沁园春·雪
"去日家无担石储，汝须勤若事樵渔。
"万岑深积翠，路向此中难。欲暮多羁思，因高莫远看。
日于文苑陪高步，赢得芳尘接武名。"
孤剑北游塞，远书东出关。逢君话心曲，一醉灞陵间。"
赖与渊明同把菊，烟郊西望夕阳曛。"
古木高生槲，阴池满种松。火探深洞燕，香送远潭龙。
"骰子巡抛裹手拈，无因得见玉纤纤。
"馆娃宫伴千年寺，水阔云多客到稀。
"原西居处静，门对曲江开。石缝衔枯草，查根上净苔。
"沧波天堑外，何岛是新罗。舶主辞番远，棋僧入汉多。
沁园春·雪拼音解释:
.qu ri jia wu dan shi chu .ru xu qin ruo shi qiao yu .
.wan cen shen ji cui .lu xiang ci zhong nan .yu mu duo ji si .yin gao mo yuan kan .
ri yu wen yuan pei gao bu .ying de fang chen jie wu ming ..
gu jian bei you sai .yuan shu dong chu guan .feng jun hua xin qu .yi zui ba ling jian ..
lai yu yuan ming tong ba ju .yan jiao xi wang xi yang xun ..
gu mu gao sheng hu .yin chi man zhong song .huo tan shen dong yan .xiang song yuan tan long .
.tou zi xun pao guo shou nian .wu yin de jian yu xian xian .
.guan wa gong ban qian nian si .shui kuo yun duo ke dao xi .
.yuan xi ju chu jing .men dui qu jiang kai .shi feng xian ku cao .cha gen shang jing tai .
.cang bo tian qian wai .he dao shi xin luo .bo zhu ci fan yuan .qi seng ru han duo .
译文及注释
译文
春天来了，我这个远离家乡的人，什么时候才能回家呢？最让我悲伤的是，连那江城的大雁都可以自由自在地向北飞去，而我却挪不动步呢。
靡靡之音《玉树后(hou)(hou)庭花》，和陈王朝的国运一同告终；景阳宫中隋兵聚会，边塞的瞭望楼已然空空。
鸟在野草(cao)田间衔枝，却误入了枯桑丛里。入地不深容易拔起的根植生在异地的土壤上，适逢春天尚且不会枯死。草木虽然无情，因为彼此的依靠尚可以生存。为什么是同一棵(ke)树上的枝叶，命运却有枯荣的不同？
阴风从西北吹来，惨淡地随着回纥。
深蒙错爱啊不以我鄙陋为耻。
翠崖壁立，丹谷染赤(chi)，犹如河神开山辟路留下的掌迹。
小路边的红花日渐稀少，郊野却被萋萋芳草占遍，绿树成荫高楼台榭若隐若现。春风不懂得去管束杨花柳絮，让它们迷迷蒙蒙乱扑人面。
西风送来万里之外的家书，问我何时归家？
称我不愧于你，宛如青鸟有丹心。
（晏子）说：“（国王）只是我一人的君主吗，我干嘛死啊？”
旧时的舞衣与檀板都黯然失色，饱受了风蚀尘染；有谁相信，她当年轻歌一曲，能使君王倾倒迷乱？
知了在枯秃的桑林鸣叫，
