一颗悲凉失意的心作伴，这简直会拖垮人生不过百年的孱弱身体。这二句是作者发自肺腑之语。诗人联系自己仕途的坎坷，结合自身的抱负有感而发。所以，诗意就不能仅仅理解为只是在向远行人指出可能会遭受的厄运，其实也是作者在短短的人生道路上所亲身感受到的切肤之痛。
时值初春，景象不同于其它季节，也有别于仲春、暮春。诗人选取了傍晚时分雨住天晴、返照映湖这一特定角度，着重描绘了山杏、水苹、白雁、黄鹏这些颇具江南风情的景物，惟妙惟肖地画出了《南湖早春》白居易 古诗的神韵。时令尚早，大地刚刚苏醒，山杏初发，花开得不多，点缀在湖光山色中，故谓“碎红”，“乱点”则一下将杏花随意开放、随处点染的神态活画出来。“乱”并非杂乱、零乱，而是自然、随意，诗人写西湖春景时亦说“乱花渐欲迷人眼”（《钱塘湖春行》）、“乱峰围绕水平铺”（《春题湖上》），都从“乱”中见出天然情趣，毫无人工的矫揉。水苹新生，叶子平铺水面，“平”与“乱”相互映照，向人展示了春天的无限生机，惟在水乡；才见此景致，也让(ye rang)人觉得随着季节的推移，春色转浓，它们也会在湖面上不断伸展、扩大。写了看似静止的景物，诗人又转而接笔描绘了湖上的雁影莺声，静与动、景与声相映成趣。严冬刚过，大雁尚未从冬天的慵懒状态中恢复过来，还不善高飞，在湖上飞得低而缓慢，诗人以一“重”字活现出了它此时慵懒、笨拙的神态。经历了整整一个冬天的禁锢，黄鹂在初展歌喉时也难免舌涩口拙，不能婉转高歌。白雁翅低、黄鹏舌涩，莫不带有早春时节它们自身的特征，也别具情趣。它们不惟使诗人所描绘的画面有了动感，且有了声音，也让人感到它们不久即会振翅高飞，舒喉长鸣。一幅充满希望和生机的早春画图呈现在读者眼前。
由此看来 ，李白笔下的妇女题材绝非千篇一律，妇女问题(wen ti)在大诗人笔下得到了多角度的反映。《《江夏行》李白 古诗》与《长干行》彼此是不能替代的。此诗较前诗比兴为少，赋法为主，又运用了五、七言相间的形式，音节上更见灵活多致。不过，大约是即兴创作，较少文字推敲，此诗比《长干行》出语稍易，腔调稍滑，不免在艺术上略逊一筹。
全诗叙事取景高度浓缩，突出典型场景和人物，抓住富于表现力的瞬间和细节，因而虽只窥豹一斑，却能使人想见全豹，其艺术概括力很值得借鉴。《诗经》中写狩猎的名篇有二，即《郑风·大叔于田》与此篇，前者反复铺张，以繁见长，后者精要简约，以简著称，而这恰恰代表了中国文学的两大传统手法。
温庭筠本人就是一个大音乐家。他不仅善于能依律而填词谱曲，所谓“能逐弦吹之音为侧艳之词”，而且还精于演奏，其水平之高，达到了“有丝即弹，有孔即吹，不必柯亭爨桐”，也就是说，即使是粗制滥造的乐器，他也可以奏出很美妙的音乐。因此可以说，温庭筠的诗，就不是一般的泛泛的谀词，而是行家对于这一音乐之美的鉴赏了。
创作背景
绍圣四年（1097年）仲春，新党为了将旧党（元祐党人）赶尽杀绝，朝廷对“元祐党人”的贬地作了一次大规模的调整。所有被贬外地的元祐党人，根据贬所再向更远之地贬一次。因为苏轼在旧党中的地位，已经被贬广东的苏轼，再次被贬到了海南。秦观由郴州转徙到更远的横州(今广西横县)。
郑方城( 隋代 )
收录诗词 (2273) 首
简 介
郑方城 福建建安人，字则望，号石幢。郑方坤兄。雍正十一年进士。干隆间任四川新繁知县，有惠政。以蜀闱磨勘罢官，旋受聘主锦江书院，逾年卒。工诗文。有《燥吻集》、《绿痕书屋诗稿》、《行炙集》等。
题临安邸
"凤钗翠翘双宛转，出见丈人梳洗晚。
雕锦帆幢使乱风。长夜应怜桀何罪，告成合笑禹无功。
羲和若拟动炉鞴，先铸曲江千树红。"
欲结岁寒盟不去，忘机相对画图中。"
归来长揖功成后，黄石当年故有期。"
是时三月半，花落庭芜绿。舍上晨鸠鸣，窗间春睡足。
辛勤程自远，寂寞夜多寒。诗句无人识，应须把剑看。"
登山临水亦宜稀。子平嫁娶贫中毕，元亮田园醉里归。
都下追感往昔因成二首
摘橘防深刺，攀萝畏断根。何堪衰草色，一酌送王孙。"
"一株金染密，数亩碧鲜疏。避暑临溪坐，何妨直钓鱼。
