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从斤竹涧越岭溪行

明代 / 凌志圭

曾向人间拜节旄,乍疑因梦到仙曹。身轻曳羽霞襟狭,
"洛阳大道傍,甲第何深邃。南亩无一廛,东园有馀地。
绝壁云衔寺,空江雪洒船。萦回还此景,多坐夜灯前。"
前庭旋释被春催。碎花若入樽中去,清气应归笔底来。
星斗渐稀宾客散,碧云犹恋艳歌声。
开元文物盛,孟子生荆岫。斯文纵奇巧,秦玺新雕镂。
清泉洗得洁,翠霭侵来绿。看取荷戈人,谁能似吾属。"
"几年栖旅寄西秦,不识花枝醉过春。短艇闲思五湖浪,
今日凤凰池畔客,五千仞雪不回头。"
青春满桑柘,旦夕鸣机杼。秋风一夜来,累累闻砧杵。
晓镜高窗气象深,自怜清格笑尘心。
楚王前殿更无人。年深旅舍衣裳敝,潮打村田活计贫。
停腾姹女立成银。棋功过却杨玄宝,易义精于梅子真。
为刀若不利,焉得宰牛名。为丝若不直,焉得琴上声。


从斤竹涧越岭溪行拼音解释:

zeng xiang ren jian bai jie mao .zha yi yin meng dao xian cao .shen qing ye yu xia jin xia .
.luo yang da dao bang .jia di he shen sui .nan mu wu yi chan .dong yuan you yu di .
jue bi yun xian si .kong jiang xue sa chuan .ying hui huan ci jing .duo zuo ye deng qian ..
qian ting xuan shi bei chun cui .sui hua ruo ru zun zhong qu .qing qi ying gui bi di lai .
xing dou jian xi bin ke san .bi yun you lian yan ge sheng .
kai yuan wen wu sheng .meng zi sheng jing xiu .si wen zong qi qiao .qin xi xin diao lou .
qing quan xi de jie .cui ai qin lai lv .kan qu he ge ren .shui neng si wu shu ..
.ji nian qi lv ji xi qin .bu shi hua zhi zui guo chun .duan ting xian si wu hu lang .
jin ri feng huang chi pan ke .wu qian ren xue bu hui tou ..
qing chun man sang zhe .dan xi ming ji zhu .qiu feng yi ye lai .lei lei wen zhen chu .
xiao jing gao chuang qi xiang shen .zi lian qing ge xiao chen xin .
chu wang qian dian geng wu ren .nian shen lv she yi shang bi .chao da cun tian huo ji pin .
ting teng cha nv li cheng yin .qi gong guo que yang xuan bao .yi yi jing yu mei zi zhen .
wei dao ruo bu li .yan de zai niu ming .wei si ruo bu zhi .yan de qin shang sheng .

译文及注释

译文
那西北方有一座高(gao)楼矗立眼前,堂皇高耸恰似与浮云齐高。
  元丰六年十月十二日夜晚(或公元1083年十月十二日夜,可不译),(我)脱下衣服准备睡觉时,恰好看见月光照在门上,(于是我就)高兴地(di)起床出门散步。想到没有和我一起游乐的(de)人,于是(我)前往承天寺寻找张怀民。怀民也没有睡,我们便一同在庭院中散步。月光照在庭院里像积满了清水一样澄澈透明,水中的水藻、荇菜纵横交错,原来是竹子和柏树的影子。哪一个夜晚没有月光?(又有)哪个地方没有竹子和柏树呢?只是缺少像我们两个这样清闲的人罢了。
后羿怎样射下九日?日中之乌如何解体?
两株桃树和杏树斜映着篱笆,点缀着商山团练副使的家。
你前后又作过两地的太守,如鱼鹰再度翻飞。
怀念你竟在这深秋的夜晚,散步咏叹多么寒凉的霜天。
户外的风吹进疏帘,香炉里飘起一线香烟。黄昏(hun)后倚遍红色的栏杆,廊上的月光如同白天。
隐居的遗迹至今犹可寻觅,超俗的风格已经远离人间。
康公遵从非礼的殉葬作法,陷入父皇陷阱,我想揭竿而起讨伐那昏庸的秦康公。
驾驭云气入空中,横来直去如闪电,升天入地遍寻天堂地府,都毫无结果。
城头上画角之声响起,匣中的宝刀日夜在鸣叫。
瘦弱的妻(qi)子脸上又见光采,痴女自己梳理头发。
只需趁兴游赏

