浣溪沙·庭菊飘黄玉露浓
"旌节下朝台，分圭从北回。城头鹤立处，驿树凤栖来。
机事齐飘瓦，嫌猜比拾尘。高冠余肯赋，长铗子忘贫。
是夕吐焰如长虹。玉川子，涕泗下，中庭独行。
谈笑不闻桴鼓声。章句新添塞下曲，风流旧占洛阳城。
恩义有相夺，作诗劝踌躇。"
明朝别后无他嘱，虽是蒲鞭也莫施。"
镜奁尘暗同心结。从此东山非昔游，长嗟人与弦俱绝。"
粉态袷罗寒，雁羽铺烟湿。谁能看石帆，乘船镜中入。
能教刻石平紫金，解送刻毛寄新兔。三皇皇后七贵人，
桂枝材美敢当之。称文作艺方惭德，相贺投篇料愧词。
浣溪沙·庭菊飘黄玉露浓拼音解释:
.jing jie xia chao tai .fen gui cong bei hui .cheng tou he li chu .yi shu feng qi lai .
ji shi qi piao wa .xian cai bi shi chen .gao guan yu ken fu .chang jia zi wang pin .
shi xi tu yan ru chang hong .yu chuan zi .ti si xia .zhong ting du xing .
tan xiao bu wen fu gu sheng .zhang ju xin tian sai xia qu .feng liu jiu zhan luo yang cheng .
en yi you xiang duo .zuo shi quan chou chu ..
ming chao bie hou wu ta zhu .sui shi pu bian ye mo shi ..
jing lian chen an tong xin jie .cong ci dong shan fei xi you .chang jie ren yu xian ju jue ..
fen tai jia luo han .yan yu pu yan shi .shui neng kan shi fan .cheng chuan jing zhong ru .
neng jiao ke shi ping zi jin .jie song ke mao ji xin tu .san huang huang hou qi gui ren .
gui zhi cai mei gan dang zhi .cheng wen zuo yi fang can de .xiang he tou pian liao kui ci .
译文及注释
译文
处死杨妃也是玄宗英明决策，不然就会步陈后主亡国后尘。
我真悔恨嫁做瞿塘商人妇，
日暮时投宿石壕村，夜(ye)里有差役来强征兵。老翁越墙逃走，老妇出门应付。
她回眸一笑时，千姿百态、娇媚横生；六宫妃嫔，一个个都黯然失色。
虐害人伤害物的就是豺狼，何必爪牙象钩、牙齿象锯一样地吃人肉！
旷野里的飞禽(qin)与枯黄的野草，将处处伴随着你的悲苦愁颜。
白帝的神力造就了华山的奇峰异景。
和你相爱缠绵陶醉(zui)在今夜幸福的时刻，多么美好的时光呀!
我很想登临此山，借以保有我的闲逸之致。观览奇异遍及各个名山，所见却都不能与这座山匹敌。
你曾经为柱下御(yu)史，也曾经脱去御史绣衣而归田园。
自从欢会别后，终日叹息，整日相思。
人间从开始到现在已(yi)经有九十六圣君，空名挂于浮云端。
夜深霜露很大把娥皇女英空庙封住，只留下一丛斑竹在风中摇曳(ye)。
黑发忽然变成了白发，赤心(xin)已经化作冷灰。
继承前人未竟事业，终于完成先父遗志。
