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戏题牡丹

清代 / 李时可

朝耕上平田,暮耕上平田。借问问津者,宁知沮溺贤。
怜钱不怜德。"
出饯宿东郊,列筵属城阴。举酒欲为乐,忧怀方沈沈。"
谬当文墨会,得与群英遇。赏逐乱流翻,心将清景悟。
"神器难窃弄,天狼窥紫宸。六龙迁白日,四海暗胡尘。
朝持樗蒲局,暮窃东邻姬。司隶不敢捕,立在白玉墀。
不如侬家任挑达,草屩捞虾富春渚。"
"夜坐不厌湖上月,昼行不厌湖上山。眼前一尊又长满,
稍稍寒木直,彩彩阳华新。迭宕孔文举,风流石季伦。
听临关月苦,清入海风微。三奏高楼晓,胡人掩涕归。"
跂石复临水,弄波情未极。日下川上寒,浮云澹无色。
碎影行筵里,摇花落酒中。消宵凝爽意,并此助文雄。"
海隅雨雪霁,春序风景融。时物方如故,怀贤思无穷。"
"共喜年华好,来游水石间。烟容开远树,春色满幽山。
"梁生倜傥心不羁,途穷气盖长安儿。回头转眄似雕鹗,
"新安路,人来去。早潮复晚潮,明日知何处。
"野老才三户,边村少四邻。婆娑依里社,箫鼓赛田神。
就枕灭明烛,扣舷闻夜渔。鸡鸣问何处,人物是秦馀。"


戏题牡丹拼音解释:

chao geng shang ping tian .mu geng shang ping tian .jie wen wen jin zhe .ning zhi ju ni xian .
lian qian bu lian de ..
chu jian su dong jiao .lie yan shu cheng yin .ju jiu yu wei le .you huai fang shen shen ..
miu dang wen mo hui .de yu qun ying yu .shang zhu luan liu fan .xin jiang qing jing wu .
.shen qi nan qie nong .tian lang kui zi chen .liu long qian bai ri .si hai an hu chen .
chao chi chu pu ju .mu qie dong lin ji .si li bu gan bo .li zai bai yu chi .
bu ru nong jia ren tiao da .cao jue lao xia fu chun zhu ..
.ye zuo bu yan hu shang yue .zhou xing bu yan hu shang shan .yan qian yi zun you chang man .
shao shao han mu zhi .cai cai yang hua xin .die dang kong wen ju .feng liu shi ji lun .
ting lin guan yue ku .qing ru hai feng wei .san zou gao lou xiao .hu ren yan ti gui ..
qi shi fu lin shui .nong bo qing wei ji .ri xia chuan shang han .fu yun dan wu se .
sui ying xing yan li .yao hua luo jiu zhong .xiao xiao ning shuang yi .bing ci zhu wen xiong ..
hai yu yu xue ji .chun xu feng jing rong .shi wu fang ru gu .huai xian si wu qiong ..
.gong xi nian hua hao .lai you shui shi jian .yan rong kai yuan shu .chun se man you shan .
.liang sheng ti tang xin bu ji .tu qiong qi gai chang an er .hui tou zhuan mian si diao e .
.xin an lu .ren lai qu .zao chao fu wan chao .ming ri zhi he chu .
.ye lao cai san hu .bian cun shao si lin .po suo yi li she .xiao gu sai tian shen .
jiu zhen mie ming zhu .kou xian wen ye yu .ji ming wen he chu .ren wu shi qin yu ..

