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减字木兰花·春怨

五代 / 赵师侠

"君马勒金羁,君家贮玉笄。白云登岘首,碧树醉铜鞮.
惭愧故人同鲍叔,此心江柳尚依依。"
我本南山凤,岂同凡鸟群。(见《封川志》)
已曾几遍随旌旆,去谒荒郊大禹祠。"
雪满巴山孤客寒。落叶堕巢禽自出,苍苔封砌竹成竿。
尊前喧有语,花里昼藏身。若向秾华处,馀禽不见亲。"
翠户垂旗网,朱窗列剑锋。寒风金磬远,晴雪玉楼重。
逐迁属吏随宾列,拨棹扁舟不忘恩。"
潘游全璧散,郭去半舟闲。定笑幽人迹,鸿轩不可攀。"
时辈推良友,家声继令图。致身伤短翮,骧首顾疲驽。
根是泥中玉,心承露下珠。在君塘下种,埋没任春浦。
"自怜生计事悠悠,浩渺沧浪一钓舟。千里梦归清洛近,
俱是途中远行客。匣中旧镜照胆明,昔曾见我髭未生。
自怜亦是膺门客,吟想恩荣气益振。"
粉垛收丹采,金髇隐仆姑。垂櫜羞尽爵,扬觯辱弯弧。


减字木兰花·春怨拼音解释:

.jun ma le jin ji .jun jia zhu yu ji .bai yun deng xian shou .bi shu zui tong di .
can kui gu ren tong bao shu .ci xin jiang liu shang yi yi ..
wo ben nan shan feng .qi tong fan niao qun ..jian .feng chuan zhi ..
yi zeng ji bian sui jing pei .qu ye huang jiao da yu ci ..
xue man ba shan gu ke han .luo ye duo chao qin zi chu .cang tai feng qi zhu cheng gan .
zun qian xuan you yu .hua li zhou cang shen .ruo xiang nong hua chu .yu qin bu jian qin ..
cui hu chui qi wang .zhu chuang lie jian feng .han feng jin qing yuan .qing xue yu lou zhong .
zhu qian shu li sui bin lie .bo zhao bian zhou bu wang en ..
pan you quan bi san .guo qu ban zhou xian .ding xiao you ren ji .hong xuan bu ke pan ..
shi bei tui liang you .jia sheng ji ling tu .zhi shen shang duan he .xiang shou gu pi nu .
gen shi ni zhong yu .xin cheng lu xia zhu .zai jun tang xia zhong .mai mei ren chun pu .
.zi lian sheng ji shi you you .hao miao cang lang yi diao zhou .qian li meng gui qing luo jin .
ju shi tu zhong yuan xing ke .xia zhong jiu jing zhao dan ming .xi zeng jian wo zi wei sheng .
zi lian yi shi ying men ke .yin xiang en rong qi yi zhen ..
fen duo shou dan cai .jin xiao yin pu gu .chui gao xiu jin jue .yang zhi ru wan hu .

译文及注释

译文
登楼凭吊古人,我自己已是两鬓如霜,看着远山的古树,青苍中,隐含无限的伤悲。平湖映着天空的影子,晴空万里,波澜不(bu)惊,大雁在空中飞来飞去(qu)(qu)。
它在这块雪地上留下一些爪印,正是偶然的事(shi),因为鸿鹄的飞东飞西根本就没有一定。
忽然魂魄惊动,我猛然惊醒,不禁长声叹息。
白天在田里锄草,夜晚在家中搓麻(ma)线,村(cun)中男男女女各有各的家务劳动。
怎能让此身化作千千万万,撒落到每个峰顶眺望故乡!
明星玉女倾玉液,日日曦微勤洒扫;
泉眼悄然无声是因舍不得细细的水流,树荫倒映水面是喜爱晴天和风的轻柔。
我懒得对镜梳妆打扮,是没有受宠。
黄莺儿歌声断续,小燕子飞来飞去。绿水中倒映着岸边台榭,秋千影随水波荡漾不伍。一对对游女,聚集着做斗草游戏,踏青路上洋溢着卖糖的香气,到处是携酒野宴的人,你也许会幸运地认识那人面桃花相映的朱门。少年跨着雕鞍宝马,向晚时在一起欢聚,酣醉中,衣襟上沽惹着片片落红、点点飞絮。
愿赏还没用(yong)的身子离去啊,任远游的意志翱翔云中。
眼泪哭干了会露出头骨,但天地终归是无情的,不能改变这悲痛的安排。

