怨诗行
垂髯傥遇穆王驾，阆苑周流应未还。"
知叹有唐三百载，光阴未抵一先棋。"
不知梅福是仙人。地推八米源流盛，才笑三张事业贫。
仁义不思垂教化，背恩亡德岂儒为。"
"强插黄花三两枝，还图一醉浸愁眉。
"相看又见岁华新，依旧杨朱拭泪巾。踏雪偶因寻戴客，
空留万古香魂在，结作双葩合一枝。"
须把头冠弹尽日，怜君不与故人疏。"
今时自是不谙知，前代由来岂见遗。
《唐诗纪事》）"
瀛洲一棹何时还，满江宫锦看湖山。"
怨诗行拼音解释:
chui ran tang yu mu wang jia .lang yuan zhou liu ying wei huan ..
zhi tan you tang san bai zai .guang yin wei di yi xian qi ..
bu zhi mei fu shi xian ren .di tui ba mi yuan liu sheng .cai xiao san zhang shi ye pin .
ren yi bu si chui jiao hua .bei en wang de qi ru wei ..
.qiang cha huang hua san liang zhi .huan tu yi zui jin chou mei .
.xiang kan you jian sui hua xin .yi jiu yang zhu shi lei jin .ta xue ou yin xun dai ke .
kong liu wan gu xiang hun zai .jie zuo shuang pa he yi zhi ..
xu ba tou guan dan jin ri .lian jun bu yu gu ren shu ..
jin shi zi shi bu an zhi .qian dai you lai qi jian yi .
.tang shi ji shi ...
ying zhou yi zhao he shi huan .man jiang gong jin kan hu shan ..
译文及注释
译文
满目破碎，大好河山谁摧毁？
自从去年我离开繁华长安京城；被贬居住在浔阳江畔常常卧病。
蒙蒙细雨时(shi)作时停，清幽小窗更显妍丽。
我本想在灵琐稍事逗留，夕阳西下已经暮色(se)苍(cang)茫。
我平生素有修道学仙的愿望，自此以后将结束世俗之乐。
手里紧握着花锄，我默默地抛洒泪珠。泪珠儿洒满了空枝，空枝上浸染着斑斑血痕。
我所思念的美人在雁(yan)门，想追随（我）所思念的人，但塞上雨雪纷纷（碍我不达雁门）。侧身向北望眼泪沾湿了衣(yi)巾。美人送给我锦绣段。（我）以什么来报答呢？（我有）青玉制就的几案。但是道路悠远使我一再叹息，为何（我）总是不能绝念，总是郁闷怨恨呢？
这春色使我愁烦。荒芜的沙洲古老的江岸，枝梗断折、浮萍疏散，还要漂流到何处江湾？我自己依(yi)然(ran)感(gan)到，腰围只怕衣带减短，孤灯会照得身影瘦怯孤单。我常常怀疑自己很快能见到她那桃花般美艳的容颜，为什么她近来，反而连书信都已绝断。纵然说书信遥远，为何连梦里都不见？
