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吴楚歌

南北朝 / 张即之

"隐几读黄老,闲居耳目清。僻居人事少,多病道心生。
佩韦宗懒慢,偷橘爱芳香。遥想从公后,称荣在上堂。"
"晓出文昌宫,憩兹青莲宇。洁斋奉明祀,凭览伤夐古。
"寂寞柴门掩,经过柱史荣。老夫宁有力,半子自成名。
二师身住口不住。凿井求泉会到源,闭门避火终迷路。
鸣鸠鼓翼竹园深。桔槔转水兼通药,方丈留僧共听琴。
神女初离碧玉阶,彤云犹拥牡丹鞋。 应知子建怜罗袜,顾步裴回拾翠钗。
愚儒敢欲贺成功,鸾凤栖翔固不同。应念废材今接地,
"名高折桂方年少,心苦为文命未通。
筑城奕奕,于以固敌。咨尔寺兮,发郊外冢甓。
清光溢空曲,茂色临幽澈。采摘愧芳鲜,奉君岁暮节。"
吾观黄金印,未胜青松枝。粗令有鱼菽,岂复求轻肥。
祥光浮紫阁,喜气绕皇轩。未预承天命,空勤望帝门。"
人生取舍间,趋竞固非优。旧交迹虽疏,中心自云稠。
"长老归缘起,桃花忆旧岩。清晨云抱石,深夜月笼杉。
羽扇纷朱槛,金炉隔翠华。微风传曙漏,晓日上春霞。
朱戟千门闭,黄鹂百啭愁。烟濛宫树晚,花咽石泉流。
离家尚苦热,衣服唯轻绤。时节忽复迁,秋风彻经脉。
鸟动香轻发,人愁影屡移。今朝数片落,为报汉郎知。"


吴楚歌拼音解释:

.yin ji du huang lao .xian ju er mu qing .pi ju ren shi shao .duo bing dao xin sheng .
pei wei zong lan man .tou ju ai fang xiang .yao xiang cong gong hou .cheng rong zai shang tang ..
.xiao chu wen chang gong .qi zi qing lian yu .jie zhai feng ming si .ping lan shang xiong gu .
.ji mo chai men yan .jing guo zhu shi rong .lao fu ning you li .ban zi zi cheng ming .
er shi shen zhu kou bu zhu .zao jing qiu quan hui dao yuan .bi men bi huo zhong mi lu .
ming jiu gu yi zhu yuan shen .jie gao zhuan shui jian tong yao .fang zhang liu seng gong ting qin .
shen nv chu li bi yu jie .tong yun you yong mu dan xie . ying zhi zi jian lian luo wa .gu bu pei hui shi cui cha .
yu ru gan yu he cheng gong .luan feng qi xiang gu bu tong .ying nian fei cai jin jie di .
.ming gao zhe gui fang nian shao .xin ku wei wen ming wei tong .
zhu cheng yi yi .yu yi gu di .zi er si xi .fa jiao wai zhong pi .
qing guang yi kong qu .mao se lin you che .cai zhai kui fang xian .feng jun sui mu jie ..
wu guan huang jin yin .wei sheng qing song zhi .cu ling you yu shu .qi fu qiu qing fei .
xiang guang fu zi ge .xi qi rao huang xuan .wei yu cheng tian ming .kong qin wang di men ..
ren sheng qu she jian .qu jing gu fei you .jiu jiao ji sui shu .zhong xin zi yun chou .
.chang lao gui yuan qi .tao hua yi jiu yan .qing chen yun bao shi .shen ye yue long shan .
yu shan fen zhu jian .jin lu ge cui hua .wei feng chuan shu lou .xiao ri shang chun xia .
zhu ji qian men bi .huang li bai zhuan chou .yan meng gong shu wan .hua yan shi quan liu .
li jia shang ku re .yi fu wei qing xi .shi jie hu fu qian .qiu feng che jing mai .
niao dong xiang qing fa .ren chou ying lv yi .jin chao shu pian luo .wei bao han lang zhi ..

