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大雅·文王

明代 / 崔澄

狗窦号光逸,渔阳裸祢衡。笑雷冬蛰震,岩电夜珠明。
易穷皆达圣玄微。偶携童稚离青嶂,便被君侯换白衣。
毕竟章华会中客,冠缨虚绝为何人。
景为春时短,愁随别夜长。暂棋宁号隐,轻醉不成乡。风雨曾通夕,莓苔有众芳。落花如便去,楼上即河梁。
"扫庭秋漏滴,接话贵忘眠。静夜人相语,低枝鸟暗迁。
不将血涕随霜刃,谁见朱殷未死心。"
正是两宫裁化日,百金双璧拜虞卿。"
"一分难减亦难加,得似溪头浣越纱。两桨惯邀催去艇,
"不将高盖竟烟尘,自向蓬茅认此身。
"悲歌泪湿澹胭脂,闲立风吹金缕衣。
他时莫为三征起,门外沙鸥解笑君。"


大雅·文王拼音解释:

gou dou hao guang yi .yu yang luo mi heng .xiao lei dong zhe zhen .yan dian ye zhu ming .
yi qiong jie da sheng xuan wei .ou xie tong zhi li qing zhang .bian bei jun hou huan bai yi .
bi jing zhang hua hui zhong ke .guan ying xu jue wei he ren .
jing wei chun shi duan .chou sui bie ye chang .zan qi ning hao yin .qing zui bu cheng xiang .feng yu zeng tong xi .mei tai you zhong fang .luo hua ru bian qu .lou shang ji he liang .
.sao ting qiu lou di .jie hua gui wang mian .jing ye ren xiang yu .di zhi niao an qian .
bu jiang xue ti sui shuang ren .shui jian zhu yin wei si xin ..
zheng shi liang gong cai hua ri .bai jin shuang bi bai yu qing ..
.yi fen nan jian yi nan jia .de si xi tou huan yue sha .liang jiang guan yao cui qu ting .
.bu jiang gao gai jing yan chen .zi xiang peng mao ren ci shen .
.bei ge lei shi dan yan zhi .xian li feng chui jin lv yi .
ta shi mo wei san zheng qi .men wai sha ou jie xiao jun ..

译文及注释

译文
伤心流连,我想找个有力的朋友避乱托身,却只是梦想;抬起头,眼见那天边夕阳西坠,孤云飘浮,禁不住忧愁悱恻。
天命从来反复无常,何(he)者受惩何者得佑?
洞庭碧波荡涤着万里晴空,君山一点仿佛凝在烟波中。山中的美景真是神居仙境,楼阁如(ru)玉砌,殿堂连珠影,镶嵌在月轮边上,与明月相映。
米罐里没有多少粮食,回过头看衣架上没有衣服。
国内既然没有人了解我,我又何必(bi)怀念故国旧居。
暖风晴和的天气,人的心情也很好,趁着夕阳余晖,伴着阵阵的鼓声箫韵,人们划着一只只船儿尽兴而归。
树叶飘落大雁飞向南方(fang),北风萧瑟江上分外寒冷。
君不是见过在岘(xian)山上晋朝羊公的那块堕泪碑玛?驮碑的石(shi)龟头部剥落,长满了青苔。
不知不觉地沉沉入梦,在梦中只用了片刻工夫,就已经走完数千里的路程到达江南了。
黄昏余晖之下,厅堂前面鲜花娇美。一群可爱绣女,争拿笔上绣床写生。
山水的轻灵让人愉悦,使其在山水之中游历而忘记回去。
孟子进见梁襄王,出来后,对人说:“(梁襄王)远远看上去不像个国君的样(yang)子,走近他也看不到有什么使人敬畏的地方。
浓密的柳荫把河桥遮藏,黄莺在清静的古台旧苑中鸣啭,我曾多少次骑着骏马到此处与你共度春光。还记得那次夜泊桥边,很快便进入了温柔之乡。我的词才(cai)显得笨拙,只顾与你共饮清觞,共剪灯花,那一宵过得太快太匆忙。还记得与你嬉游之处,青草铺就的小路上留下你轻盈的脚步,两舟相并,我与你荡漾于城南横塘。
枯衰的兰草为远客送别,在通向咸阳的古道。
豆子和豆秸本来是同一条根上生长出来的,豆秸怎能这样急迫地煎熬豆子呢?(版本一)锅里煮着豆子,是想把豆子的残渣过滤出去,留下豆汁来作羹。