白发已先为远客伴愁而生。
梅花虽然俏丽，但并不炫耀自己，只是为了向人们报告春天到来的消息。等到百花盛开的时候，她将会感到无(wu)比欣慰。
驿站之外的断桥边，梅花孤单寂寞地绽开了花，无人过问。暮色降临，梅花无依无靠，已经够愁苦了，却又遭到了风雨的摧残。
不然已是二月这山城怎么还看不见春花？
画为灰尘蚀，真义已难明。
注释
⑷鱼惊：鱼儿受到惊吓。应：回应，答应，理睬。
304、挚（zhì）：伊尹名。
④黄花地：菊花满地。
芍药之诗：语出《诗经·郑风·溱洧》：“维士与女，伊其相谑，赠以芍药。”
殊不畏：一点儿也不害怕。
（132）孙奭（世shì）——宋真宗时的儒者，曾任翰林侍讲学士、龙图阁学士等职。
⑽后约：约定以后相见的日期。丁宁：同“叮咛”，临别郑重嘱咐。何据：有什么根据，是说临别时相互的约定、嘱咐都不可靠，都无法实现。
赏析
大处着笔，大言炎炎，一般都较难收束，本篇的结尾却有举重若轻之妙。“沙鸥”是钱塘江上的本地风光，又是闲逸自得和不存机心的象征。“沙鸥笑人闲未得”，“闲”字可同“今古”、“兴亡”对读，说明尽管历史活动不过是“凄凉意”的重复，但人们还是机心不泯、执迷不悟，大至江山社稷，小至功名利禄，争攘不已；又可与“今古愁”、“兴亡泪”对勘，表现出作者对自己怀古伤昔举动的自嘲。此外，从意象上说，“沙鸥笑人”，也正是江面凄凉景象的一种示现。作者对人世的百感交集，终究集聚到这一句上，自然就语重心长，足耐寻味了。
近人俞陛云在《诗境浅说》中说：“唐人五律，多高华雄厚之作，此诗以清微婉约出之，如仙人乘莲叶轻舟，凌波而下也。”他以“清微婉约”四字标举此诗的艺术风格，确实别具只眼。
此诗是一篇新乐府，通过鲜明的对比，揭示了在封建统治者的横征暴敛下，劳动人民的苦难生活。
“思念故乡,郁郁累累”,这是承接“远望”写远望所见,见到了故乡吗？没有。郁郁,是写草木郁郁葱葱。累累是写山岗累累。“岭树重遮千里目”,茫茫的草木,重重的山岗遮住了望眼,故乡何在？亲人何在？
此诗共二十二句，可分为五节。第一节“猿鸣”四句，写清晨动身出游时情景。第二节“逶迤”四句，写沿山路前行而越岭过涧。第三节“川渚”四句，点出溪行。以上缴足诗题全部内容，概括而精炼。第四节自“企石”以下凡六句，由景及情，联想到深山中幽居避世之人，心虽向往而无由达己之精愫。最后“情用”四句为第五节，以抽象议论作结。全诗结构严密，用词准确，是山水诗之正格。这种凝炼精致的写法极见功力，其源悉来自汉赋。窃以为大谢之山水诗乃以赋为诗的典型之作，此诗自是其代表作(biao zuo)之一。
整首诗，前四句叙事，后四句抒怀。叙事之中以形象的描写、声响的渲染抒泄身受压抑、才志不得伸展的强烈愤激，抒怀之时以内心的独白(du bai)、艺术的遐思表达出乐观、自勉之情。愤激之中呈现出狂放、豪迈、洒脱的形象，自勉之时犹见积极用世、奋发有为之志。这样，诗人受压抑但并不沉沦，虽愤激犹能自勉的情怀充溢在诗的字里行间。