译文及注释

译文
我那位癫狂的(de)酒友张旭,也号称草圣,他现在可是廉颇老矣,饭都吃不了了,现在凑不上草圣的名号了。我的小师傅的笔法不拘于古人的规矩。
商贾在白日睡觉知道浪静,船夫在夜间说话感到潮生。
春已归去,谁最忧愁痛苦?那些首航的鸿雁,沉落在荒僻的边土。梁间的栖燕没有(you)故主,杜鹃悲切的蹄声里,荒宫废苑迎来(lai)昏暮。那珍贵的玉树长埋泥土,那金铜仙人的承露盘中,盛满如泪的清露。在他被迁走离开咸阳时,不忍远离二频频回顾。那令人哀伤的黄昏时分,怎样才能捱得过去!
  南苑吹花嬉戏,西楼题叶传情。故园里,多少美好的光阴。秋日里凭栏凝思,尚能记起旧时相(xiang)聚。多少次如梦般美妙欢娱,换来的却是,流水般的各自东西。太久的分别,淡漠了当初的情意。竟不见归雁将锦书传递。
为何接收伊尹之计图谋伐桀,便能使桀终于走向灭亡?
江边有八尺轻舟。撑着低低的三扇篷,独自享受长满蘋草的水边景色,镜湖本来就属于像我这样的闲适之人。又何必非要你“官家”赐与不可呢?
我独自站在空阔(kuo)无边的钟山上饮酒,天色已晚,天气变寒,已经到了回去的时候。曾几何时,我们一起踏雪寻梅,现在又依依惜别。你离开后,我将会有怎样的一番思念。
上天如果有感情,也会因为悲伤而变得衰老。
白天依旧柴门紧闭,心地纯净断绝俗想。
为使汤快滚,对锅把火吹。
堤上踏青赏春的游人如织,踊跃追逐着湖里的画船,春水荡漾,四周水天相接,波涛击打着堤岸。湖畔绿杨掩映的小楼之外,传出秋千少女的欢愉之声。
八个擎天之柱撑在哪里?大地为何低陷东南?
看太阳,怕它马上落山,举起酒杯喜得明月。
夕阳西下,酒家里好像也显得宁静闲适,只有几只船儿还未曾靠岸。空气里弥漫着花香,连水好像也变得香了,茅舍也进入了夜色之中。断桥头上卖鱼的人也散了。

注释
桃弧棘矢:桃木做的弓,棘木(酸枣木)做的箭。
③溪明罨(yǎn)画:常州宜兴有罨画溪,溪水明净。罨画:杂色彩画。
2.彘(zhì):猪。
(6)班超投笔:《后汉书 班超传》东汉班超家境穷困,在官府做抄写工作,曾经掷笔长叹说,大丈夫应当在边疆为国立功,像傅介子张骞一样,哪能老在笔砚之间讨生活呢!
一瓢饮水:喻俭朴生活。《论语 雍也》:子曰:贤哉回也!一箪食,一瓢饮,在陋巷,人不堪其忧,回也不改其乐。”
61. 罪:归咎,归罪。
⑺偏宜:只应当;最宜;特别合适。前蜀李珣《浣溪纱》词:“入夏偏宜澹薄妆,越罗衣褪郁金黄。”