译文及注释

译文
两年来,您托身借居在这福建山中的庙里,如今忽然转念,要离开这儿,前往浙江。
小雨初停云消散,夕阳照庭院。金碧楼台,芙蓉池中倒影现。微风习习,杨柳亦依依。无数嫩荷尖尖角,好似翠钿。
大江悠悠东流去永不回还。
本来就多情,多感,多病,偏偏又置身于多景楼中。同在他乡同举杯,故友又重逢。回首当年相知,惺惺相惜成一笑,功业无成转头空。
一旦成为贬谪之人,就像贾谊到了长沙,日日西望,望不见长安,也望不见家。
月儿升起在柳树梢头,他约我黄昏以后同叙衷肠。
春天过去,可是依旧有许多花草争奇斗艳,人走近,可是鸟却依然没有被惊动。
绿树绕着村庄,春水溢(yi)满池塘,淋浴着东风,带着豪兴我信步而行。小园很小,却收尽春光。桃花正红,李花雪白,菜花金黄。
我和客人下马在船上饯别设宴,举起酒杯要饮却无助兴的音乐。
不要说官事冗杂,年纪老(lao)大,已经失去了少年时追赶春天的心情。
细雨霏霏,浸湿了光阴,芳草萋萋,年复一年,与离恨一起生长。凤楼深深,多少情事如烟,封存在记忆之中。恍如隔世呦,望着饰有鸾鸟图案的铜镜,绣着鸳鸯的锦(jin)被,思念往事,寸断肝肠。
圣君得到贤相名叫裴度,逆贼暗杀未成,自有神灵卫护。他腰悬(xuan)相印,统兵上战场,天子的军旗在寒风中飘扬。得力的将官有、武、古、通,仪曹外郎任书记随军出(chu)征;还有那智勇双全的行军司马韩愈,十四万大军,龙腾虎跃陷阵冲锋。攻下了蔡州,擒住叛贼献俘太庙,功业盖世皇上加恩无限;天子宣布裴度功劳第一,命令韩愈撰写赞辞。
在易水边高声痛哭,易水也为我扬起滔天波澜。
弯曲的山路上原来没有下雨,可这浓浓的青松翠柏(bai)中烟雾迷蒙,水气很重,似欲流欲滴,才沾湿了行人的衣裳。
楼外的垂杨千丝万缕,似乎想借此系住已然远去的春日。在那和风而舞的杨柳,仿佛想要随春而去,找到春天的归宿。
  《蒿里》佚名 古诗是魂魄聚居之地,无论贤达之人还是愚昧之人都不免一死,魂归《蒿里》佚名 古诗。主管死亡的神对人命的催促是多么紧迫啊,人的性命不能久长,更容不得稍稍逗留。

注释
林:代指桃花林。
⑦鬻(yù):出卖。男女:即儿女。
1.本篇是《杂曲歌·齐瑟行》歌辞,以美女“盛年处房室”比喻自己虽有才具,而无可施展。
蛩(qióng):蟋蟀。
⑷巾柴车:指乘小车出游。
⒀茂陵:《史记·司马相如传》:“相如既病免,家居茂陵。”
锦书:写在锦上的书信。