注释
15.浚:取。
10. 下士:恭谦地对待士人。下:谦让。
20.岩栖者:指那些隐士高僧。
亲:父母。
⑺云帆:高高的船帆。船在海里航行,因天水相连,船帆好像出没在云雾之中。

赏析

  此赋通过月夜泛舟、饮酒赋诗引出主客对话的描写,既从客之口中说出了吊古伤今之情感,也从苏子所言中听到矢志不移之情怀,全赋情韵深致、理意透辟,实是文赋中之佳作。
  此诗前六句写山居的静寂,雪景的清幽,结尾处的对雪怀人之情,就是在雪中思友这(zhe)样一个特定的环境中自然地触发出来的。
  全诗三章九句,皆从新娘眼中所见来写,新进门的妻子在憧憬与期待中慌乱而羞涩地抬起美丽的双眸,却只看见丈夫的一个背影,他在迎接她,引导着她一步步走近他们的洞房。吴闿生《诗义会通》引旧评称其“句法奇蛸”。奇峭就在于九句诗中全不用主语,而且突如其来。这一独特的句法,恰切而传神地表现了新娘此时的心理活动。当她紧随着迎亲车辆踏进婆家大门的那一刻,其热闹的场面是可想而知的,在场的左邻右舍,亲朋好友,谁不想一睹新娘的风采,然而新娘对着这稠密涌动的人丛,似乎漠不关心,视而不见,映进她眼帘的唯有恭候在屏风前的夫婿——“俟我于《著》佚名 古诗”,少女的靦覥,使她羞于说出“他”字,但从“俟我”二字却能品味出她对他的绵绵情意和感受到的幸福。下两句更妙在见物不见人。从新娘的心理揣测,她的注意力本来全集中在新郎身上,非常想把新郎端详一番,然而在这众目睽睽之下,她不敢抬头仔细瞧。实际上,她只是低头用眼角瞟了一下,全没看清他的脸庞,所见到的只是他帽沿垂下的彩色的“充耳”和发光的玉瑱。这两句极普通的叙述语,放在这一特定的人物身上,在这特殊的时刻和环境中,便觉得妙趣横生、余味无穷了,给人以丰富联想和审美的愉悦。“乎而”二字甚妙,就好像后世民歌中“呼而嗨呦”类的衬词。
  “江岭”指大庚岭,过此即是岭南地区,唐代罪人往往流放于此。用“江岭”与“洛阳”相对,用“才子”与“流人”相对,揭露了当时政治的黑暗、君主的昏庸。“才子”是难得的,本来应该重用,然而却作了“流人”,由“洛阳”而远放“江岭”,这是极不合理的社会现实,何况这个“流人”又是他的挚友。这两句对比强烈,突现出作者心中的不平。
  初读起来,《《客从远方来》佚名 古诗》所表现的,就是上述的喜(de xi)悦和一片痴情。全诗的色彩很明朗;特别是“文彩双鸳鸯”以下,更是奇思、奇语,把诗情推向了如火似的锦的境界。但读者应注意到:当女主人公欢喜地念叨着“以胶投漆中,谁能别离此”的时候,她恰恰正陷于与夫君“万里”相隔的“别离”之中。以此反观全诗,则它所描述的一切,其实都不过是女主人公的幻想或虚境罢了。根本不曾有远客之“来”,也不曾有彩“绮”之赠。倘若真能与夫君“合欢”,她就不必要在被中“著”以长相之思、缘以不解之结了。所以还是朱筠对此诗体会得真切:“于不合欢时作‘合欢’想,口里是喜,心里是悲。更‘著以长相思,缘以结不解’,无中生有,奇绝幻绝!说至此,一似方成鸾交、未曾离者。结曰‘诗能’,形神俱忘矣。又谁知不能‘别离’者现已别离,‘一端绮’是悬想,‘合欢被’用乌有也?”(《古诗十九首说》)如此看来,此诗所描述的意外喜悦,实蕴含着夫妇别离的不尽凄楚;痴情的奇思,正伴随着苦苦相思的无声咽泣。钟嵘《诗品》称《古诗十九首》“文温而丽,意悲而远,惊心动魄”。这首诗正以温丽的“遗绮”之喜,抒写了悲远的“别离”之哀,“正笔反用”,就愈加“惊心动魄”。
  全诗虽然只有两章八句,但章法变换、情绪转移都有可圈点处。在形式上,两章结构相同,用韵有别,诗歌的整体气氛由高昂至抑郁均可找到形式上的依据,可能是妙手偶得,也可能是刻意为之。