鸟儿也飞不过吴天广又长。
呼吸之间就走遍百川，燕然山也仿佛可被他摧毁。
巴水穿过巫山，巫山夹着青天。
锋利的莫邪剑啊，你在哪里？
唱到《激楚》之歌的结尾，特别优美出色一时无两。
从前三后公正德行完美，所以群贤都在那里聚会。
注释
逢：遇见，遇到。
⑵黄花：菊花。
梁苑：园囿名，在今河南开封市东南。汉梁孝王刘武筑。为游赏与延宾之所，当时名士如司马相如、枚乘、邹阳皆为座上客。一名梁园，又称兔园。此处泛指园林。
（57）睨：斜视。
229.受赐兹醢：受赐，文王接受纣王之赐。兹醢，指纣王用文王的长子伯邑考做的肉羹。闻一多曰：“盖相传纣以醢赐文王，文王受而食之，后乃知其为伯邑考也。痛而告祭于天，愿以身就罚，不意天不降罚于文王，而降罚于纣，遂以国亡身死也。”
61.一忝句：忝，谦词，辱，有愧于。辱为青云之客，乃李白为韦太守贵宾的客套话。
赏析
传来消息满江乡，乌桕红经十度霜。
这里用作书信的(de)代称。久别远隔，两地思念，正当自己闲居多病、秋雨寂寥之际，忽得故交寄书殷勤问候自己，格外感到友谊的温暖。“迢迢”、“一纸”显出对方情意的深长和自己接读来书时油然而生的亲切感念之情。
然而，尽管用于驴的笔墨甚少，但是驴的形象依然极其鲜明。这当然一方面是由于借助虎的形象的有力衬托。因为虎的一切心理和行动都是围绕驴而产生和展开的，所以明写了虎的深谋谙练、谨慎精明，也就暗写了驴的麻木不仁、愚不可及，这样，驴的形象便在不写之中被写出来了。另一方面，这是由于描写驴的笔墨虽少却精、以寡胜多的缘故。“庞然大物”一语，由于作者没有把它处理成自己笔下的客观描写，而是作为老虎心目中的主观(zhu guan)反映，这就很富讽刺意味，不仅明写了驴的外在形体，而且暗示了它的内在无能。“不胜怒，蹄之”五字，通过对驴的心理和行动的极其简略的交代，就把它在别人暗算面前的麻木和乖乖进入圈套的愚蠢揭示无遗。如果说在虎“荡倚冲冒”的时候，作者只用“蹄之”两字就写出了驴的愚蠢上当；那么，在虎“慭慭然，莫相知”的时候，作者只用“一鸣”两字就似乎写出了驴的虚荣和卖弄了。因为当时虎对驴并无任何妨害，所以驴让虎“大骇”“远遁”“甚恐”的“一鸣”之举，不是自我炫耀、借以吓人又是什么呢？人们都把驴作为愚蠢的代名词，看来同它在这篇寓言里的鲜明形象是不无关系的。
写到这里，作者的感情已达到饱和。突然笔锋一转，对着梅花，怀念起朋友来了：“赠远虚盈手，伤离适断肠。”想折一把梅花来赠给远方的朋友，可是仕途坎坷，故友日疏，即使折得满把的梅花也没有什么用。连寄一枝梅花都办不到，更觉得和朋友离别的可悲，所以就哀伤欲绝，愁肠寸断了。“伤离”句一语双关，既含和朋友离别而断肠，又含跟梅花离别而断肠，这就更加蕴蓄隽永。
从艺术表现的角度来看，此歌虽仅简短的八个字，却包容了从制作工具到获取猎物的全过程，容量很大，对狩猎的艺术表现也比较成功。当然这种简短是早期书面语言表达尚处于雏形的反映。然而审美具有历史性，以今人的艺术鉴赏眼光来看，可以发现作者不自觉地运用了省略、多用和巧用动词的表现手法。不仅每一句的主语“我们”都省略，更主要的是场景之中以及场景之间的次要过程也省略了。每句(mei ju)以一个(yi ge)动词带出，使画面富于动感，且容易唤起人们对“断”、“续”、“飞”、“逐”动作前后过程的联想。此诗的语言两个字一顿，节奏明快，凝重有力。韵字“竹”、“竹”、“宍”，以入声“-K”收韵，更增加了诗句的凝重感，令人联想起先民们在极端低下的生产力条件和严酷的自然条件下，颇不轻松的劳动场面。