第二句中他从杜的沉郁顿挫和韩的精深博大中汲收了睿智、胆识和力量。理性的享受，心灵的快感，使他忽发奇想，恍若请古代神话中的麻姑仙女用那纤长的指甲搔着自己的痒处一样。此典原意是蔡经悬想麻姑爪爬背上痒处，舒适、愉快；诗人移作搔心头痒处，酣畅、痛快。这匪夷所思的妙喻，是诗人兴到之笔，妙在信手拈来，兴味盎然。
求仕情切，宦途渺茫，鬓发已白，功名未就，诗人不可能不忧虑焦急。五六句就是这种心境的写照。白发、青阳（春日），本是无情物，缀以“催”“逼”二字，恰切地表现诗人不愿以白衣终老此生而又无可奈何的复杂感情。
首二句以精炼概括的语言，叙述了一个慷慨悲壮的激战场面。唐军誓死杀敌，奋不顾身，但结果五千将士全部丧身“胡尘”。“誓扫”、“不顾”，表现了唐军将士忠勇敢战的气概和献身精神。汉代羽林军穿锦衣貂裘，这里借指精锐部队。部队如此精良，战死者达五千之众，足见战斗之激烈和(lie he)伤亡(shang wang)之惨重。
淸代沈德潜在《古诗源》中评此诗说：“心烦纡郁、低徊情深，风骚之变格也”又说：“五噫四愁，如何拟得？后人拟者，画西施之貌耳。”
暮色苍茫，最易牵惹乡思离情。诗人的故家在长安杜陵，长安在黄州西北。“回首夕阳红尽处，应是长安。”（宋张舜民《卖花声》）“微阳潋潋落寒汀”，正是西望景色。而三句却作转语说：“不用凭栏苦回首”，似是自我劝解，因为“故乡七十五长亭”，即使回首又怎么能望尽这迢递关山？这是否定的语势，实际上形成唱叹，起着强化诗情的作用。这首诗是宦游思乡之作，赞许者都异口同声地称引其末句。
“琵琶一曲肠堪断，风萧萧兮夜漫漫。”仍然是写琵琶声，但已慢慢向夜宴过渡了。这“一曲琵琶”已不是“胡人半解弹琵琶”的满城琵琶声，乃是指宴会上的演奏。“肠堪断”形容琵琶动人。“风萧萧兮夜漫漫”，是空旷而又多风的西北地区夜晚所给人的感受。这种感受由于“琵琶一曲”的演奏更加增强了。
二、三两章，情感稍缓，作者痛定思痛后对谗言所起，乱之所生进行了深刻的反省与揭露。在作者看来，进谗者固然可怕、可恶，但谗言乱政的根源不在进谗者而在信谗者，因为谗言总要通过信谗者起作用。谗言如同鸦片，人人皆知其毒性，但它又总能给人带来眼前的虚幻的快感。因此，如果不防患于未然，一旦沾染，便渐渐使人产生依赖感，最终为其所害，到时悔之晚矣。作者在第四章中的描述实际上说明了一个道理：天子的独特处境、地位使其天生地缺乏这种免疫力。故与其说刺小人，毋宁说在刺君子。可谓深刻至极。此二章句句如刀，刀刀见血，将“君子信谗”的过程及结局解剖得丝丝入扣，筋骨毕现。“盗言孔甘，乱是用餤”是送给后世当政者的一付清醒剂。盖因听谗者比之进谗者责任更大，故先刺之。可见愤激的情感并未使作者丧失理智。
西周当时已经是君临天下的政权，“无此疆尔界，陈常于时夏”自然是这种权威的宣告，但又是秉承天命子育万民的一种怀柔。昌盛的、向上的政权不会在立威的同时忘记立德，西周政权也保持着这种明智。