注释
223.伯昌:周文王,周文王名昌,殷时封为雍州伯,又称西伯,故曰伯昌。号:“????(hāo)”的省文,“????”是“耄(mào)”的别体,指年龄八九十岁。
②泗水:源于山东曲阜,经徐州后,与汴水合流入淮河。
天堑:天然沟壑,人间险阻。一般指长江,这里借指钱塘江。
9.拷:拷打。
〔49〕当心画:用拔子在琵琶的中部划过四弦,是一曲结束时经常用到的右手手法。
62.鉏鋙(ju3 yu3举语):同"龃龉",彼此不相合。
至:到
②怜:同情。范叔:范雎,字叔。战国时期的范雎。由于须贾告状,他被毒打得几乎死去,后来逃到秦国当了宰相。须贾来秦,他特意以贫穷的面貌去相见,须贾送绨袍给他御寒,他感到须贾还有故人之情,就宽恕须贾。出自《史记·范睢蔡泽列传》。
(21)义士询之:询问。

赏析

  第一章发端总叙,以领起全诗。《汲冢纪年》:“成王三十三年,游于《卷阿》佚名 古诗,召康公从。”此诗所记,当即为此次出游。“有卷者阿”言出游之地,“飘风自南”言出游之时,“岂弟君子”言出游之人,“来游来歌,以矢其音”二句则并游、歌而叙之。这段记叙简约而又全面,所以前人称其“是一段《卷阿》佚名 古诗游宴小记”(方玉润《诗经原始》)。
  这首诗用“磨损的刀”这一最普通、最常见的事物,比喻胸中受到压抑的正义感,把诗人心中的复杂情绪和侠义、刚烈的个性鲜明地表现出来,艺术手法十分高妙。在唐代诗人的作品中,还没有看到用“刀”来比喻人的思想感情的。这种新奇的构思和警辟的比喻,显示了刘叉诗歌的独特风格。
  诗的第一句“雪满前庭月色闲”,点明了节候与时间。雪满前庭,正当冬令。为什么许多送别诗的背景都是冰雪满径的隆冬?是什么理由催促人们在这本来不利于远行的季节踏上征程?这其中的奥秘是不难发现的。残腊将尽,春气欲来之时,正是中国民间最隆重的年节到来之际。合家团聚,共度佳节(jia jie),成了人们最美好的愿望。难怪那冰雪覆盖的山路上。总会留下许多人匆匆的足迹。
  然而当舟船沿港湾进入大海,奇景忽开,水面一平如镜,川后既令江水安流,八首八足八尾背青黄的朝阳谷神水伯天吴,虽然脾气暴虐,此时却也“静不发”,仿佛都在迎接诗人的来游。于是他高张云帆,泛舟海上,随意掇取那形如龟足的石华,那其大如镜白色正圆的海月。而当他抬头回望时,溟海无涯,心情也竟如坐下的轻舟而起凌虚凭空之想。
  尾联语意双关。花朵用生命装点了春天,落得个凋残、沾衣的结局;而诗人素怀壮志,却屡遭挫折,也落得个悲苦失望、泪落沾衣、低回凄凉、感慨无限的人生际遇。
  此诗一开头就联系诸葛亮,再联系《筹笔驿》罗隐 古诗作出高度的总括:“抛掷南阳为主忧,北征东讨尽良筹。”诸葛亮因刘备三顾茅庐去请他,他抛弃了在南阳的隐居生活,为主公刘备分忧,出来辅佐刘备建功立业。北征东讨的运筹帷幄,他的计谋都是好的。这里主要是北征,《筹笔驿》罗隐 古诗是为伐魏运筹,是北征;东征是陪衬,不是指打东吴。刘备去打东吴,诸葛亮是反对的,他没有东讨。这里实际上是“南征北伐”,不说“南征北伐”而说“北征东讨”,因为上句已用了“南”字,为避开重复,所以这样说。
  从“人生”句到“分曹”句为第二段。由感情方面说,诗人更加激昂,苦闷之极转而为狂放。由诗的径路方面说,改从排解忧怀角度着笔,由低徊掩抑一变而为旷放豪纵,境界一新,是大开大阖的章法。诗人以“达命”者自居,对不合理的人生遭遇采取藐视态度,登高楼,饮美酒,遣愁放怀,高视一切。奴子摇扇,暑热成秋,环境宜人;玉盘鲜梅,吴盐似雪,饮馔精美。对此自可开怀,而不必象伯夷、叔齐那样苦苦拘执于“高洁”。夷齐以薇代粮,不食周粟,持志高洁,士大夫们常引以为同调。这里“莫学”两字,正可看出诗人理想破灭后极度悲愤的心情,他痛苦地否定了以往的追求,这就为下文火山爆发一般的愤激之情拉开了序幕。