诗四章，都以《鳲鸠》佚名 古诗及其子起兴，实包含两层意思。一是《鳲鸠》佚名 古诗即布谷(bu gu)鸟，该鸟仁慈，“布谷处处催春耕”，裨益人间。又喂养众多小鸟，无偏无私，平均如一。《诗集传》谓：“（布谷鸟）饲子朝从上下，暮从下上。”就是这个意思。所以《左传·昭公十七年》载：“《鳲鸠》佚名 古诗氏，司空也。”杜预注：“《鳲鸠》佚名 古诗平均，故为司空，平水土。”二是“《鳲鸠》佚名 古诗在桑”，始终如一，操守不变，正以兴下文“淑人君子”“其仪一兮”、“其仪不忒”的美德，与那些小鸟忽而在梅树，忽而在酸枣树，忽而在各种树上的游移不定形成鲜明对照。小鸟尚未成熟，故行动尚无一定之规。因此，各章的起兴既切题旨又含义深长。
“堂堂剑气”两句是懊恨自己的失败。古人传说好的宝剑，有精气上通于天(tian)。“斗牛”指北斗星和牵牛星。“空认奇杰”，白白地认我为英雄。这两句是说自己所佩的宝剑倒是把好剑，剑气上冲斗牛，可惜自己已经落入敌手，辜负了这口把自己当作英杰的好剑。
接下来围绕着潜配上阳宫后的情景展开了层层描写。“宿空房，秋夜长，夜长无寐天不明。耿耿残灯背壁影，萧萧暗雨打窗声。”这几句写她宿空房被幽闭时的痛苦。因为夜长，她睡不着盼天亮，但天色又迟迟不明。就在残灯、壁影，萧萧暗雨之中度过去了。这是写秋夜的漫长。“春日迟，日迟独坐天难暮。宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒。” 春天白天长，虽然春光好，但她是孤独一人坐在那儿，所以天越长越难挨，越难往下熬过去。所以总是希望天快点黑。可天又长，很难黑。空中飞来的莺鸟叫得很好听，但她愁绪难展不愿听；春天燕子来了，在梁间做窝，总是双栖双宿，可她已老了无需去妒忌燕子的双栖双宿了。作者选择“秋夜”和“春日”两个典型时间，来概括上阳宫女四十四个年头的凄怨生活。写“秋夜”是“耿耿残灯”、“萧萧暗雨”等愁景；写“春日”，是“宫莺百燕双栖”等乐景；愁、乐交杂，相反相成，以景衬情，既渲染了凄恻哀怨的悲剧气氛，又细致、含蓄地反映了上阳宫女孤寂愁苦的心理。
值得一提的是，作品以“秋居”为题目，而写的是醉后的露宿，这就明显带有“以天地为屋宇，万物于我何与哉”的旷达意味，由此亦可见作者以此为豪、以此为快的情趣。
第二首诗是吊古之作。梁园又名兔园，俗名竹园，西汉梁孝王刘武所建，故址在今河南省商丘县东，周围三百多里。园中有百灵山、落猿岩、栖龙岫、雁池、鹤洲、凫渚，宫观相连，奇果佳树，错杂其间，珍禽异兽，出没其中。梁孝王曾在园中设宴，一代才人枚乘、司马相如等都应召而至。到了春天，更见热闹：百鸟鸣啭，繁花满枝，车马接轸，士女云集。
“八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。”起势迅猛。“风怒号”三字，音响宏大，犹如秋风咆哮。一个“怒”字，把秋风拟人化，从而使下一句不仅富有动作性，而且富有浓烈的感情色彩——诗人好不容易盖了这座茅屋，刚刚定居下来，秋风却怒吼而来，卷起层层茅草，使得诗人焦急万分。
文章的表达，主要运用了譬喻说理、排比言事的手法。全文以大禹疏仪狄而戒酒，齐桓公食美味而不醒，晋文公远南威而拒色，楚庄王不登强台而排乐为例，说明历代明主贤君都是拒酒、味、色、乐的引诱，而梁王兼有四者，足当警惕。理寓于故事中，以譬作喻，便于接受。排比句的运用，增强了气势和说服力。就内容而言，文章张扬的力戒酒、味、色、乐以强国兴邦的思想，不仅在两千多年前有益，即使在今天仍有其勿庸置疑的现实意义。
