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古离别

先秦 / 沈懋德

笔砚秋光洗,衣巾夏藓沾。酒甔香竹院,鱼笼挂茅檐。
长鲸好鲙无因得,乞取艅艎作钓舟。
不独祭天庙,亦应邀客星。何当八月槎,载我游青冥。"
玉洞长春风景鲜,丈人私宴就芝田。
洞中闲话隐芝闻。石床卧苦浑无藓,藤箧开稀恐有云。
朱槿操心不满旬。留得却缘真达者,见来宁作独醒人。
"共爱泉源异,频来不觉劳。散光垂草细,繁响出风高。
香莎满院落,风泛金靃靡。静鹤啄柏蠹,闲猱弄榅eb.
"四十年前百战身,曾驱虎队扫胡尘。风悲鼓角榆关暮,
千姿万态分毫厘。唾壶虎子尽能执,舐痔折枝无所辞。
或似坐奇兽,或如焚异香。堪嗟宦游子,冻死道路傍。"
"喜怒寒暄直不匀,终无形状始无因。能将尘土平欺客,
"古今何事不思量,尽信邹生感彼苍。
风光知可爱,容发不相饶。早晚丹丘去,飞书肯见招。"
"蜀魄千年尚怨谁,声声啼血向花枝。
台土未干箫管绝,可怜身死野人家。"
自云长啸不如蝉。众花交艳多成实,深井通潮半杂泉。
"石上苔芜水上烟,潺湲声在观门前。


古离别拼音解释:

bi yan qiu guang xi .yi jin xia xian zhan .jiu dan xiang zhu yuan .yu long gua mao yan .
chang jing hao kuai wu yin de .qi qu yu huang zuo diao zhou .
bu du ji tian miao .yi ying yao ke xing .he dang ba yue cha .zai wo you qing ming ..
yu dong chang chun feng jing xian .zhang ren si yan jiu zhi tian .
dong zhong xian hua yin zhi wen .shi chuang wo ku hun wu xian .teng qie kai xi kong you yun .
zhu jin cao xin bu man xun .liu de que yuan zhen da zhe .jian lai ning zuo du xing ren .
.gong ai quan yuan yi .pin lai bu jue lao .san guang chui cao xi .fan xiang chu feng gao .
xiang sha man yuan luo .feng fan jin huo mi .jing he zhuo bai du .xian nao nong wen eb.
.si shi nian qian bai zhan shen .zeng qu hu dui sao hu chen .feng bei gu jiao yu guan mu .
qian zi wan tai fen hao li .tuo hu hu zi jin neng zhi .shi zhi zhe zhi wu suo ci .
huo si zuo qi shou .huo ru fen yi xiang .kan jie huan you zi .dong si dao lu bang ..
.xi nu han xuan zhi bu yun .zhong wu xing zhuang shi wu yin .neng jiang chen tu ping qi ke .
.gu jin he shi bu si liang .jin xin zou sheng gan bi cang .
feng guang zhi ke ai .rong fa bu xiang rao .zao wan dan qiu qu .fei shu ken jian zhao ..
.shu po qian nian shang yuan shui .sheng sheng ti xue xiang hua zhi .
tai tu wei gan xiao guan jue .ke lian shen si ye ren jia ..
zi yun chang xiao bu ru chan .zhong hua jiao yan duo cheng shi .shen jing tong chao ban za quan .
.shi shang tai wu shui shang yan .chan yuan sheng zai guan men qian .

译文及注释

译文
云霓越聚越多忽(hu)离忽合,五光十色上下飘浮荡漾。
高高的(de)桥与幽幽的小路相连,它曲曲折折穿过稀疏的竹林(lin)。
揉(róu)
浓浓一片灿烂春景,
没有人(ren)了解我(wo)也就罢了,只(zhi)要内心真正馥郁芳柔。
到天亮一夜的辛苦无处(chu)诉说,只好齐声合步吼起了拉船歌。
如今我有什么功德,从来没有种田采桑。
从小丧父早年就客游外乡,多经磨难我与你相识太迟。
楚襄王的云雨之梦哪里去了?在这静静的夜晚所能见到只有月下的江水,所听到的只有夜猿的悲啼之声。
行行之间没有其他的言语,只是告诉我要尽早回到故乡。
在秋天清冷之时,我更觉愁思郁结,到《溪亭》林景熙 古诗观览景色,到黄昏还徘徊着不想离去。
他的足迹环绕天下,有些什么要求愿望?
趴在栏杆远望,道路有深情。
酒至半酣您又发出江涛海啸的歌声,使我的愁绪在酒杯中消失殆尽。
十年辛苦劳作,磨出一把利剑,剑刃寒光闪烁,只是未试锋芒。
  大田鼠呀大田鼠,不许吃我种的麦!多年辛勤伺候你,你却对我不优待。发誓定要摆脱你,去那乐国有仁爱。那乐国啊那乐国,才是我的好所在!

