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焚书坑

未知 / 黄之隽

揽辔巴西官局冷,几凭春酒沃乡愁。
石床埋积雪,山路倒枯松。莫学白居士,无人知去踪。"
缭绕万家井,往来车马尘。莫道无相识,要非心所亲。"
辉辉发众颜,灼灼叹令才。当喧既无寂,中饮亦停杯。
高阁逼诸天,登临近日边。晴开万井树,愁看五陵烟。槛外低秦岭,窗中小渭川。早知清净理,常愿奉金仙。
久欲入名山,婚娶殊未毕。人生信多故,世事岂惟一。
"武陵川路狭,前棹入花林。莫测幽源里,仙家信几深。
铃阁朝犹闭,风亭日已荒。唯馀迁客泪,沾洒后池傍。"
因诵鄙所闻,敢布诸下吏。"
雪下骊山沐浴时。近臣零落今犹在,仙驾飘飖不可期。
濩落悲无成,行登蓟丘上。长安三千里,日夕西南望。


焚书坑拼音解释:

lan pei ba xi guan ju leng .ji ping chun jiu wo xiang chou .
shi chuang mai ji xue .shan lu dao ku song .mo xue bai ju shi .wu ren zhi qu zong ..
liao rao wan jia jing .wang lai che ma chen .mo dao wu xiang shi .yao fei xin suo qin ..
hui hui fa zhong yan .zhuo zhuo tan ling cai .dang xuan ji wu ji .zhong yin yi ting bei .
gao ge bi zhu tian .deng lin jin ri bian .qing kai wan jing shu .chou kan wu ling yan .jian wai di qin ling .chuang zhong xiao wei chuan .zao zhi qing jing li .chang yuan feng jin xian .
jiu yu ru ming shan .hun qu shu wei bi .ren sheng xin duo gu .shi shi qi wei yi .
.wu ling chuan lu xia .qian zhao ru hua lin .mo ce you yuan li .xian jia xin ji shen .
ling ge chao you bi .feng ting ri yi huang .wei yu qian ke lei .zhan sa hou chi bang ..
yin song bi suo wen .gan bu zhu xia li ..
xue xia li shan mu yu shi .jin chen ling luo jin you zai .xian jia piao yao bu ke qi .
huo luo bei wu cheng .xing deng ji qiu shang .chang an san qian li .ri xi xi nan wang .

译文及注释

译文
回首遥望那皇帝住的京城啊,噫!
人生是既定的,怎么能成天自怨自哀。
  唐临是万泉县令的下属官(guan)员。县监狱里关押着十几个囚犯,都是因为没缴租税而被关押的。当时恰好赶上了晚春时节,雨水及时,正是耕种的好时候。唐临禀报县令:“囚犯也有妻子和儿女,不劳作怎么让他们生活,请把他们放出来。”县令害怕他们被放出后逃跑,不准许。唐临说:“大人如果有所怀疑,我一个人承担全部罪名。”县令就请假回乡。唐临于是将囚犯全都召集(ji)起来让他们回家耕种,并且和他们约定:春种结束,都要回到监狱里去。囚犯们感激唐临的恩情,到春种结束时全部集中在县的监狱里了。唐临由于这件事出名了。
柳色深暗
乘坐小轿任性而往,遇到胜景便游览一番。
在朦胧的夜色中,一片片云儿,急遽地掠过船旁。清澈的江水,静静地流淌;天上的星辰,在水波中荡漾,闪耀着光芒。沙滩上的白鹭,早已睡熟,没一点声响。
长长的黑发高高的云鬓(bin),五光十色艳丽非常。
昨夜的酒力尚未消去,上马时尚需有人帮扶,清晨的凉风还没有把我吹醒。一路上但见碧瓦红檐,倒映在曲折的流水里,垂杨树掩映着渡口旁的驿(yi)亭。想当年曾(zeng)在亭壁上题写诗句,如今墙上罩满了蛛网尘埃,墨色消淡,字迹已被青苔斑蚀得模糊不清。想过去未来的进退升沉,岁月如流水。我徘徊叹息,愁思如潮,久久难以平静。
丞相的祠庙就在先王庙临近,君臣共同享受着礼仪和祭礼。
风和日暖,在这么好的春光,独自倚靠斜栏旁,还不如那双双对对的莺燕。院里落满了残花,垂下幕帘呆在屋里,不忍看到春天逝去的景象。芳草漫漫到天边,思恋的人远在天边处,令人悲肠欲断。
想要高飞何处得双翅,想要渡河河面无桥梁。
等到天亮便越过闽地的山障,乘风向粤进发。
鸷鸟在风中苦涩地啼叫,蟋蟀也因寒秋降临而伤心哀鸣。
申包胥在秦庭大哭七日七夜,眼睛都哭出鲜血,终于获得秦国的支持,回来救楚。
整夜都非常欢乐,直到拂晓才告别回家。