这设色的背景，是那落在天街上的纤细小雨。透过雨丝遥望草色，更给早春草色增添了一层朦胧美。而小雨又滋润如酥。酥就是奶油。受了这样的滋润，那草色自然是新的；又有这样的背景来衬托，那草色自然也美了。
第二部分写琵琶女及其演奏的琵琶曲，具体而生动地揭示了琵琶女的内心世界。琵琶女因“平生不得志”而“千呼万唤始出来”，又通过琵琶声调的描写，表现琵琶女的高超弹技。用手指叩弦（拢），用手指揉弦（捻），顺手下拨（抹），反手回拨（挑），动作娴熟自然。粗弦沉重雄壮“如急雨”，细弦细碎如“私语”，清脆圆润如大小珠子落玉盘，又如花底莺语，从视觉和听觉角度描述。“弦弦掩抑声声思”以下六句，总写“初为《霓裳》后《六幺》”的弹奏过程，其中既用“低眉信手续续弹”“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态，更用“似诉平生不得志”“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。此后十四句，在借助语言的音韵摹写音乐的时候，兼用各种生动的比喻以加强其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”，既用“嘈嘈”这个叠字词摹声，又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私语”亦然。这还不够，“嘈嘈切切错杂弹”，已经再现了“如急雨”“如私语”两种旋律的交错出现，再用“大珠小珠落玉盘”一比，视觉形象与听觉形象就同时显露出来，令人眼花缭乱，耳不暇接。旋律继续变化，出现了先“滑”后“涩”的两种意境。“间关”之声，轻快流利，而这种声音又好象“莺语花底”，视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。“幽咽”之声，悲抑哽塞，而这种声音又好象“泉流冰下”，视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。由“冷涩”到“凝绝”，是一个“声渐歇”的过程，诗人用“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界，令人拍案叫绝。弹奏至此，满以为已经结束了。谁知那“幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中积聚了无穷的力量，无法压抑，终于如“银瓶乍破”，水浆奔迸，如“铁骑突出”，刀枪轰鸣，把“凝绝”的暗流突然推向高潮。才到高潮，即收拨一画，戛然而止。一曲虽终，而回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力，却并没有消失。诗人又用“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”的环境描写作侧面烘托，给读者留下了涵泳回味的广阔空间。
这里用作书信的(de)代称。久别远隔，两地思念，正当自己闲居多病、秋雨寂寥之际，忽得故交寄书殷勤问候自己，格外感到友谊的温暖。“迢迢”、“一纸”显出对方情意的深长和自己接读来书时油然而生的亲切感念之情。
