桃花
秋空暮景飒飒容，翻疑是真画不得。颜公素高山水意，
"蝉声引出石中蛩，寂寞门扃叶数重。
"暖傍渔船睡不惊，可怜孤洁似华亭。晚来湾浦冲平碧，
"净境无人可共携，闲眠未起日光低。浮生莫把还丹续，
郭尚父休夸塞北，裴中令莫说淮西。（《野客丛谈》）
放榜只应三月暮，登科又校一年迟。
拂除衣上饵烟霞，昨夜胥门宿蔡家。天然不饮亦不食，
惭无窦建，愧作梁山。
二帝同功势万全，将田作伴入幽燕。
"落叶栖鸦掩庙扉，菟丝金缕旧罗衣。
桃花拼音解释:
qiu kong mu jing sa sa rong .fan yi shi zhen hua bu de .yan gong su gao shan shui yi .
.chan sheng yin chu shi zhong qiong .ji mo men jiong ye shu zhong .
.nuan bang yu chuan shui bu jing .ke lian gu jie si hua ting .wan lai wan pu chong ping bi .
.jing jing wu ren ke gong xie .xian mian wei qi ri guang di .fu sheng mo ba huan dan xu .
guo shang fu xiu kua sai bei .pei zhong ling mo shuo huai xi ...ye ke cong tan ..
fang bang zhi ying san yue mu .deng ke you xiao yi nian chi .
fu chu yi shang er yan xia .zuo ye xu men su cai jia .tian ran bu yin yi bu shi .
can wu dou jian .kui zuo liang shan .
er di tong gong shi wan quan .jiang tian zuo ban ru you yan .
.luo ye qi ya yan miao fei .tu si jin lv jiu luo yi .
译文及注释
译文
回廊上的栏杆曲曲弯弯，外面的天色像水一样清澈湛蓝。昨(zuo)天晚上，我也曾在这里凭倚栏杆。人们都把明月比作佳期，认为月满时人也会团圆。因此我每天都在这里倚眺(tiao)望，盼望心上人早日回到身边。
飘落在小路上的杨花碎片，就像铺开的白毡子，点缀在溪上的嫩荷，像青铜钱似的一个叠着一个。
曾经追逐东风，犹如舞女在宴席上翩翩起舞，那时正是繁花似锦的春日，人们在乐游原中游玩。怎么会到深秋的季节，已是夕阳斜照，秋蝉哀鸣的景象了。
几个满头白发的宫女，闲坐无事谈论唐玄宗。
城头上画角之声响起，匣中的宝刀日夜在鸣叫。
那棵杜梨真孤独，长在路右偏僻处。那君子啊有风度，可愿屈就来看吾？爱贤盼友欲倾诉，何不请来喝一壶？
回想起往日在家还是闺秀之时，人们都说（我）举动之间都有美丽的影姿。
天命不是不会改变，你自身不要自绝于天。传布显扬美好的名(ming)声，依据天意审慎恭虔。上天行事总是这样，没声音没气味可辨。效法《文王》佚名 古诗的好榜样，天下万国信服永远。
整天吃山珍海味的豪华生活有何珍贵，只希望醉生梦死而不愿清醒(xing)。
行军迷路失方向，傍晚还没有住宿的地方。
轻幽的芳香朗绕在弯曲的池岸，圆实(shi)的花叶覆盖着美丽的水池。
天气寒冷，衣衫显得分外单薄，黄昏时分，独自倚在修长的竹子上。韵译