注释
⑵讨群凶:指讨伐董卓及其党羽。
(74)玄冥:北方水神。
⑺殷勤:劳驾,有劳。
④凌云健笔:高超雄健的笔力。
假设:借备。
4把酒:端起酒杯。把,执、持。
(15)倚马可待:喻文思敏捷。东晋时袁宏随同桓温北征,受命作露布文(檄文、捷书之类),他倚马前而作,手不辍笔,顷刻便成,而文极佳妙。

赏析

  这是一首叙事诗,描绘了一个“少小离家老大回”的老兵返乡途中与到家(dao jia)之后的情景,抒发了这一老兵的情感,也反映了当时的社会现实,具有一定的典型意义。开篇便不同凡响:“《十五从军征》佚名 古诗,八十始得归。”这两句,直言老兵“十五”岁从军,“八十”岁方回,看似平淡无奇,像不经意间道来,实却耐人寻味,颇见功力。他“《十五从军征》佚名 古诗”,奔赴何处,诗中未作说明;其军旅生活如何,战况怎样,诗中也均未交代。这就给读者留下众多想象的空间。但有一点是明确的,那就是他“从军征”,系出于战事,而且这一去就是数十年!“八十”与“十五”相对照,突出其“从军征”时间之久;“始得归”与“从军征”相呼应,则表明他中途一直未能回来。
  一般认为,湘夫人是湘水女性之神,与湘水男性之神湘君是配偶神。湘水是楚国境内所独有的最大河流。湘君、湘夫人这对神祇反映了原始初民崇拜自然神灵的一种意识形态和“神人恋爱”的构想。楚国民间文艺,有着浓厚的宗教气氛,祭坛实际上就是“剧坛”或“文坛”。以《湘君》和《湘夫人》为例:人们在祭湘君时,以女性的歌者或祭者扮演角色迎接湘君;祭湘夫人时,以男性的歌者或祭者扮演角色迎接湘夫人,各致以爱慕之深情。他们借神为对象,寄托人间纯朴真挚的爱情;同时也反映楚国人民与自然界的和谐。因为纵灌南楚的湘水与楚国人民有着血肉相连的关系,她像慈爱的母亲,哺育着楚国世世代代的人民。人们对湘水寄予深切的爱,把湘水视为爱之河,幸福之河,进而把湘水的描写人格化。神的形象也和人一样演出悲欢离合的故事,人民意念中的神,也就具体地罩上了历史传说人物的影子。湘君和湘夫人就是以舜与二妃(娥皇、女英)的传说为原型的。这样一来,神的形象不仅更为丰富生动,也更能与现实生活中的人在情感上靠近,使人感到亲切可近,富有人情味。
  以上两联,从启程写到行军,重在勾划赵都督英勇赴边的非凡气势;后两联表现赵都督的内心世界以及他戍边卫国的耿耿忠心。颈联“忘身辞凤阙,报国取龙庭”,正面写他立功报国的思想。“凤阙”,汉代宫阙名,在建章宫东,因为其上有铜凤凰而得名,此处借汉说唐,用以泛指宫廷。“龙庭”,原指匈奴单于祭天的地方。“取龙庭”,借指誓歼敌虏。这两句互文见义,意思是无论“辞凤阙”或“取龙庭”,都下定“忘身”、“报国”的决心。“辞凤阙”在出征之前,“取龙庭”是在鏖战之后,可见决心始终如一。
  结构
  这首诗先写过去是有深刻用意的。按作诗的时间来推算,骥子“学语时”当为公元755年,战乱还没有发生,可是谁也没有料想到就在这年的十一月安禄山发动安史之乱,战争波及广大地区,使千万个家庭流离失所。诗人先写骥子在先前的颖悟的表现,再写他在战争中的遭遇,就更能引起读者的同情。此外,从“怜渠小”“仰母慈”诸语中还能看出诗人因未能尽到自己的责任而深感内疚的心情。
  至于全词多用正言直说,也使其更具后代谏书的作用,作者心胸之坦荡、感情之激切于此可见一斑。而叠字的多处运用、比喻对照的生动工整等,又使它保持了诗歌的艺术性。这首《《板》佚名 古诗》与另一首《荡》同以讽刺厉王(li wang)著称后世,以至“《板》佚名 古诗荡”成了形容政局混乱、社会动荡的专用词,其影响之大,不难想见。