赏析

  “一去紫台连朔漠,独留青冢向黄昏。”前两句写昭君村,这两句才写到昭君本人。诗人只用这样简短而雄浑有力的两句诗,就写尽了昭君一生的悲剧。从这两句诗的构思和词语说,杜甫大概是借用了南朝江淹《恨赋》里的话:“明妃去时,仰天太息。紫台稍远,关山无极。望君王兮何期,终芜绝兮异域。”但是,仔细地对照,杜甫这两句诗所概括的思想内容的丰富和深刻,大大超过了江淹。清人朱瀚《杜诗解意》说:“‘连’字写出塞之景,‘向’字写思汉之心,笔下有神。”说得很对。但是,有神的并不止这两个字。读者只看上句的紫台和朔漠,自然就会想到离别汉宫、远嫁匈奴的昭君在万里之外,在异国殊俗的环境中,一辈子所过的生活。而下句写昭君死葬塞外,诗人用青冢、黄昏这两个最简单而现成的词汇,尤其具有大巧若拙的艺术匠心。在日常的语言里,黄昏两字都是指时间,而在这里,它似乎更主要是指空间了,它指的是那和无边的大漠连在一起的、笼罩四野的黄昏的天幕,它是那样地大,仿佛能够吞食一切,消化一切,但是,独有一个墓草长青的青冢,它吞食不下,消化不了。这句诗就给人一种天地无情、青冢有恨的无比广大而沉重之感。
  “巴江上峡重复重”,诗中明显有一舟行之旅人的影子。沿江上溯,入峡后山重水复,屡经曲折,于是目击了著名的巫山十二峰。诸峰“碧丛丛,高插天”(李贺《巫山高》),“碧峭”二字是能尽传其态的。十二峰中,最为奇峭,也最令人神往的,便是那云烟缭绕、变幻阴晴的神女峰。而“阳台”就在峰的南面。神女峰的魅力,与其说来自峰势奇峭,毋宁说来自那“朝朝暮暮,阳台之下”的巫山神女的动人传说。次句点出“阳台”二字,兼有启下的功用。经过巫峡,谁都会想起那个古老的神话,但没有什么比“但飞萧萧雨”的天气更能使人沉浸于那本有“朝云暮雨”情节的故事情(shi qing)境中去的。所以紧接着写到楚王梦遇神女之事:“荆王猎时逢暮雨,夜卧高丘梦神女。”本来,在宋玉赋中,楚王是游云梦、宿高唐(在湖南云梦泽一带)而梦遇神女的。而“高丘”是神女居处(《高唐赋》神女自述:“妾在巫山之阳,高丘之阻”)。一字之差,失之千里,却并非笔误,乃是诗人凭借想象(xiang xiang),把楚王出猎地点移到巫山附近,梦遇之处由高唐换成神女居处的高丘,便使全(shi quan)诗情节更为集中。这里,上峡舟行逢雨与楚王畋猎逢雨,在诗境中交织成一片,冥想着的诗人也与故事中的楚王神合了。以下所写既是楚王梦中所见之神女,同时又是诗人想象中的神女。诗写这段传说,意不在楚王,而在通过楚王之梦来写神女。
  第一(di yi)句是运用绝句中“明起”的手法,从题目的本意说起,不旁逸斜出而直入诗题。句中的“一双”,点明题目中的“二小松”。这一句,有如我国国画中的写意画,着重在表现两株小松的神韵。诗人用“幽色”的虚摹以引起人们的想象,以“出凡尘”极言它们的风神超迈,不同凡俗。如果说这一句是意笔,或者说虚写,那么,第二句就是工笔,是实写。“数粒秋烟”,以“秋烟”比况小松初生的稚嫩而翠绿的针叶,这种比喻是十分新颖而传神的,前人似乎没有这样用过;而以“粒”这样的量词来状写秋烟,新奇别致,也是李群玉的创笔,和李贺的“远望齐州九点烟”的“点”字、有同一机杼之妙。张揖《广雅》:“松多节皮,极粗厚,远望如龙鳞。”诗中的“二尺鳞”,一方面如实形容松树的外表,其中的“二尺”又照应前面的“数粒”,切定题目,不浮不泛,点明并非巨松而是“小松”。首二句,诗人扣紧题目中的“二小松”着笔,写来情味丰盈,以下就要将“二小松”置于“书院”的典型环境中来点染了。
  以情驭景,以景托情,是这首诗突出的艺术特色。
  《《哀郢》屈原 古诗》结构上最为独特者,是用了倒叙法,先从九年前秦军进攻楚国之时自己被放逐,随流亡百姓一起东行的情况写起,到后面才抒写作诗当时的心情。这就使诗人被放以来铭心难忘的那一幅幅悲惨画面,一幕幕夺人心魄、摧人肝肺的情景,得到突出的表现。
  第五章诗人作起了今昔对比,前面两句,是颇工整的对偶,这两句也有人点作四句,“不如时”、“不如兹”单独成句,亦可。“富”与“疚”的反差令人伤心,更令人对黑暗现实产生强烈的憎恨,于是诗人再一次针砭那些得势的小人,“彼疏斯粺,胡不自替”,斥责别人吃粗粮他们吃细粮,却尽干坏事,不肯退位让贤。这两句令人想起《魏风·伐檀》的名句:“彼君子兮,不素餐兮。”
