田上
予悲方为老，君责一何空。曾看乐官录，向是悲翁曲。
"相看结离念，尽此林中渌。夷代轻远游，上才随薄禄。
水精如意刁金色，云母屏风透掩光。四阶绵绵被纤草，
结实如缀摩尼珠。洞庭橘树笼烟碧，洞庭波月连沙白。
低头欲饮长城窟。此马昂然独此群，阿爷是龙飞入云。
俗富行应乐，官雄禄岂微。魏舒终有泪，还识宁家衣。"
风沙对面胡秦隔。听中忘却前溪碧，醉后犹疑边草白。"
寒郊好天气，劝酒莫辞频。扰扰钟陵市，无穷不醉人。
"毫末成围海变田，单家依旧住溪边。
杨柳徒可折，南山不可移。妇人贵结发，宁有再嫁资。
田上拼音解释:
yu bei fang wei lao .jun ze yi he kong .zeng kan le guan lu .xiang shi bei weng qu .
.xiang kan jie li nian .jin ci lin zhong lu .yi dai qing yuan you .shang cai sui bao lu .
shui jing ru yi diao jin se .yun mu ping feng tou yan guang .si jie mian mian bei xian cao .
jie shi ru zhui mo ni zhu .dong ting ju shu long yan bi .dong ting bo yue lian sha bai .
di tou yu yin chang cheng ku .ci ma ang ran du ci qun .a ye shi long fei ru yun .
su fu xing ying le .guan xiong lu qi wei .wei shu zhong you lei .huan shi ning jia yi ..
feng sha dui mian hu qin ge .ting zhong wang que qian xi bi .zui hou you yi bian cao bai ..
han jiao hao tian qi .quan jiu mo ci pin .rao rao zhong ling shi .wu qiong bu zui ren .
.hao mo cheng wei hai bian tian .dan jia yi jiu zhu xi bian .
yang liu tu ke zhe .nan shan bu ke yi .fu ren gui jie fa .ning you zai jia zi .
译文及注释
译文
飘泊不定的(de)落魄生活，把诗人诗歌中慷概激昂之气消磨而尽。万念俱寂(ji)、对女子已经没有轻狂之念的人，却得到负心汉的名声。
弃我而去的昨日，早已不可挽留。
深秋惨淡的阳光渐渐地照到镂刻着花纹的窗子上，梧桐树也应该怨恨夜晚来袭的寒霜。酒后更喜(xi)欢品尝团茶的浓酽苦味，梦中醒来特别适宜嗅闻瑞脑那沁人心脾的余香。