事情琐细却充满私欲啊，暗自悲痛后面的危险失败。
背后古(gu)旧的墙壁上积满厚厚的尘灰，我这羁旅客之魂在幽梦中还喃喃自语。
注释
⑽蕴藉（yùn jiè）：宽和有涵容。
⑹闻蝉：听蝉鸣能引起人悲秋之感。卢思道《听鸣蝉篇》有“听鸣蝉，此听悲无极”。
⑴陆鸿渐：名羽，终生不仕，隐居在苕溪（今浙江湖州境内），以擅长品茶著名，著有《茶经》一书，被后人奉为“茶圣”、“茶神”。
1.吕安：字仲悌，东平（今山东东平县）人。生年不详，卒于魏景元三年。其妻徐氏貌美，吕安之兄吕巽与之有染，事发，其兄反诬吕安不孝，嵇康辩其无辜。钟会与嵇康有隙，趁机进谗于司马昭。司马昭后并杀二人。居止：居住的地方。
⑿四纪：四十八年。岁星十二年一周天为一纪，玄宗在位四十五年，约为四纪。
④不及：不如。
任：用
赏析
文章的第二段开始说的几句是说文同对自己的画竹，开始并不很看重，人有请求，就答应为之作画。其后四面八方拿着绢绸请求作画的人脚踩着脚，越来越多，文同便厌烦了，把绢绸投掷在地，说是用来做袜子，表示极端轻视。文人官僚之间把他这件事当作谈话的资料。苏轼通过求画人的“足相蹑于其门“，写出文同画竹的为人们所喜爱和贵重，又通过文(guo wen)同把缣素“投诸地而骂“，写出文同的不肯自居于画匠，以画竹作世俗应酬，沽名钓誉。文同不肯轻易为人画竹，却同苏轼开玩笑，要人们去找苏轼画竹。这样一来，做袜子的材料绢绸就集中到苏轼那里去了。这当然是开玩笑的话，但由此却可以看出文同与苏轼之间关系的亲密，而且说明了苏轼对文同的精于画墨竹确实是“并得其法“的。苏轼略举文同信后附诗的两句，也完全证实了这一点。鹅溪绢，是鹅溪出产的绢绸。鹅溪在四川盐亭县，那里出产的绢绸洁白、均匀、细致，很适宜于作画。扫取，是挥写而成的意思。寒梢，指经冬不凋的长长的竹枝。
诗的最后四句，称赞故友声名，赠玉壶以慰勉朋友要像玉壶之冰为官清正廉洁，呼应题目“奇”字。
首联“《岁暮》杜甫 古诗远为客”，“远”字不是对成都草堂言，而是对河南老家言。诗人流寓西蜀，一直过着寄人篱下的羁旅生活，故有“远为客”之叹。但是西蜀一隅也仍然不平静，所以接下去便说“边隅还用兵”。“还用兵”之“还”字，有仍然之意，言自己虽避地西蜀，暂得一席安身之所，没想到这里仍有战争。另外，“还”字又有又、复意，意谓中原战事未了，川中徐知道叛乱刚平，而吐蕃之侵袭又至，战乱似永无宁日。 “还”字隐含诗人对生活和时局的失望与叹息。于此可见杜甫炼字的功力，极为平常的字，出自杜手，便往往辞警意丰，耐人咀嚼。当时吐蕃的威胁日益严重，当年七月，吐蕃入寇，侵取河陇，十月攻入长安，唐代宗出奔陕州，十二月又攻陷松维保三州（均在四川境），及云山新筑二城，西川节度使高适不能抵御，全川为之震动。
此诗首句“红叶醉秋色”五字，用重彩绘出一幅枫叶烂漫、秋色正浓的画面。那优美的景色，宜人的气候，令人心醉神驰。“霜叶红于二月花”是描写秋色的名句，然“红叶醉秋色”的境界，却也别具韵味。诗人用一“醉”字，把“红叶”与“秋色”联系起来，使抽象的秋色具体可感，描绘了一幅美丽绚烂的秋景图。用字精炼，以少总多。
