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醉后赠张九旭

五代 / 翟绳祖

"南山低对紫云楼,翠影红阴瑞气浮。一种是春长富贵,
周顗才醒众却惊。芳景渐浓偏属酒,暖风初畅欲调莺。
待得江餐闲望足,日斜方动木兰桡。
已上星津八月槎,文通犹自学丹砂。仙经写得空三洞,
"四时为第一,一岁一重来。好景应难胜,馀花虚自开。
"雁过君犹未入城,清贤门下旧知名。风波冻马遥逢见,
世间第一风流事,借得王公玉枕痕。
只饮鲁山泉,只采鲁山薇。一室冰檗苦,四远声光飞。
乃是钱塘丁翰之。连江大抵多奇岫,独话君家最奇秀。
城晚风高角,江春浪起船。同来栖止地,独去塞鸿前。"
知有箧中编集在,只应从此是经纶。"
"广狭偶然非制定,犹将方寸像沧溟。一泓春水无多浪,
不如分减闲心力,更助英豪济活人。
闲步偏宜舞袖迎,春光何事独无情。
霜霰穷冬令,杯盘旅舍贫。只应蓟子训,醉后懒分身。"
"一夜江潭风雨后,九华晴望倚天秋。
"昔人谢塸埞,徒为妍词饰。岂如珪璧姿,又有烟岚色。


醉后赠张九旭拼音解释:

.nan shan di dui zi yun lou .cui ying hong yin rui qi fu .yi zhong shi chun chang fu gui .
zhou yi cai xing zhong que jing .fang jing jian nong pian shu jiu .nuan feng chu chang yu diao ying .
dai de jiang can xian wang zu .ri xie fang dong mu lan rao .
yi shang xing jin ba yue cha .wen tong you zi xue dan sha .xian jing xie de kong san dong .
.si shi wei di yi .yi sui yi zhong lai .hao jing ying nan sheng .yu hua xu zi kai .
.yan guo jun you wei ru cheng .qing xian men xia jiu zhi ming .feng bo dong ma yao feng jian .
shi jian di yi feng liu shi .jie de wang gong yu zhen hen .
zhi yin lu shan quan .zhi cai lu shan wei .yi shi bing bo ku .si yuan sheng guang fei .
nai shi qian tang ding han zhi .lian jiang da di duo qi xiu .du hua jun jia zui qi xiu .
cheng wan feng gao jiao .jiang chun lang qi chuan .tong lai qi zhi di .du qu sai hong qian ..
zhi you qie zhong bian ji zai .zhi ying cong ci shi jing lun ..
.guang xia ou ran fei zhi ding .you jiang fang cun xiang cang ming .yi hong chun shui wu duo lang .
bu ru fen jian xian xin li .geng zhu ying hao ji huo ren .
xian bu pian yi wu xiu ying .chun guang he shi du wu qing .
shuang xian qiong dong ling .bei pan lv she pin .zhi ying ji zi xun .zui hou lan fen shen ..
.yi ye jiang tan feng yu hou .jiu hua qing wang yi tian qiu .
.xi ren xie ou di .tu wei yan ci shi .qi ru gui bi zi .you you yan lan se .