  次章是“八伯”的和歌。八伯者,畿外八州的首领。这里当指舜帝周围的群臣百官。舜帝首唱“卿云”,八伯稽首相和:“明明上天,烂然星陈。日月光华,弘于一人!”他们进而赞美上天的英明洞察,把执掌万民的大任,再次赋予一位至圣贤人。这里对“明明上天”的赞美,也是对尧舜美德的歌颂。《尚书·尧典》有云:“昔在帝尧,聪明文思,光宅天下。将逊于位,让于虞舜”;而今者虞舜,效法先圣,荐禹于天,以为后嗣。没有尧舜的美德,就没有禅让的美谈。尧舜之举比起明明上天,更值得称颂。
  历代诗家惯将白居易、元稹看成一个诗派,而以通俗归结。其实,元、白虽以通俗而驰誉诗坛,但他俩的气质、性格、兴趣、爱好、习惯、出身、经历不同,其诗风亦迥然有别。苏轼曾说:“元轻白俗。”(《祭柳子玉文》)所谓轻,并非轻薄、轻佻,而是轻浅、轻艳。它虽也尚俗,但色泽鲜丽,色彩斑斓,兼纤秾、繁缛之美;而白居易则崇尚一个淡字。因此元稹为艳俗,白居易为淡俗。元长于涂色,白擅于白描。清代诗评家田雯在《古欢堂集》中评:“乐天诗极清浅可爱,往往以眼前事为见得语,皆他人所未发。”所以,白诗的通俗是浅、淡、清,这与元诗的轻、浓、艳大不相同。白居易也直言不讳地称他自己“诗成淡无味,多被众人嗤”(《自吟拙什因有所怀》)。淡,正是白诗的一大特点。它淡而有味,极有韵致。不仅如此,白居易不但宣称他的诗风崇尚一个淡字,同时,又公开地排斥一个艳字。但这种艳,并非绮丽、纤秾,而是一种淫靡之风,因此他在给元稹的诗序中声称他的诗“淫文艳韵,无一字焉”(《和答诗十首序》)。在写给皇帝的《策林》中,他也强调“删淫辞,削丽藻”。在白居易的诗中,虽偶见绮丽,但并不占主导地位。《《晚秋夜》白居易 古诗》就是一首融通俗、绮丽于一体的佳篇。它的特点可用浅、淡、清、丽来概括。
  次句叙事,暗点感到溪水“似有情”的原因。嶓冢山是汉水与嘉陵江的分水岭,因为山深,所以“入山三日”方能到达岭头。山路蜿蜒曲折,缘溪而行,故而行旅者感到这溪水一直在自己侧畔同行。其实,入山是向上行,而水流总是向下,溪流的方向和行人的方向并不相同,但溪水虽不断向相反方向流逝,而其潺湲声却一路伴随。因为深山空寂无人,旅途孤孑无伴,这一路和旅人相伴的溪水便变得特别亲切,仿佛是有意不离左右,以它的清澈面影、流动身姿和清脆声韵来慰藉旅人的寂寞。“得同行”的“得”字,充分显示了诗人在寂寞旅途中邂逅良伴的欣喜;而感于溪水的“有情”,也可以从“得”字中见出。
  这首闺怨诗描写贵族女子白天郊外游春、夜间独守空房的复杂心理。
  青泥岭,“悬崖万仞,山多云雨”(《元和郡县志》),为唐代入蜀要道。诗人着重就其峰路的萦回和山势的峻危来表现人行其上的艰难情状和畏惧心理,捕捉了在岭上曲折盘桓、手扪星辰、呼吸紧张、抚胸长叹等细节动作加以摹写,寥寥数语,便把行人艰难的步履、惶悚的神情,绘声绘色地刻画出来,困危之状如在目前。