影销堂上舞，声断帐前歌。唯有漳河水，年年旧绿波。"
"千里南来背日行，关门无事一侯嬴。
张彦雄特制残暴，见之叱起如叱羊。鸣弦霹雳越幽阻，
"暑月放朝频，青槐路绝尘。雨晴江色出，风动草香新。
溪藏冰雪夜偏明。空山雉雊禾苗短，野馆风来竹气清。
中宵疑有雁，当夕暂无蝉。就枕终难寐，残灯灭又然。"
相见欢·年年负却花期
邪侮尝移润，忠贞几度冤。兴亡山兀兀，今古水浑浑。
忆得年时冯翊部，谢郎相引上楼头。"
"只怪素亭黏黛色，溪烟为我染莓苔。
"独住神仙境，门当瀑布开。地多临水石，行不惹尘埃。
"语低清貌似休粮，称着朱衣入草堂。
"游春未足春将度，访紫寻红少在家。
"旧隐即云林，思归日日深。如今来此地，无复有前心。
"山上凉云收，日斜川风止。娥皇五十弦，秋深汉江水。
雪赋
"二月二日新雨晴，草芽菜甲一时生。
"弱羽怯孤飞，投檐幸所依。衔环唯报德，贺厦本知归。
"董双成一妙，历历韵风篁。清露鹤声远，碧云仙吹长。
"寒松耸拔倚苍岑，绿叶扶疏自结阴。丁固梦时还有意，
"诗情书意两殷勤，来自天南瘴海滨。初睹银钩还启齿，
或水或陆，自北徂南。泥黏雪滑，足力不堪。吾本两足，
"佳人卧病动经秋，帘幕褴縿不挂钩。四体强扶藤夹膝，
潜润滋云起，荧华射浪浮。鱼龙泉不夜，草木岸无秋。
舟中立秋
昼而兴，夜而寝；无浪喜，无妄忧；病则卧，死则休。
宠重移宫龠，恩新换阃旄。保厘东宅静，守护北门牢。
奔雷撼深谷，下见山脚雨。回首望四明，矗若城一堵。
远色重林暮，繁声四壁秋。望晴思见日，防冷欲披裘。
"泛棹若流萍，桂寒山更青。望云生碧落，看日下沧溟。
月隐仙娥艳，风残梦蝶扬。徒悲旧行迹，一夜玉阶霜。"
"二千馀里采琼瑰，到处伤心瓦砾堆。
黄昏骑得下天龙，巡遍茅山数十峰。
南山
半窗云影鹤归巢。曾闻贾谊陈奇策，肯学扬雄赋解嘲。
"春水潜鳞发，寒潭旧藻疏。扬鬐顺气后，振鬣上冰初。
"忆昔两京官道上，可怜桃李昼阴垂。
兽中刀枪多怒吼，鸟遭罗弋尽哀鸣。
演步怜山近，闲眠厌客频。市朝曾不到，长免满衣尘。
"今古同嘉节，欢娱但异名。陶公缘绿醑，谢傅为苍生。
"新诗盈道路，清韵似敲金。调格江山峻，功夫日月深。
旧隐连江色，新春闻鸟声。休明独不遇，何计可归耕。"
沁园春·张路分秋阅
清班无意恋，素业本来贫。明发青山道，谁逢去马尘。"
椿儿绕树春园里，桂子寻花夜月中。（见《桂苑丛谈》）
"离鸿声怨碧云净，楚瑟调高清晓天。
想随香驭至，不假定钟催。"
城柳宫槐谩摇落，悲愁不到贵人心。"
霸桥昔与张生别，万变桑田何处说。龙蛇纵在没泥涂，
"雅道辛勤久，潜疑鬓雪侵。未能酬片善，难更免孤吟。
欢娱非老大，成长是婴儿。且尽尊中物，无烦更后期。"
国风·召南·鹊巢
不作巴南天外意，何殊昭应望骊山。"
下客低头来又去，暗堆冰炭在深衷。"
锦帙开诗轴，青囊结道书。霜岩红薜荔，露沼白芙蕖。
翠色一点蓬莱光。安期先生不可见，蓬莱目极沧海长。
"寻僧昨日尚相随，忽见绯幡意可知。题处旧诗休更读，
花影深沈遮不住，度帏穿幕又残更。"
"市朝扰扰千古，林壑冥冥四贤。黄鹤不归丹灶，
连收榻索马，引满射雕儿。莫道功勋细，将军昔戍师。"
长亭送别
暂放尘心游物外，六街钟鼓又催还。"
"酒肠虽满少欢情，身在云州望帝城。
天与出家肠，一食斋不饥。麻履踏雪路，与马不肯骑。
"独在山阿里，朝朝遂性情。晓泉和雨落，秋草上阶生。
流辉宜圣日，接影贵芳年。自与恩光近，那关煦妪偏。
外无求焉。如鸟择木，姑务巢安。如龟居坎，不知海宽。
却向从来受恩地，再求青律变寒枝。"
金堤四合宛柔扬。美人荷裙芙蓉妆，柔荑萦雾棹龙航。
潍县署中寄舍弟墨第一书
"曲台晴好望，近接梵王家。十亩开金地，千株发杏花。
"下伏秋期近，还知扇渐疏。惊飙坠邻果，暴雨落江鱼。
宣尼高数仞，固应非土壤。"
"玄都开秘箓，白石礼先生。上界秋光静，中元夜景清。
胜境层层别，高僧院院逢。泉鱼候洗钵，老玃戏撞钟。
肠断锦帆风日好，可怜桐鸟出花飞。"
吾将终老乎其间。"
桃叶波平一棹轻。横锁已沈王濬筏，投鞭难阻谢玄兵。