范元实云：“义山诗，世人但称其巧丽，至与温庭筠齐名。盖俗学只见其皮肤，其高情远意，皆不识也。”他引了《筹笔驿》、《马嵬》等篇来说明。（见魏庆之《诗人玉屑》卷十五引《诗眼》）其实，不仅咏史诗以及叙志述怀之作是如此，在更多的即景寄兴的小诗里，同样可以见出李商隐的“高情远意”。叶燮是看到了这点的，所以他特别指出李商隐的七言绝句，“寄托深而措辞婉”（《原诗》外编下）。于此诗，也可见其一斑。
这首送别诗写得新颖别致，不落俗套。诗中青山，流水，红日(hong ri)，白云，相互映衬，色彩璀璨。班马长鸣，形象新鲜活泼，组成了一幅有声有色的画面。自然美与人情美交织在一起，写得有声有色，气韵生动，画面中流荡着无限温馨的情意，感人肺腑。
先就第三句说：杜甫《漫兴》中有“沙上凫雏旁母眠”，此句取景与杜相同。这说明：作者写水乡春色，抓住了最有特征的东西；更重要的是由此景象中细绎出“有闲意”来。“凫眠”是人所共见的，而“闲意”则由作者的想象与感觉来。作者看到“野凫眠岸”，想象它的自由自在，感觉它“有闲意”，其实正是作者自己“爱闲”、“羡闲”。当时人傅霖诗曰：“忍把浮名卖却闲。”热衷名利之徒是不会“爱闲”、“羡闲”的。这是要从当时社会环境来看的。当然，说“闲”也并非真的遗弃世事，更不是不劳而食。那些热中名利的“车马客”才真是不劳而食的人；而“浮云富贵”，不事奔竞的人，往往正是最关心世事的。
近人俞陛云在《诗境浅说》中说：“唐人五律，多高华雄厚之作，此诗以清微婉约出之，如仙人乘莲叶轻舟，凌波而下也。”他以“清微婉约”四字标举此诗的艺术风格，确实别具只眼。
此诗是一篇新乐府，通过鲜明的对比，揭示了在封建统治者的横征暴敛下，劳动人民的苦难生活。
“思念故乡,郁郁累累”,这是承接“远望”写远望所见,见到了故乡吗？没有。郁郁,是写草木郁郁葱葱。累累是写山岗累累。“岭树重遮千里目”,茫茫的草木,重重的山岗遮住了望眼,故乡何在？亲人何在？
此诗共二十二句，可分为五节。第一节“猿鸣”四句，写清晨动身出游时情景。第二节“逶迤”四句，写沿山路前行而越岭过涧。第三节“川渚”四句，点出溪行。以上缴足诗题全部内容，概括而精炼。第四节自“企石”以下凡六句，由景及情，联想到深山中幽居避世之人，心虽向往而无由达己之精愫。最后“情用”四句为第五节，以抽象议论作结。全诗结构严密，用词准确，是山水诗之正格。这种凝炼精致的写法极见功力，其源悉来自汉赋。窃以为大谢之山水诗乃以赋为诗的典型之作，此诗自是其代表作(biao zuo)之一。
整首诗，前四句叙事，后四句抒怀。叙事之中以形象的描写、声响的渲染抒泄身受压抑、才志不得伸展的强烈愤激，抒怀之时以内心的独白(du bai)、艺术的遐思表达出乐观、自勉之情。愤激之中呈现出狂放、豪迈、洒脱的形象，自勉之时犹见积极用世、奋发有为之志。这样，诗人受压抑但并不沉沦，虽愤激犹能自勉的情怀充溢在诗的字里行间。
第二句中他从杜的沉郁顿挫和韩的精深博大中汲收了睿智、胆识和力量。理性的享受，心灵的快感，使他忽发奇想，恍若请古代神话中的麻姑仙女用那纤长的指甲搔着自己的痒处一样。此典原意是蔡经悬想麻姑爪爬背上痒处，舒适、愉快；诗人移作搔心头痒处，酣畅、痛快。这匪夷所思的妙喻，是诗人兴到之笔，妙在信手拈来，兴味盎然。