然而，尽管用于驴的笔墨甚少，但是驴的形象依然极其鲜明。这当然一方面是由于借助虎的形象的有力衬托。因为虎的一切心理和行动都是围绕驴而产生和展开的，所以明写了虎的深谋谙练、谨慎精明，也就暗写了驴的麻木不仁、愚不可及，这样，驴的形象便在不写之中被写出来了。另一方面，这是由于描写驴的笔墨虽少却精、以寡胜多的缘故。“庞然大物”一语，由于作者没有把它处理成自己笔下的客观描写，而是作为老虎心目中的主观(zhu guan)反映，这就很富讽刺意味，不仅明写了驴的外在形体，而且暗示了它的内在无能。“不胜怒，蹄之”五字，通过对驴的心理和行动的极其简略的交代，就把它在别人暗算面前的麻木和乖乖进入圈套的愚蠢揭示无遗。如果说在虎“荡倚冲冒”的时候，作者只用“蹄之”两字就写出了驴的愚蠢上当；那么，在虎“慭慭然，莫相知”的时候，作者只用“一鸣”两字就似乎写出了驴的虚荣和卖弄了。因为当时虎对驴并无任何妨害，所以驴让虎“大骇”“远遁”“甚恐”的“一鸣”之举，不是自我炫耀、借以吓人又是什么呢？人们都把驴作为愚蠢的代名词，看来同它在这篇寓言里的鲜明形象是不无关系的。
写到这里，作者的感情已达到饱和。突然笔锋一转，对着梅花，怀念起朋友来了：“赠远虚盈手，伤离适断肠。”想折一把梅花来赠给远方的朋友，可是仕途坎坷，故友日疏，即使折得满把的梅花也没有什么用。连寄一枝梅花都办不到，更觉得和朋友离别的可悲，所以就哀伤欲绝，愁肠寸断了。“伤离”句一语双关，既含和朋友离别而断肠，又含跟梅花离别而断肠，这就更加蕴蓄隽永。
从艺术表现的角度来看，此歌虽仅简短的八个字，却包容了从制作工具到获取猎物的全过程，容量很大，对狩猎的艺术表现也比较成功。当然这种简短是早期书面语言表达尚处于雏形的反映。然而审美具有历史性，以今人的艺术鉴赏眼光来看，可以发现作者不自觉地运用了省略、多用和巧用动词的表现手法。不仅每一句的主语“我们”都省略，更主要的是场景之中以及场景之间的次要过程也省略了。每句(mei ju)以一个(yi ge)动词带出，使画面富于动感，且容易唤起人们对“断”、“续”、“飞”、“逐”动作前后过程的联想。此诗的语言两个字一顿，节奏明快，凝重有力。韵字“竹”、“竹”、“宍”，以入声“-K”收韵，更增加了诗句的凝重感，令人联想起先民们在极端低下的生产力条件和严酷的自然条件下，颇不轻松的劳动场面。
诗四章，都以《鳲鸠》佚名 古诗及其子起兴，实包含两层意思。一是《鳲鸠》佚名 古诗即布谷(bu gu)鸟，该鸟仁慈，“布谷处处催春耕”，裨益人间。又喂养众多小鸟，无偏无私，平均如一。《诗集传》谓：“（布谷鸟）饲子朝从上下，暮从下上。”就是这个意思。所以《左传·昭公十七年》载：“《鳲鸠》佚名 古诗氏，司空也。”杜预注：“《鳲鸠》佚名 古诗平均，故为司空，平水土。”二是“《鳲鸠》佚名 古诗在桑”，始终如一，操守不变，正以兴下文“淑人君子”“其仪一兮”、“其仪不忒”的美德，与那些小鸟忽而在梅树，忽而在酸枣树，忽而在各种树上的游移不定形成鲜明对照。小鸟尚未成熟，故行动尚无一定之规。因此，各章的起兴既切题旨又含义深长。
“堂堂剑气”两句是懊恨自己的失败。古人传说好的宝剑，有精气上通于天(tian)。“斗牛”指北斗星和牵牛星。“空认奇杰”，白白地认我为英雄。这两句是说自己所佩的宝剑倒是把好剑，剑气上冲斗牛，可惜自己已经落入敌手，辜负了这口把自己当作英杰的好剑。
接下来围绕着潜配上阳宫后的情景展开了层层描写。“宿空房，秋夜长，夜长无寐天不明。耿耿残灯背壁影，萧萧暗雨打窗声。”这几句写她宿空房被幽闭时的痛苦。因为夜长，她睡不着盼天亮，但天色又迟迟不明。就在残灯、壁影，萧萧暗雨之中度过去了。这是写秋夜的漫长。“春日迟，日迟独坐天难暮。宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒。” 春天白天长，虽然春光好，但她是孤独一人坐在那儿，所以天越长越难挨，越难往下熬过去。所以总是希望天快点黑。可天又长，很难黑。空中飞来的莺鸟叫得很好听，但她愁绪难展不愿听；春天燕子来了，在梁间做窝，总是双栖双宿，可她已老了无需去妒忌燕子的双栖双宿了。作者选择“秋夜”和“春日”两个典型时间，来概括上阳宫女四十四个年头的凄怨生活。写“秋夜”是“耿耿残灯”、“萧萧暗雨”等愁景；写“春日”，是“宫莺百燕双栖”等乐景；愁、乐交杂，相反相成，以景衬情，既渲染了凄恻哀怨的悲剧气氛，又细致、含蓄地反映了上阳宫女孤寂愁苦的心理。