注释
②窃弄章华台:指康张叛军弄兵窃取荆州。窃弄,非法弄兵。章华台,楚灵王所筑造,旧址在今湖北省。这里代称荆、襄一带。
④团扇:汉成帝时,班婕妤失宠,供养于长信宫,作了一首《团扇歌》,以表达自己失宠后的心情。
喧窗竹:使窗前竹枝发响。
[8]楛(hù)矢:用楛木做成的箭。何:多么。参差(cēncī):长短不齐的样子。
27.卧首阳:一作“饿伯夷”。首阳,山名。一称雷首山,相传为伯夷、叔齐采薇隐居处。
江娥:一作“湘娥”。李衎《竹谱详录》卷六:“泪竹生全湘九疑山中……《述异记》云:‘舜南巡,葬于苍梧,尧二女娥皇、女英泪下沾竹,文悉为之斑。’一名湘妃竹。”素女:传说中的神女。《汉书·郊祀志上》:“秦帝使素女鼓五十弦瑟,悲,帝禁不止,故破其瑟为二十五弦。”这句说乐声使江娥、素女都感动了。
阁雨:停雨。阁,犹搁,停止。

赏析

  “东壁图书府,西园翰墨林。”意谓:丽正殿设了书院,成了文人学士聚会赋诗的(shi de)地方。东、壁,传说是主管天下文人的两种星宿;西园则是三国时期曹植设置的招集文士的学苑。作者在此以一双典故入诗,极写修建书院之盛举德顺长明,甚合天地古今之道。这是一种铺叙,同时隐含着读书人的儒雅清高。
  此外,这首诗在层层烘托诗中人怨情的同时,还以象征手法点出了美人迟暮之感,从而进一步显示出诗中人身世的可悲、青春的暗逝。曰“日落”,曰“黄昏”,曰“春欲晚”,曰“梨花满地”,都是象征诗中人的命运,作为诗中人的影子来写的。这使诗篇更深曲委婉,味外有味。
  从全诗的结构及内容来看,全诗373句1560字,是一首以四字句为基本格式的长诗,对天文、地理、历史、哲学等许多方面提出了一百七十多个(一说一百五十多个)问题,这些问题有许多是在他那个时代尚未解决而他又怀疑的,也有明知故问的,对许多历史问题的提问,往往表现出作者的思想感情、政治见解和对历史的总结、褒贬;对自然所提的问题,表现的是作者对宇宙的探索精神,对传说的怀疑,从而也看出作者比同时代人进步的宇宙观、认识论。《《天问》屈原 古诗》以新奇的艺术手法表现精深的内容,使之成为世界文库中绝无仅有的奇作。
  这首诗多少带有某些应制诗的色彩,写得平正妥贴,在杜甫五律中很有特色。全诗八句,前四句写宿省之景,后四句写宿省之情。自暮至夜,自夜至将晓,自将晓至明朝,叙述详明而富于变化,描写真切而生动传神,体现了杜甫律诗结构既严谨又灵动,诗意既明达又蕴藉的特点。
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏(liao su)轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
  文中“弗古,还之”与“世之珍也”的对比,很好地表现了当时败坏的社会风气,进一步讽刺了鼓励人们弄虚作假的封建统治者。人们不要一昧地追求新事物,被事物的外表所吸引,而不在乎事物的内在。
  公元前601年,单襄公受周定王委派,前去宋国、楚国等国聘问。路过陈国时,他看到路上杂草丛生,边境上也没有迎送宾客的人,到了国都,陈灵公跟大臣一起戴着楚国时兴的帽子去了著名的寡妇夏姬家,丢下周天子的代表不接见。单襄公回到京城后,跟定王说,陈侯本人如无大的灾难,陈国也一定会灭亡。
  前两句描写富贵子弟骄纵放荡,不守德行。他们的仆从也跟着他们不收道德,享尽荣华。从根本上写出了上层社会的(hui de)糜烂与繁华。
  第四部分(【一煞】至结尾),是分手后的场面,描写莺莺目送张生依依难舍的情景和离别后的痛苦。
  诗写《鹦鹉洲》李白 古诗,开篇便从鹦鹉入手,“鹦鹉”二字一出,便顿觉颇难收束,只好一气贯注,旋转而下,到了第四句才略略顿住,然而诗已过了半篇。《鹦鹉洲》李白 古诗是江夏的名胜,原在湖北武汉市武昌城外江中。相传由东汉末年祢衡在黄祖的长子黄射大会宾客时,即席挥笔写就一篇“锵锵振金玉,句句欲飞鸣”(李白《望《鹦鹉洲》李白 古诗怀祢衡》)的《鹦鹉赋》而得名。后祢衡被黄祖杀害,亦葬于洲上。历代诗人临江夏,大都描写《鹦鹉洲》李白 古诗。此洲在明朝末年逐渐沉没。现在汉阳拦江堤外的《鹦鹉洲》李白 古诗,系清乾隆年间新淤的一洲,曾名“补得洲”,嘉庆年间改名《鹦鹉洲》李白 古诗。这《鹦鹉洲》李白 古诗是因为祢衡的一篇《鹦鹉赋》而得名,并不是因鹦鹉来过而得名。