求仕情切，宦途渺茫，鬓发已白，功名未就，诗人不可能不忧虑焦急。五六句就是这种心境的写照。白发、青阳（春日），本是无情物，缀以“催”“逼”二字，恰切地表现诗人不愿以白衣终老此生而又无可奈何的复杂感情。
首二句以精炼概括的语言，叙述了一个慷慨悲壮的激战场面。唐军誓死杀敌，奋不顾身，但结果五千将士全部丧身“胡尘”。“誓扫”、“不顾”，表现了唐军将士忠勇敢战的气概和献身精神。汉代羽林军穿锦衣貂裘，这里借指精锐部队。部队如此精良，战死者达五千之众，足见战斗之激烈和(lie he)伤亡(shang wang)之惨重。
淸代沈德潜在《古诗源》中评此诗说：“心烦纡郁、低徊情深，风骚之变格也”又说：“五噫四愁，如何拟得？后人拟者，画西施之貌耳。”
暮色苍茫，最易牵惹乡思离情。诗人的故家在长安杜陵，长安在黄州西北。“回首夕阳红尽处，应是长安。”（宋张舜民《卖花声》）“微阳潋潋落寒汀”，正是西望景色。而三句却作转语说：“不用凭栏苦回首”，似是自我劝解，因为“故乡七十五长亭”，即使回首又怎么能望尽这迢递关山？这是否定的语势，实际上形成唱叹，起着强化诗情的作用。这首诗是宦游思乡之作，赞许者都异口同声地称引其末句。
“琵琶一曲肠堪断，风萧萧兮夜漫漫。”仍然是写琵琶声，但已慢慢向夜宴过渡了。这“一曲琵琶”已不是“胡人半解弹琵琶”的满城琵琶声，乃是指宴会上的演奏。“肠堪断”形容琵琶动人。“风萧萧兮夜漫漫”，是空旷而又多风的西北地区夜晚所给人的感受。这种感受由于“琵琶一曲”的演奏更加增强了。
二、三两章，情感稍缓，作者痛定思痛后对谗言所起，乱之所生进行了深刻的反省与揭露。在作者看来，进谗者固然可怕、可恶，但谗言乱政的根源不在进谗者而在信谗者，因为谗言总要通过信谗者起作用。谗言如同鸦片，人人皆知其毒性，但它又总能给人带来眼前的虚幻的快感。因此，如果不防患于未然，一旦沾染，便渐渐使人产生依赖感，最终为其所害，到时悔之晚矣。作者在第四章中的描述实际上说明了一个道理：天子的独特处境、地位使其天生地缺乏这种免疫力。故与其说刺小人，毋宁说在刺君子。可谓深刻至极。此二章句句如刀，刀刀见血，将“君子信谗”的过程及结局解剖得丝丝入扣，筋骨毕现。“盗言孔甘，乱是用餤”是送给后世当政者的一付清醒剂。盖因听谗者比之进谗者责任更大，故先刺之。可见愤激的情感并未使作者丧失理智。
西周当时已经是君临天下的政权，“无此疆尔界，陈常于时夏”自然是这种权威的宣告，但又是秉承天命子育万民的一种怀柔。昌盛的、向上的政权不会在立威的同时忘记立德，西周政权也保持着这种明智。
范元实云：“义山诗，世人但称其巧丽，至与温庭筠齐名。盖俗学只见其皮肤，其高情远意，皆不识也。”他引了《筹笔驿》、《马嵬》等篇来说明。（见魏庆之《诗人玉屑》卷十五引《诗眼》）其实，不仅咏史诗以及叙志述怀之作是如此，在更多的即景寄兴的小诗里，同样可以见出李商隐的“高情远意”。叶燮是看到了这点的，所以他特别指出李商隐的七言绝句，“寄托深而措辞婉”（《原诗》外编下）。于此诗，也可见其一斑。