  从诗的表现手法看,此篇尽管用的是赋法而没有比兴成分,但写来跌宕有致,马的形象既生动传神,对鲁君的颂美也点到即止,没有过分的张扬,一切都温而不火,流畅自然,这在《颂》诗中实不多见。全诗先将直接歌咏的对象群马置于广阔无边的原野这一环境背景,且冠以“駉駉”这一表形态的叠字形容词,这样篇首就鼓荡着一种矫健强悍的气势。接着,“薄言駉者”一句略按,往下介绍马的品种,马的品种繁多正可作“思无疆(期、斁、邪)”一句的注脚,为下文的赞颂作了有效的铺垫。“以车”云云,又以带叠字形容词的句子咏马之善于驾车疾驰,与上文的“駉駉牡马”句相呼应,而句中“马”字不出现,叠字词前后位置不同,又见出章法上的变化。最后,由写马转为赞美鲁君,但赞美鲁君仍紧扣住咏马,结尾一丝不苟。从以上分析可以看出,全篇的脉络很分明,作者的写作技巧很纯熟。不妨说这是现存最早的专咏马的咏物诗,后世咏马之诗大致也是这样从马的形体(这在此篇中主要是通过写马的毛色表现出来)、马的动势、马与人的关系这几方面落笔的。作为咏物诗的雏型,它已显得相当完美。一些读者会有此疑问:这样一首具有《国风》风格的诗,为何不在《国风》中?鲁诗不称《风》而称《颂》,前引孔颖达疏实际上已作了说明,原因是鲁为周公长子伯禽的封国,周室重视周公的功绩,尊鲁若王,天子巡守采诸国之诗以观风,遂不及鲁诗。
  诗人的忧虑和担心是如此之深,乃至于行绕于梅下“沉吟”而忘记了时间,直至“日落”时寒鸦飞起才被惊醒独自怅然而归。尾联仍重在对诗人行为的描写。“沉吟”描写诗人行绕于梅下满腹心思的样子,再次表现其内心难以排遣的“惆怅”。“独自回”,表现其孓然一身返回时的孤(de gu)寂落寞。当然,尾联也有对环境的渲染。“日落”、“寒鸦起”一方面渲染环境的冷寂、凄清,烘托诗人内心的孤寂落寞;另一方面也表现了其徘回于梅下时间之长,突出其“惆怅”之深。
  人类都有一种“共生欲望”,而这种“共生欲望”又是以人们的相互帮助、彼此交流为基础的。一旦得不到满足或有所缺憾时,就会产生孤独感。当“共生欲望”得以满足时,孤独感也就随之消除。看来,诗中的“我”,似乎已经意识到自己与外界隔了一堵“墙”,失去了和朋友的交往,深感孤独,为了摆脱这种孤独感,获得精神上的慰藉或寄托,他力图改变与世隔绝的处境,渴望有良友来访,彼此建立友谊,交流感情。
  诗人写《铜雀妓》诗,是为了以古喻今,针对当时幽深的宫廷生活有感而发的,通过生动的形象抒发对历史事实的评价,借曹事以讽唐,“用意隐然,最为得体。”此诗不同于一般的凭吊怀古诗,对于史事不着力显微阐幽,而能别寓兴意;不采取直抒胸臆或议论,而以歌妓的口吻自叹自哀,真情实感,分外动人。
  诗中的伤兵退伍后,诗人很快发觉等待着伤病悲惨的命运。“行多”,已不免疲乏;加之“有病”,对赶路的人就越发难堪了。病不能行,便引出“住”意。然而住又谈何容易,离军即断了给养,长途跋涉中,干粮已尽。“无粮”的境况下多耽一天多受一天罪。 第一句只短短七字,写出“病军人”的三重不堪,将其行住两难、进退无路的凄惨处境和盘托出,这就是“加倍”手法的妙用。第二句承上句“行”字,进一步写人物处境。分为两层。“万里还乡”是“病军人”的目的和希望。尽管家乡也不会有好运等着他,但狐死首丘,叶落归根,对于“病军人”不过是得愿死于乡里而已。虽然“行多”,但家乡远隔万里,未行之途必更多。就连死于乡里那种可怜的愿望怕也难以实现呢。这就使“未到乡”三字充满难言的悲愤、哀怨,令读者为之酸鼻。这里,“万里还乡”是不幸之幸,对于诗情是一纵;然而“未到乡”,又是“喜”尽悲来,对于诗情是一擒。由于这种擒纵之致,使诗句读来一唱三叹,低回不尽。
  《《雪诗》张孜 古诗》在前二句环境烘托之后,把豪门贵族的糜烂生活,绘出三幅图画:富家椒房图、罗幂红炉图、弦歌宴饮图。前两幅是静状,后一幅是动态,都写得色彩秾丽,生动逼真,而在篇末,“岂知”一转,翻出新意,揭示贫富悬殊、阶级对立的社会现实,扩展、深化了主题思想。