那么李白诗开篇的“鹦鹉”看似实写,其实乃是代指祢衡,“江上洲传鹦鹉名”,主要是指《鹦鹉赋》,而不是专指这里来过鹦鹉,至少是一语双关,虚实并用。接下第三句还是一语双关,它化用祢衡《鹦鹉赋》中“命虞人于陇坻,诏伯益于流沙。跨昆仑而播弋,冠云霓而张罗”的句子,说鹦鹉已西飞而去。相传鹦鹉生长于陕西、甘肃两省交界处的陇山一带,如今,洲上已不见鹦鹉,那么,定是飞回陇山去了。言外之意是说祢衡在这里被杀。因此,诗人感到非常的惋惜:鹦鹉曾来过这里,为此留下了一个美丽的名字,然而又西飞而去。鹦鹉飞走了,不在了,可那芳洲之上还碧树青青。情韵幽深,余味无穷,表现了诗人对祢衡的无限怀念。这四句诗气势流转自如,而又一唱三叹,绝不是对崔颢《黄鹤楼》的简单摹仿,它是诗人的艺术创造。其中字面的点染,双关语的运用,词语的重叠出现,设问的语重心长,同崔诗比较,既有异曲同工之妙,又有别具匠心之处。
  《古风》五十九首都是拟古之作。其一般特点是注重比兴,立意讽托,崇尚风骨,气势充沛,而语言朴实。这首显然拟阮籍《咏怀》体,对具体讽刺对象,故意闪烁其词,但倾向分明,感情激越,手法确似阮诗。这表明李白有很高的诗歌艺术素养和造诣。但从诗的构思和诗人形象所体现的全篇风格来看,这诗又确实保持着李白的独特风格。如上所述,首四句是咏历史以寄理想,但手法是似乎直陈史事,不点破用意。次四句是借成语以慨现实,但都属泛指,读者难以猜测。末二句是借故事以写出路,但只以引事交织描叙,用形象点到即止。总起来看,手法是故拟阮籍的隐晦,而构思则从理想高度来揭露现实的黑暗,表现出李白那种热情追求理想的思想性格,和他的诗歌艺术的一个主要的风格特征。
  崇祯五年十二月,余住西湖。
  全诗结构巧妙,语虽平淡而意味深长。叠字的运用使诗读来琅琅上口,富于声情美。
  在梅尧臣以前,唐代人已经写了大量反映社会不平等的诗,大都写耕织的农民(nong min),梅尧臣这首诗换了个角度,写手工业者,可以说是对自己做诗目标“意新语工”的实践。诗在写作上,打破了绝句声律的格局限制,句法散文化,近似古代的风谣(yao),这正是梅诗古朴淡泊的特色。后来有位并不出名的诗人张俞,作了一首《蚕妇》诗说:“昨日入城市,归来泪满巾。遍身罗绮者,不是养蚕人。”主题与梅诗相同,不知是否受到过梅诗的启发。近代有很多风谣,往往通过对比显示不合理,则受梅诗影响是很明显的。
  首句“寸寸河山寸寸金”作者起笔便饱含深情的赞美作国的大好河山,蕴涵着对大好河山的珍爱之情。如果联系当时的历史背景我们又会体会出作者内心的几多痛楚,这么好的河山却被列强瓜分殆尽,此种局面又怎不让人扼腕叹息,痛恨。
  “羁鸟恋旧林,池鱼思故渊。”虽是“误入尘网”,却是情性未移。这两句集中描写做官时的心情,从上文转接下来,语气顺畅,毫无阻隔。因为连用两个相似的比喻,又是对仗句式,便强化了厌倦旧生活、向往新生活的情绪。
  诗的第一句“乱云如兽出山前”,写的是雨前。诗人用一“乱”字,用“如兽”的比喻来描绘乌云的变化和狂奔的速度,形象而通真。第二句是写雨。雨虽不大,是“细雨”,然而是“和风”而来,因此弥漫了整个渭水两岸。诗人用一个“满”字具体写出了渭水两岸细雨迷蒙的景象。紧接着,第三句用了“尽日”二字写下雨时问之长,用“空漂无所见”写雨景迷茫,写诗人内心的空荡。这个“无所见”,是指没有一样具有生气的景物,没有一样令人欢心的事。一切全是灰濛濛的,灰濛濛的天,灰濛濛的地。此时此景,诗人自己的心境便可想而知了。而最后“雁行斜去字联联”一句则更能反衬出诗人感情的凄苦,烘托出周围气氛的凄凉。在单调的灰濛濛的天空,来了一行归雁,又传来声声的雁鸣,这是一幅凄凉的景象。这样,这首小诗就不只是一首写景诗了,诗中蕴藏着丰富的情感。由此可见,诗人借景抒情,设喻描绘的技巧是高明的。
  这首五言古体诗,从开篇一路下来,都是“说”,到了结尾两句,才以一幅画面忽然结束。作者的高明之处,就在这里。他没有拿一个结局去迁就读者的胃口,而是用一个悬念故意吊着读者的胃口。读过这首诗的人,一闭上眼睛,就会在脑海里浮现出这样的画面:一位绝世美貌却格外不幸的《佳人》杜甫 古诗,在秋风中,在黄昏里,衣裳单薄,孤伶伶地站在那里,背靠着一丛竹,眼里流露着哀愁。
  诗的开头四句,直叙作者乘坐小轿任性而适,遇到胜景便游览一番。或焚香探幽;或品茗开筵,筵席上都是素净之物,以见其是在寺中游览,四句诗紧扣题目中的遍游诸寺。