十年如梦，梦醒后倍觉凄凉，恰似那西湖上燕子飞去，人去楼(lou)空燕巢已荒。今日我重到葑门，百感交集，像从前一样唤酒品尝。急雨
只有在山中，我才拥有它，只要看到它，我才会有好的心情。
注释
⑾采莲：梁武帝所制乐府《江南弄》，七曲中有《采莲曲》。此指江南女子采莲时所唱之歌。
神女：指湘妃、洛神一类水中仙子。
矫命，假托（孟尝君）命令。
⒃騑（fēi）騑：马行不止貌。
（24）怵（chù）然：警惧的样子。
膝语蛇行：跪着说话，爬着走路，形容极其恭敬惶恐。
6.惠：李惠，中山(今河北定县满城一带)人，北魏太武帝时任雍州刺史。
⑾金波：指月光；玉绳：星名，位于北斗星附近。
④朱阑：一作“朱栏”，红色的栏杆。
赏析
诗歌前半首塑造了一个眉清目秀、心地善良、善为乐声的年轻女子形象。
这首诗追忆了当年九死一生从胡尘中间道逃往凤翔的情景，痛定思痛，感慨万千。当年是“麻鞋见天子，衣袖露两肘。朝廷悯生还，亲故伤老丑。涕泪授拾遗，流离主恩厚”，本以为从此可以效忠王室、裨补国政，谁知却因正直敢言了遭奸按诽傍，天子疏远，从政一年多就被贬斥。诗人内心的怨望很深，却以“不怨之怨”的委婉笔法写出。篇末抒发自己眷念京国的深情，更加衬托出统治者的黑白不辨、冷酷无情。
韦应物诗集中收录寄诸弟诗近二十首，可以看出他是一个手足情深的诗人。而正由于出自性情，发自胸臆，所以这首诗虽只是即景拈来，就事写出，却令人感到蕴含深厚，情意悠长。
《唐人万首绝句选评》评此诗道：“寄兴高远，情景俱足。”从通篇的艺术构思来看，诗人采用了“兴法起结”的艺术手法。一下笔便借景兴情，结尾处又以景结情，把所要抒写的思想感情融入一个生动、开阔的画面中，让读者从画中品味。这样，便收到了语虽尽而思绪无穷的艺术效果。该诗首尾三句写景，第二句抒情叙事，采取景情景的结构。由于情在诗结尾处藏于景中，所以《《山中》王勃 古诗》的意境含蓄而耐人寻味。
暴雨是谁都经历过的，但只有诗人，才能够将生活中这种常见的、但又是稍纵即逝的景物赋予永恒的意义，从而显示了它的美。但必须注意的还在于苏轼写的是一座近海城市山上看到的暴雨，而不是在什么别的地方看到的；同时，他写的是一位诗人特有的想象和感受，而不是别人的想象和感受。
其二
“参横斗转”，是夜间渡海时所见(suo jian)；“欲三更”，则是据此所作的判断。曹植《善哉行(xing)》：“月没参横，北斗阑干。”这说明“参横斗转”，在中原是指天快黎明之时的景象。而在海南，则与此不同，王文诰指出：“六月二十日海外之二、三鼓时，则参已早见矣。”这句诗写了景，更写了人。一是表明“欲三更”，黑夜已过去了一大半；二是表明天空是晴朗的，剩下的一小半夜路也不难走。因此，这句诗调子明朗，可见当时诗人的心境。而在此之前，还是“苦雨终风”，一片漆黑。连绵不断的雨叫“苦雨”，大风叫“终风”。这一句紧承上句而来。诗人在“苦雨终风”的黑夜里不时仰首看天，终于看见了“参横斗转”，于是不胜惊喜地说：“苦雨终风也解晴。”
在整篇诗中，类似上述的动作刻画还有一些，笔墨虽不多，却极精粹。兰芝死时，义无反顾，“揽裙脱丝履，举身赴清池”；仲卿死时，顾念老母，“徘徊庭树下，自挂东南枝”，这些(zhe xie)不同的动作细节，都切合各自的性格与处境。同样是母亲，焦母“捶床便大怒”的泼辣，刘母见兰芝回家时惊异而“大拊掌”的温和，对性格的描绘来说寥寥几笔已极传神。抒情性穿插较之动作刻划更少，但也是成功之笔“举手长劳劳，二情同依依”，兰芝和仲卿第一次分手(fen shou)时，作者情不自禁的感叹，增添了悲剧气氛。“生人作死别，恨恨那可论”，这画龙点睛的穿插，更激起了人们对焦、刘遭遇的同情。即使那教训式的全诗结尾，也带有浓重的抒情意味，充满了作者的同情与期望。这些水到渠成、不着痕迹的抒情性穿插，对人物形象的塑具有锦上添花的妙用，增加了全诗的感情色彩。