  第二部分从“坱兮轧”始至篇末,以山石之巍峨,雾岚之郁结,虎豹之奔突,林木之幽深,极力渲染山中之阴森可怕,并以离群禽兽失其类的奔走呼叫,规劝王孙之归来。
  六章承上启下,由怒转叹。
  接着下面三段,用“吾闻”领起,一下转到了宫中,这是为了写演奏家的。武宗在位的时候,李德裕执政,郭道源曾充太常寺调音律官。那在晚唐,曾是一个开明的朝代。以后宣宗继位,朝政又趋于腐败。李德裕贬死,从郭道源流落到了民间看,他当也是一位耿介拔俗的艺术家。正是这样的思想渊源,才会被温庭筠引为同调。所以温庭筠这才用了更大的篇幅,用闪回、插叙的回忆笔法,来写他过去演奏的这一段光荣。这在文字的背后,那是寄托了对于李德裕的哀思与夫对现实的批判的。正是因为这样,所以他用了“吾闻”,那当然是对于郭的传说又加上作者的想象,那么读者就要注意作者在这里的设想了,因为这里正是诗人可以有最大的自由,寓意传神,以表达他的言外之意的地方。因而在这里捕捉诗人的精神实质,读者也就有可能懂得他诗旨之所在了。这样,他虽然写的是别人,却很可以见设想者自己的精神的。或者说是抒情和对象的结合,是情与志的共同体。
  如果把这首诗看作一幅《采莲图》,画面的中心自然是采莲少女们。但作者却自始至终不让她们在这画面上出现,而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中,若隐若现,若有若无,使采莲少女与美丽的大自然融为一体,使全诗别具一种引人遐想的优美意境。这样的艺术构思,是独具匠心的。
  此诗句式以四言为主,杂以五言,句式错综,接近散文化。押韵亦有其特点,头两章四句皆用韵,而首句与次句韵脚同在第三字,而末尾是语助词“矣”,也算韵,王力先生称这为“富韵”。另外第一、二章首句与第三句韵脚同字。第三章则是第一、二、四句押韵,也可见此诗用韵富有变化。
  这首诗突出了李白创作融情于景的特点,语言简练,通俗易懂。
  第四句则说明“忽然觉得”的内容,也就是对“今宵月”的一个遐想。月是历代诗人最喜欢歌咏的景物之一。在诗人的笔下,月是千姿百态、各不相同的,而他们由月所引起的遐想,也是各不相同的。而诚斋能独辟蹊径,别有所想,石破天惊,出人意表。
  子产的信收到了效果,范宣子看了信以后很高兴,于是就减轻了诸侯的贡品。
  诗的艺术表现也有独特之处。盛唐绝句已经律化,且多含蓄不露、回环婉曲之作,与古诗歌行全然不同。而此诗却不就声律,又词气飞扬,一开始就有一往无前不可羁勒之势,纯是歌行作风。惟其如此,才将那种极快意之情表达得酣畅淋漓。这与通常的绝句不同,但它又不违乎绝句艺术的法则,即虽豪放却非一味发露,仍有波澜,有曲折,或者说直中有曲意。诗前二句极写痛饮之际,三句忽然一转说到醉。从两人对酌到请卿自便,是诗情的一顿宕;在遣“卿且去”之际,末句又婉订后约,相邀改日再饮,又是一顿宕。如此便造成擒纵之致,所以能于写真率的举止谈吐中,将一种深情曲曲表达出来,自然有味。此诗直在全写眼前景口头语,曲在内含的情意和心思,既有信口而出、率然天真的妙处,又不一泻无余,故能令人玩味,令人神远。
  第二、三章与第一章意思基本相同,只是在个别字词上作了一下调整,反复吟唱,个别字句的调整一方面避免了简单的重复,给读者造成一种一唱三叹的感觉,不断加强对读者情绪的感染,另一方面也强调了细节的变化。如周天子对有功诸侯开始是“中心贶之”,继而“中心喜之”,最后发展到“中心好之”,主人的心理变化仅仅用个别不同的字的调整就衬托了出来。再如宴会场面从“一朝飨之”到“一朝右之”再到“一朝酬之”,个别字词的变化既说明了文武百官循守礼法的秩序,又可以看出热烈的气氛不断升级。全诗三章不涉比兴,纯用赋法,语言简练而准确。虽是歌功颂德,却不显得呆板,叙述跌宕起伏,使全诗透露了一丝灵气。
  此诗的“王”,可信是成王。它编为《臣工之什》之首,下一篇《周颂·噫嘻》首句即直称“噫嘻成王”;因为这一篇用成王的口气,作为成王的训示,所以放在前面,它们都是歌颂成王的。殷商后王把歌颂先王省耕和祈祷神明的诗,配合乐舞,作为宗庙乐歌在一定的礼仪上演唱,也是为了追念先王的功业,继承先王重视农业生产的思想,继续贯彻执行以农立国的基本国策。所以,此诗和其他几篇农事诗都被编入《周颂》。从此诗的形式来看,全诗十五句,不分章,不用韵,与《周颂》其他作品相类,确是宗庙乐歌。