  这首诗在艺术上的特点,就是采用拟人化手法,把自己的心态物化成木芙蓉,木芙蓉自然成了他感情的载体、心灵的镜子和与读(yu du)者沟通的渠道。诗中的木芙蓉具有鲜明的诗人的色彩:她孤寂、独自长在湘水西岸,任秋风疾吹,繁霜严打,无人爱怜顾惜;她完美,“盈盈”,是婀娜多姿的体形,“丽影”是艳丽动人的身姿,“浓香”是沁人的芳香,可谓集众美于一身;她自信,“有美不自蔽,安能守孤根”,这种自信来自于“有美”。这种美与其说是木芙蓉的姿态、丽影和浓芳,不如说是诗人的才华、理想。因此,即使在孤独、冷落,被人诋毁、抛弃的处境里,他也没有沮丧、消沉和自暴自弃。他坚信自己总会有被人赏识的时候;他很有原则,处于世上,就只能像木芙蓉一样,扎根高高的陆地,绝不与浮于水上的摇摆不定的芰荷同处。诗人对木芙蓉作了淋漓尽致的描绘,倾注了强烈的感情。这样做的用意很明显,高文先生道明了诗人的用意:“此诗写木芙蓉美丽而孤独,深受风霜欺凌,诗人同情它的遭遇而移栽于住所轩前。乃以木芙蓉自比,怜花亦即自怜”。诗人爱花,护花,实为自爱自慰。这也正是中国古代文人抚平内心创伤,驱走孤独幽愁的常见方式。
  “远望多众容,逼之无异色。崔崒乍孤断,逶迤屡回直。”意为:远望山形千姿百态,近看全山毫无异色。山势雄奇险峻,孤峰耸立;山体逶迤绵延,曲折往复。此四句继续描绘峡口山的特征,先从远近两个角度状写山的形状和颜色,继而写山的雄峭及走势。“崔崒”二句写得极有气势,为后面评价峡口的险要做好铺垫,设下伏笔。句中“乍”、“断”二字,用得极为精妙。“乍”,意即突然。把纵横跌宕的山势写活了;而一个“断”字,则活灵活现地突出了断崖峭壁、奇险突兀的景状,令人拍案叫绝。
  第三部分写琵琶女自述身世。从“沉吟放拨插弦中”至“梦啼妆泪红阑干”:诗人代商妇诉说身世,由少女到商妇的经历,亦如琵琶声的激扬幽抑。正象在“邀相见”之后,省掉了请弹琵琶的细节一样;在曲终之后,也略去了关于身世的询问,而用两个描写肖像的句子向“自言”过渡:“沉吟”的神态,显然与询问有关,这反映了她欲说还休的内心矛盾;“放拨”“插弦中”,“整顿衣裳”“起”“敛容”等一系列动作和表情,则表现了她克服矛盾、一吐为快的心理活动。“自言”以下,用如怨如慕、如泣如诉的抒情笔调,为琵琶女的半生遭遇谱写了一曲扣人心弦的悲歌,与“说尽心中无限事”的乐曲互相补充,完成了女主人公的形象塑造。女主人公的形象塑造得异常生动真实,并具有高度的典型性。通过这个形象,深刻地反映了封建社会中被侮辱、被损害的乐伎们、艺人们的悲惨命运。
  这种将自己的感情赋予客观事物,使之同样具有感情,也就是使之人格化,乃是形象思维所形成的巨大的特点之一和优点之一。当诗人们需要表现强烈或深厚的情感时,常常用这样一种手段来获得预期的效果。
  再下二句,“日入群动息”是总论,“归鸟趋林鸣”是于群动中特取一物以证之;也可以说,因见归鸟趋林,所以悟出日入之时正是群动止息之际。“趋”是动态,“鸣”是声音,但惟有在特别空旷静寂的环境中,才能更加显出飞鸟趋林,更加清晰地听到鸟儿的声音,这是以动写静、以声写寂的表现手法。而环境的宁静优美,又衬托出作者的闲适心情。这二句是写景,同时也是渊明此时志趣的寄托。渊明诗中写到鸟的很多,尤其归隐以后,常常借归鸟寓意。除此诗外,他如“翼翼归鸟,相林徘徊。岂思天路,欣及归栖”(《归鸟》),“翼翼归鸟,戢羽寒条。……矰缴奚施,已卷(倦)安劳”(《归鸟》),“羁鸟恋旧林,池鱼思故渊”(《归园田居》),还有“云无心而出蚰,鸟倦飞而知还”(《归去来辞》),“山气日夕佳,飞鸟相与还”(《饮酒·结庐在人境》),“众鸟欣有托,吾亦爱吾庐”(《读山海经》),等等。这些诗中的归鸟,都是作者的艺术化身。趋林之鸟本来是无意中所见,但它却唤起了作者的感慨深思:“群动”皆有止息之时,飞鸟日落犹知还巢,人生何独不然?鸟儿始飞终归的过程,正好像是作者由出仕到归隐的生活历程。这里既是兴,也是比,又是即目写景,三者浑然一体,使人不觉,表现手法非常高妙。