注释
58.以:连词,来。
2.巫山巫峡:即指夔州(今奉节)一带的长江和峡谷。萧森:萧瑟阴森。
⒆:隗kuí,郭隗,战国时燕国人。燕昭王招贤纳士,欲报齐国之仇,往见郭隗,郭隗说:“今王欲致士,先从隗始,隗且见事,况贤于隗者乎?”。
(91)惟:就是。室:幽室,即墓穴。
(97)退有后言——当面不敢说,却在背后议论是非。
⑶烟柳:雾气笼罩着的柳树。
(79)盍:何不。

赏析

  此诗二章,自宋范处义《诗补传》以下皆以之为赋体。也就是说它是用叙事或铺陈的方法进行描写的,但作者在叙写时是饱含感情的。两章字数、句数完全相等,意思也大致一样,唯有所押的韵不同。第一章“舜华”之“华”,朱熹《诗集传》谓“叶芳无反”,用反切的方法说明这个“华”字音“夫”,因此与以下的“琚”“都”属于一个韵部。《说文通训定声》将“华”字归入“豫部”,与《诗集传》相同,可证。第二章的“行”字,《诗集传》注云:“叶户郎反”,即音杭(háng) ;“英”字“叶於良反”,即音央(yāng),皆与以下的“将”“忘”属于一个韵部。从首章“六鱼”韵到次章“七阳”韵的转换,也反映了诗中情绪的变化,它更为欢快和昂扬了。
  第一段共八句,先从征伐的频繁和广远方面落笔。前四句写征伐的频繁。以两组对称的句式出现,不仅音韵铿锵,而且诗句复沓的重叠和鲜明的对举,给人以东征西讨、转旆不息的强烈印象,有力地表达了主题。“洗兵”二句写征行的广远。左思《魏都赋》描写曹操讨灭群雄、威震寰宇的气势时说:“洗兵海岛,刷马江洲。”此二句用其意。洗兵,洗去兵器上的污秽;放马,牧放战马,在条支海上洗兵,天山草中牧马,其征行之广远自见。由战伐频繁进至征行广远,境界扩大了,内容更深厚了,是善于铺排点染的笔墨。“万里”二句是此段的结语。“万里长征战”,是征伐频繁和广远的总括,“三军尽衰老”是长年远征的必然结果,广大士兵在无谓的战争中耗尽了青春的年华和壮盛的精力。有了前面(qian mian)的描写,这一声慨叹水到渠成,自然坚实,没有一点矫情的喧呶叫嚣之感。
  布局以外,景物吸引读者视线的,是那斑驳陆离、秾艳夺目的色彩。翠绿的栏槛,猩红的画屏,门帘上的彩绣,被面的锦缎光泽,合组成一派旖旎温馨的气象,不仅增添了卧室的华贵势派,还为主人公的闺情绮思酝酿了合适的氛围。主人公始终未露面,她在做什么、想什么也不得而知。但朱漆屏面上雕绘着的折枝图,却不由得使人生发出“花开堪折直须折,莫待无花空折枝”(无名氏《金缕衣》)的感叹。面对这幅画图,主人公不可能不有感于自己的逝水流年,而将大好青春同画中鲜花联系起来加以比较、思索,更何况而今又到了一年当中季节转换的时候。门前帘幕低垂,簟席上增加被褥,表明暑热已退,秋凉刚降。这样的时刻最容易勾起人们对光阴消逝的感触,在主人公的心灵上又将激起阵阵波澜。诗篇结尾用重笔点出“《已凉》韩偓 古诗天气未寒时”的时令变化,当然不会出于无意。配上床席、锦褥的暗示以及折枝图的烘托,主人公在深闺寂寞之中渴望爱情的情怀,也就隐约可见了。
  安南距中原实际上只有五六千里路,在古代交通不便,也是数月的行程,与家人难通音讯,所以作客的愁思胜于往常。诗人多年宦游他乡,贬谪也不止这一次,“客思”原是经常有的,但都比不上这次流寓安南时深重。这不仅仅是路程遥远的缘故,也暗寓有对这次的“严谴”怀有极大的愤懑。