创作背景

  此诗原注:“时年十七。”说明这是王维十七时的作品。王维当时独自一人漂泊在洛阳与长安之间,他是蒲州(今山西永济)人,蒲州在华山东面,所以称故乡的兄弟为山东兄弟。九月九日是重阳节,中国有些地方有登高的习俗。《太平御览》卷三十二引《风土记》云:“俗于此日,以茱萸气烈成熟,尚此日,折萸房以插头,言辟热气而御初寒。”

  

沈懋德( 先秦 )

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简 介

沈懋德 浙江嘉善人,字云高。幼丧父母,岁时致祭辄饮泣。隐居查溪,课子孙诵读。岁饥,倡议平粜。有《湖目斋诗词》,辑有《五伦坊表录》。

惠子相梁 / 谢锡勋

"晓色宜闲望,山风远益清。白云连晋阁,碧树尽芜城。
受尽风霜得到春,一条条是逐年新。
曹氏楼船白昼灰。五十八年争虎视,三千馀骑骋龙媒。
"举世谁能与事期,解携多是正欢时。人间不遣有名利,
"横塘日澹秋云隔,浪织轻飔罗幂幂。红绡撇水荡舟人,
驿骑鞭声砉流电。半夜驱夫谁复见,十日王程路四千。
不向骊山锁宫殿,可知仙去是明皇。"
"傍雨依风冷渐匀,更凭青女事精神。来时将得几多雁,


小雨 / 田章

除却思量太平在,肯抛疏散换公侯。"
戍烟来自号,边雪下无时。更想经绵上,应逢禁火期。"
门留医树客,壁倚栽花锸。度岁止褐衣,经旬唯白vS.
泉遣狙公护,果教ce子供。尔徒如不死,应得蹑玄踪。"
愿此为东风,吹起枝上春。愿此作流水,潜浮蕊中尘。
"木叶乱飞尽,故人犹未还。心虽游紫阙,时合在青山。
王粲实可重,祢衡争不狂。何时应会面,梦里是潇湘。"
"黄帝登真处,青青不记年。孤峰应碍日,一柱自擎天。


秋闺思二首 / 翁荃

菊篱今作孟嘉杯。宁知北阙元勋在,却引东山旧客来。
御沟穿断霭,骊岫照斜空。时见宸游兴,因观稼穑功。"
一金易芦卜,一缣换凫茈。荒村墓鸟树,空屋野花篱。
海棠花谢东风老,应念京都共苦辛。"
"牢落生涯在水乡,只思归去泛沧浪。秋风萤影随高柳,
"牛斗星边女宿间,栋梁虚敞丽江关。望高汉相东西阁,
尽日悠然舴艋轻,小轮声细雨溟溟。三寻丝带桐江烂,
姊姊教人且抱儿,逐他女伴卸头迟。