上林苑有离宫三十六所，离宫高耸入云，楼台和天相连。月亮在高楼之间架空的通道上流转。美人在烟雾迷茫中带着点点愁绪。自从失宠之后，恩情渐渐淡了，桃李似乎也在春风中为美人今日的孤寂而伤怀。君王的恣意享乐什么时候才到尽头，好让他的车驾早日回到汉宫之中。想象中皇(huang)帝的车驾绕着太阳的轨道疾驰行进，锦旗在朝日的彩虹间飘扬。皇帝亲自去细柳营和甘泉宫检阅军队。不知(zhi)当今的皇帝能不能像周文王那样起用在渭水河畔垂钓的老人，也不知道君王是否能向襄野牧童询问治国之道。真期望能够有那一天，能够和皇帝共宴，归来其乐无穷。
那西北方有一座高楼矗立眼前,堂皇高耸恰似与浮云齐高。
镜中我自己不认识了自己，因为分别后我变得日益憔悴。
诗人有感情人所赠木瓜，故想回报琼瑶美丽晶莹。
回想起往日在家还是闺秀之时，人们(men)都说（我）举动之间都有美丽的影姿。
火云铺山盖岭凝滞不开，方圆千里鸟儿不敢飞来。
皑皑的白雪笼罩着山村乡野，昨夜一枝梅花欺雪傲霜绽开。
眉阳人苏洵告诉百姓说道：“没有发生祸乱，还是很容易控制的；祸乱已经发生了，也还是容易治理；可是已经出现了祸乱的苗子，但是还没表现出祸乱，这种情况叫做将要发生祸乱，祸乱马上要发生但是还没有出现的时候是最难治理的。因为我们不可以出现了祸乱的苗子就急着去做，又不能因为祸乱还没出现就放松警惕了。现在至和元年秋季的局势，正好像是器物现在已经倾斜，可是还没有倒地的情形。只有你们的张公，还能稳稳地坐定，面色不改，慢慢地站起来扶正器皿。扶正之后，他又慢慢地坐下，没有一点骄傲的神色。为天子管理百姓，他能做到孜孜不倦，这就是你们的张公。你们因为张公的智慧得到了生存，他就是你们的再生父母。还有，张公曾对我说：‘老百姓的性情是可以改变的，只是要看官吏怎么对待他们。众人传言说，蜀地人小乱不断。上司于是就用对待盗贼的办法来对待这里的老百姓，对他们用管束盗贼的刑法来约束他们。那些百姓本来就已经很害怕了，现在还用残酷的刑法对待，这样百姓才狠下心来抛弃父母妻儿，不顾性命，变成了盗贼，所以大乱常常发生。要是对他们施以礼仪教化的话，按照法律来差使他们，这里的人就变成最容易管理的了。要是把他们逼急了导致变乱发生，那么即使是齐鲁的百姓也会叛乱的。我用对待齐鲁百姓的方法来对待他们，那么蜀人也会认为自己是齐鲁有教化的人了。假如任意胡来不按法律来办事，一味靠武力来威胁平民，我是不会干的。’啊！爱惜蜀人是多么真诚啊，对待蜀人是多么厚道啊，在张公之前，我没有见过这样的人。”大家听了，一齐重新行礼说：“是。”
小时候不认识月亮， 把它称为白玉盘。
注释
⑾沙河塘：地名，在钱塘（今浙江杭州）南五里。
36、幽王：周幽王，西周亡国之君。
②胡尘：指金兵。入汉关：指入侵中原。
（41）遍索：意谓李自成部下四处搜寻圆圆。
93.辛：辣。行：用。
⑧没是处：束手无策，不知如何是好。
（2）未会：不明白，不理解。
赏析
首二句以精炼概括的语言，叙述了一个慷慨悲壮的激战场面。唐军誓死杀敌，奋不顾身，但结果五千将士全部丧身“胡尘”。“誓扫”、“不顾”，表现了唐军将士忠勇敢战的气概和献身精神。汉代羽林军穿锦衣貂裘，这里借指精锐部队。部队如此精良，战死者达五千之众，足见战斗之激烈和伤亡之惨重。