译文及注释

译文
楚求功勋兴兵作战,国势如何能够久长?
“有人在下界,我想要帮助他。
为何少康驱赶猎犬,趁机就能将他斩首?
他们夺去我席上的好酒,又抢走我盘中的美飧。
我居住在合肥南城赤阑桥之西,街巷荒凉少人,与江左不(bu)同。只有柳树,在大街两旁轻轻飘拂,让人怜惜。因此创作此词,来抒发客居在外的感受。
春天,山上的野桃花红艳艳的开的正旺,蜀江的江水拍着旁边的悬崖峭壁。
恐怕自身遭受荼毒!
为何纣王亲受天罚,殷商命运仍难挽救?
昨儿晚上我在松(song)边喝醉了,醉眼迷蒙,把松树看成了人,就问他:“我醉得怎么样啊?”
  且看当今社会上所说的上下信任是怎么一回事呢?当他从早到晚骑马去权贵人家的门口恭候的时候,守门的人故意为难不肯让他进去,他就用(yong)甜言媚语装作妇人的姿态,把袖里藏着的金钱偷偷地塞给守门人。守门人拿着名帖进去之后,而主人又不立即出来接见,他就站在马棚里,与仆人和马匹相处,臭气熏着衣服,即使是饥饿(e)寒冷或闷热得无法忍受,也不肯离(li)去。一直到傍晚,那个先前曾经接受金钱的守门人出来对他说:“相公疲劳了,谢绝会客,客人请明天再来吧。”到了第二天,他又不敢不来。晚上他披衣坐等,一听到鸡叫就起来洗脸梳头,骑着马跑到相府门口,守门人发怒地说:“是谁?”他便回答说:“昨天的客人又来了。”守门人又怒气冲冲地说:“你这个客人倒(dao)来得这样勤!难道相公能在这个时候出来会客吗?”客人心里感到受耻辱,只有勉强忍耐着对守门人说:“没有办法啦!姑且让我进去吧!”守门人再次得到他送的一笔钱,才起身放他进去。他又站在原来站过的马棚里。幸好主人出来了,在客厅上朝南坐着,召他进去见面,他就慌慌张张地跑上去,拜伏在台阶下。主人说:“进来!”他便拜了又拜,故意迟迟不起来,起来后就献上进见的金银。主人故意不接受,他就一再请求收下;主人故意坚决不接受,他就再三请求。然后主人叫手下人把东西收起来,他便拜了又拜,故意迟迟不起,起来后又作了五六个揖才出来。出来他就对守门人作揖说:“多亏老爷关照我!下次再来,希望不要阻拦我。”守门人向他回礼,他就十分高兴地跑出来。他骑在马上碰到相识的朋友,就扬起马鞭得意洋洋地对人说:“我刚从相府出来,相公待我很好,很好!”并且虚假地叙述受到接待的情况。因此与他相识的朋友,也从心里敬畏他能得到相公的优待。相公又偶尔对别人说:“某人好,某人好。”听到这些话的人也都在心里盘算着并且一齐称赞他。这就是所说的上下信任,您老人家说我能这样做吗?
看看凤凰飞翔在天。
三年间我的梦魂时时飞向吴中故园路。我送只传信的黄犬,随你返回故土。若到松江呼唤小舟摆渡,切莫惊吓了鸥鸟白鹭。吴中四桥的河湾渡口,当年都是我常游的去处。
与朋友们相会,我伤心地发现,我们真的成了当年的过江诸人,以泪洗面,一个个忧心忡忡,可又想不出救国的良策。
五月水涨时,滟滪堆不可相触,两岸猿猴的啼叫声传到天上。
还在溪上航行,就已听到寺庙的悠悠钟声。停船拾阶而上,山路蜿蜒穿越着秘密松林。
世上的大事、国家的大事,是很难从没有过错中成功的,就连高官达贵也不是天生得来。
观看人群多如山,心惊魄动脸变色,天地也被她的舞姿感染,起伏震荡。
夜晚独自在凉爽寂静的庭院中漫步。
螯(áo )
我性坚贞且刚直,玉石虽坚逊色远。

注释
10.出身:挺身而出。
下义其罪:义,善也。言贪天之功,在人为犯法,而下反以为善也。
9.拷:拷打。
百馀年间:指从唐王朝开国(618年)到开元末年(741年),有一百多年。未灾变:没有发生过大的灾祸。
(190)熙洽——和睦。
功:服丧九月为大功,服丧五月为小功。这都指关系比较近的亲属。“期功”意为“穿一周年孝服的人”。