  这首诗对商妇的各个生活阶段,通过生动具体的生活侧面的描绘,在读者面前展开了一幅幅鲜明生动的画面。诗人通过运用形象,进行典型的概括,开头的六句,婉若一组民间孩童嬉戏的风情画卷。“十四为君妇”以下八句,又通过心里描写生动细腻地描绘了小新娘出嫁后的新婚生活。在接下来的诗句中,更以浓重的笔墨描写闺中少妇的离别愁绪,诗情到此形成了鲜明转折。“门前迟行迹”以下八句,通过节气变化和不同景物的描写,将一个思念远行丈夫的少妇形象,鲜明地跃然于纸上。最后两句则透露了李白特有的浪漫主义色彩。这阕诗的不少细节描写是很突出而富于艺术效果的。如“妾发初覆额”以下几句,写男女儿童天真无邪的游戏动作,活泼可爱。“青梅竹马”成为至今仍在使用的成语。又如“低头向暗壁,千唤不一回”,写女子初结婚时的羞怯,非常细腻真切。诗人注意到表现女子不同阶段心理状态的变化,而没有作简单化的处理。再如“门前迟行迹,一一生绿苔”,“八月胡蝶黄,双飞西园草”,通过具体的景物描写,展示了思妇内心世界深邃的感情活动,深刻动人。
  此诗开头六句说:今天的宴会啊,真是太棒了!那个欢乐劲,简直说不安,光说弹筝吧,弹出的声调多飘逸!那是最时髦的乐曲,妙极了!有美德的人通过乐曲发表了高论,懂得音乐,便能听出其真意。这里,诗人首先就讲了宴会及其音乐的美妙。通过宴会音乐,引出了懂得音乐的人。
  杨衡《对床夜语》诗云:“正是忆山时,复送归山客。”张籍云:“长因送人处,忆得别家时。”卢象《还家诗》云:“小弟更孩幼,归来不相识。”贺知章云:“儿童相见不相识,笑问客从何处来。”语益换而益佳,善脱胎者宜参之。
  诗的前两句写景,描写柳居孤寂清冷的环境:柴门多日紧闭不开、石阶上铺满了皑皑白雪,分不清高底,没有人来访。这两句虽然写的是雪后柳居前的清冷荒凉之景,实际透露出来的却是他人生境遇的寂寞。
  自“露葵”以下,诗人不从挟瑟进宫写到君前弹瑟,而集中笔力专写女子的惆怅情怀。露葵为葵之别名,俗称滑菜。《本草》载李时珍曰:“古人采葵,必待露解,故曰露葵。”淇水,古为黄河支流,在今河南省北部,其地距河北邯郸的丛台不很远。“露葵已堪摘,淇水未沾裳”,都是女子想象之辞。她昨天伫立到日暮,悲悲戚戚地熬过一夜,第二天早上看到日出露解,遂想到家中园子里的露葵也该采摘了;但是遥隔淇水,她还没有冲破重重险阻回到家中,其内心之痛苦可知。此说亦有所据,《诗经·卫风·氓》云:“桑之落矣,其黄而陨。自我徂尔,三岁食贫。淇水汤汤,渐车帷裳。女也不爽,士贰其行。”朱熹集传:“言桑之黄落,以比己之容色凋谢。遂言自我往之尔家,而值尔之贫,于是见弃,复乘车而渡水以归。”沈约此诗题作古意,当也有取于《诗经》,虽未全部搬用,但“淇水未沾裳”一句,系从《诗经》中“淇水汤汤,渐车帷裳”化来。他的意思是说女子身入丛台,不能渡过淇水以归家,独处曲房,寂寞凄凉,遂有“锦衾无独暖,罗衣空自香”之感。综上所述,可见所写女子当出身于农村,且家住淇水的另一边。她在家时曾经从事采摘露葵之类的劳动。到了丛台以后,虽得享受奢华的生活,但心中对家乡的亲人犹眷念不已。因此,她夜里盖着锦衾,不感到温暖;白天穿着罗衣,也不觉得芳香。诗人虽写前代故事,然亦有感而发。因为以金陵为都城的南朝帝王,大都过着纸醉金迷、征歌逐舞的生活。他们的宫廷养有歌儿舞女,大都来自农村。此诗虽写古代的北方,实际上是借这面镜子,反映当时的现实,寄寓对下层妇女的同情。
  苏辙原诗的基调是怀旧,因为他十九岁时曾被任命为渑池县的主簿(由于考中进士,未到任),嘉祐元年和兄轼随父同往京城应试,又经过这里,有访僧留题之事。所以在诗里写道:“曾为县吏民知否?旧宿僧房壁共题。”他觉得,这些经历真是充满了偶然。如果说与渑池没有缘份,为何总是与它发生关联?如果说与渑池有缘份,为何又无法驻足时间稍长些?这就是苏辙诗中的感慨。而由这些感慨,苏轼更进一步对人生发表了一段议论。这就是诗的前四句。在苏轼看来,不仅具体的生活行无定踪,整个人生也充满了不可知,就像鸿雁在飞行过程中,偶一驻足雪上,留下印迹,而鸿飞雪化,一切又都不复存在。那么,在冥冥中到底有没有一种力量在支配着这种行为呢?