  以上两联所构成的形象,淋漓尽致地描摹出筝声之“苦”,使人耳际仿佛频频传来各种惜别的悲怨之声。筝声“苦”,如果听者也怀有“苦”情,筝弦与心弦同声相应,那么就愈发感到苦。诗人柳中庸正是怀着苦情《听筝》柳中庸 古诗的。
  此诗记录了钟、鼓、琴、瑟、笙、磬、雅、南、籥等多种乐器共同演奏的场面。前三章写耳闻钟鼓铿锵,面对滔滔流泻的淮水,不禁悲从中来,忧思萦怀,于是想到了“淑人君子”。对他的美德懿行心向往之。卒章描写钟鼓齐鸣、琴瑟和谐的美妙乐境。如果透过字面上的这些意思来探究其深层的涵义,则会令人感到无从索解,因而朱熹在《诗集传》中也只能说:“此诗之义未详”,“此诗之义有不可知者。”
  颈联又由“沦谪”不归、幽寂无托的“圣女”,联想到处境与之不同的两位仙女。道书上说,萼绿华年约二十,上下青衣,颜色绝整,于晋穆帝升平三年夜降羊权家,从此经常往来,后授权尸解药引其升仙。杜兰香本是渔父在湘江岸边收养的弃婴,长大后有青童自天而降,携其升天而去。临上天时兰香对渔父说:“我仙女也,有过谪人间,今去矣。”来无定所,踪迹飘忽不定,说明并非“沦谪”尘世,困守一地;去未移时,说明终归仙界,而不同于圣女之迟迟未归。颔、颈两联,一用烘托,一用反衬,将“圣女”沦谪不归、长守幽寂之境的身世遭遇从不同的侧面成功地表现出来了。
  “秦关”,指函谷关。相传道家始祖老子过此关仙去,这里借以讽喻汉武帝学长生术,但还是命归黄泉。这一部分仍以四句为一小节而转换,反反复复地借当日的坛场官馆、青楼歌舞,化为蒿莱蓬草、黄埃荆棘,渲染世事翻覆,盛衰无常,使人无限伤感。特别是最后四句,由汾阴的古今盛衰,总结出“富贵荣华能几时”的一般议论,揭示了社会发展中一个带有普遍性的现象,发人深省,具有启示性。相传唐玄宗听梨园弟子唱到此诗的这四句,不禁凄然涕下,并说:“峤真才子也。”
  刘绘《咏萍》刘绘 古诗的开笔,便沾满了喜悦、赞美之情:“可怜池内萍,葐蒀紫复青。”“可怜”即“可爱”。不过,在“可爱”之中,似乎还含有几分惹人怜顾的柔弱之态。这便使诗人笔下的池萍,增添了某种情感色彩。“葐蒀”亦作“氛氲”,本为烟气纷纭之貌。这里用来为浮萍着色,表现青中带紫的萍叶,在清波澹淡之中,恍有青紫之气升腾,可以说是把色彩写活了。接着的“巧随浪开合,能逐水低平”两句,则进一步表现浮萍的动态之美。“池”中自然不会有沸涌翻滚的大浪;这“浪”之轻细,当如风中之花的绽放和收合一样几无声息(sheng xi)。而绿萍,就站在这样的细浪轻波上飘舞,身姿何其轻巧(qing qiao)!当池波终于静息之时,浮萍则轻轻从水波高处滑行而下,转眼间已在一平如镜的水面上凝立,又显得何等娴雅。这两句描摹浮萍在水中飘、立、动、静之态,简直如翩翩少女的轻巧舞姿,表现了极为动人的韵致。
  “楚塞三湘接,荆门九派通”,语工形肖,一笔勾勒出汉江雄浑壮阔的景色,作为画幅的背景。春秋战国时期,湖北、湖南等地都属于楚国,而襄阳位于楚之北境,所以这里称“楚塞”。“三湘”,一说湘水合漓水为漓湘,合蒸水为蒸湘,合潇水为潇湘,合称三湘;一说为湖南的湘潭、湘阴、湘乡。古诗文中,三湘一般泛称今洞庭湖南北、湘江一带。“荆门”,山名,在今湖北宜都县西北。“九派”,指长江的九条支流,相传大禹治水,开凿江流,使九派相通。诗人泛舟江上,纵目远望,只见莽莽古楚之地和从湖南方面奔涌而来的“三湘”之水(zhi shui)相连接,汹涌汉江入荆江而与长江九派汇聚合流。诗虽未点明汉江,但足已使人想象到汉江横卧楚塞而接“三湘”、通“九派”的浩渺水势。诗人将不可目击之景,予以概写总述,收漠漠平野于纸端,纳浩浩江流于画边,为整个画面渲染了气氛。