所见 / 王梦应

"谢舞仍宫柳,高奇世少双。侍中生不到,园令死须降。
辕门不峻将军令,今日争知细柳营。"
此日何穷礼禅客,归心谁是恋禅人。"
不知青帝已行春。危怜坏堞犹遮水,狂爱寒梅欲傍人。
金风不解相抬举,露压烟欺直到秋。
粤吾少有志,敢蹑前贤路。苟得同其时,愿为执鞭竖。"
不然快作燕市饮,笑抚肉枅眠酒垆。"
交兵不假挥长剑,已挫英雄百万师。"


木兰花·拟古决绝词柬友 / 韩必昌

游人未入门,花影出门前。将军来此住,十里无荒田。
可怜汾水知人意,旁与吞声未忍休。"
晴寺野寻同去好,古碑苔字细书匀。"
"高蹈为时背,幽怀是事兼。神仙君可致,江海我能淹。
"谢寄精专一捻香,劝予朝礼仕虚皇。须知十极皆臣妾,
便拟乘槎应去得,仙源直恐接星东。"
"上帝无私意甚微,欲教霖雨更光辉。也知出处花相似,
"多负悬弧礼,危时隐薜萝。有心明俎豆,无力执干戈。


与小女 / 刘从益

云情柳意萧萧会,若问诸馀总不知。
邻翁意绪相安慰,多说明年是稔年。"
深夜寂寥存想歇,月天时下草堂来。"
风里浮云可计程。庭际孤松随鹤立,窗间清磬学蝉鸣。
不知兰棹到何山,应倚相思树边泊。"
"高抱相逢各绝尘,水经山疏不离身。才情未拟汤从事,
无限恩波犹在目,东风吹起细漪涟。"
月方行到闰,霜始近言浓。树少栖禽杂,村孤守犬重。


九怀 / 崔峄

一生肝胆易开张。退飞莺谷春零落,倒卓龙门路渺茫。
闲来相对茅堂下,引出烟波万里心。"
吾欲问水滨,宫殿已生草。"
麟之仪仪,不絷不维。乐德而至,如宾之嬉。
台山初罢雾,岐海正分流。渔浦飏来笛,鸿逵翼去舟。
月堕沧浪西,门开树无影。此时归梦阑,立在梧桐井。
感会潜生气概间。蕲竹水翻台榭湿,刺桐花落管弦闲。
一日造明堂,为君当毕命。"


登古邺城 / 严中和

"岸草青青渭水流,子牙曾此独垂钓。
"东南一望可长吁,犹忆王孙领虎符。两地干戈连越绝,
封径古苔侵石鹿,城中谁解访山僧。"
笔想吟中驻,杯疑饮后干。向青穿峻岭,当白认回湍。
竹死不变节,花落有馀香。美人抱义死,千载名犹彰。
山花含雨湿,江树近潮欹。莫恋渔樵兴,生涯各有为。"
更得锦苞零落后,粉环高下挶烟寒。"
阴圆小芝盖,鳞涩修荷柄。先愁被鷃抢,预恐遭蜗病。


贫交行 / 周孝学

"结茅次烟水,用以资啸傲。岂谓钓家流,忽同禅室号。
"农父冤辛苦,向我述其情。难将一人农,可备十人征。
美人如新花,许嫁还独守。岂无青铜镜,终日自疑丑。
红叶夜飞明月村。震泽风帆归橘岸,钱塘水府抵城根。
牡丹枉用三春力,开得方知不是花。"
无限恩波犹在目,东风吹起细漪涟。"
自怜长策无人问,羞戴儒冠傍塞垣。
"惟有高州是当家。(《玉泉子》云:湘从兄中书舍人湜


晏子使楚 / 周兰秀

星沉关锁冷,鸡唱驿灯残。谁似二宾客,门闲嵩洛寒。"
"花开只恐看来迟,及到愁如未看时。
"七百数还穷,城池一旦空。夕阳唯照草,危堞不胜风。
闻道平生多爱石,至今犹泣洞庭人。"
无复偷闲却养生。当宴每垂听乐泪,望云长起忆山情。
倭僧留海纸,山匠制云床。懒外应无敌,贫中直是王。
浊醪风破的偷尝。芝台晓用金铛煮,星度闲将玉铪量。
若教激劝由真宰,亦奖青松径寸心。"