赏析

  这首诗第一个显著特色就是诗人不仅把红消香断的残春景象写得生意盎然,丝毫没有零落凄清之感,而且并不停留在对自然景物的深情咏唱上,而是通过对落花的赞美表达了自己的社会理想。这样,不仅使一系列的景物描绘焕发出奇光异彩,而且整个诗篇也显得更加内蕴深厚,耐人寻味。反过来说,如果全诗的主旨只是为了赞美落花,那么即使写得再美,也会显得单薄浅露,给读者的感染势必淡漠得多。
  李白这时候正遇赦,心情轻快,眼前景物也显得有情有意,和诗人分享着欢乐和喜悦:“雁引愁心去,山衔好月来。”诗人笔下的自然万物好像被赋予生命,雁儿高飞,带走了诗人忧愁苦闷之心;月出山口,仿佛是君山衔来了团圆美好之月。“雁引愁心去”,《文苑英华》作“雁别秋江去”。后者只是写雁儿冷漠地离别秋江飞去,缺乏感情色彩,远不如前者用拟人化手法写雁儿懂得人情,带走愁心,并与下句君山有意“衔好月来”互相对仗、映衬,从而使形象显得生动活泼,情趣盎然。“山衔好月来”一句,想象新颖,有独创性,着一“衔”字而境界全出,写得诡谲纵逸,诙谐风趣。
  “金屈卮”是古代一种名贵酒器,用它敬酒,以示尊重。诗人酌满金屈卮,热诚地邀请朋友干杯。“不须辞”三字有情态,既显出诗人的豪爽放达,又透露友人心情不佳,似乎难以痛饮,于是诗人殷勤地《劝酒》于武陵 古诗,并引出后两(hou liang)句祝辞。
  “君行到京口,正是桃花时,舟中饶孤兴,湖上多新诗。”此四句为诗人想象王昌龄南行至京口时,当是桃花烂漫的季节。虽然孤舟孑行,无人做伴,见此桃花纷纭、春意盎然之景也必当诗兴大发,佳篇连成,精神焕发起来。
  诗平中见奇,乐中怀哀。正如苏轼评柳诗所说:“而其美常在于酸醎之外,可以一唱而三叹也。”(《诗人玉屑卷之十五·柳曹仪》)
  第一首三、四两句把一个极艳极亵的镜头和一个极危急险恶的镜头组接在一起,对比色彩强烈,产生了惊心动魄的效果。单从“小怜玉体横陈”的画面,也可见高纬生活之荒淫,然而,如果它不和那个关系危急存亡的“周归入晋阳”的画面组接,就难以产生那种“当局者迷,旁观者清”的惊险效果,就会显得十分平庸,艺术说服力将大为削弱。第二首三、四句则把“晋阳已陷”的时局,与“更请君王猎一围”的荒唐行径作对比。一面是十万火急,形势严峻;一面却是视若无睹,围猎兴浓。两种画面对照出现,令旁观者为之心寒,从而有力地表明当事者处境的可笑可悲,不着一字而含蓄有力。这种手法的运用,也是诗人巧于构思的具体表现之一。
  颈联“馆松枝重墙头出,御柳条长水面齐”,作今昔纵向对比,不过不是事与事对比,而是以今之物同昔之事对比。“馆”,当指建于西内之宏文馆。在春风的拂动下,馆松茂密,御柳堆烟,一派欣欣向荣的景象。这馆松御柳,曾作为玄宗享乐的见证者而存在,可现在,郁郁葱葱的馆松御柳,同转瞬即逝的玄宗的荒嬉生活,形成巨大的反差,这当然要激起诗人心中对今昔盛衰的强烈慨叹。只不过这种慨叹,并非是出自疾呼呐喊,而是寓之以景罢了。岑参《山房春事》诗云:“庭树不知人去尽,春来还发旧时花。”以“无情”“无知”的庭树之花,来透露其对梁园萧索的无限伤心之情。“唯有教坊南草绿,古苔阴地冷凄凄。”“教坊”,当指建于西内之宜春院。宜春院已不再是歌舞繁华之地,其南,则荒草古苔,一派阴暗凄冷之象。诗中“阴”和“冷凄凄”数字,既是写实的景语,又饱蘸着作者抚今追昔的伤痛之情,将实景和心境融合为一。
  诗的后两句比拟手法新颖、别致。特别是“也依依”三个字,不仅写出了柳树的娇娜可爱,而且把柳树对作者的不舍之情、留恋之意,生动地表达出来。而这种动人的话态,是作者重到“此地”,即题中“平阳郡”的心境的具体写照,是“宛似归”的形象描绘。这种物与情、情与境交织在一起的描写。创造出完美的艺术形象,使所咏之物栩栩如生,使所抒之情历历可睹。而且不正面说自己见到河边柳树生起依依之情,却说(que shuo)柳对人依依,对面下笔,赋予柳以人格和情感,便使诗中平添一种感情交流的温馨之情,艺术效果高超。