创作背景

木兰生世关于木兰身处年代的说法,主要是两种说法:1.北魏太武帝向北大破柔然期间。2.隋恭帝义宁年间,突厥犯边。关于木兰的姓名,主要有:1. 木兰,女子名,姓氏里居不详。2.一般认为姓花,名木兰。3.此外,还有姓魏、朱之说,也有说“木兰”即是姓,无名。

  

凌志圭( 明代 )

收录诗词 (9295)
简 介

凌志圭 凌志圭,字桐叔,江宁人。有《惜分阴馆诗草》、《琐尾庐诗草》。

已凉 / 龚况

"秋月斜明虚白堂,寒蛩唧唧树苍苍。
"新建阿房壁未干,沛公兵已入长安。
斜阳怪得长安动,陌上分飞万马蹄。"
"筤篣晓携去,蓦个山桑坞。开时送紫茗,负处沾清露。
紫微深锁敞丹轩,太帝亲谈不死门。
"八尺台盘照面新,千金一掷斗精神。
犹胜江南隐居士,诗魔终袅负孤名。
止失检驭无谗疵。人间所谓好男子,我见妇女留须眉。


游兰溪 / 游沙湖 / 萨大文

兰叶骚人佩,莼丝内史羹。鹖冠难适越,羊酪未饶伧。
月中珠母见,烟际枫人出。生犀不敢烧,水怪恐摧捽。
醺应烂地轴,浸可柔天壤。以此献吾君,愿铭于几杖。"
遇有客来堪玩处,一端晴绮照烟新。"
盈盘紫蟹千卮酒,添得临岐泪满巾。"
蜀妓轻成妙,吴娃狎共纤。晚妆留拜月,卷上水精帘。
"少见南人识,识来嗟复惊。始知春有色,不信尔无情。
响高吹谷动,势急喷云旋。料得深秋夜,临流尽古仙。"


论诗三十首·其八 / 潘畤

"爱此栖心静,风尘路已赊。十馀茎野竹,一两树山花。
"幽独度遥夜,夜清神更闲。高风吹越树,细露湿湖山。
山谣纵高下,火候还文武。见说焙前人,时时炙花脯。"
"言下随机见物情,看看狱路草还生。
"画石画松无两般,犹嫌瀑布画声难。虽云智惠生灵府,
"使君爱客情无已,客在金台价无比。春风三月贡茶时,
抟风九万即前程。名将日月同时朽,身是山河应数生。
从教水溅罗裙湿,还道朝来行雨归。"