赏析

  作为诔文,《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》的最大特色是创新。首先表现为:立意创新,见解不俗。在祭奠方式上,宝玉不屑拘泥于世俗之葬礼,他认为祭祀原不在形式,全在心意诚敬而已。宝玉不但冒险到下人住处探视晴雯之病,还以群花之蕊、冰鲛之毅、沁芳之泉、枫露之茗,于夜静无人之时致祭晴雯,并写下情意深长的长篇诔文,为她的抱屈夭亡而鸣不平。他对黛玉说:“我想着世上这些祭文,都蹈于熟滥了,所以改个新样”,主张“辞达意尽为止,何必若世俗之拘拘于方寸之问”。立意突破传统诔文感情拘谨、形式陈腐的局限,进行全新的创造:“须另出己见,自放手眼,亦不可蹈袭前人的套头,填写几字搪塞耳目之文,亦必须洒泪泣血,一字一咽,一句一啼,宁文不足,悲有余,万不可尚文藻而反失悲戚。”他认为用这种独特的致祭方式,“方不负我二人之为人”。为一个奴才、丫头做此一篇宏文,写作态度上完全超逸出社会规范对个人角色的期待,却符合宝玉一贯之为人。文中作者宝玉的自我形象十分突出,感愤哀切,深情执著。
  许多解诗者认为此诗乃隐者表述安贫乐道之词。如朱熹《诗集传》云:“此隐居自乐而无求者之词。言《衡门》佚名 古诗虽浅陋,然亦可以游息;泌水虽不可饱,然亦可以玩乐而忘饥也。”姚际恒《诗经通论》云:“此贤者隐居甘贫而无求于外之诗。一章甘贫也,二三章无求也。唯能甘贫,故无求。唯能无求,故甘贫。”这一观点即使不像闻一多先生所言“未免太可笑了”(《说鱼》),至少也有些酸腐。盖因此论带有明显的儒道杂糅的思想痕迹,是深受儒道思想影响的后世文人以六经注我的产物。这一观点与上古民歌的创作实情格格不入,正如《康衢谣》、《击壤歌》明显地属后世文人假托原始歌谣一样。让上古民歌谈安贫乐道未免有些滑稽。
  如按朱熹等人的说法,此诗为劳者直歌其事之作,则全诗当纯用赋体,直陈其事。但通观此诗,每章的首二句为兴体。朱熹在《诗集传》中既揭出每章的首二句为“兴”体,又将诗意理解为行役者自歌其事,是自相矛盾的,故姚际恒抓住此点攻朱说最能切中其失。姚际恒云:“观三章‘无思百忧’三句,并无行役之意,是必以‘将大车’为行役,甚可笑。且若是,则为赋,何云兴乎?”(《诗经通论》)姚氏概括此诗主题为:“此贤者伤乱世,忧思百出;既而欲暂已,虑其甚病,无聊之至也。”方玉润《诗经原始》云:“此诗人感时伤乱,搔首茫茫,百忧并集,既又知其徒忧无益,祇以自病,故作此旷达聊以自遣之词,亦极无聊时也。”姚、方二氏之论最能抓住此诗主题的实质。歌者当是一位士大夫,面对时世的混乱、政局的动荡,他忧心忡忡,转侧不宁,也许他的忧思不为统治者所理解,他的谏言不仅不被采纳,反而给自己招来了麻烦,因而发出了追悔之词、自遣之叹,但是从中读者仍能感受到他的忧世伤时之心。有理由推测,诗人选用推车为比兴乃有深意存焉。古人以乘舆指天子、诸侯,其来尚矣,那末以推车喻为国效力、服事君王也是情理中事。今人程俊英则说:“这位诗人,可能是已经沦为劳动者的士。”(《诗经译注》)这是因诗人以“大车”起兴而作出的推断,也可备一说。
  《《饮中八仙歌》杜甫 古诗》是一首别具一格,富有特色的“肖像诗”。八个酒仙是同时代的人,又都在长安生活过,在嗜酒、豪放、旷达这些方面彼此相似。诗人以洗炼的语言,人物速写的笔法,将他们写进一首诗里,构成一幅栩栩如生的群像图。
  五六句写远望望楚山。望楚山的石崖像刀劈那样陡峭,周围的山都伏在望楚山脚下。诗前句用比喻,后句用比较,表现望楚山的陡和高。七句到十句写登望楚山。在晴朗的天气里登上望楚山,极目远眺,一直看到天的尽头。从看得远写望楚山的高,这是从虚处落笔,让读者充分发挥想象,后两句再从实处写。极目南望,巨大的云梦泽只有巴掌大小,而桃花源隐在迷迷蒙蒙的花中。云梦是中国古代最大的湖泊,横于大江南北,方圆九百里。武陵在今湖南常德市。陶渊明《桃花源记》:“晋太元中,武陵人捕鱼为业。沿溪行,忘路之远近。忽逢桃花林,夹岸数百步,中无杂树,芳草鲜美,落英缤纷。太守即遣人随其往,寻向所志,遂迷,不复得路。”襄阳是今天湖北襄樊市,即使望得再远,也不可能望见湖南的梦泽和桃源,而且沧桑变换,唐时云梦已大多成为陆地,名存实亡。诗利用视觉的近大远小,把千里大的云梦缩成巴掌大小,把本来不可见的桃花源写得隐约可见,正是通过想象与夸张,渲染望楚山之高。一般诗写山高(shan gao)都是尽力夸张山如何高耸入云,而这里将云梦武陵缩小,作为望楚山的陪衬,不落窠臼,别有意趣。这样,诗在表现望楚山高的同时,也表现出诗人的高远博大的胸襟。这两句诗文辞优美,诗意盎然。
  “骨肉缘枝叶”是《文选》所录《苏武诗四首》中的第一首。这首五言诗抒写兄弟骨肉的离别之情,用笔浑重朴厚,风格淡中见醇,近而犹远。