《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》第三段，“欢乐朝朝兼暮暮，七贵三公何足数。十幅蒲帆几尺风，吹君直上长安路。”吴昌时和吴梅村是同年，一起考中进士。他们的老师，就是主考官是明末宰相周延儒，周做过两任宰相，宜兴人。这是写吴昌时为了功名富贵，也是为了东林党复社的政治目标到北京去做官了。 “长安富贵玉骢骄，侍女薰香护早朝。分付南湖旧花柳，好留烟月待归桡。”吴昌时这时去，是他们复社要拥戴周延儒第二次做宰相。吴昌时做礼部主事，后来做了吏部文选司郎中，好比现在的组织部干部(gan bu)司司长，但也在这一年败了。这段写主人的得意，可以操纵大权了。
燕王哙时，齐湣王因燕乱起兵攻燕，掳掠燕国宝器运回齐国。燕人共立太子平为燕昭王。昭王用乐毅为上将军，联合五国的军队攻破齐国。后来燕国中了齐国的反间计，乐毅被迫出逃，齐人大破燕军。燕惠王因而写信给乐毅，乐毅写这封信来回答。
以上六句，把从月升到月落的秋夜景色，描写得历历在目。虽然这六句全写自然景色，单纯写“夜”，没有一字写“倦”，但在这幅“秋夜图”中，不仅有绿竹、庭院、朗月、稀星、暗飞的萤、水宿的鸟，其实还有这些景物的目击者──诗人自己。他孤栖“卧内”，辗转反侧，不能成眠：一会儿拥被支肘，听窗外竹叶萧萧，露珠滴答；一会儿对着洒满庭院的溶溶月光，沉思默想；一会儿披衣而起，步出庭院，仰望遥空，环视旷野，心事浩茫(hao mang)。这一夜从月升到月落，诗人不曾合眼。彻夜不眠，他该有多么疲倦啊！这样就有了这些疑问：如此清静、凉爽的秋夜，诗人为何不能酣眠？有什么重大的事苦缠住他的心？诗的最后两句诗人直吐胸臆：“万事干戈里，空悲清夜徂！”原来他是为国事而忧心。“万事干戈里”，诗人非常深切地关注着国家和人民的命运，难怪他坐卧不安，彻夜难眠。但是，当时昏君庸臣当政，有志之士横遭贱视和摒弃，诗人自己也是报国无门。故诗的结语云：“空悲清夜徂！”“空悲”二字，抒发了诗人无限感慨与忧愤。
这首绝句语言平实，但很有概括力，精警动人，也很含蓄，给人以想象的天地，历史沧桑之感尽在不言之中，寓意深刻，自来评价很高。王建的《宫词》，白居易的《长恨歌》，元稹的《连昌宫词》，都是长达千字左右的宏篇巨制，详尽地描述了唐玄宗时代治乱兴衰的历史过程，感叹兴亡。总结教训，内容广博而深刻。元稹这首小诗总共不过二十个字，能入选《唐诗三百首》，与这些长篇巨作比美，可谓短小精悍，字字珠玑。
这首诀别故乡之作，表达的不是对生命苦短的感慨，而是对山河沦丧的极度悲愤，对家乡亲人的无限依恋和对抗清斗争的坚定信念。
末句“隔江闻夜笛”，以静结动，以听觉的描写收束全词，与以前的视觉描写形成对照。全词纯写景物，此时才点出景中有人，景中有我，是极有韵味。隔江而能听到笛声，可见风平浪静，万籁俱寂。写闻笛，其实仍是写钱塘江水。
文章思路
进一步考察，《《捕渔谣》曹邺 古诗》所列举三端，非同泛泛。首句写农桑为立国之本，废于征战；人才为兴邦之道，囿于偏见；夫妇为人伦之先，乱由上作。天子所好虽不过尔尔，其影响却至巨至大。诚如司马迁言：“其称文小，而所指极大，举类迩而见义远。”（《屈原列传》）即以冯唐而论，冯唐向以不遇于时作为典故人物流传，在汉时尚数次有人举荐，如今竟至于荐引无人，可悲可叹。曹邺对晚唐社会的病态症结作了深刻揭露，既具有针对的时事性，又有深厚的历史感。
海日东升，春意萌动，诗人放舟于绿水之上，继续向青山之外的客路驶去。这时候，一群北归的大雁正掠过晴空。雁儿正要经过洛阳的啊！诗人想起了“雁足传书”的故事，还是托雁捎个信吧：雁儿啊，烦劳你们飞过洛阳的时候，替我问候一下家里人。这两句紧承三联而来，遥应首联，全篇笼罩着一层淡淡的乡思愁绪。这首五律虽然以第三联驰誉当时，传诵后世，但并不是只有两个佳句而已；从整体看(ti kan)，也是相当和谐优美的。