  第三部分;论述了使民加多的途径——实行仁政。这部分分三个层次论述了推行王道实行仁政而使民加多的基本途径、根本途径及应持的正确态度。基本途径:不违农时、发展生产、解决百姓吃穿问题。在这个层次里,孟子运用了“连锁推理”形式。就是用前边推出来的结论作前提,推出新的结论。又用这个新的结论作前提,推出更新的结论,如是往复。孟子首先从“不违农时”、“数罟不入洿池”、“斧斤以时入山林”推出“谷不可胜食”、“鱼鳖不可胜食”、“材木不可胜用”的结沦。又用“谷不可胜食”、“鱼鳖不可胜食”、“材木不可胜用”这个结论作前提,推出“是使民养生丧死无憾”这个新的结论。又用“是使民养生丧死无憾”这个新的结论作前提,推出更新的结论“王道之始”。这种“连锁推理”形式强调了实行王道要从不违农时,发展生产,解决百姓最基本的吃穿问题人手。论述时,一环接一环,环环相扣,无懈可击,增强说服力量,显示了孟子雄辩的艺术。这也许就是孟子的文章为后世称道效仿的原因之一吧。根本途径:逐步地提高人民的物质生活水平,进而解决精神文明问题。在解决了百姓最基本的温饱问题之后,要逐步地提高人民的物质生活水平。发展丝织业(ye),让五十岁的人就穿上丝绸衣服;发展畜牧业,让七十岁的人就能吃上肉。还要从根本上解决问题,发展教育事业,让孝悌之理深入民心,人人孝顺父母,敬爱兄长,从而推而广之。这样一个老有所养、民风淳朴、其乐融融的社会不就是一方净土、一方乐土吗?势必会“使天下之仕者皆欲立于王之朝,耕者皆欲耕于王之野,商贾皆欲藏于王之市,行旅皆欲出于王之涂”,而何愁民不加多!应持的正确态度:梁惠王的愿望是“使民加多”,而国家的情况究竟如何呢?下面孟子为读者描绘了一幅对比鲜明的画面:富贵人家的猪狗吃人的饭食,路上饿殍遍地,真可谓“朱门酒肉臭,路有冻死骨”呀!出现这种情况,可梁惠王也不打开粮仓赈民,人饿死了,却说“非我也,岁也”,这和拿着武器杀死人后却说杀死人的不是自己是而兵器有什么区别!在这里,孟子又是运用比喻批评了梁惠王推卸责任。最后,语重心长地指出“使民加多”的正确态度:不要归罪年成,要有具体的措施实行仁政。这样,天下的百姓就到你这里来了。
  “晚云都变露,新月初学扇”,在这两句里,词人转换了视觉角度,由前边写地上的景物转换为写天上的景物,抓住事物特有的物征描绘了“晚云”与“新月”的情态变化和背景的明暗变化。五、六两句是仰观的背景,更是表现时间的流动。从“变露”与“学扇”这两个词语里,读者不仅能体会到景物变化的动态美,意态形象的朦胧美,还能清晰地感受到时间的流动感。晚云变露,是说夜晚天空的云层渐渐模糊难以认辨,而空气却越来越凉冷湿润,地面上也凝结了露珠;而新月学扇,则是月牙儿冉冉升上的景象,且有它尽力欲呈露半面的趋向的意味。这都是深秋典型的景观。
  这首诗运用了对比的方法,把两种截然相反的社会现象并列在一起,诗人不作任何说明,不发一句议论,而让读者通过鲜明的对比,得出应有的结论。这比直接发议论更能使人接受诗人所要阐明的思想,因而更有说服力。末二句直赋其事,写出了江南大地上的一幕人间惨剧,使全诗顿起波澜,具有震撼人心的力量。
  身为政治家的寇准竟也能够写出如此清新别致的诗作,而且毫不做作,感情自然地流露。想来该是政治生涯的疲倦吧!
  朱庆馀呈献的这首诗获得了张籍明确的回答。在《酬朱庆馀》中,他写道:
  最后,诗的语言通俗、质朴,音节和谐明快,朗朗上口,容易背诵,也是这两首小诗长期在人民中流传的原因。
  此诗开头气势凌厉。蜀汉雄壮的铁骑,高举着绘有熊虎和鸷鸟的战旗,以排山倒海之势,飞速北进,威震中原。“高压”一词本很抽象,但由于前有铁马、云雕、柳营等形象做铺垫,便使人产生一种大军压境恰似泰山压顶般的真实感。“柳营”这个典故,把诸葛亮比作西汉初年治军有方的周亚夫,表现出敬慕之情。三、四两句笔挟风云,气势悲怆。“天晴杀气”,既点明秋高气爽的季节,又暗示战云密布,军情十分紧急。在这样关键的时刻,灾难却降临到诸葛亮头上。相传诸葛亮死时,其夜有大星“赤而芒角”,坠落在渭水之南。“妖星”一词具有鲜明的感情色彩,表达了诗人对诸葛亮赍志以殁的无比痛惜。
  第二小段由“适闻闾里归”至“僵死壤河上”四句,诉说老父出征之后,隔了一段时日,闾里有人从戍所回来。贫女前来问讯,怀疑她父亲还在勉强撑持,但回答的是她父亲已在寒雨中僵冻而死,露尸在壤河边上。
  诗中着意表现的母子之情,并没有停留在单纯、抽象的叙写上,而是借助衣物、语言行为和心理活动等使之具体化、形象化。
  本文写于唐德宗贞元十七年(801年)。800年,韩愈来长安求官,一直未能如愿。他心情沉重,牢骚满腹,借写这篇临别赠言来吐露他的抑郁心情,表达他对官场丑恶的憎恨和对隐居生活的向往。文章主旨,是通过对李愿归隐盘谷的议论间接表现出来的。
  颈联写近景,叙感受。“晓寒云雾连穷屿,春暖鱼龙(yu long)化蛰雷。”诗人是春季早晨登临狼山的,只见云雾迷漫,岛屿、沙洲都在雾幔之中,春暖之后,春雷动,原来冬眠蛰居的鱼龙都活跃起来,上句的静景,和富有动态感的下句相映衬,使人更觉得春意勃郁。如果说首联从宏观上写出了狼山地处长江之委海之端的地理形势,那么此联就从近景上写出了狼山的地貌特色。
  二