  渭北草新(cao xin)出,关东花欲飞,楚王犹自惑,片玉且将归——渭北:指渭水流域,在陕西一带,渭水流经长安。关东:函谷关以东地区。此处(ci chu)指崔全回归的洛阳。楚千旬:用《韩非子》卷四《和氏》典。将:持。此处用楚王自惑喻崔全不得君臣遇合。片玉将归:喻崔全为怀瑾握瑜之才而不得重用,被放回乡。此四句写长安春草新发季,东都洛阳也值繁花烂漫时。诗人想象崔全将去的洛阳,以春之盎然生意抚慰友人远行被放的孤寂苦闷。结句用典故暗喻友人的磊落胸襟、良玉之器不得重用,如璞玉之真价难以被人赏识。
  第六章写祭典礼成。冬祭进享,祭品芬芳。祭祀隆重,先祖光彩。回报子孙大福大贵,万寿无疆。
  但是,离别却又是不可避免的。这样,顺理成章地逼出了尾联“无论去与住,俱是梦中人”两句:离开的人,还是留下的人,彼此都会在对方的梦中出现,杜甫《梦李白》的“故人入我梦,明我长相忆”,便是这个意思。而这篇在诀别之时,断言彼此都将互相入梦,即明说自己怀友之诚,也告诉对方,我亦深知你对我相思之切。“俱是梦中人”的“俱”字,似乎双方对等,而由作者这方面写出,便占得了双倍的分量。
  “渐解狂朋欢意少。奈犹被、思牵情绕”——由上阕的写景转入怀人之抒情。“狂朋”者,狂放不羁之朋友也。“渐解”接“顿来”似一转折,乃“催老”二字之神髓,紧承前结。明写“狂朋”,实写自己,强化了主观感情色彩。“奈犹被、思牵情绕”交代了“欢意少”的原因。那么“思牵情绕”的是什么人呢?又一转折。
  诗中表面描绘龙舟竞渡的场面,实则讽刺阿谀奉承的小人。万事都有改变的可能,开始(kai shi)风光的不一定始终风光,做人不能见风使舵,而要脚踏实地。
  裴十四,是一位超尘脱俗之士。他即将离别李白而西去,诗人作这首诗赠别。
  五、六两句让画卷再向下推移,它不仅显示了更大的空间,更细的景物,而且出神入化,展现了诗人的心境。这时夜阑人静,连秋虫都已停止了歌唱,只有露珠滴落在枯叶上的响声,一滴接着一滴,虽很微弱,却很清晰。这句“空园白露滴”用的是以“动”烘托“静”的手法,比写无声的静更能表现环境的寂静,露滴的声音不但没有划破长夜的寂静,反而更使人感到静得可怕。连露滴的声音都可听到,就没有什么比这更寂静的了。下一句“孤壁野僧邻”同样是用烘托的手法。明明要说的是自己孑然一身,孤单无依,却偏说出还有一个邻居,而这个邻居竟是一个绝迹尘世、犹如闲云野鹤的僧人。与这样的野僧为邻,诗人的处境的孤独就显得更加突出了。这两句在写景的同时进一步写出了诗人的心境:秋夜孤房连露滴的声音都可听到,正说明他思潮起伏,长夜无眠;而所与为邻的只有一个野僧,表明他正想到自己已经被抛出世外,不知何日才能结束这种生涯。正是因为这样,所以诗的最后两句也就与前面的描写自然衔接起来,不显得突兀。
  鉴赏一
  “攘袖见素手,皓腕约金环。头上金爵钗,腰佩翠琅玕。明珠交玉休,珊瑚间木难。罗衣何飘飖,轻裾随风还。顾盼遗光彩,长啸气若兰。”主要写美人的服饰,也写到神情。“攘袖”二句,上承“柔条”二句,美女采桑必然挽袖。挽袖方能见到洁白的手。为了采桑,素手必须高举,这样又可见到带着金手镯的洁白而光泽的手腕。用词精当,次第井然。因为是采桑,所以先写美女的手和腕,然后写到头和腰,头上插着雀形的金钗,腰上挂着翠绿色的玉石。身上佩着明珠,还点缀着碧色宝珠和红色的珊瑚。以上几句写美女身上的装饰品,多为静态的描写。“罗衣”二句,写美女轻薄的丝罗上衣,衣襟随风飘动,是动态的描写。动静结合描写美女的服饰,写出美女婀娜的身姿和轻盈的步态。形象十分鲜明。“顾盼”二句,以精妙的字句,勾勒美女神情。美女的一顾一盼都给人留下迷人的光彩,长啸时呼出的气息,芬芳如幽兰。使人感到如见其人,如闻其声,能不为之倾倒吗?所以,“行徒用息驾,休者以忘餐”。行路的人见到美女停车不走了,休息的人见到美女忘了吃饭,从侧面描写美女的美貌。应该指出,曹植的这段描写,显然受了汉乐府《陌上桑》的影响。《陌上桑》描写罗敷的美貌是这样写的:“罗敷喜蚕桑,采桑城南隅。青丝为笼系,桂枝为笼钩。头上倭堕髻,耳中明月珠。缃绮为下裙,紫绮为上襦。行者见罗敷,下担捋髭须。少年见罗敷,脱帽著绡头。耕者忘其犁,锄者忘其锄,来归相怨怨,但坐观罗敷。”这是描写罗敷的美丽,并不直接描写她的容貌,而是描写她用的器物(“笼系”“笼钩”)和穿戴的服饰(“倭堕髻”“明月珠”“下裙”“上襦”)之美及“行者”“少年”“耕者”“锄者”四种人见到罗敷以后的反应,从正面和侧面来烘托罗敷的美丽。这些描写与《《美女篇》曹植 古诗》的描写对比起来,二者在内容上虽然基本相同,但是写法却不尽相同,表现了曹植诗的一些变化和发展。