首段分两层：先历数武氏之罪不容诛，紧扣首句(shou ju)一个”伪”字(篡位不合法、非正统)。第二层先以呼吁领起，前两段感叹王佐之臣已被杀尽，讥刺现有朝臣中再无霍光、刘章那样辅佐；以汉成帝后赵飞燕，周幽王褒拟为喻，直斥武后是亡国灭君的祸根，说明李唐社稷危在旦夕。为下段写兴兵讨武、匡扶唐室刻不容缓，做了有力铺垫。
再次，全诗以四句为一节，每节中又由两个用“兮”字连接的若连若断的上下句组成，加上固定的偶句韵，使全诗一直在回环往复的旋律中进行，具有很强的节奏感。最后，运用了对偶的修辞手法，如“夕归次于穷石兮，朝濯发乎洧盘”；“苏粪壤以充帏兮，谓申椒其不芳”；“惟兹佩之可贵兮，委厥美而历兹”等，将“兮”字去掉，对偶之工与唐宋律诗对仗无异。
颔联紧承首联，描写启程时的情景。诗人扬帆启航，环顾四周，只有岸上春风中飞舞的落花在为他送行；船桅上的春燕呢喃作语，似乎在亲切地挽留他，一种浓重的寂寥凄楚之情溢于言表。岸上风吹落花，樯桅春燕作语，这原本是极普通的自然现象，但诗人“以我观物”，而使“物色带情”，赋予落花、飞燕以人的感情来“送客”、“留人”，这就有力地渲染了一种十分悲凉冷落的气氛，这种气氛生动地表现了世情的淡薄，人不如岸花樯燕；同时也反映了诗人辗转流徙、飘荡无依的深沉感喟。这一联情景妙合无垠，有着强烈感人的艺术力量。梁代诗人何逊《赠诸旧游》一诗中，有“岸花临水发，江燕绕樯飞”之句，写得很工致。杜甫这一联似从此脱化而来。但诗人在艺术上进行了新的创造，他用拟人化手法，把花、鸟写得如此楚楚动人，以寄寓孤寂寥落之情，这就不是何逊诗所能比拟的。
这首诗艺术地再现了诗人同表弟（外弟）久别重逢又匆匆话别的情景。在以人生聚散为题材的小诗中，它历来引人注目。
五、六句抒露志趣和抱负。作者的遭遇虽然困顿，可是他的凌云之志，未稍减损。江湖、扁舟乃使用春秋时代范蠡的典故；范蠡佐越王勾践，“既雪会稽之耻”，“乃乘扁舟，浮于江湖”（见《史记·货殖列传》）。意谓，自己早有归隐江湖之志，但等回天撼地之日，旋乾转坤之时，头飘白发，身入扁舟。永忆江湖，即怀淡于名利之心；欲回天地，即抱建立功业之志。两者似相反，实相成。因为如果没有永忆江湖的志趣，便成为争名逐利的禄蠹巧宦，就不会有欲回天地的宏愿。在这里，这个“永”字下得很好，这个字，有力地表达作者毕生的抱负。这两句诗，既洒脱，又遒劲。从诗的表达形式着眼，锤字坚实，结响凝固，工力固颇近社诗；而更为关键的，这两句诗反映了封建社会里才志之士的积极向上思想，既怀着恬淡的心情，又有担当事业的志气，这与杜甫的胸襟怀抱，极为相似，因为王安石也从这两句诗中照到自己的影子，所以击节称赏。这是第二层。
而第五，六句“庭槐寒影疏，邻杵夜声急”更是加深了这一孤清的意境，在庭院中稀疏的树影中，在邻家急急的夜杵声中，他更显得形单影只，骨子深处的孤独更是无处逃逸，全部涌上心头，强烈而含蓄。
这首诗追忆了当年九死一生从胡尘中间道逃往凤翔的情景，痛定思痛，感慨万千。当年是“麻鞋见天子，衣袖露两肘。朝廷悯生还，亲故伤老丑。涕泪授拾遗，流离主恩厚”，本以为从此可以效忠王室、裨补国政，谁知却因正直敢言了遭奸按诽傍，天子疏远，从政一年多就被贬斥。诗人内心的怨望很深，却以“不怨之怨”的委婉笔法写出。篇末抒发自己眷念京国的深情，更加衬托出统治者的黑白不辨、冷酷无情。