值得一提的是，作品以“秋居”为题目，而写的是醉后的露宿，这就明显带有“以天地为屋宇，万物于我何与哉”的旷达意味，由此亦可见作者以此为豪、以此为快的情趣。
第二首诗是吊古之作。梁园又名兔园，俗名竹园，西汉梁孝王刘武所建，故址在今河南省商丘县东，周围三百多里。园中有百灵山、落猿岩、栖龙岫、雁池、鹤洲、凫渚，宫观相连，奇果佳树，错杂其间，珍禽异兽，出没其中。梁孝王曾在园中设宴，一代才人枚乘、司马相如等都应召而至。到了春天，更见热闹：百鸟鸣啭，繁花满枝，车马接轸，士女云集。
“八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。”起势迅猛。“风怒号”三字，音响宏大，犹如秋风咆哮。一个“怒”字，把秋风拟人化，从而使下一句不仅富有动作性，而且富有浓烈的感情色彩——诗人好不容易盖了这座茅屋，刚刚定居下来，秋风却怒吼而来，卷起层层茅草，使得诗人焦急万分。
文章的表达，主要运用了譬喻说理、排比言事的手法。全文以大禹疏仪狄而戒酒，齐桓公食美味而不醒，晋文公远南威而拒色，楚庄王不登强台而排乐为例，说明历代明主贤君都是拒酒、味、色、乐的引诱，而梁王兼有四者，足当警惕。理寓于故事中，以譬作喻，便于接受。排比句的运用，增强了气势和说服力。就内容而言，文章张扬的力戒酒、味、色、乐以强国兴邦的思想，不仅在两千多年前有益，即使在今天仍有其勿庸置疑的现实意义。
这设色的背景，是那落在天街上的纤细小雨。透过雨丝遥望草色，更给早春草色增添了一层朦胧美。而小雨又滋润如酥。酥就是奶油。受了这样的滋润，那草色自然是新的；又有这样的背景来衬托，那草色自然也美了。
第二部分写琵琶女及其演奏的琵琶曲，具体而生动地揭示了琵琶女的内心世界。琵琶女因“平生不得志”而“千呼万唤始出来”，又通过琵琶声调的描写，表现琵琶女的高超弹技。用手指叩弦（拢），用手指揉弦（捻），顺手下拨（抹），反手回拨（挑），动作娴熟自然。粗弦沉重雄壮“如急雨”，细弦细碎如“私语”，清脆圆润如大小珠子落玉盘，又如花底莺语，从视觉和听觉角度描述。“弦弦掩抑声声思”以下六句，总写“初为《霓裳》后《六幺》”的弹奏过程，其中既用“低眉信手续续弹”“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态，更用“似诉平生不得志”“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。此后十四句，在借助语言的音韵摹写音乐的时候，兼用各种生动的比喻以加强其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”，既用“嘈嘈”这个叠字词摹声，又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私语”亦然。这还不够，“嘈嘈切切错杂弹”，已经再现了“如急雨”“如私语”两种旋律的交错出现，再用“大珠小珠落玉盘”一比，视觉形象与听觉形象就同时显露出来，令人眼花缭乱，耳不暇接。