创作背景

  元稹生活在中唐年代,正值唐朝经历过安史之乱不久,国力的各个方面都在走下坡路之时。该诗就是以小见大地点明了唐朝衰败的重要原因。

  

李时可( 清代 )

收录诗词 (8194)
简 介

李时可 李时可,字当可(《江湖后集》卷一一)。今录诗七首。

光武帝临淄劳耿弇 / 英癸

"窜谪边穷海,川原近恶谿.有时闻虎啸,无夜不猿啼。
飘然欲相近,来迟杳若仙。人乘海上月,帆落湖中天。
新秋夜何爽,露下风转凄。一磬竹林外,千灯花塔西。
但苦隔远道,无由共衔觞。江北荷花开,江南杨梅熟。
"诘旦重门闻警跸,传言太主奏山林。是日回舆罗万骑,
收此还我家,将还复愁惕。永绝携手欢,空存旧行迹。
幽愿从此毕,剑心因获全。孟冬寒气盛,抚辔告言旋。
"忆昔深闺里,烟尘不曾识。嫁与长干人,沙头候风色。


鹿柴 / 资壬辰

悠悠白云里,独住青山客。林下昼焚香,桂花同寂寂。
"旧国余归楚,新年子北征。挂帆愁海路,分手恋朋情。
庭中丸剑阑,堂上歌吹新。光景不知晚,觥酌岂言频。
美人赠此盘龙之宝镜,烛我金缕之罗衣。时将红袖拂明月,
回首不问家,归心遥向阙。烟波限吴楚,日夕事淮越。
"朝出勐兽林,躨跜登高峰。僮仆履云雾,随我行太空。
今朝忽枉嵇生驾,倒屣开门遥解颜。"
新人不如旧,旧人不相救。万里长飘飖,十年计不就。


庄辛论幸臣 / 赵晓波

"旧游怜我长沙谪,载酒沙头送迁客。天涯望月自沾衣,
蒙恩每浴华池水,扈猎不蹂渭北田。朝廷无事共欢燕,
"汉将留边朔,遥遥岁序深。谁堪牧马思,正是胡笳吟。
"罗袜凌波生网尘,那能得计访情亲。
神超物无违,岂系名与宦。"
凤栖桐不愧,凤食竹何惭。栖食更如此,馀非凤所堪。"
"吾弟东山时,心尚一何远。日高犹自卧,钟动始能饭。
"金陵控海浦,渌水带吴京。铙歌列骑吹,飒沓引公卿。


少年行二首 / 柔庚戌

陇瓜香早熟,庭果落初繁。更惬野人意,农谈朝竟昏。"
举世未见之,其名定谁传。宗英乃禅伯,投赠有佳篇。
"不言牧田远,不道牧陂深。所念牛驯扰,不乱牧童心。
侍宠言犹得,承欢谓不忘。一朝贻厚谴,五宅竟同防。
凄凉岁欲晚,萧索燕将辞。留听未终曲,弥令心独悲。
忆君泪落东流水,岁岁花开知为谁。"
守此幽栖地,自是忘机人。"
卓绝道门秀,谈玄乃支公。延萝结幽居,剪竹绕芳丛。