清代浦起龙说：“此篇纯于诗学结契上立意。”（《读杜心解》）道出了这首诗在内容和结构上的特点。全诗以赞诗起，以“论文”结，由诗转到人，由人又回到诗，转折过接，极其自然，通篇始终贯穿着一个“忆”字，把对人和对诗的倾慕怀念，结合得水乳交融。以景寓情的手法，更是(shi)出神入化，把作者的思念之情，写得深厚无比，情韵绵绵。
“上林多少树，不借一枝栖。”末句从此化出。伤春，就是伤佳期之不遇；佳期越渺茫，伤春的情绪就越浓重。三春芳辰就要在伤春的哀啼中消逝了，《流莺》李商隐 古诗不但无计留春，而且连暂时栖息的一枝也无从寻找。这已经是杜鹃啼血般的凄怨欲绝的情境了。诗人借“不忍听”《流莺》李商隐 古诗的哀啼强烈地抒发了自己的“伤春”之情—— 抱负成空、年华虚度的精神苦闷。末句明写《流莺》李商隐 古诗，实寓自身，读来既像是诗人对无枝可栖的《流莺》李商隐 古诗处境的关心，又像是诗人从《流莺》李商隐 古诗哀啼声中听出的寓意，更像是诗人自己的心声，语意措辞之精妙，可谓臻于化境。
末联归结到话别，其实也是话旧。明天一清早，诗人又将孤零零地乘船离别了。想起那黄河边，桥头下，亲友搭起饯饮的青色幔亭，又要见到当年离别的一幕，真叫人犯愁！相逢重别的新愁，其实是勾起往事的旧愁；明朝饯别的苦酒，怎比今晚欢聚的快酒；所以送别不如不送，是谓“愁见”。这两句结束了话旧，也等于在告别，有不尽惜别之情，有人生坎坷的感慨。从“酒初醒”起，到“酒幔青”结，在重逢和再别之间，在欢饮和苦酒之间，这一夜的话旧，也是清醒地回顾他们的人生经历。
以下八句里，诗人把满腹的哀怨和悲苦都倾注在别离场景的抒写上，这是诗人感情的一个方面。“半渡”二字说明有的征人已登船启航，还有不少征人仍在岸上依依不舍地与家人做最后的诀别。征人们一步一回头，一步一哀伤的惨痛情景感天动地，使得天地昏黄，惨淡无光。母子(mu zi)别离最动情，最伤感，况且母已老，读者如同见到这位白发苍苍，泪眼龙钟的老人家，拄着拐杖颤颤微微，执手牵衣地送子远征，她深知子一去，难生还，所以她“呼天野草间”，匍匐在草地上，向上天控诉着人间的种种不平，向大地哭诉着自己命运的悲苦。然而，此时，她叫天天不应，叫地地不灵，老人家的晚年恐怕无以为生。母子分离最典型，那些夫妻和兄弟之间的别离也是这样。读者似乎听到野草间震天的哭声，如同见到那双双泪眼在做最后的远远一望。征人们已上船，他们所骑之马围着旌旗悲哀嘶鸣，好像它们也知留恋故土。马犹如此，人何以堪。表面上在写马，实际上是对上面写人场面的有力衬托和补充。“白杨秋月苦，早落豫章山”，以白杨叶落进一步渲染了上面已经很悲苦的气氛。这一层的写作顺序是先写人，再写马，后写树，表面上步步退，实际上收到了步步深入的效果，构成一幅目不忍睹的悲惨画面，奏出一曲耳不忍闻的凄凉乐章，这些都充分体现了诗人对苦难中的人民深切的同情。
第一，结构奇突，通过反跌的手法，有力的强化了主题。
此诗前两联写景，时空变化丰富。从时间节点来看，可分为两个时段，第一联为舟行之时（白昼），第二联为泊舟之后（暮夜）。从取景空间来看，一句一景，富于变化。孤舟山曲、豁尔平川、树杪帆落、峰头月圆，远、近、高、低，布置巧妙。
“岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。”诗人虽然是在追忆往昔与李龟年的接触，流露的却是对“开元全盛日”的深情怀念。这两句下语似乎很轻，含蕴的感情却深沉而凝重。“岐王宅里”、“崔九堂前”，仿佛信口道出，但在当事者心目中，这两个文艺名流经常雅集之处，是鼎盛的开元时期丰富多彩的精神文化的集中的地方，它们的名字就足以勾起诗人对“全盛日”的美好回忆。当年诗人出入其间，接触李龟年这样的艺术明星，是“寻常”而不难“几度”的，多年过后回想起来，简直是不可企及的梦境了。这里所蕴含的天上人间之隔的感慨，读者是要结合下两句才能品味出来的。两句诗在迭唱和咏叹中，流露了诗人对开元全盛日的无限眷恋，犹如要拉长回味的时间。
风景虽好，却是暮春落花时节。落英缤纷，固然赏心悦目，但也很容易勾起伤春之情，于是三、四联对酒述怀，转写心中的牢骚和愁绪。
诗人以春江、月夜、花路、扁舟等景物，创造了一种幽美、寂静而又迷蒙的意境。而怀着隐居“幽意”的泛舟人，置身于这种境界之中，“生事且弥漫，愿为持竿(chi gan)叟”，人生世事正如溪水上弥漫无边的烟雾，缥缈迷茫，作者愿永作若耶溪边一位持竿而钓的隐者。“持竿叟”，又应附近地域的严子陵富春江隐居垂钓的故事，表明诗人心迹。末二句抒发感慨极其自然，由夜景的清雅更觉世事的嚣嚣，便自然地追慕“幽意”的人生。
颔联和尾联，对两个人物形象的刻画，也不是孤立进行，而是和景物描写密切结合的。柴门、暮蝉、晚风、五柳，有形无形，有声无声，都是写景。五柳，虽是典故，但对王维说来，模仿陶渊明笔下的人物，植五柳于柴门之外，这是自然而然的。
第三首诗写一位美丽的歌妓，歌舞至夜深人静时，情绪激动，歌舞节拍急迫迅疾，加之月落烛微，便与听者相拥一起(yi qi)，难舍难分。首二句写(ju xie)歌妓服(fu)装之艳丽夺晖：她漂亮的彩色丝制舞衣是用吴地出产的剪刀裁制而成的，她明妆丽服，比今日的春光还要灿烂照人。三四句写歌妓人美，神美，舞美：她的一举一动都是那么迷人，扬眉转袖之间，好像片片雪花在轻盈地飞舞；她的容貌真是倾国倾城，为世间所罕见。末三句写节拍急切，月落烛微，两情至欢：听者陶醉(tao zui)在她的歌声中，忘却了时间，忘记了归去。最后写月亮已经落下，屋内烛光已微，歌者希望听者不要违背了她的一片痴心情意。
清代浦起龙说：“此篇纯于诗学结契上立意。”（《读杜心解》）道出了这首诗在内容和结构上的特点。全诗以赞诗起，以“论文”结，由诗转到人，由人又回到诗，转折过接，极其自然，通篇始终贯穿着一个“忆”字，把对人和对诗的倾慕怀念，结合得水乳交融。以景寓情的手法，更是(shi)出神入化，把作者的思念之情，写得深厚无比，情韵绵绵。
“上林多少树，不借一枝栖。”末句从此化出。伤春，就是伤佳期之不遇；佳期越渺茫，伤春的情绪就越浓重。三春芳辰就要在伤春的哀啼中消逝了，《流莺》李商隐 古诗不但无计留春，而且连暂时栖息的一枝也无从寻找。这已经是杜鹃啼血般的凄怨欲绝的情境了。诗人借“不忍听”《流莺》李商隐 古诗的哀啼强烈地抒发了自己的“伤春”之情—— 抱负成空、年华虚度的精神苦闷。末句明写《流莺》李商隐 古诗，实寓自身，读来既像是诗人对无枝可栖的《流莺》李商隐 古诗处境的关心，又像是诗人从《流莺》李商隐 古诗哀啼声中听出的寓意，更像是诗人自己的心声，语意措辞之精妙，可谓臻于化境。