韦应物诗集中收录寄诸弟诗近二十首，可以看出他是一个手足情深的诗人。而正由于出自性情，发自胸臆，所以这首诗虽只是即景拈来，就事写出，却令人感到蕴含深厚，情意悠长。
《唐人万首绝句选评》评此诗道：“寄兴高远，情景俱足。”从通篇的艺术构思来看，诗人采用了“兴法起结”的艺术手法。一下笔便借景兴情，结尾处又以景结情，把所要抒写的思想感情融入一个生动、开阔的画面中，让读者从画中品味。这样，便收到了语虽尽而思绪无穷的艺术效果。该诗首尾三句写景，第二句抒情叙事，采取景情景的结构。由于情在诗结尾处藏于景中，所以《《山中》王勃 古诗》的意境含蓄而耐人寻味。
暴雨是谁都经历过的，但只有诗人，才能够将生活中这种常见的、但又是稍纵即逝的景物赋予永恒的意义，从而显示了它的美。但必须注意的还在于苏轼写的是一座近海城市山上看到的暴雨，而不是在什么别的地方看到的；同时，他写的是一位诗人特有的想象和感受，而不是别人的想象和感受。
其二
“参横斗转”，是夜间渡海时所见(suo jian)；“欲三更”，则是据此所作的判断。曹植《善哉行(xing)》：“月没参横，北斗阑干。”这说明“参横斗转”，在中原是指天快黎明之时的景象。而在海南，则与此不同，王文诰指出：“六月二十日海外之二、三鼓时，则参已早见矣。”这句诗写了景，更写了人。一是表明“欲三更”，黑夜已过去了一大半；二是表明天空是晴朗的，剩下的一小半夜路也不难走。因此，这句诗调子明朗，可见当时诗人的心境。而在此之前，还是“苦雨终风”，一片漆黑。连绵不断的雨叫“苦雨”，大风叫“终风”。这一句紧承上句而来。诗人在“苦雨终风”的黑夜里不时仰首看天，终于看见了“参横斗转”，于是不胜惊喜地说：“苦雨终风也解晴。”
在整篇诗中，类似上述的动作刻画还有一些，笔墨虽不多，却极精粹。兰芝死时，义无反顾，“揽裙脱丝履，举身赴清池”；仲卿死时，顾念老母，“徘徊庭树下，自挂东南枝”，这些(zhe xie)不同的动作细节，都切合各自的性格与处境。同样是母亲，焦母“捶床便大怒”的泼辣，刘母见兰芝回家时惊异而“大拊掌”的温和，对性格的描绘来说寥寥几笔已极传神。抒情性穿插较之动作刻划更少，但也是成功之笔“举手长劳劳，二情同依依”，兰芝和仲卿第一次分手(fen shou)时，作者情不自禁的感叹，增添了悲剧气氛。“生人作死别，恨恨那可论”，这画龙点睛的穿插，更激起了人们对焦、刘遭遇的同情。即使那教训式的全诗结尾，也带有浓重的抒情意味，充满了作者的同情与期望。这些水到渠成、不着痕迹的抒情性穿插，对人物形象的塑具有锦上添花的妙用，增加了全诗的感情色彩。
首段分两层：先历数武氏之罪不容诛，紧扣首句(shou ju)一个”伪”字(篡位不合法、非正统)。第二层先以呼吁领起，前两段感叹王佐之臣已被杀尽，讥刺现有朝臣中再无霍光、刘章那样辅佐；以汉成帝后赵飞燕，周幽王褒拟为喻，直斥武后是亡国灭君的祸根，说明李唐社稷危在旦夕。为下段写兴兵讨武、匡扶唐室刻不容缓，做了有力铺垫。
再次，全诗以四句为一节，每节中又由两个用“兮”字连接的若连若断的上下句组成，加上固定的偶句韵，使全诗一直在回环往复的旋律中进行，具有很强的节奏感。最后，运用了对偶的修辞手法，如“夕归次于穷石兮，朝濯发乎洧盘”；“苏粪壤以充帏兮，谓申椒其不芳”；“惟兹佩之可贵兮，委厥美而历兹”等，将“兮”字去掉，对偶之工与唐宋律诗对仗无异。