其三
《乐苑》上说：“《《如意娘》武则天 古诗》，商调曲，唐则天皇后所作也。”武则天十(tian shi)四岁入宫为才人，太宗李世民赐号武媚。而后太宗崩，居感业寺为尼。高宗李治在寺中看见她，复召入宫，拜昭仪。武则天在感业寺的四年，是她人生中最失意的四年，但祸兮福之所伏，武则天在感业寺的日子也充满了命运的转机。在感业寺，武则天写下了她最有名的诗歌《《如意娘》武则天 古诗》，史载这首诗是写给唐高宗李治的。或许，正是这首诗，使得李治才忽然想到尚在削发为尼的旧情人武媚。
不过，这首诗的得力之处却非上面这两句，而是它的后两句。在上两句诗里，诗人为了有力地展示主题、极言离别之苦，指出天下伤心之地是离亭，也就是说天下伤心之事莫过于离别，已经把诗意推到了高峰，似乎再没有什么话好说，没有进一步盘旋的余地了。如果后两句只就上两句平铺直叙地加以引伸，全诗将纤弱无力，索然寡味。而诗人才思所至，就亭外柳条未青之景，陡然转过笔锋，以“春风知别苦，不遣柳条青”这样两句，别翻新意，另辟诗境。
诗的最后四句，称赞故友声名，赠玉壶以慰勉朋友要像玉壶之冰为官清正廉洁，呼应题目“奇”字。
首联“《岁暮》杜甫 古诗远为客”，“远”字不是对成都草堂言，而是对河南老家言。诗人流寓西蜀，一直过着寄人篱下的羁旅生活，故有“远为客”之叹。但是西蜀一隅也仍然不平静，所以接下去便说“边隅还用兵”。“还用兵”之“还”字，有仍然之意，言自己虽避地西蜀，暂得一席安身之所，没想到这里仍有战争。另外，“还”字又有又、复意，意谓中原战事未了，川中徐知道叛乱刚平，而吐蕃之侵袭又至，战乱似永无宁日。 “还”字隐含诗人对生活和时局的失望与叹息。于此可见杜甫炼字的功力，极为平常的字，出自杜手，便往往辞警意丰，耐人咀嚼。当时吐蕃的威胁日益严重，当年七月，吐蕃入寇，侵取河陇，十月攻入长安，唐代宗出奔陕州，十二月又攻陷松维保三州（均在四川境），及云山新筑二城，西川节度使高适不能抵御，全川为之震动。
此诗首句“红叶醉秋色”五字，用重彩绘出一幅枫叶烂漫、秋色正浓的画面。那优美的景色，宜人的气候，令人心醉神驰。“霜叶红于二月花”是描写秋色的名句，然“红叶醉秋色”的境界，却也别具韵味。诗人用一“醉”字，把“红叶”与“秋色”联系起来，使抽象的秋色具体可感，描绘了一幅美丽绚烂的秋景图。用字精炼，以少总多。
《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》第三段，“欢乐朝朝兼暮暮，七贵三公何足数。十幅蒲帆几尺风，吹君直上长安路。”吴昌时和吴梅村是同年，一起考中进士。他们的老师，就是主考官是明末宰相周延儒，周做过两任宰相，宜兴人。这是写吴昌时为了功名富贵，也是为了东林党复社的政治目标到北京去做官了。 “长安富贵玉骢骄，侍女薰香护早朝。分付南湖旧花柳，好留烟月待归桡。”吴昌时这时去，是他们复社要拥戴周延儒第二次做宰相。吴昌时做礼部主事，后来做了吏部文选司郎中，好比现在的组织部干部(gan bu)司司长，但也在这一年败了。这段写主人的得意，可以操纵大权了。
燕王哙时，齐湣王因燕乱起兵攻燕，掳掠燕国宝器运回齐国。燕人共立太子平为燕昭王。昭王用乐毅为上将军，联合五国的军队攻破齐国。后来燕国中了齐国的反间计，乐毅被迫出逃，齐人大破燕军。燕惠王因而写信给乐毅，乐毅写这封信来回答。