末联归结到话别，其实也是话旧。明天一清早，诗人又将孤零零地乘船离别了。想起那黄河边，桥头下，亲友搭起饯饮的青色幔亭，又要见到当年离别的一幕，真叫人犯愁！相逢重别的新愁，其实是勾起往事的旧愁；明朝饯别的苦酒，怎比今晚欢聚的快酒；所以送别不如不送，是谓“愁见”。这两句结束了话旧，也等于在告别，有不尽惜别之情，有人生坎坷的感慨。从“酒初醒”起，到“酒幔青”结，在重逢和再别之间，在欢饮和苦酒之间，这一夜的话旧，也是清醒地回顾他们的人生经历。
以下八句里，诗人把满腹的哀怨和悲苦都倾注在别离场景的抒写上，这是诗人感情的一个方面。“半渡”二字说明有的征人已登船启航，还有不少征人仍在岸上依依不舍地与家人做最后的诀别。征人们一步一回头，一步一哀伤的惨痛情景感天动地，使得天地昏黄，惨淡无光。母子(mu zi)别离最动情，最伤感，况且母已老，读者如同见到这位白发苍苍，泪眼龙钟的老人家，拄着拐杖颤颤微微，执手牵衣地送子远征，她深知子一去，难生还，所以她“呼天野草间”，匍匐在草地上，向上天控诉着人间的种种不平，向大地哭诉着自己命运的悲苦。然而，此时，她叫天天不应，叫地地不灵，老人家的晚年恐怕无以为生。母子分离最典型，那些夫妻和兄弟之间的别离也是这样。读者似乎听到野草间震天的哭声，如同见到那双双泪眼在做最后的远远一望。征人们已上船，他们所骑之马围着旌旗悲哀嘶鸣，好像它们也知留恋故土。马犹如此，人何以堪。表面上在写马，实际上是对上面写人场面的有力衬托和补充。“白杨秋月苦，早落豫章山”，以白杨叶落进一步渲染了上面已经很悲苦的气氛。这一层的写作顺序是先写人，再写马，后写树，表面上步步退，实际上收到了步步深入的效果，构成一幅目不忍睹的悲惨画面，奏出一曲耳不忍闻的凄凉乐章，这些都充分体现了诗人对苦难中的人民深切的同情。
第一，结构奇突，通过反跌的手法，有力的强化了主题。
此诗前两联写景，时空变化丰富。从时间节点来看，可分为两个时段，第一联为舟行之时（白昼），第二联为泊舟之后（暮夜）。从取景空间来看，一句一景，富于变化。孤舟山曲、豁尔平川、树杪帆落、峰头月圆，远、近、高、低，布置巧妙。
“岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。”诗人虽然是在追忆往昔与李龟年的接触，流露的却是对“开元全盛日”的深情怀念。这两句下语似乎很轻，含蕴的感情却深沉而凝重。“岐王宅里”、“崔九堂前”，仿佛信口道出，但在当事者心目中，这两个文艺名流经常雅集之处，是鼎盛的开元时期丰富多彩的精神文化的集中的地方，它们的名字就足以勾起诗人对“全盛日”的美好回忆。当年诗人出入其间，接触李龟年这样的艺术明星，是“寻常”而不难“几度”的，多年过后回想起来，简直是不可企及的梦境了。这里所蕴含的天上人间之隔的感慨，读者是要结合下两句才能品味出来的。两句诗在迭唱和咏叹中，流露了诗人对开元全盛日的无限眷恋，犹如要拉长回味的时间。
风景虽好，却是暮春落花时节。落英缤纷，固然赏心悦目，但也很容易勾起伤春之情，于是三、四联对酒述怀，转写心中的牢骚和愁绪。