颔联紧承首联，描写启程时的情景。诗人扬帆启航，环顾四周，只有岸上春风中飞舞的落花在为他送行；船桅上的春燕呢喃作语，似乎在亲切地挽留他，一种浓重的寂寥凄楚之情溢于言表。岸上风吹落花，樯桅春燕作语，这原本是极普通的自然现象，但诗人“以我观物”，而使“物色带情”，赋予落花、飞燕以人的感情来“送客”、“留人”，这就有力地渲染了一种十分悲凉冷落的气氛，这种气氛生动地表现了世情的淡薄，人不如岸花樯燕；同时也反映了诗人辗转流徙、飘荡无依的深沉感喟。这一联情景妙合无垠，有着强烈感人的艺术力量。梁代诗人何逊《赠诸旧游》一诗中，有“岸花临水发，江燕绕樯飞”之句，写得很工致。杜甫这一联似从此脱化而来。但诗人在艺术上进行了新的创造，他用拟人化手法，把花、鸟写得如此楚楚动人，以寄寓孤寂寥落之情，这就不是何逊诗所能比拟的。
这首诗艺术地再现了诗人同表弟（外弟）久别重逢又匆匆话别的情景。在以人生聚散为题材的小诗中，它历来引人注目。
五、六句抒露志趣和抱负。作者的遭遇虽然困顿，可是他的凌云之志，未稍减损。江湖、扁舟乃使用春秋时代范蠡的典故；范蠡佐越王勾践，“既雪会稽之耻”，“乃乘扁舟，浮于江湖”（见《史记·货殖列传》）。意谓，自己早有归隐江湖之志，但等回天撼地之日，旋乾转坤之时，头飘白发，身入扁舟。永忆江湖，即怀淡于名利之心；欲回天地，即抱建立功业之志。两者似相反，实相成。因为如果没有永忆江湖的志趣，便成为争名逐利的禄蠹巧宦，就不会有欲回天地的宏愿。在这里，这个“永”字下得很好，这个字，有力地表达作者毕生的抱负。这两句诗，既洒脱，又遒劲。从诗的表达形式着眼，锤字坚实，结响凝固，工力固颇近社诗；而更为关键的，这两句诗反映了封建社会里才志之士的积极向上思想，既怀着恬淡的心情，又有担当事业的志气，这与杜甫的胸襟怀抱，极为相似，因为王安石也从这两句诗中照到自己的影子，所以击节称赏。这是第二层。
而第五，六句“庭槐寒影疏，邻杵夜声急”更是加深了这一孤清的意境，在庭院中稀疏的树影中，在邻家急急的夜杵声中，他更显得形单影只，骨子深处的孤独更是无处逃逸，全部涌上心头，强烈而含蓄。
创作背景
根据陈祖美《李清照简明年表》，此词作于公元1121年9月中旬。公元1120年（北宋宣和二年庚子）赵明诚知莱州，李清照未与之同去，仍居青州。公元1121年（宣和三年辛丑）秋天次年起身赴莱州与丈夫团聚，行到昌乐，遇雨宿于旅馆中，一时难以见到久别的丈夫，又思念家中姊妹，在寂寞凄苦中写了这首《蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹》。
寒食城东即事
瞻仰威灵共回首，紫霞深处锁轩窗。"
夜来月苦怀高论，数树霜边独傍栏。"
"阮咸别曲四座愁，赖是春风不是秋。
瓶担千丈瀑，偈是七言诗。若向罗浮去，伊余亦愿随。"
昼公评众制，姚监选诸文。风雅谁收我，编联独有君。
山卷珠帘看，愁随芳草新。别来清宴上，几度落梁尘。"
只因学得虞姬婿，书字才能记姓名。"
已觉心中朽，犹怜四面新。不因公子鉴，零落几成尘。"
久别离
"六七年不见，相逢鬓已苍。交情终淡薄，诗语更清狂。
吴绫隐出雁翩翩。留防桂苑题诗客，惜寄桃源敌手仙。
"西风忽报雁双双，人世心形两自降。
"石池清水是吾心，刚被桃花影倒沉。
"二雅兼二密，愔愔只自怡。腊高云屐朽，貌古画师疑。
瓶担千丈瀑，偈是七言诗。若向罗浮去，伊余亦愿随。"
忘名不到五侯门。闲寻鄠杜看修竹，独上风凉望古原。
愿保上善之柔德，何行乐之地兮难相逢。"
更漏子·柳丝长
"省悟前非一息间，更抛闲事弃尘寰。徒夸美酒如琼液，
笄年解笑鸣机妇，耻见苏秦富贵时。"
"何用梯媒向外求，长生只合内中修。
霜杀百草尽，蛩归四壁根。生来苦章句，早遇至公言。"
海容云正尽，山色雨初晴。事事将心证，知君道可成。"
忽然逢着贼，骑猪向南r2."