  诗的前三章描写战前准备的情况,在细部刻画上均采用了画面的描绘与心理暗示相叠加的技法。第一章说“我出我车,于彼牧矣;自天子所,谓我来矣”,以“《出车》佚名 古诗”“到牧”“传令”“集合”四个在时空上逼近,时间上极具连贯性的动作,烘托出一个战前紧急动员的氛围。末二句又以“多难”和“棘”二词暗示出主帅和士卒们心理上的凝重和压抑。第二章则以苍穹下林立的“旐”“旄”“旂”“旟”之“旆旆”,写军行至“郊”的凛然气势。末了(mo liao)又以“悄悄”“况瘁”写在开赴前线的急行军中士兵们焦急紧张的心理。第三章以“《出车》佚名 古诗彭彭、旂旐央央”再叙军容之盛。在正确地部署了战斗的同时,用“赫赫”及“襄”暗示出作者对赢得这场战争的自信。
  接着,作者继续状写牡丹自我欣赏的倩影和醉人的芳香。“孤赏白日暮,暄风动摇频。”和煦的春风轻轻地摇曳着牡丹的枝叶(ye),那婀娜的身影是那样的柔美。在没有百花争姘斗艳的春未,它并不感到孤独,它在欣赏自我,看重并保持自己的高洁。“夜窗蔼芳气,幽卧知相亲。”夜晚,牡丹沁人的芳香飘进窗内,好似来与静卧的人亲近。这四句诗用拟人的手法,把牡丹人格化,极富情趣。写花的“孤赏”也是写人的洁身自好,不随波逐流。柳宗元虽然在政治上惨遭失败,但他仍然执着理想,坚持既定的人生目标,“虽万受摈弃,不更乎其内。”(《答周君巢饵药久寿书》)
  全诗四句,前两句对乐曲作具体形象的描绘,是实写;后两句以天上的仙乐相夸,是遐想。因实而虚,虚实相生,将乐曲的美妙赞誉到了极度。
  《息夫人》王维 古诗在富丽华美的楚宫里,看着本来使人愉悦的花朵,却是满眼泪水,对追随在她身边的楚王始终不共一言。“看花满眼泪”,只点出精神的极度痛苦,并且在沉默中极力地自我克制着,却没有交待流泪的原因,就为后一句蓄了势。“不共楚王言”,就显得格外深沉。这沉默中包含着对人格的污损,爱情的践踏,也许是由此而蓄积在心底的怨愤和仇恨。诗人塑造了一个受着屈辱,但在沉默中反抗的妇女形象。
  最末四句,是写羽林恶少们逍遥法外的得意之态:“九衢一日消息定,乡吏籍中重改姓。”“九衢”,长安城中的各条大街,代指京城。恶少们犯了“身合死”的大罪之后,最多不过更改姓名,暂避乡间,一当被赦的消息从京城中得以证实,他们就又在乡吏的户籍册中重新恢复了原来的姓名;并且露面之后,依然当他的羽林军,可以“立在殿前射飞禽”,又受到皇帝的赏识了!末句是全篇最精彩、最传神之笔。它惟妙惟肖地刻画了一群羽林恶少逍遥法外、有恃无恐的情状。“射飞禽”已见其自由狂放之态,“立在殿前”射御前之鸟,更见其得宠骄纵的神态,他似乎在向人们挑战!读至此,人们不禁发出无可奈何的苦笑,诗人对朝政的失望、感叹,尽在不言之中。吴乔《围炉诗话》说:“诗贵含蓄不尽之意,尤以不著意见、声色、故事、议论者为贵上。”此篇不著议论,题旨所在,又以一幅令人深思的画面出之,可见作者表现手法之高明。
  这首诗通篇用比,比是中国古代诗歌的传统手法,《诗经》、《楚辞》多用之。《《美女篇》曹植 古诗》以绝代美人比喻有理想有抱负的志士,以美女不嫁,比喻志士的怀才不遇。含蓄委婉,意味深长。其实美女所喻之志士就是曹植自己。所以,清人王尧衢说:“子建求自试而不见用,如美女之不见售,故以为比”。(《古唐诗合解》卷三)