诗人以春江、月夜、花路、扁舟等景物，创造了一种幽美、寂静而又迷蒙的意境。而怀着隐居“幽意”的泛舟人，置身于这种境界之中，“生事且弥漫，愿为持竿(chi gan)叟”，人生世事正如溪水上弥漫无边的烟雾，缥缈迷茫，作者愿永作若耶溪边一位持竿而钓的隐者。“持竿叟”，又应附近地域的严子陵富春江隐居垂钓的故事，表明诗人心迹。末二句抒发感慨极其自然，由夜景的清雅更觉世事的嚣嚣，便自然地追慕“幽意”的人生。
颔联和尾联，对两个人物形象的刻画，也不是孤立进行，而是和景物描写密切结合的。柴门、暮蝉、晚风、五柳，有形无形，有声无声，都是写景。五柳，虽是典故，但对王维说来，模仿陶渊明笔下的人物，植五柳于柴门之外，这是自然而然的。
第三首诗写一位美丽的歌妓，歌舞至夜深人静时，情绪激动，歌舞节拍急迫迅疾，加之月落烛微，便与听者相拥一起(yi qi)，难舍难分。首二句写(ju xie)歌妓服(fu)装之艳丽夺晖：她漂亮的彩色丝制舞衣是用吴地出产的剪刀裁制而成的，她明妆丽服，比今日的春光还要灿烂照人。三四句写歌妓人美，神美，舞美：她的一举一动都是那么迷人，扬眉转袖之间，好像片片雪花在轻盈地飞舞；她的容貌真是倾国倾城，为世间所罕见。末三句写节拍急切，月落烛微，两情至欢：听者陶醉(tao zui)在她的歌声中，忘却了时间，忘记了归去。最后写月亮已经落下，屋内烛光已微，歌者希望听者不要违背了她的一片痴心情意。
创作背景
隋炀帝杨广为了东游广陵（扬州），不惜倾全国民力财力开凿一条运河，即今通济渠。其东段叫汴河，汴河之滨筑有行宫，即“《汴河亭》许浑 古诗”。这首《《汴河亭》许浑 古诗》诗，当是作者在南游中经过汴河时写的。
俞汝尚( 唐代 )
收录诗词 (2653) 首
简 介
俞汝尚 湖州乌程人，字仁廓，一字退翁，号溪堂居士。仁宗庆历二年进士。神宗熙宁初签书剑南西川判官，时王安石当国，欲引置御史，使弹击异己，汝尚知安石荐用之意，力辞免。后从赵抃于青州，以屯田郎中致仕。卒年七十余。
豫章行
"南楼渚风起，树杪见沧波。稍觉征帆上，萧萧暮雨多。
鸟翻千室暮，蝉急两河秋。仆本无媒者，因君泪亦流。"
"荒徼辰阳远，穷秋瘴雨深。主恩堪洒血，边宦更何心。
"旧宅洛川阳，曾游游侠场。水添杨柳色，花绊绮罗香。
巴童傍驿卖山鸡。寺多红药烧人眼，地足青苔染马蹄。
平明却入天泉里，日气曈昽五色光。"
"秋夜床前蜡烛微，铜壶滴尽晓钟迟。
省躬既跼蹐，结思多烦纡。簿领幸无事，宴休谁与娱。
临平泊舟
更喜开缄销热恼，西方社里旧相亲。"
"玉露中秋夜，金波碧落开。鹊惊初泛滥，鸿思共裴回。
寻源路已尽，笑入白云间。不解乘轺客，那知有此山。
下堂把火送郎回，移枕重眠晓窗里。"
吏闲唯重法，俗富不忧边。西掖今宵咏，还应寄阿连。"
白法知深得，苍生要重论。若为将此望，心地向空门。"
"日暮黄云合，年深白骨稀。旧村乔木在，秋草远人归。
鸡声连绛市，马色傍黄河。太守新临郡，还逢五袴歌。"
送紫岩张先生北伐
"旧宅洛川阳，曾游游侠场。水添杨柳色，花绊绮罗香。
"日华浮野水，草色合遥空。处处山依旧，年年事不同。
寂寞旷然口不言。道陵公远莫能识，发短耳长谁独存。
云山何处访桃源。瑶池醉月劳仙梦，玉辇乘春却帝恩。
看君幽霭几千丈，寂寞穷山今遇赏。亦知钟梵报黄昏，
"画精神，画筋骨，一团旋风瞥灭没。仰秣如上贺兰山，
"蜀门云树合，高栈有猿愁。驱传加新命，之官向旧游。
天涯莫道无回日，上岭还逢向北人。"