创作背景

  这首诗是孟浩然在异乡月夜思念亲人而作。

  

翟绳祖( 五代 )

收录诗词 (2741)
简 介

翟绳祖 广东广州人,字从先。少有奇节,重信义,好读书。云南巡抚李材被诬下狱,绳祖与之素不相识,竟伏阙上书,讼材冤,因得赦出。

芦花 / 黎庶焘

不知帘外如珪月,还照边城到晓无。"
"春雨三更洗物华,乱和丝竹响豪家。滴繁知在长条柳,
何必日中还,曲途荆棘间。"
初程风信好,回望失津楼。日带潮声晚,烟含楚色秋。
投弃儒书绛帐空。密雪曙连葱岭道,青松夜起柳营风。
漾舟雪浪映花颜,徐福携将竟不还。 同作危时避秦客,此行何似武陵滩。
无复偷闲却养生。当宴每垂听乐泪,望云长起忆山情。
台上红灯尽,未肯下金车。一笑不得所,尘中悉无家。


立冬 / 马一鸣

"一杯正发吟哦兴,两盏还生去住愁。
屈原若不贤,焉得沉湘水。"
独向灞陵东北望,一封书寄万重心。"
石楼云断续,涧渚雁徘徊。了得平生志,还归筑钓台。"
长恨临霞语未终。河影暗吹云梦月,花声闲落洞庭风。
"水香甘似醴,知是入袁溪。黄竹成丛密,青萝夹岸低。
远沙叠草空萋萋。白苎不堪论古意,数花犹可醉前溪。
愚得是言,非讪非伐。实谓医臣浑沌,开君日月。


菩萨蛮·如今却忆江南乐 / 李行甫

"暮雨扬雄宅,秋风向秀园。不闻砧杵动,时看桔槔翻。
"曾谒仙宫最上仙,西风许醉桂花前。争欢酒蚁浮金爵,
却恐重来路不通,殷勤回首谢春风。
"窗开自真宰,四达见苍涯。苔染浑成绮,云漫便当纱。
俪曲信寡和,末流难嗣初。空持一竿饵,有意渔鲸鱼。"
一榻红尘有泪时。雕琢只应劳郢匠,膏肓终恐误秦医。
王都还是预人家。山寒老树啼风曲,泉暖枯骸动芷牙。
自家飞絮犹无定,争解垂丝绊路人。"