  这四首诗的另外一个特点,是它们采用了很本色的语言,既质朴自然,又富有个性。这一特点正好是同上一特点相互配合的。诗中“郎作十里行,侬作九里送”一句很可能采自当时的俗谚,它用“十里”“九里”之比,很精炼地概括出“恨不能陪伴始终”这样一层意思。诗句中的“侬”是当时的南方方言,是自称之词。在第一首诗中,两个“侬”字联用,一下就把诗篇的代言特色(即第一人称特色)显示出来了;而且,用“侬”而不用“妾”,便表现了作品的朴野自然之美。“瓶落井”是古代的民间成语,意思相当于石沉大海,经常用于描写恋人之间的关系。敦煌曲子辞(伯3123写本)中有“一只银瓶子,两手拴,携送远行人”的诗句,便是用银瓶来象征始终不渝的恋爱关系的。这里则反用,意味深长地表达了对恋人的忠贞和期待。此外,“艑”是吴楚人对大船的称呼,《荆州土地记》曾说过“湘州七郡,大艑所出,皆受万斛”的话。“珂峨头”指船头的装饰如高耸的玉马笼,古人称马笼头上的玉饰为“珂”,称高耸的状态为“峨”。“欢”是当时的吴语,意即情郎,例如《子夜歌》说:“欢愁侬亦惨”。“五两”则是楚语,指船上侯风的竹竿。例如《文选·江赋》李善注引许慎语说:“綄,侯风也,楚人谓之五两也。”王周《船具诗序》说:“有樯,有五两,有帆,所以使风也。”故敦煌曲子辞《浣溪沙》中也有“五两竿头风欲平”的诗句。——这些现在看来很生僻的辞语,在当时其实是楚人的俗谚口语,是很平常的。这些语言既生动明快,又密切吻合歌辞主人公的身份,在塑造形象、刻划人物方面,取得了极好的艺术效果。
  明白了这两点,再读诗人对蓬勃生长的灵(de ling)寿木的细致刻画,在读者眼前出现的,就不仅是一棵灵寿,而更多地能感受到诗人的灵魂。读者才能深切地体会“循玩足忘疲,稍觉步武轻”的深刻内涵。
  第三段,强调立言者的素质是纠除今弊的根本条件。作者提出:“立言者”必须是“畜道德而能文章者”。作者在本段总的提出这个论点,然后再分说,“畜道德”和“能文章”。最后总说:非畜道德而能文章者无以为也,岂非然哉!二三段为“转”,最后两段为“合”,从立言者之论,归结至于欧阳修身上,盛誉欧阳修“畜道德而能文章”之贤,深谢欧阳修赐铭之恩。与文章开头呼应。在唐宋八大家当中,曾巩是最重视章法的,在以上所述中,读者可以看到曾巩文章的这一特点,结构十分谨严,内容环环相扣,起承转合,如行云流水。此文可称得上曾巩文章这一方面的典范之作。
  其一
  郑之春月,也确如姚际恒所说,乃是“士女出游”、谈情说爱的美妙时令。《郑风·溱洧》一诗说,在清波映漾的溱水、洧水之畔,更有“殷且盈”的青年男女,“秉兰”相会、笑语“相谑”,互相赠送着象征爱情的“芍药”之花。此诗所展示的,则是男女聚会于郑都东门外的一幕,那景象之动人,也决不逊色于“溱洧”水畔。“《出其东门》佚名 古诗,有女如云”、“出其闉阇,有女如荼”——二章复叠,妙在均从男主人公眼中写来,表现着一种突见众多美女时的惊讶和赞叹。“如云”状貌众女之体态轻盈,在飞彩流丹中,愈显得衣饰鲜丽、缤纷照眼;“如荼”表现众女之青春美好,恰似菅茅之花盛开,愈见得笑靥灿然、生气蓬勃。面对着如许众多的美丽女子,纵然是枯木、顽石,恐怕也要目注神移、怦然动心的。
  综观全诗,可以看出:作诗不借比兴而全用赋法,只要体物入微、逼真传神,一样能创造高妙的诗境。此诗不仅描摹精妙,而且笔底蕴情,在展现放牧牛羊的动人景象时,又强烈地透露着诗人的惊异、赞美之情,表现着美好的展望和祈愿。一位美学家说:“使情趣与意象融化到恰到好处,便是达到最高理想的艺术。”不必说《小雅·《无羊》佚名 古诗》就一定达到了这种“理想”境界,但也已与此境界相去不远。
  通过笔者的讲解,我想大家可以发现,唐太宗写的这首诗,每一句就如一段动画,而整首诗又构成了一幅远近景色结合的动态的“山雨飘洒图”。各位读者可以看看本文所配的图片,这张图片用“珠缔叶”三个字就说明了,而“泫丛(一串串雨滴如珍珠般滴下)”的动态景象却看不到。换一句话说,笔者所找到的这张图片只是“泫丛珠缔叶”这个动画片中的一个画面。