这首送别诗写得新颖别致，不落俗套。诗中青山，流水，红日(hong ri)，白云，相互映衬，色彩璀璨。班马长鸣，形象新鲜活泼，组成了一幅有声有色的画面。自然美与人情美交织在一起，写得有声有色，气韵生动，画面中流荡着无限温馨的情意，感人肺腑。
先就第三句说：杜甫《漫兴》中有“沙上凫雏旁母眠”，此句取景与杜相同。这说明：作者写水乡春色，抓住了最有特征的东西；更重要的是由此景象中细绎出“有闲意”来。“凫眠”是人所共见的，而“闲意”则由作者的想象与感觉来。作者看到“野凫眠岸”，想象它的自由自在，感觉它“有闲意”，其实正是作者自己“爱闲”、“羡闲”。当时人傅霖诗曰：“忍把浮名卖却闲。”热衷名利之徒是不会“爱闲”、“羡闲”的。这是要从当时社会环境来看的。当然，说“闲”也并非真的遗弃世事，更不是不劳而食。那些热中名利的“车马客”才真是不劳而食的人；而“浮云富贵”，不事奔竞的人，往往正是最关心世事的。
创作背景
此诗写于唐玄宗天宝四载（745年）秋天。李白于天宝三载（744年）被“赐金还山”，离开了长安，到梁宋（今河南开封、商丘）游历，其时杜甫也因料理祖母丧事奔走于郑州、梁园（今开封）之间。两位大诗人终于在梁宋间相会、同游。不久就暂时分手。次年春，两人又在鲁郡（今山东兖州）重逢，同游齐鲁。深秋，杜甫西去长安，李白再游江东，两人在鲁郡东石门分手。临行时李白写了这首送别诗。
范康( 未知 )
收录诗词 (6636) 首
简 介
范康 范康[约公元一二九四年前后在世]字子安，元朝杭州人。（疑郎范居中之父，号玉壶）生卒年均不详，约元世祖至元末前后在世。明性理善，讲解能词章，通音律，因王伯成有李太白贬夜郎，乃编杜子美游曲江以配之，又作竹叶舟一剧，（均录鬼簿）今犹存。而游曲江则佚。太和正音谱评为“竹里鸣泉”。
减字木兰花·广昌路上
大野阴云重，连城杀气浓。家山白云里，卧得最高峰。"
秦关若待鸡鸣出，笑杀临淄土偶人。"
须学前贤隐姓名。大国未知何日静，旧山犹可入云耕。
炉寒馀柏子，架静落藤花。记得逃兵日，门多贵客车。"
何事玉皇消息晚，忍教憔悴向人间。
"故友从来匪石心，谏多难得主恩深。
昨来竹马作童儿。还缘世遇兵戈闹，只恐身修礼乐迟。
翡翠巢空落羽奇。春榜几深门下客，乐章多取集中诗。
点绛唇·素香丁香
"汉文穷相作前王，悭惜明珠不斗量。
"贱子曾尘国士知，登门倒屣忆当时。西州酌尽看花酒，
"云僧凿山井，寒碧在中庭。况是分岩眼，同来下石瓶。
马壮金多有官者，荣归却笑读书人。"
古柳红绡织，新篁紫绮缄。养猿秋啸月，放鹤夜栖杉。
向主终知犬马心。礼闱后人窥作镜，庙堂前席待为霖。
"贯珠一夜奏累累，尽是荀家旧教词。
斜风细雨江亭上，尽日凭栏忆楚乡。"
清江引·托咏
不说有为法，非传无尽灯。了然方寸内，应只见南能。"
疏属便同巫峡路，洛川真是武陵溪。
半白侵吟鬓，微红见药颜。不知琴月夜，几客得同闲。"
"吴子爱桃李，月色不到地。明朝欲看花，六宫人不睡。
欲知此恨无穷处，长倩城乌夜夜啼。"
玉露催收菊，金风促剪禾。燕秦正戎马，林下好婆娑。"
汉廷高议得相如。贵分赤笔升兰署，荣着绯衣从板舆。
中又值干戈，遑遑常转徙。故隐茅山西，今来笠泽涘。
浪淘沙慢·晓阴重
水木辉华别，诗家比象难。佳人应误拜，栖鸟反求安。