以上六句，把从月升到月落的秋夜景色，描写得历历在目。虽然这六句全写自然景色，单纯写“夜”，没有一字写“倦”，但在这幅“秋夜图”中，不仅有绿竹、庭院、朗月、稀星、暗飞的萤、水宿的鸟，其实还有这些景物的目击者──诗人自己。他孤栖“卧内”，辗转反侧，不能成眠：一会儿拥被支肘，听窗外竹叶萧萧，露珠滴答；一会儿对着洒满庭院的溶溶月光，沉思默想；一会儿披衣而起，步出庭院，仰望遥空，环视旷野，心事浩茫(hao mang)。这一夜从月升到月落，诗人不曾合眼。彻夜不眠，他该有多么疲倦啊！这样就有了这些疑问：如此清静、凉爽的秋夜，诗人为何不能酣眠？有什么重大的事苦缠住他的心？诗的最后两句诗人直吐胸臆：“万事干戈里，空悲清夜徂！”原来他是为国事而忧心。“万事干戈里”，诗人非常深切地关注着国家和人民的命运，难怪他坐卧不安，彻夜难眠。但是，当时昏君庸臣当政，有志之士横遭贱视和摒弃，诗人自己也是报国无门。故诗的结语云：“空悲清夜徂！”“空悲”二字，抒发了诗人无限感慨与忧愤。
这首绝句语言平实，但很有概括力，精警动人，也很含蓄，给人以想象的天地，历史沧桑之感尽在不言之中，寓意深刻，自来评价很高。王建的《宫词》，白居易的《长恨歌》，元稹的《连昌宫词》，都是长达千字左右的宏篇巨制，详尽地描述了唐玄宗时代治乱兴衰的历史过程，感叹兴亡。总结教训，内容广博而深刻。元稹这首小诗总共不过二十个字，能入选《唐诗三百首》，与这些长篇巨作比美，可谓短小精悍，字字珠玑。
这首诀别故乡之作，表达的不是对生命苦短的感慨，而是对山河沦丧的极度悲愤，对家乡亲人的无限依恋和对抗清斗争的坚定信念。
末句“隔江闻夜笛”，以静结动，以听觉的描写收束全词，与以前的视觉描写形成对照。全词纯写景物，此时才点出景中有人，景中有我，是极有韵味。隔江而能听到笛声，可见风平浪静，万籁俱寂。写闻笛，其实仍是写钱塘江水。
文章思路
进一步考察，《《捕渔谣》曹邺 古诗》所列举三端，非同泛泛。首句写农桑为立国之本，废于征战；人才为兴邦之道，囿于偏见；夫妇为人伦之先，乱由上作。天子所好虽不过尔尔，其影响却至巨至大。诚如司马迁言：“其称文小，而所指极大，举类迩而见义远。”（《屈原列传》）即以冯唐而论，冯唐向以不遇于时作为典故人物流传，在汉时尚数次有人举荐，如今竟至于荐引无人，可悲可叹。曹邺对晚唐社会的病态症结作了深刻揭露，既具有针对的时事性，又有深厚的历史感。
海日东升，春意萌动，诗人放舟于绿水之上，继续向青山之外的客路驶去。这时候，一群北归的大雁正掠过晴空。雁儿正要经过洛阳的啊！诗人想起了“雁足传书”的故事，还是托雁捎个信吧：雁儿啊，烦劳你们飞过洛阳的时候，替我问候一下家里人。这两句紧承三联而来，遥应首联，全篇笼罩着一层淡淡的乡思愁绪。这首五律虽然以第三联驰誉当时，传诵后世，但并不是只有两个佳句而已；从整体看(ti kan)，也是相当和谐优美的。
其三
《乐苑》上说：“《《如意娘》武则天 古诗》，商调曲，唐则天皇后所作也。”武则天十(tian shi)四岁入宫为才人，太宗李世民赐号武媚。而后太宗崩，居感业寺为尼。高宗李治在寺中看见她，复召入宫，拜昭仪。武则天在感业寺的四年，是她人生中最失意的四年，但祸兮福之所伏，武则天在感业寺的日子也充满了命运的转机。在感业寺，武则天写下了她最有名的诗歌《《如意娘》武则天 古诗》，史载这首诗是写给唐高宗李治的。或许，正是这首诗，使得李治才忽然想到尚在削发为尼的旧情人武媚。