创作背景

  这首《小重山》是元帅帐内夜深人静时岳飞诉说自己内心的苦闷——他反对妥协投降,他相信抗金事业能成功,他已以取得了多少重大战役的胜利,这时宋高宗和秦桧力主召开和议,和金国谈判议和。使他无法反抗的命令,这就是绍兴八年(1138)宋金“议和”而不准动兵的历史时期。

  

赵师侠( 五代 )

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简 介

赵师侠 赵师侠(生卒年不详)一名师使,字介之,号坦庵,太祖子燕王赵德昭七世孙,居于新淦(今江西新干)。淳熙二年(1175)进士。十五年为江华郡丞。饶宗颐《词籍考》卷四:“其跋孟元老《梦华录》云:”余侍先大父,亲承謦咳,校之此录,多有合者,今甲子一周,故老沦没,因镌木以广之。淳熙丁未(1187)十月,浚仪赵师侠介之书于坦庵。‘似师侠生于建炎元年(1127)以前。集中有重明节词,则当光宗以九月四日为重明节之世。所署最后年干为乙巳,则宁宗庆元三年(1197)也。有《坦庵长短句》一卷。

登梅冈望金陵赠族侄高座寺僧中孚 / 欧阳倩倩

柳暗将翻巷,荷欹正抱桥。钿辕开道入,金管隔邻调。
"去年镊白鬓,镜里犹堪认年少。今年镊白发,
芳草秋可藉,幽泉晓堪汲。牧羊烧外鸣,林果雨中拾。
仙客不归龙亦去,稻畦长满此池干。"
嫩叶初齐不耐寒,风和时拂玉栏干。
"勾漏先生冰玉然,曾将八石问群仙。中山暂醉一千日,
"翠云箱里叠樬栊,楚葛湘纱净似空。
谁见鲁儒持汉节,玉关降尽可汗军。


中秋登楼望月 / 碧鲁红岩

万点水萤秋草中。门掩竹斋微有月,棹移兰渚淡无风。
吟身坐霜石,眠鸟握风枝。别忆天台客,烟霞昔有期。"
柳烟梅雪隐青楼,残日黄鹂语未休。
频来不似军从事,只戴纱巾曳杖藜。"
更将浮蚁与刘郎。檐前柳色分张绿,窗外花枝借助香。
坐默闻鼙吹,庭班见雪初。沉碑若果去,一为访邻居。
乳滴茅君洞,鸦鸣季子祠。想知佐理暇,日有咏怀诗。"
涕流闻度瘴,病起喜还秦。曾是令勤道,非惟恤在迍。


江夏赠韦南陵冰 / 吕丙辰

读书新树老,垂钓旧矶平。今日悲前事,西风闻哭声。
正是感恩流涕日,但思旌旆碧峰前。"
处剧张京兆,通经戴侍中。将星临迥夜,卿月丽层穹。
东风吹泪对花落,憔悴故交相见稀。"
琴上朱弦成断弦。嫁时宝镜依然在,鹊影菱花满光彩。
客归秋雨后,印锁暮钟前。久别丹阳浦,时时梦钓船。"
再拜宜同丈人行,过庭交分有无同。"
明月洞庭上,悠扬挂离襟。停觞一摇笔,聊寄生刍吟。"