马诗二十三首·其十 / 马佳泽

倾国徒相看,宁知心所亲。
几阁文墨暇,园林春景深。杂花芳意散,绿池暮色沉。
九江春草绿,千里暮潮归。别后难相访,全家隐钓矶。"
吏部来何暮,王言念在兹。丹青无不可,霖雨亦相期。
主人琼枝秀,宠别瑶华篇。落日扫尘榻,春风吹客船。
众乐互喧奏,独子备笙簧。坐中无知音,安得神扬扬。
"太阳升兮照万方,开阊阖兮临玉堂,俨冕旒兮垂衣裳。
群山高崭岩,凌越如鸟翔。封豕骤跧伏,巨象遥披攘。


霓裳羽衣舞歌 / 东方瑞芳

崎岖缘碧涧,苍翠践苔藓。高树夹潺湲,崩石横阴巘.
绿苔日已满,幽寂谁来顾。"
"淮水不绝涛澜高,盛德未泯生英髦。
鼓角徒悲鸣,楼船习征战。抽剑步霜月,夜行空庭遍。
每候山樱发,时同海燕归。今年寒食酒,应是返柴扉。"
丽人纨素可怜色,安能点白还为黑。"
"高台一悄望,远树间朝晖。但见东西骑,坐令心赏违。
圣朝无隐才,品物俱昭形。国士秉绳墨,何以表坚贞。


元夕二首 / 夫卯

始从车骑幕,今赴嫖姚军。契阔晚相遇,草戚遽离群。
可惜吴宫空白首。"
"田家喜秋熟,岁晏林叶稀。禾黍积场圃,楂梨垂户扉。
疏竹映高枕,空花随杖藜。香飘诸天外,日隐双林西。
欲啭声犹涩,将飞羽未调。高风不借便,何处得迁乔。
雁行度函谷,马首向金微。湛湛山川暮,萧萧凉气稀。
"玉壶系青丝,沽酒来何迟。山花向我笑,正好衔杯时。
"幽人下山径,去去夹青林。滑处莓苔湿,暗中萝薜深。


秣陵怀古 / 白己未

憩树爱岚岭,听禽悦朝晖。方耽静中趣,自与尘事违。"
举雠且不弃,何必论亲疏。夫子觉者也,其能遗我乎。
"疾风吹征帆,倏尔向空没。千里在俄顷,三江坐超忽。
贝叶传金口,山楼作赋开。因君振嘉藻,江楚气雄哉。"
炉香净琴案,松影闲瑶墀。拜受长年药,翩翻西海期。"
渔阳燕旧都,美女花不如。(见《吟窗杂录》)"
"昼眺伊川曲,岩间霁色明。浅沙平有路,流水漫无声。
鱼盐滨海利,姜蔗傍湖田。到此安氓俗,琴堂又晏然。"


葛生 / 碧鲁静静

领上发未梳,妆头书不卷。清川兴悠悠,空林对偃蹇。
窥庭但萧瑟,倚杖空踌躇。应化辽天鹤,归当千岁馀。"
闲从博陵游,畅饮雪朝酲。歌酣易水动,鼓震丛台倾。
功成良可录,道在知无愧。天府留香名,铨闱就明试。
烟色松上深,水流山下急。渐平逢车骑,向晚睨城邑。
城外平人驱欲尽,帐中犹打衮花球。(《讽刺诗》)"
霏微阴壑兮气腾虹,迤逦危磴兮上凌空。
湘流澹澹空愁予,猿啼啾啾满南楚。扁舟泊处闻此声,


踏莎行·春暮 / 狄泰宁

一听南风引鸾舞,长谣北极仰鹑居。"
玉漏随铜史,天书拜夕郎。旌旗映阊阖,歌吹满昭阳。
"四明三千里,朝起赤城霞。日出红光散,分辉照雪崖。
荒凉野店绝,迢递人烟远。苍苍古木中,多是隋家苑。
"江有枫,其叶蒙蒙。我友自东,于以游从。
"悠悠涉伊水,伊水清见石。是时春向深,两岸草如积。
岂不解决绝高飞碧云里,何为地上衔泥滓。衔泥虽贱意有营,
吾求仙弃俗,君晓损胜益。不向金阙游,思为玉皇客。