不过，这首诗的得力之处却非上面这两句，而是它的后两句。在上两句诗里，诗人为了有力地展示主题、极言离别之苦，指出天下伤心之地是离亭，也就是说天下伤心之事莫过于离别，已经把诗意推到了高峰，似乎再没有什么话好说，没有进一步盘旋的余地了。如果后两句只就上两句平铺直叙地加以引伸，全诗将纤弱无力，索然寡味。而诗人才思所至，就亭外柳条未青之景，陡然转过笔锋，以“春风知别苦，不遣柳条青”这样两句，别翻新意，另辟诗境。
创作背景
唐代以科举取士，科举制度的选才标准不是家庭出身，也不是一般的道德素养，而是个人才能，特别是文学才能。这样一种制度以及由此带来的解放的社会氛围，使得广大士人从门阀制度和皇权威严的束缚中获得了一定程度的解放：不再依靠门第，只要通过个人努力参加科举考试，就可以改变自己的生活，实现自己的人生理想，包括远大的政治理想和现实的生活乐趣，从一定意义上说，命运掌握在自己手中。这种制度培育了对个人价值的重视、个性的张扬以及自信的心态，形成了唐诗中集中表现出来的昂扬进取的心态。另外，士人在准备科举考试以及做官的过程中，漫游、交友，广泛接触了社会，确实扩展了视野，丰富了见闻，而且唐代相对稳定的社会环境、相对繁荣的经济生活，使得他们可以享受着生活的种种乐趣。传奇之内容正反映了进士这个社会阶层的生活和愿望。典型的传奇小说故事大多是在主人公考中进士前后所发生的，其主要人物大多和作家属于同一社会阶层。例如，《《柳毅传》李朝威 古诗》就是在柳毅在考试失败落第回家途中发生。唐传奇典型的爱情婚姻题材最能表现进士群体浪漫、自由的精神生活与世俗生活，众所周知，这正是中唐时期进士风流生活作风的写真，是当时放浪社会风尚的反映。所以，汪辟疆说：“唐代文学，诗歌小说，并推奇作。稽其起原，盖二者并与贡举为依伏也。”
李景让( 五代 )
收录诗词 (2411) 首
简 介
李景让 李景让，唐朝时期并州文水（今山西文水东）人，字后己。书法家。性方毅有守。大中（八四七―八五九）中历进御史大夫，出拜西川节度使，谥曰孝。工书法，尝称前人墨帖，类非以书得名，然世之宝藏者，特以其人耳。景让德望议论，一世所宗，行书又足以追配古人，宜其翰墨有传也。《唐书本传》、《宣和画谱》
杏花天·咏汤
路有论冤谪，言皆在中兴。空闻迁贾谊，不待相孙弘。江阔惟回首，天高但抚膺。去年相送地，春雪满黄陵。
"先生此幽隐，便可谢人群。潭底见秋石，树间飞霁云。
班姬入后宫，飞燕舞东风。青娥中夜起，长叹月明里。"
风生淮水上，帆落楚云间。此意竟谁见，行行非故关。"
桥迥凉风压，沟横夕照和。待乌燕太子，驻马魏东阿。
"此身西复东，何计此相逢。梦尽吴越水，恨深襄汉钟。
露畹春多凤舞迟。榆荚散来星斗转，桂花寻去月轮移。
有志烟霞切，无家岁月迷。清宵话白阁，已负十年栖。"
鹧鸪天·嫩绿重重看得成
妻儿骨肉愁欲来，偏梁阁道归得否？长安六月尘亘天，
霓裳一曲千门锁，白尽梨园弟子头。"
疏与香风会，细将泉影移。此中人到少，开尽几人知。"
孤灯照不寐，风雨满西林。多少关心事，书灰到夜深。
宫后屏帏尾忽开。曾处嶂中真雾隐，每过庭下似春来。
"何事苦萦回，离肠不自裁。恨身随梦去，春态逐云来。
船旗闪断芙蓉干。轻身奉君畏身轻，双桡两桨樽酒清。
"一室意何有，闲门为我开。炉香寒自灭，履雪饭初回。
摘星楼九日登临
依泊洞庭波，木叶忽已黄。哀砧捣秋色，晓月啼寒螀。
"河桥酒旆风软，候馆梅花雪娇。
"赤墀高阁自从容，玉女窗扉报曙钟。日丽九门青锁闼，
"落第逢人恸哭初，平生志业欲何如。鬓毛洒尽一枝桂，