旋律继续变化，出现了先“滑”后“涩”的两种意境。“间关”之声，轻快流利，而这种声音又好象“莺语花底”，视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。“幽咽”之声，悲抑哽塞，而这种声音又好象“泉流冰下”，视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。由“冷涩”到“凝绝”，是一个“声渐歇”的过程，诗人用“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界，令人拍案叫绝。弹奏至此，满以为已经结束了。谁知那“幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中积聚了无穷的力量，无法压抑，终于如“银瓶乍破”，水浆奔迸，如“铁骑突出”，刀枪轰鸣，把“凝绝”的暗流突然推向高潮。才到高潮，即收拨一画，戛然而止。一曲虽终，而回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力，却并没有消失。诗人又用“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”的环境描写作侧面烘托，给读者留下了涵泳回味的广阔空间。
创作背景
题中之“王山人”则“归布山隐”，此与李白这首诗所云“我心亦怀归，岁晚来相依”地望正合。由“我心亦怀归”可知，是时李白他不在徂徕山中，而应在兖州（今属山东）家里，诗当作于瑕丘。
牟子才( 近现代 )
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简 介
牟子才 牟子才，字存叟，号存斋，井研（今属四川）人。牟桂子，宋代官吏、学者。宁宗嘉定十六年（1223）进士，调洪雅尉，监成都府榷茶司卖引所。理宗宝祐元年（1253），以军器少监兼国史院编修官、实录院检讨官、崇政殿说书，累迁礼部尚书兼给事中。度宗即位，进端明殿学士。以资政殴学士致仕。有《存斋集》，已佚。其子牟郧亦为学者，着有《陵阳集》，其孙牟应龙亦为学者，人称祖孙三才人。
夜坐吟
驿驿不开手，铿铿闻异铃。得善如焚香，去恶如脱腥。
似夺朝日照，疑畏暖风吹。欲问含彩意，恐惊轻薄儿。"
"暮天寒风悲屑屑，啼鸟绕树泉水噎。行路解鞍投古陵，
扣船歌月色，避浪宿猿声。还作经年别，相思湖草生。"
岂念幽桂遗榛菅。几欲犯严出荐口，气象硉兀未可攀。
乍可巢蚊睫，胡为附蟒鳞。已微于蠢蠢，仍害及仁人。
想君白马悬雕弓，世间何处无春风。君心未肯镇如石，
"星汉纵横车马喧，风摇玉佩烛花繁。
楚吟
恶溪瘴毒聚，雷电常汹汹。鳄鱼大于船，牙眼怖杀侬。
体空得化元，观有遗细想。喧烦困蠛蠓，跼蹐疲魍魉。
鲜润期栖凤，婵娟可并人。可怜初箨卷，粉泽更宜新。"
汝岂无朋匹，有口莫肯开。汝落蒿艾间，几时复能飞。
殷红子熟照铜瓶。枝繁本是仙人杖，根老新成瑞犬形。
慕友惭连璧，言姻喜附葭。沉埋全死地，流落半生涯。
兰脸别春啼脉脉。芦洲客雁报春来，寥落野篁秋漫白。"
去出桂林漫，来过蕙圃频。晨辉正澹荡，披拂长相亲。"
探春令（早春）
"有鸟自南翔，口衔一书扎，达我山之维。
早晚同归洛阳陌，卜邻须近祝鸡翁。"
言下辨曲直，笔端破交争。虚怀询病苦，怀律操剽轻。
松骨轻自飞，鹤心高不群。"
主人中罢舞，许我重叠论。蜉蝣生湿处，鸱鸮集黄昏。
去矣各异趣，何为浪沾巾。"
春风摆荡禁花枝，寒食秋千满地时。
旧房到日闲吟后，林下还登说法台。"