创作背景

  这是一首和杜叔高的词。杜叔高名杜斿,金华兰溪人。兄弟五个俱博学工文,人称“金华五高”。叔高尤工诗,陈亮谓其诗作“如干戈森立,有吞虎食牛之气”(《龙川文集》卷十九《复杜仲高书》)。他曾于公元1189年(宋孝宗淳熙十六年)春赴上饶与辛弃疾会晤,辛作《贺新郎》词送行。公元1200年(宋宁宗庆元六年)春,以访辛弃疾于铅山,互相唱和。这首《锦帐春》和《上西平·送杜叔高》、《浣溪沙·别杜叔高》、《玉蝴蝶·追别杜叔高》、《婆罗门引·别杜叔高》等词,都作于此时。

  

张即之( 南北朝 )

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简 介

张即之 和州人,字温夫,号樗寮。张孝伯子。以荫授承务郎,铨中两浙转运使进士举。历监临安府楼店务、龙山税、宁国府城下酒曲务等。官至司农寺丞、知嘉兴。因屡眚降授朝请郎。告老,特授直秘阁致仕。以能书闻天下,金人尤宝其翰墨。今传有所书《华严经》等。有《桃源志》。

红毛毡 / 申屠衡

"寥落军城暮,重门返照间。鼓鼙经雨暗,士马过秋闲。
"梦中朝上日,阙下拜天颜。仿佛瞻王母,分明献玉环。
绮席人将醉,繁弦夜未央。共怜今促席,谁道客愁长。"
深遏朱弦低翠眉。忽然高张应繁节,玉指回旋若飞雪。
奸臣弄民柄,天子恣衷抱。上下一相蒙,马鹿遂颠倒。
"宛宛转转胜上纱,红红绿绿苑中花。
"较猎燕山经几春,雕弓白羽不离身。
闲夜贫还醉,浮名老渐羞。凤城春欲晚,郎吏忆同游。"


南乡子·春情 / 汪崇亮

"万里潮州一逐臣,悠悠青草海边春。
柳塘薰昼日,花水溢春渠。若不嫌鸡黍,先令扫弊庐。"
"外馆嫔仪贵,中参睿渥深。初笄横白玉,盛服镂黄金。
闻诗闻礼,斐兮璨璨。鸣琴其怡,于颍之湄。二子翰飞,
隔窗爱竹有人问,遣向邻房觅户钩。"
草檐宜日过,花圃任烟归。更料重关外,群僚候启扉。"
"陇雁送乡心,羁情属岁阴。惊秋黄叶遍,愁暮碧云深。
树古长杨接,池清太液连。仲山方补衮,文举自伤年。


送友游吴越 / 陈以庄

都内今朝似方外,仍传丽曲寄云台。"
野性迷尧历,松窗有道经。故人为柱史,为我数阶蓂.
心源齐彼是,人境胜岩壑。何必栖冥冥,然为避矰缴。"
丹诀学仙晚,白云归谷迟。君恩不可报,霜露绕南枝。"
曙月思兰室,前山辨谷林。家人念行役,应见此时心。"
"长长丝绳紫复碧,袅袅横枝高百尺。少年儿女重秋千,
长松皆扫月,老鹤不知年。为说蓬瀛路,云涛几处连。"
"郊庙祗严祀,斋庄觌上玄。别开金虎观,不离紫微天。


孙泰 / 黄锐

碧水通春色,青山寄远心。炎方难久客,为尔一沾襟。"
"北风长至远,四牡向幽并。衰木新田路,寒芜故绛城。
伏奏丹墀迹又同。公望数承黄纸诏,虚怀自号白云翁。
"骏马事轻车,军行万里沙。胡山通嗢落,汉节绕浑邪。
数枝琼玉无由见,空掩柴扉度岁华。"
一夫旦当役,尽室皆同臻。扪葛上欹壁,蓬头入荒榛。
"传诏收方贡,登车着赐衣。榷商蛮客富,税地芋田肥。
磊落紫香香亚树,清阴满地昼当轩。"