"遥知白石室，松柏隐朦胧。月落看心次，云生闭目中。
"侯门大道傍，蝉噪树苍苍。开锁洞门远，下帘宾馆凉。
到官只是推诚信，终日兢兢幸无吝。丞相知怜为小心，
昔年尝聚盗，此日颇分兵。猜贰谁先致，三朝事始平。"
鹧鸪天·重过阊门万事非
残月留山影，高风耗水痕。谁家秋洗药，来往自开门。"
"旧迹依然已十秋，雪山当面照银钩。
"昨日裁成夺夏威，忽逢秋节便相违。寒尘妒尽秦王女，
饥莫诣他门，古人有拙言。"
山月当人松影直。仙翁白扇霜鸟翎，拂坛夜读黄庭经。
不将双耳负伶伦。贾嵩词赋相如手，杨乘歌篇李白身。
宿雨回为沼。春沙淀作汀。鱼罾栖翡翠，蛛网挂蜻蜓。
银龙吐酒菊花香，皓魄翻（下缺）"
木兰花慢·恨莺花渐老
人来不敢入，祠宇白日黑。有时起霖雨，一洒天地德。
野观云和月，秋城漏间钟。知君亲此境，九陌少相逢。"
古柏今收子，深山许事兄。长生如有分，愿逐到蓬瀛。"
从此微尘知感恋，七真台上望三台。"
嵩少分明对，潇湘阔狭齐。客游随庶子，孤屿草萋萋。"
"失意已春残，归愁与别难。山分关路细，江绕夜城寒。
嵩少分明对，潇湘阔狭齐。客游随庶子，孤屿草萋萋。"
有耻长为客，无成又入关。何时临涧柳，吾党共来攀。"
如梦令·曾宴桃源深洞
"出门羡他人，奔走如得涂。翻思他人意，与我或不殊。
"云密露晨晖，西园独掩扉。雨新临断火，春冷着单衣。
洞口风雷异，池心星汉重。明朝下山去，片月落残钟。"
"官总芸香阁署崇，可怜诗句落春风。偶然侍坐水声里，
愿得化为红绶带，许教双凤一时衔。"
我实刚肠者，形甘短褐髡。曾经触虿尾，犹得凭熊轩。
具锸与畚。汉堤其新，帝廪有粟。帝府有缗，尔成尔堤。
日西蝉噪古槐风。川分远岳秋光静，云尽遥天霁色空。
华山畿·君既为侬死
敛迹愁山鬼，遗形慕谷神。采芝先避贵，栽橘早防贫。
野水莲茎折，寒泥稻穗空。无令一行侣，相失五湖中。"
远公一去兜率宫，唯有面前虎溪水。"
官清仍齿壮，儿小复家贫。惆怅天难问，空流泪满巾。"
"心在潇湘归未期，卷中多是得名诗。高台聊望清秋色，
日斜褒谷鸟，夏浅巂州蚕。吾自疑双鬓，相逢更不堪。"
客鬓行如此，沧波坐渺然。此中真得地，漂荡钓鱼船。"
年年辛苦来衡岳，羽翼摧残陇塞霜。"
岁暮
吟得楚天风雨霁，一条江水两三山。"
我听此言罢，冤愤如相焚。昔闻举一会，群盗为之奔。
"衡门掩绿苔，树下绝尘埃。偶赴高僧约，旋知长者来。
独掩柴门明月下，泪流香袂倚阑干。"
"始发碧江口，旷然谐远心。风清舟在鉴，日落水浮金。
"龙骧伐鼓下长川，直济云涛古庙前。海客敛威惊火旆，
高咏已劳潘岳思，醉欢惭道自车公。"
噪轩高树合，惊枕暮山横。听处无人见，尘埃满甑生。"
西江月·井冈山
余求履其迹，君曰可但攻。啜波肠易饱，揖险神难从。
翠微泉夜落，紫阁鸟时来。仍忆寻淇岸，同行采蕨回。"
正繁闻近雁，并落起栖禽。寂寞寒塘路，怜君独阻寻。"
长拟老岳峤，又闻思海湖。惠能同俗姓，不是岭南卢。"
金徽却是无情物，不许文君忆故夫。"
不侵南亩务，已拔北江流。涪水方移岸，浔阳有到舟。
"乌台上客紫髯公，共捧天书静境中。
无主杏花春自红。堕珥尚存芳树下，馀香渐减玉堂中。
逢入京使
"树簇烟迷蜀国深，岭头分界恋登临。
闻说故园香稻熟，片帆归去就鲈鱼。"
拟看青龙寺里月，待无一点夜云时。"
"寒窗灯尽月斜晖，佩马朝天独掩扉。清露已凋秦塞柳，
唯有报恩心未剖，退居犹欲佩芄兰。"
西峰话别又须去，终日关山在马前。"
岂意闻周铎，翻然慕舜韶。皆辞乔木去，远逐断蓬飘。
欲识普恩无远近，万方欢忭一声雷。"