燕归梁·春愁 / 通水岚

豹钱骢子能擎举,兼着连干许换无。"
涌出多宝塔,往来飞锡僧。分明三五月,传照百千灯。
古木含风久,疏萤怯露深。人闲始遥夜,地迥更清砧。
诈嫌嚼贝磨衣钝,私带男钱压鬓低。
只将愚直祷神祇.三吴烟水平生念,宁向闲人道所之。"
东归自有故山约,花落石床苔藓平。"
"清秋新霁与君同,江上高楼倚碧空。
"星点花冠道士衣,紫阳宫女化身飞。


皇矣 / 濮阳子朋

腊高松叶换,雪尽茗芽新。一自传香后,名山愿卜邻。"
昔去惊投笔,今来分挂冠。不忧悬磬乏,乍喜覆盂安。
手把一枝栗,往轻觉程赊。水天朔方色,暖日嵩根花。
嫩叶初齐不耐寒,风和时拂玉栏干。
"自得高闲性,平生向北栖。月潭云影断,山叶雨声齐。
"居在青门里,台当千万岑。下因冈助势,上有树交阴。
"九陌初晴处处春,不能回避看花尘。
御洁玲珑膳,人怀拔擢功。梯山谩多品,不与世流同。"


书怀 / 貊乙巳

金鞍俯鞚尘开处,银镝离弦中处声。(《猎》)。
沧波归处远,旅食尚边愁。赖见前贤说,穷通不自由。"
"洞庭波冷晓侵云,日日征帆送远人。
秦川楚塞烟波隔,怨别路岐何日休。"
"当风横去幰,临水卷空帷。北土秋千罢,南朝祓禊归。
破鼻醒愁一万杯。不肯为歌随拍落,却因令舞带香回。
"静想追兵缓翠华,古碑荒庙闭松花。
贾生无罪直为灾。贞魂误向崇山殁,冤气疑从汨水回。


四园竹·浮云护月 / 官语蓉

"旅托避华馆,荒楼遂愚慵。短庭无繁植,珍果春亦浓。
"五纬起祥飙,无声瑞圣朝。稍开含露蕊,才转惹烟条。
"云蔽长安路更赊,独随渔艇老天涯。青山尽日寻黄绢,
"帝作黄金阙,仙开白玉京。有人扶太极,惟岳降元精。
终曲翻成泣,新人下香车。新人且莫喜,故人曾如此。
"皓月方离海,坚冰正满池。金波双激射,璧彩两参差。
珪璧相压叠,积芳莫能加。碾成黄金粉,轻嫩如松花。
"嫖姚家宴敌吴王,子夜歌声满画堂。


鹊踏枝·萧索清秋珠泪坠 / 於壬寅

"碧草径微断,白云扉晚开。罢琴松韵发,鉴水月光来。
红树生寒啼晓霜。陌上楚人皆驻马,里中巴客半归乡。
"一盏新罗酒,凌晨恐易消。归应冲鼓半,去不待笙调。
"东郊和气新,芳霭远如尘。客舍停疲马,僧墙画故人。
几度木兰舟上望,不知元是此花身。"
白雪一声春思长。柳絮拥堤添衲软,松花浮水注瓶香。
故国还归去,浮生亦可怜。高歌一曲泪,明日夕阳边。"
"官静亦无能,平生少面朋。务开唯印吏,公退只棋僧。


送姚姬传南归序 / 南宫妙芙

"正月今朝半,阳台信未回。水芹寒不食,山杏雨应开。
还似当时姓丁鹤,羽毛成后一归来。"
他日忆君何处望,九天香满碧萧骚。"
"看山对酒君思我,听鼓离城我访君。腊雪已添墙下水,
"动春何限叶,撼晓几多枝。解有相思否,应无不舞时。
"东南一望日中乌,欲逐羲和去得无。
影占徘徊处,光含的皪时。高低连素色,上下接清规。
"心慕知音命自拘,画堂闻欲试吹竽。茂陵罢酒惭中圣,


南山田中行 / 况如筠

"皎洁终无倦,煎熬亦自求。花时随酒远,雨后背窗休。
栏围红药盛,架引绿萝长。永日一欹枕,故山云水乡。"
久病先知雨,长贫早觉秋。壮心能几许,伊水更东流。"
"丹心何所喻,唯水并清虚。莫测千寻底,难知一勺初。
唯应感激知恩地,不待功成死有馀。"
古碑无字草芊芊。风回日暮吹芳芷,月落山深哭杜鹃。
莫奏武溪笛,且登仲宣楼。亨通与否闭,物理相沉浮。
闻说又寻南岳去,无端诗思忽然生。"