故园经乱又空归。山城欲暮人烟敛，江月初寒钓艇归。
"电尾烧黑云，雨脚飞银线。急点溅池心，微烟昏水面。
蜀魄未归长滴血，只应偏滴此丛多。"
"放逐非多罪，江湖偶不回。深居应有谓，济代岂无才。
诗侣酒徒消散尽，一场春梦越王城。"
题诗在琼府，附舶出青州。不遇一公子，弹琴吊古丘。"
"师住天台久，长闻过石桥。晴峰见沧海，深洞彻丹霄。
寒食还陆浑别业
"多蓄多藏岂足论，有谁还议济王孙。能于祸处翻为福，
"鹿门山上寺，突兀尽无尘。到此修行者，应非取次人。
"岚似屏风草似茵，草边时脍锦花鳞。山中宰相陶弘景，
"北梦风吹断，江边处士亭。吟生万井月，见尽一天星。
"曈昽赫日东方来，禁城烟暖蒸青苔。金楼美人花屏开，
如何不及前贤事，却谢鲈鱼在洛川。"
须过长沙吊逐臣。舶载海奴镮硾耳，象驼蛮女彩缠身。
家寄杜陵归不得，一回回首一潸然。"
最高楼·旧时心事
论材何必多，适用即能神。托交何必深，寡求永相亲。
"陇树塞风吹，辽城角几枝。霜凝无暂歇，君貌莫应衰。
吏扫盘雕影，人遮散马乘。移军驼驮角，下塞掾河冰。
文章天子文章别，八米卢郎未可看。"
"雕琢文章字字精，我经此处倍伤情。身从谪宦方沾禄，
堪怜尹叟非关吏，犹向江南逐老聃。"
澼纩都来直数金。寂寞死灰人丧偶，婆娑生意树交阴。
不念祖宗危社稷，强于仁圣遣行诛。"
渔家傲·千古龙蟠并虎踞
一舸春深指鄂君，好风从度水成纹。
"蓬莱宫阙晓光匀，红案舁麻降紫宸。鸾奏八音谐律吕，
"寂寥虽下邑，良宰有清威。苦节长如病，为官岂肯肥。
老大逢知少，襟怀暗喜多。因倾一尊酒，聊以慰蹉跎。"
三年风月几篇诗。山高雁断音书绝，谷背莺寒变化迟。
乍食菰浆欲折腰。金络衔头光未灭，玉花毛色瘦来焦。
殷勤问我归来否，双阙而今画不如。"
"卷箔舒红茵，当轩玩明月。懿哉深夜中，静听歌初发。
驺虞
"野草凡不凡，亦应生和出。锄夫耘药栏，根不留其一。
杨柳丝疏夏足风。愁鬓已还年纪白，衰容宁藉酒杯红。
当时惆怅不成眠。眼波向我无端艳，心火因君特地然。
已知秦女升仙态，休把圆轻隔牡丹。"
又如防风死后骨，又如于菟活时额。又如成人枫，
开缄不见新书迹，带粉犹残旧泪痕。"
"雨馀林外夕烟沉，忽有蛙声伴客吟。
波涛欺得逆风船。偶逢岛寺停帆看，深羡渔翁下钓眠。
渌水曲
"寒食权豪尽出行，一川如画雨初晴。
"乱离时节别离轻，别酒应须满满倾。
"触目尽如幻，幻中能几时。愁来舍行乐，事去莫吞悲。
看取不成投笔后，谢安功业复何如。
"白额频频夜到门，水边踪迹渐成群。
"几度作游客，客行长苦辛。愁看函谷路，老尽布衣人。
"前年同醉武陵亭，绝倒闲谭坐到明。也有绛唇歌白雪，
贽无子，人谓屈洞所致）"
项嵴轩志
云间翡翠一双飞，水上鸳鸯不暂离。
云樯高插天嵯峨。白虹走香倾翠壶，劝饮花前金叵罗。
渚远江清碧簟纹，小桃花绕薛涛坟。朱桥直指金门路，
"倚醉无端寻旧约，却怜惆怅转难胜。静中楼阁深春雨。
争似吾师无一事，稳披云衲坐藤床。"
"故人相别尽朝天，苦竹江头独闭关。落日乱蝉萧帝寺，
明日薄情何处去，风流春水不知君。
"相州吹角欲斜阳，匹马摇鞭宿内黄。僻县不容投刺客，