前出塞九首 / 周玉瓒

"院寒青霭正沈沈,霜栈干鸣入古林。数叶贝书松火暗,
云帆高挂一挥手,目送烟霄雁断行。"
羡他南涧高眠客,春去春来任物华。"
"晚天寒雨上滩时,他已扬舲我尚迟。
"东去沧溟百里馀,沿江潮信到吾庐。
云闲分岛寺,涛静见沙鸥。谁伴临清景,吟诗上郡楼。"
玉液寒深洞,秋光秀远山。凭君指归路,何处是人寰。"
洛客见诗如有问,辗烟冲雨过桐江。"


国风·召南·鹊巢 / 林大春

佳树盘珊枕草堂,此中随分亦闲忙。平铺风簟寻琴谱,
我愿得一掬,攀天叫重阍。霏霏散为雨,用以移焦原。"
药炉经月净,天路入壶深。从此分杯后,相思何处寻。"
"忆昔南阳顾草庐,便乘雷电捧乘舆。酌量诸夏须平取,
"佳晨登赏喜还乡,谢宇开筵晚兴长。满眼黄花初泛酒,
"莫见一瓢离树上,犹须四壁在林间。沈吟不寐先闻角,
自怜尘土无他事,空脱荷衣泥醉乡。"
"谁家烟径长莓苔,金碧虚栏竹上开。流水远分山色断,


农父 / 江为

"曾看南朝画国娃,古萝衣上碎明霞。
名价皆酬百万馀,尚怜方丈讲玄虚。西都宾问曾成赋,
唯共陆夫子,醉与天壤并。"
思归瀑布声前坐,却把松枝拂旧庵。"
好是兴来骑白鹤,文妃为伴上重天。
"胜游虽隔年,魂梦亦依然。瀑水喧秋思,孤灯动夜船。
目断望君门,君门苦寥廓。"
瘦去形如鹤,忧来态似獑。才非师赵壹,直欲效陈咸。


苦雪四首·其一 / 马国志

"朝携下枫浦,晚戴出烟艇。冒雪或平檐,听泉时仄顶。
敢叹良时掷,犹胜乱世撄。相秦犹几死,王汉尚当黥。
仙人往往今谁在,红杏花香重首回。"
水树连天暗,山禽绕郡啼。江人谙旧化,那复俟招携。"
"绣难相似画难真,明媚鲜妍绝比伦。露压盘条方到地,
"南宫酒未销,又宴姑苏台。美人和泪去,半夜阊门开。
有时得句一声发,惊起鹭鹚和夕阳。"
故山空自掷,当路竟谁知。只有经时策,全无养拙资。


水调歌头·落日古城角 / 吴文培

"九衢行一匝,不敢入他门。累日无馀事,通宵得至言。
谁念都门两行泪,故园寥落在长沙。"
"檐前减燕菊添芳,燕尽庭前菊又荒。
却将仙桂东归去,江月相随直到家。"
"弯弓注碧浔,掉尾行凉沚.青枫下晚照,正在澄明里。
长剑一寻歌一奏,此心争肯为鲈鱼。"
"柏台兰署四周旋,宾榻何妨雁影连。才见玳簪欹细柳,
藓干黏晚砌,烟湿动晨庖。沉约便图籍,扬雄重酒肴。


雪后晚晴四山皆青惟东山全白赋最爱东山晴后雪二绝句 / 正淳

松瘿忽似狖,石文或如虥。钓坛两三处,苔老腥斒斑。
月满前山圆不动,更邀诗客上高楼。"
折烟束露如相遗,何胤明朝不茹荤。"
名宦两成归旧隐,遍寻亲友兴何饶。"
便见台星逼座隅。独柱支天寰海正,雄名盖世古今无。
武皇含笑把金觥,更请霓裳一两声。
"东风吹暖雨,润下不能休。古道云横白,移时客共愁。
"有叟有叟何清狂,行搔短发提壶浆。乱流直涉神洋洋,


宫中调笑·团扇 / 赵令铄

"汉水碧于天,南荆廓然秀。庐罗遵古俗,鄢郢迷昔囿。
花落月明空所思。长恐病侵多事日,可堪贫过少年时。
两鹤思竞闲,双松格争瘦。唯恐别仙才,涟涟涕襟袖。"
输他谷口郑夫子,偷得闲名说至今。"
屹然六幅古屏上,欻见胡人牵入天厩之神龙。
应是阿刘还宿债,剩拼才思折供钱。
窗晓鸡谭倦,庭秋蝶梦阑。羡君归未得,还有钓鱼竿。"
但服镮刚子,兼吟曲素词。须知臣汉客,还见布龙儿。