如果说,人生是由无数个坐标点所组成的,那么,这些坐标点有没有规律可循?青年苏轼对人生发出了这样的疑问和感喟。但是,人生有着不可知性,并不意味着人生是盲目的;过去的东西虽已消逝,但并不意味着它不曾存在。就拿崤山道上,骑着蹇驴,在艰难崎岖的山路上颠簸的经历来说,岂不(qi bu)就是一种历练,一种经验,一种人生的财富?所以,人生虽然无常,但不应该放弃努力;事物虽多具有偶然性,但不应该放弃对必然性的寻求。事实上,若不经过一番艰难困苦,又怎能考取进士,实现抱负呢?这就是苏轼:既深究人生底蕴,又充满乐观向上,他的整个人生观在此得到了缩微的展示。
  贾岛以“幽奇寒僻”的风格著称,这一首羁旅诗充分体现了他的创作特色。
  《涉江》对屈原独处深山幽昧环境的描写同样慑人心魄:“入溆浦余佪兮,迷不知吾之所如。深林杳以冥冥兮,乃猨(nai yuan)狖之所居。山峻高以蔽日兮,下幽晦以多雨。霰雪纷其无垠兮,云霏霏而承宇。哀吾生之无乐兮,幽独处乎山中。”另外,与山川景物、林深猨鸣的描绘相对应,《山鬼》中写了“独处”“山之阿”的山中女神;《涉江》中出现了“独处乎山中”的屈原自我形象。而淮南小山的《《招隐士》淮南小山 古诗》,正是以屈原作品中山川景物、环境气氛的渲染烘托和山中人感情效应的描写为张本而发端,进一步高浓度地描写山中崖断路绝、虎豹纵横的险恶景象,然后将“攀援桂枝”的王孙置之其间的。王孙是古代对贵族子弟和一般男子的尊称。《史记·淮阴侯列传》:“吾哀王孙而进食,岂望报乎!”司马贞《索引》:“言王孙公子,尊之也。”这里指所招和思念的人。也有学者以为:“淮南王刘安是汉高祖刘邦的孙子。《史记·淮南衡山列传》:‘王曰:吾高帝孙,亲行仁义……’称刘安为王孙,身份极为适当”(见马茂元《楚辞选》)。
  第三,繁必以精。文章通体是简洁的,则作为生命的细节之繁,就不能是芜秽杂呈,而要出之以精粹。不然,则所谓之生命也者,就不过是傻女呆汉而已。
  最后,简洁的小文,正不妨如唐人绝句,将文章结得缦回有致,委宛含蓄,以不尽尽之,给人以思索的余地;这就是为什么简洁而不至枯涩的道理。
  这首诗在艺术上的主要特色,首先是结构上的跌宕。方玉润说:“前后两章实赋,一往迎,一归来。二、四两章皆写思慕之怀,却用兴体。中间忽易流利之笔,三层反跌作势,全诗章法皆灵。”(同上)其次是抒情手法的多样,或直诉情怀,一泻方快;或以景写情,亦景亦情;或比兴烘托,意境全出。总之,它是《雅》诗中优秀的抒情诗篇。
  和《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》一样,此诗仍用比体。从表面上看,它只是写玄都观中桃花之盛衰存亡。道观中非常宽阔的广场已经一半长满了青苔。经常有人迹的地方,青苔是长不起来的。百亩广场,半是青苔,说明其地已无人来游赏了。“如红(ru hong)霞”的满观桃花,“荡然无复一树”,而代替了它的,乃是不足以供观览的菜花。这两句写出一片荒凉的景色,并且是经过繁盛以后的荒凉。
  第七首诗主要描写的是山峦叠嶂,烽火遍布的边塞景观。用笔隐曲,语浅意深,余味不尽。
  《《辋川别业》王维 古诗》是一首写景言情的七律,写王维在辋川隐居时期的田园生活。此诗先写作者未到辋川将近一年,回来时正好赶上春耕的农忙季节。沿途所见雨中浓绿的草色,足可染物;水上火红的桃花像是要燃烧起来,十分迷人。作者与乡间的人们相处无间,无论是僧人还是隐居乡里的老人,一听说作者回来了,都披衣倒屣赶来相见,开怀畅谈柴门之前。这与陶渊明的“相思则披衣,言笑无厌时”一样,表现了乡里间淳朴亲密的人际关系,与“人情翻覆似波澜”的官场形成鲜明的对比,表现了作者对乡间田园生活的喜爱。