创作背景

  此诗写在北宋时期,充满了对当时社会的讽刺和批判。在当时的封建朝廷,人民生活痛苦难言。诗人在此时描写了一位整日辛苦劳作,不经常进城,一直在贫穷的乡下以养蚕卖丝为生的普通妇女的遭遇。

  

黄之隽( 未知 )

收录诗词 (5246)
简 介

黄之隽 (1668—1748)清江苏华亭人,字石牧,号

闽中秋思 / 章睿禾

醉垂罗袂倚朱栏,小数玉仙歌未阕。"
直到闭关朝谒去,莺声不散柳含烟。"
"一入仙山万虑宽,夜深宁厌倚虚栏。鹤和云影宿高木,
五马入市门,金鞍照城郭。都忘虎竹贵,且与荷衣乐。
轩辕承化日,群凤戏池台。大朴衰丧后,仲尼生不来。
"豳谷稍稍振庭柯,泾水浩浩扬湍波。哀鸿酸嘶暮声急,
殷勤留我宿溪上,钓艇归来明月高。"
春云凑深水,秋雨悬空山。寂寂清溪上,空馀丹灶闲。"


五美吟·红拂 / 仲孙向珊

闻公已有平生约,谢绝女萝依兔丝。"
厌听啼鸟梦醒后,慵扫落花春尽时。
"堂高凭上望,宅广乘车行。(《咏郭令公宅》。
窅然丧五蕴,蠢尔怀万类。实际罔他寻,波罗必可致。
"杲杲朝阳时,悠悠清陂望。嘉树始氤氲,春游方浩荡。
"郁郁杨柳枝,萧萧征马悲。送君灞陵岸,纠郡南海湄。
"桑扈交飞百舌忙,祖亭闻乐倍思乡。尊前有恨惭卑宦,
暖酒红炉火,浮舟绿水波。雪晴农事起,击壤听赓歌。"


赠程处士 / 姜沛亦

"江村秋雨歇,酒尽一帆飞。路历波涛去,家惟坐卧归。
既击既扫白黑分。忽开满卷不可识,惊潜动蛰走云云。
见雁思乡信,闻猿积泪痕。孤舟万里外,秋月不堪论。"
残照晚庭沈醉醒,静吟斜倚老松身。"
"拙直余恒守,公方尔所存。同占朱鸟克,俱起小人言。
不见短兵反掌收已尽,唯有勐士守四方。四方又何难,
久别二室间,图他五斗米。哀猿不可听,北客欲流涕。"
"不是苕溪厌看月,天涯有程云树凉。


悯农二首·其二 / 曹依巧

时平物茂岁功成,重翟排云到玉京。
"孤舟欲夜发,只为访情人。此地忽相遇,留连意更新。
忽遇南迁客,若为西入心。
"桑田一变赋归来,爵禄焉能浼我哉。
秋枕迢迢梦故山。临水钓舟横荻岸,隔溪禅侣启柴关。
世事关心少,渔家寄宿多。芦花泊舟处,江月奈人何。"
金马门前君识否,东方曼倩是前身。"
闻道仙郎歌白雪,由来此曲和人稀。"