金石录后序
"见说南来处，苍梧接桂林。过秋天更暖，边海日长阴。
凝笳悲驷马，清镜掩孤鸾。愍册徽音在，都人雪涕看。"
举人看榜闻晓鼓，孱夫孽子遇妒母。"
淬之几堕前池水，焉知不是蛟龙子。割鸡刺虎皆若空，
"明征君旧宅，陈后主题诗。迹在人亡处，山空月满时。
末路甘贫病，流年苦滞淫。梦中青琐闼，归处碧山岑。
旧府东山馀妓在，重将歌舞送君归。"
武帝去来罗袖尽，野花黄蝶领春风。"
论语十则
"卓绝明时第，孤贞贵后贫。郄诜为胄子，季札是乡人。
分手更逢江驿暮，马嘶猿叫不堪闻。"
路期访道客，游衍空井井。
楚天凉雨在孤舟。诸溪近海潮皆应，独树边淮叶尽流。
美女争窥玳瑁帘，圣人卷上真珠箔。大弦长，小弦短，
奸臣弄民柄，天子恣衷抱。上下一相蒙，马鹿遂颠倒。
四隅白云闲，一路清溪深。芳秀惬春目，高闲宜远心。
往时汉地相驰逐，如雨如风过平陆。岂意今朝驱不前，
齐天乐·中秋宿真定驿
衢酒和乐被，薰弦声曲新。赓歌武弁侧，永荷玄化醇。"
"平生推久要，留滞共三年。明日东南路，穷荒雾露天。
万姓厌干戈，三边尚未和。将军夸宝剑，功在杀人多。
偶来人境外，何处染嚣尘。倘许栖林下，僧中老此身。
"藩宣秉戎寄，衡石崇势位。年纪信不留，弛张良自愧。
爱护出常数，稀稠看自知。贫来缘未有，客散独行迟。"
柳花冥濛大堤口，悠扬相和乍无有。轻随去浪杳不分，
"自叹清明在远乡，桐花覆水葛溪长。
论诗三十首·其七
"萋萋麦陇杏花风，好是行春野望中。
昨日山信回，寄书来责我。"
"日华浮野水，草色合遥空。处处山依旧，年年事不同。
帝泽千箱庆，天颜万物春。明廷犹咫尺，高咏愧巴人。"
"新果真琼液，来应宴紫兰。圆疑窃龙颔，色已夺鸡冠。
远道曳故屐，馀春会高斋。因言别离久，得尽平生怀。"
"风引双旌马首齐，曹南战胜日平西。
"淑节韶光媚，皇明宠锡崇。具寮颁玉尺，成器幸良工。
杭州春望
前诏许真秩，何如巾软轮。"
"不饵住云溪，休丹罢药畦。杏花虚结子，石髓任成泥。
"王门别后到沧洲，帝里相逢俱白头。自叹马卿常带疾，
湛露宜清暑，披香正满轩。朝朝只自赏，秾李亦何言。"
过客不须频太息，咸阳宫殿亦凄凉。"
来来去去如风卷。声清泠泠鸣索索，垂珠碎玉空中落。
"晴洲无远近，一树一潭春。芳草留归骑，朱樱掷舞人。
"此身知是妄，远远诣支公。何法住持后，能逃生死中。
长相思·一重山
"较猎燕山经几春，雕弓白羽不离身。
"吉日兮临水，沐青兰兮白芷。假山鬼兮请东皇，
"累职比柴桑，清秋入楚乡。一船灯照浪，两岸树凝霜。
公卿无不相钦羡。只缘汲黯好直言，遂使安仁却为掾。
"独逢尧典日，再睹汉官时。未效风霜劲，空惭雨露私。
"芜城陌上春风别，干越亭边岁暮逢。
柳市名犹在，桃源梦已稀。还乡见鸥鸟，应愧背船飞。"
"楚国青芜上，秋云似白波。五湖长路少，九派乱山多。
长安夜雨
石苔铺紫花，溪叶裁碧油。松根载殿高，飘飖仙山浮。
"女巫遮客买神盘，争取琵琶庙里弹。
"九重深锁禁城秋，月过南宫渐映楼。紫陌夜深槐露滴，
琴书不见子猷过。超名累岁与君同，自叹还随鹢退风。
自怜漂荡经年客，送别千回独未归。"
径幽人未赏，檐静燕初窥。野客怜霜壁，青松画一枝。"
山中砖塔闭，松下影堂新。恨不生前识，今朝礼画身。
"传诏收方贡，登车着赐衣。榷商蛮客富，税地芋田肥。