创作背景

  二是岳飞当时对功名非常重视,并在其诗词中经常有所流露。如写于绍兴二、三年秋屯驻江州时的《题翠岩寺》中“功名直欲镇边圻”,以后的《小重山》中“白首为功名”,表明当时岳飞头发已白,仍然有心功名。直至绍兴十年大破金军前,岳飞在《寄浮图慧海》中依然表明“功业要刊燕石上”。这些同期及以后的诗词表明,当时的岳飞非常重视功名。

  

崔澄( 明代 )

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简 介

崔澄 明苏州府吴江人,字渊甫。国子监生。好古攻诗。卒年二十九。有《传响集》。

新婚别 / 仇远

"莼鲈方美别吴江,笔阵诗魔两未降。山势北蟠龙偃蹇,
"一寸回肠百虑侵,旅愁危涕两争禁。天涯已有销魂别,
公道天难废,贞姿世任嗔。小斋松菊静,愿卜子为邻。"
"春申随质若王图,为主轻生大丈夫。
家是去秋别,月当今夕圆。渔翁似相伴,彻晓苇丛边。"
"家林沧海东,未晓日先红。作贡诸蕃别,登科几国同。
又如害瘿柏。雨过上停泓,风来中有隙。想得沈潜水府时,
"去值秋风来值春,前时今日共销魂。颓垣古柏疑山观,


春日田园杂兴 / 朱栴

鸣泉亦感上皇意,流下陇头呜咽多。
"细萼慢逐风,暖香闲破鼻。青帝固有心,时时漏天意。
"江南才子许浑诗,字字清新句句奇。
犹胜堕力求飧者,五斗低腰走世尘。"
借将前辈真仪比,未愧金銮李谪仙。"
浓烟半夜成黄叶。垂垂白练明如雪,独下闲阶转凄切。
患身是幻逢禅主,水洗皮肤语洗心。"
"多才翻得罪,天末抱穷忧。白首为迁客,青山绕万州。


听弹琴 / 陈德武

"几年乘兴住南吴,狂醉兰舟夜落湖。别后鹤毛描转细,
"嘉运良时两阻修,钓竿蓑笠乐林丘。家无寸帛浑闲事,
"春兴随花尽,东园自养闲。不离三亩地,似入万重山。
黄昏倚柱不归去,肠断绿荷风雨声。"
南望闽城尘世界,千秋万古卷尘埃。"
"封章频得帝咨嗟,报国唯将直破邪。身到西山书几达,
公瑾窘饥求子敬,一言才起数船归。"
"逦迤前冈厌后冈,一川桑柘好残阳。主人馈饷炊红黍,


迷神引·一叶扁舟轻帆卷 / 徐仲谋

"退居潇洒寄禅关,高挂朝簪净室间。孤岛虽留双鹤歇,
拨剌初辞夜雨津。樽阔最宜澄桂液,网疏殊未损霜鳞。
雨晴云叶似连钱。干戈岁久谙戎事,枕簟秋凉减夜眠。
醉来已共身安约,让却诗人作酒魁。"
"律到御沟春,沟边柳色新。细笼穿禁水,轻拂入朝人。
那堪更被烟蒙蔽,南国西施泣断魂。"
果落痕生砌,松高影上楼。坛场在三殿,应召入焚修。"
潮冲虚阁上,山入暮窗沈。忆宿高斋夜,庭枝识海禽。"