相见欢·微云一抹遥峰 / 孙祖德

壶觞邀薄醉,笙磬发高音。末至才仍短,难随白雪吟。"
澹日非云映,清风似雨馀。卷帘凉暗度,迎扇暑先除。
张果先生进仙药。玉座凄凉游帝京,悲翁回首望承明。
花水自深浅,无人知古今。
不知身病竟如何,懒向青山眠薜萝。鸡黍空多元伯惠,
雾积川原暗,山多郡县稀。明朝下湘岸,更逐鹧鸪飞。"
"老僧真古画,闲坐语中听。识病方书圣,谙山草木灵。
"时来遇明圣,道济宁邦国。猗欤瑚琏器,竭我股肱力。


霓裳中序第一·茉莉咏 / 蔡铠元

"三重江水万重山,山里春风度日闲。
闻有马蹄生拍树,路人来去向南看。
"养拙方去喧,深居绝人事。返耕忘帝力,乐道疏代累。
"夷落朝云候,王正小雪辰。缅怀朝紫陌,曾是洒朱轮。
夜色潜然火,秋期独往槎。慰安皆喻旨,忠信自无瑕。
君行江海无定所,别后相思何处边。"
"言是商山老,尘心莫问年。白髯垂策短,乌帽据梧偏。
"除书亦下属微班,唤作官曹便不闲。检案事多关市井,


停云·其二 / 赵汝旗

平生心中事,今日为君说。我家有别业,寄在嵩之阳。
不问三苗宠,谁陪万国欢。至今松桂色,长助玉楼寒。"
"晓日花初吐,春寒白未凝。月光裁不得,苏合点难胜。
残药沾鸡犬,灵香出凤麟。壶中无窄处,愿得一容身。"
翰林同贺文章出,惊动茫茫下界人。"
为报司徒好将息,明珠解转又能圆。
麻衣逢雪暖,草履蹑云轻。若见中林石,应知第四生。"
旧来十月初点衣,与郎着向营中集。絮时厚厚绵纂纂,


浪淘沙·其九 / 陈必荣

出关逢将校,下岭拥戈矛。匣闭黄云冷,山传画角秋。
晓漏铜壶涩,秋风羽翣轻。容车攀望处,孺慕切皇情。
故人高步云衢上,肯念前程杳未期。"
寥落火耕俗,征途青冥里。德绥及吾民,不德将鹿矣。
好风若借低枝便,莫遣青丝扫路尘。"
"盘石公封重,瑶山赠礼尊。归全荣备物,乐善积深恩。
上帆涵浦岸,欹枕傲晴天。不用愁羁旅,宣城太守贤。"
良人久不至,惟恨锦屏孤。憔悴衣宽日,空房问女巫。


沁园春·梦孚若 / 郑献甫

千群白刃兵迎节,十对红妆妓打球。圣主分明交暂去,
"御沟回广陌,芳柳对行人。翠色枝枝满,年光树树新。
蛛丝结构聊荫息,蚁垤崔嵬不可陟。"
坏壁烟垂网,香街火照尘。悲荣俱是分,吾亦乐吾贫。"
崔侠两兄弟,垂范继芳烈。相识三十年,致书字不灭。
桂华临洛浦,如挹李膺仙。兹夕披云望,还吟掷地篇。
斋心已恬愉,澡身自澄明。沉沉帘帏下,霭霭灯烛清。
"单于不向南牧马,席萁遍满天山下。(《咏席萁帘》)


任所寄乡关故旧 / 程文正

昏思愿因秋露洗,幸容阶下礼先生。"
不见神仙久,无由鄙吝祛。帝庭张礼乐,天阁绣簪裾。
"寄家丹水边,归去种春田。白发无知己,空山又一年。
苍翠新秋色,莓苔积雨痕。上方看度鸟,后夜听吟猿。
分行临曲沼,先发媚重城。拂水枝偏弱,摇风丝已生。
个身恰似笼中鹤,东望沧溟叫数声。"
"崦里桃花逢女冠,林间杏叶落仙坛。
"梦别一仙人,霞衣满鹤身。旌幢天路晚,桃杏海山春。