如梦令·莺嘴啄花红熘 / 尉迟东焕

"春霖未免妨游赏,唯到诗家自有情。花径不通新草合,
水声闲与客同寻。清凉会拟归莲社,沈湎终须弃竹林。
吾祖曾传宝鼎书。终日章江催白鬓,何年丹灶见红蕖。
化城若化出,金榜天宫开。疑是海上云,飞空结楼台。升公湖上秀,粲然有辩才。济人不利己,立俗无嫌猜。了见水中月,青莲出尘埃。闲居清风亭,左右清风来。当暑阴广殿,太阳为徘徊。茗酌待幽客,珍盘荐雕梅。飞文何洒落,万象为之摧。季父拥鸣琴,德声布云雷。虽游道林室,亦举陶潜杯。清乐动诸天,长松自吟哀。留欢若可尽,劫石乃成灰。
"森森移得自山庄,植向空庭野兴长。便有好风来枕簟,
"郡僻人事少,云山常眼前。偶从池上醉,便向舟中眠。
积病攻难愈,衔恩报转微。定知书课日,优诏许辞归。"
于兹省氓俗,一用劝农桑。诚知虎符忝,但恨归路长。"


南乡子·新月上 / 宗政华丽

绰约不妆冰雪颜。仙鸟随飞来掌上。来掌上,时拂拭。
皂盖依松憩,缁徒拥锡迎。天宫上兜率,沙界豁迷明。
"下帷长日尽,虚馆早凉生。芳草犹未荐,如何蜻蛚鸣。
明灯照四隅,炎炭正可依。清觞虽云酌,所愧乏珍肥。
"疾风吹征帆,倏尔向空没。千里在俄顷,三江坐超忽。
三十六梯入河汉,樵人往往见蛾眉。蛾眉婵娟又宜笑,
兴来洒笔会稽山。"
"纷纷忽降当元会,着物轻明似月华。狂洒玉墀初散絮,


水龙吟·甲辰岁寿韩南涧尚书 / 郝水

心中万事如等闲。主人有黍百馀石,浊醪数斗应不惜。
"沈沈石室疏钟后,寂寂莎池片月明。
谒帝不辞远,怀亲空有违。孤舟看落叶,平楚逐斜晖。
"欲究先儒教,还过支遁居。山阶闲听法,竹径独看书。
悠悠行子远,眇眇川途分。登高望燕代,日夕生夏云。
珠树诗成海月高。久滞鼎书求羽翼,未忘龙阙致波涛。
别后官三改,年来岁六周。银钩无一字,何以缓离愁。"
芳树自妍芳,春禽自相求。徘徊东西厢,孤妾谁与俦。


秋怀十五首 / 图门秋花

逐客自怜双鬓改,焚香多负白云期。"
赋诗忆楚老,载酒随江鸥。翛然一傲吏,独在西津头。"
两足一犁无外事,使君何啻五侯封。"
"苦学三十载,闭门江汉阴。用贤遭圣日,羁旅属秋霖。
开轩聊直望,晓雪河冰壮。哀哀歌苦寒,郁郁独惆怅。
啸入新篁一里行,万竿如瓮锁龙泓。
苍然西郊道,握手何慨慷。"
百金非所重,厚意良难得。旨酒亲与朋,芳年乐京国。


谒金门·五月雨 / 申屠景红

一篇贻友好,千里倍心论。未见归骖动,空能役梦魂。"
松竹闲僧老,云烟晚日和。寒塘归路转,清磬隔微波。"
"摇艇候明发,花源弄晚春。在山怀绮季,临汉忆荀陈。
"扫石耕山旧子真,布衣草履自随身。
恨无左车略,多愧鲁连生。拂剑照严霜,雕戈鬘胡缨。
"冥鸿迹在烟霞上,燕雀休夸大厦巢。名利最为浮世重,
馀风靡靡朝廷变。嗣世衰微谁肯忧,
"独坐南楼佳兴新,青山绿水共为邻。爽气遥分隔浦岫,


南乡子·己巳三月自郡城归乡过区菶吾西园话旧 / 酱路英

皇恩几日西归去,玉树扶疏正满庭。"
梦魂长绕帝王州。黄山向晚盈轩翠,黟水含春绕槛流。
春风渭水不敢流,总作六军心上血。"
念结路方永,岁阴野无晖。单车我当前,暮雪子独归。
"家世朱门贵,官资粉署优。今为百里长,应好五峰游。
送君都门野,饮我林中樽。立马望东道,白云满梁园。
树杂日易隐,崖倾月难圆。芳草换野色,飞萝摇春烟。
曲终笔阁缄封已,翩翩驿骑行尘起。寄向中朝谢故人,