大司成颜几圣率同舍招游裴园·其七 / 赵文度

更有相思不相见,酒醒灯背月如钩。"
春醒酒病兼消渴,惜取新芽旋摘煎。"
"萝挂青松是所依,松凋萝更改何枝。
"不管人间是与非,白云流水自相依。一瓢挂树傲时代,
只应青帝行春罢,闲倚东墙卓翠旗。"
天上烟花应白榆。一字连镳巡甲族,千般唱罚赏皇都。
"月圆年十二,秋半每多阴。此夕无纤霭,同君宿禁林。
"一自梁园失意回,无人知有掞天才。


荆州歌 / 童珮

树连疏苑有莺飞。自从身与沧浪别,长被春教寂寞归。
长条细叶无穷尽,管领春风不计年。
未脱白衣头半白,叨陪属和倍为荣。"
黔娄寂寞严陵卧,借问何人与结交。
"绿沈枪利雪峰尖,犀甲军装称紫髯。威慑万人长凛凛,
斜指瑶阶笑打钱。炉面试香添麝炷,舌头轻点贴金钿。
不谓天不祐,自是人苟患。尝言海利深,利深不如浅。"
"沛中歌舞百馀人,帝业功成里巷新。半夜素灵先哭楚,


御街行·秋日怀旧 / 朱鹤龄

"红颜如朔雪,日烁忽成空。泪尽黄云雨,尘消白草风。
持谢君王寄幽怨,可能从此住人间。
红晕樱桃粉未干。谷鸟乍啼声似涩,甘霖方霁景犹寒。
须喜秋来不废吟。寒雨旋疏丛菊艳,晚风时动小松阴。
"世间泉石本无价,那更天然落景中。汉佩琮琤寒熘雨,
旧疾衰还有,穷愁醉暂无。秋光如水国,不语理霜须。"
"邯郸李镡才峥嵘,酒狂诗逸难干名。气直不与儿辈洽,
织女三分镜未光。珠箔寄钩悬杳霭,白龙遗爪印穹苍。


如梦令·春思 / 梵音

"五年苛政甚虫螟,深喜夫君已戴星。大族不唯专礼乐,
"一二三四五六七,万木生芽是今日。
倚槛还应有所思,半开东阁见娇姿。
"多虞难住人稀处,近耗浑无战罢棋。
"紫衣明主赠,归寺感先师。受业恩难报,开堂影不知。
"秋杪方攀玉树枝,隔年无计待春晖。
有时红旭见蓬莱。碛连荒戍频频火,天绝纤云往往雷。
"索寞襟怀酒半醒,无人一为解馀酲。岸头柳色春将尽,


行路难·缚虎手 / 于衣

闲吟不是闲吟事,事有闲思闲要吟。"
托根蟠泰华,倚干蚀莓苔。谁云山泽间,而无梁栋材。
醉倚银床弄秋影。"
"风飘碧瓦雨摧垣,却有邻人与锁门。几树好花闲白昼,
骇浪摇空阔,灵山厌渺漫。那堪更回首,乡树隔云端。"
"偏坐渔舟出苇林,苇花零落向秋深。只将波上鸥为侣,
叠巘晴舒障,寒川暗动雷。谁能续高兴,醉死一千杯。"
五更撩乱趋朝火,满口尘埃亦数声。"


朝中措·先生筇杖是生涯 / 释怀祥

"十年兵火真多事,再到禅扉却破颜。
初疑一百尺瀑布,八九月落香炉巅。又似鲛人为客罢,
"平生苦节同,旦夕会原东。掩卷斜阳里,看山落木中。
"度碛如经海,茫然但见空。戍楼承落日,沙塞碍惊蓬。
"□□□□□□□,□□□□□□□。风里浪花吹更白,
火力不能销地力,乱前黄菊眼前开。"
急溪飞下咽繁弦。不能尘土争闲事,且放形神学散仙。
莫道不蚕能致此,海边何事有扶桑。"