娘子军 / 范康

"昔见初栽日,今逢成树时。存思心更感,绕看步还迟。
彭蠡波涵月,炉峰雪照天。常闻风雨夜,到晓在渔船。"
游人若要春消息,直向江头腊后看。"
赖有陶情一尊酒,愁中相向展愁眉。
"潏潏寒光溅路尘,相传妖物此潜身。
新店南原后夜程,黄河风浪信难平。
却是偶然行未到,元来有路上寥天。"
"荒碛连天堡戍稀,日忧蕃寇却忘机。江山不到处皆到,


凤求凰 / 陈启佑

薪和野花束,步带山词唱。日暮不归来,柴扉有人望。"
"橐籥冰霜万古闻,拍灰松地见馀坟。
豪马争奔丞相堤。翡翠鬟欹钗上燕,麒麟衫束海中犀。
"金蕊霞英叠彩香,初疑少女出兰房。
"桃在仙翁旧苑傍,暖烟轻霭扑人香。十年此地频偷眼,
"树入天台石路新,云和草静迥无尘。烟霞不省生前事,
穿烟泉潺湲,触竹犊觳觫。荒篁香墙匡,熟鹿伏屋曲。
公子王孙且相伴,与君俱得几时荣。


狼三则 / 释本逸

"失意闲眠起更迟,又将羁薄谢深知。囊书旋入酒家尽,
怒泉声似激,闻之意争博。时禽倏已嘿,众籁萧然作。
"一条春水漱莓苔,几绕玄宗浴殿回。
到回解风襟,临幽濯云屩。尘机性非便,静境心所着。
"洛阳大道傍,甲第何深邃。南亩无一廛,东园有馀地。
牡丹花下帘钩外,独凭红肌捋虎须。"
"枕上愁多百绪牵,常时睡觉在溪前。
愁策羸蹄更归去,乱山流水满翻潮。


之广陵宿常二南郭幽居 / 赵焞夫

莫问吴趋行乐,酒旗竿倚河桥。
答客言多简,寻僧步稍迟。既同和氏璧,终有玉人知。"
"自说安贫归未得,竹边门掩小池冰。典琴赊酒吟过寺,
"高峰凌青冥,深穴万丈坑。皇天自山谷,焉得人心平。
"海风叶叶驾霓旌,天路悠悠接上清。锦诰凄凉遗去恨,
莫话伤心事,投春满鬓霜。殷勤共尊酒,今岁只残阳。"
"决决春泉出洞霞,石坛封寄野人家。
饭野盂埋雪,禅云杖倚松。常修不住性,必拟老何峰。"


读陆放翁集 / 裴潾

云肆有龙君若买,便敲初日铸金钱。"
时时欲得横波眄,又怕回筹错指人。"
早晚共摇孤艇去,紫屏风外碧波文。"
"登车误相远,谈笑亦何因。路入潇湘树,书随巴蜀人。
千载昆阳好功业,与君门下作恩威。"
"古今逢此夜,共冀泬明。岂是月华别,只应秋气清。
还须待致升平了,即往扁舟放五湖。
"曲江初碧草初青,万毂千蹄匝岸行。倾国妖姬云鬓重,


南乡子·秋暮村居 / 翁煌南

"熠熠与娟娟,池塘竹树边。乱飞同曳火,成聚却无烟。
斯须却作秦中鬼,青史徒标烈士名。"
良工指君疑,真玉却非玉。寄言怀宝人,不须伤手足。
"云鬟枕落困春泥,玉郎为碾瑟瑟尘。闲教鹦鹉啄窗响,
"瘿木樽前地胏图,为君偏辍俗功夫。
瘴岭蚕丛盛,巴江越巂垠。万方同感化,岂独自南蕃。"
"(王夏之歌者,王出入之所奏也。四章,章四句)
此时惆怅便堪老,何用人间岁月催。"


酒泉子·空碛无边 / 释元聪

"赋成无处换黄金,却向春风动越吟。天子爱才虽仄席,
"云鬟枕落困春泥,玉郎为碾瑟瑟尘。闲教鹦鹉啄窗响,
"数点烟香出庙门,女娥飞去影中存。
"注矢寂不动,澄潭晴转烘。下窥见鱼乐,怳若翔在空。
"越器敲来曲调成,腕头匀滑自轻清。随风摇曳有馀韵,
大雅何人继,全生此地孤。孤云飞鸟什,空勒旧山隅。"
纵使碧虚无限好,客星名字也愁人。"
"前程曾未到,岐路拟何为。返照行人急,荒郊去鸟迟。