村居
守道穷非过，先时动是灾。寄言徐孺子，宾榻且徘徊。"
"去年湖水满，此地覆行舟。万怪吹高浪，千人死乱流。
烟收云散何濛濛。尝令体如微微风，绵绵不断道自冲。
秦地吹箫女，湘波鼓瑟妃。佩兰初应梦，奔月竟沦辉。
独在西峰顶，年年闭石房。定中无弟子，人到为焚香。
烈日方知竹气寒。披卷最宜生白室，吟诗好就步虚坛。
一戛惊断三声猿。灵山会中身不预，吟想峭绝愁精魂。
昨来陕郊会，悲欢两难克。问我新相知，但报长相忆。
杏帘在望
也应合得天上行。天门九重高崔嵬，清空凿出黄金堆。
如今试遣隈墙问，已道世人那得知。
胜引即纡道，幽行岂通衢。碧峰远相揖，清思谁言孤。
洒扫县中居，引水经竹间。嚣哗所不及，何异山中闲。
"河鼓灵旗动，嫦娥破镜斜。满空天是幕，徐转斗为车。
多是昔年呈卷人。胄子执经瞻讲坐，郎官共食接华茵。
辜负壮心羞欲死，劳君贵买断肠声。"
月请谏官俸，诸弟相对谋。皆曰亲戚外，酒散目前愁。
赴洛道中作
磨砻老益智，吟咏闲弥精。岂非山水乡，荡漾神机清。
答云君何奇，赠我君所贵。我用亦不凡，终身保明义。
采翠夺日月，照耀迷昼夕。松斋何用扫，萝院自然涤。
"官为本府当身荣，因得还乡任野情。自废田园今作主，
想到旧房抛锡杖，小松应有过檐枝。"
却下龙门看渐远，金峰高处日微明。"
才及青云驿，忽遇蓬蒿妻。延我开荜户，凿窦宛如圭。
鸥鸟亦知人意静，故来相近不相惊。"
蝶恋花·露下庭柯蝉响歇
凭将杂拟三十首，寄与江南汤慧休。"
"西来骑火照山红，夜宿桃林腊月中。
血誓竟讹谬，膏明易煎蒸。以之驱鲁山，疏迹去莫乘。
惟愁虚弃光华。明年攀折知不远，对此谁能更叹嗟。"
何处堪惆怅，情亲不得亲。兴宁楼上月，辜负酒家春。
人生本坦荡，谁使妄倥偬。直指桃李阑，幽寻宁止重。"
顾己诚拙讷，干名已蹉跎。献词惟在口，所欲无馀佗。
愿折若木枝，却彼曜灵夕。贵贱一相接，忧悰忽转易。
浣溪沙·舟逐清溪弯复弯
汉水晋山郭，襄阳白铜鞮.至今有遗爱，日暮人凄凄。"
入门守拘絷，凄戚增郁陶。慕士情未忘，怀人首徒搔。
烟泛翠光流，岁馀霜彩重。风朝竽籁过，雨夜鬼神恐。
三百六十州，克情惟柳州。柳州蛮天末，鄙夫嵩之幽。
鲁人皆解带弓箭，齐人不复闻箫韶。今朝天子圣神武，
君王手赐黄金珰。日日斗鸡都市里，赢得宝刀重刻字。
"白日左右浮天潢，朝晡影入东西墙。昔为儿童在阴戏，
屯门虽云高，亦映波浪没。余罪不足惜，子生未宜忽。
生查子·远山眉黛横
奔波自追及，把手问所因。顾我却兴叹，君宁异于民。
上宰严祀事，清途振华镳。圆丘峻且坦，前对南山标。
"三刀梦益州，一箭取辽城。（以下见《纪事》）。
露重金泥冷，杯阑玉树斜。琴堂沽酒客，新买后园花。"
白华鉴寒水，怡我适野情。前趋问长老，重复欣嘉名。蹇连易衰朽，方刚谢经菅。敢期齿杖赐？聊且移孤茎。丛萼中竞秀，分房处舒英。柔条乍反植，劲节常对生。循玩足忘疲，稍觉步武轻。安能事翦伐，持用资徒行。
"穆穆鸾凤友，何年来止兹。飘零失故态，隔绝抱长思。
"众虻聚病马，流血不得行。后路起夜色，前山闻虎声。
"蓬莱仙监客曹郎，曾枉高车客大梁。见拥旌旄治军旅，
生查子·春山烟欲收
鲐皮识仁惠，丱角知腼耻。县省司刑官，户乏诟租吏。
"忽忽乎余未知生之为乐也，愿脱去而无因。
无心已出岫，有势欲凌风。倘遣成膏泽，从兹遍大空。"
御笺银沫冷，长簟凤窠斜。种柳营中暗，题书赐馆娃。"
"丽藻飞来自相庭，五文相错八音清。初瞻绮色连霞色，
"相印暂离临远镇，掖垣出守复同时。一行已作三年别，
"老着青衫为楚宰，平生志业有谁知。家僮从去愁行远，
"武昌老人七十馀，手把庾令相问书。自言少小学吹笛，