"竹杖裁碧鲜，步林赏高直。实心去内矫，全节无外饰。
山情来远思，菊意在重阳。心忆华池上，从容鸳鹭行。"
奉和九日幸临渭亭登高应制得枝字
三万莲经三十春，半生不蹋院门尘。
使我齐浩劫，萧萧宴玉清。
立身素耿介，处难思经纶。春府搜才日，高科得一人。"
歇隈红树久，笑看白云崩。已有天台约，深秋必共登。"
得宝耶，弘农耶？弘农耶，得宝耶？
争利贪前竞着鞭，相逢尽是尘中老。
寂寥中影迹，霜雪里精神。待折东堂桂，归来更苦辛。"
潮水来，岩头没。潮水去，矢口出。
登敬亭山南望怀古赠窦主簿
侧坡蛆蜫蜦，蚁子竞来拖。一朝白雨中，无钝无喽罗。
万灵何处谢无私。诗通物理行堪掇，道合天机坐可窥。
"帆过寻阳晚霁开，西风北雁似相催。大都浪后青堆没，
相思无路莫相思，风里花开只片时。
"一片丹心合万灵，应时甘雨带龙腥。驱尘煞烧连穷□，
石门红藓剥，柘坞白云生。莫认无名是，无名已是名。"
"盆沼陷花边，孤明似玉泉。涵虚心不浅，待月底长圆。
"阿阇梨与佛身同，灌顶难施利济功。持咒力须资运祚，
沁园春·长沙
"霜天晴夜宿东斋，松竹交阴惬素怀。迥出风尘心得地，
辟士天下尽，君何独屏营。运开应佐世，业就可成名。
刳肠徒自屠，曳尾复何累。可怜濮水流，一叶泛庄子。"
"青溪知不远，白首要难归。空想烟云里，春风鸾鹤飞。
别有珍禽胜白鸥。拾栗远寻深涧底，弄猿多在小峰头。
"霜锋擗石鸟雀聚，帆冻阴飙吹不举。芬陀利香释驎虎，
"举世都为名利醉，伊予独向道中醒。
业王如云合，头低似箭驱。三清徒妄想，千载亦须臾。
沐浴子
野云阴远甸，秋雨涨前陂。勿谓探形胜，吾今不好奇。"
铿锵佩苍玉，躞蹀驱绛驺。伊昔中峰心，从来非此流。
果熟无低枝，芳香入屏帷。故人久不来，萱草何离离。
政入龚黄甲，诗轻沈宋徒。受恩酬未得，不觉只长吁。
中年慕仙术，永愿传其诀。岁驻若木景，日餐琼禾屑。
莫道人间只如此，回头已是一年强。"
"此生生在此生先，何事从玄不复玄。
"吴王庙侧有高房，帘影南轩日正长。吹苑野风桃叶碧，
龙井题名记
道院春苔径，僧楼夏竹林。天如爱才子，何虑未知音。"
"佳人去千载，溪山久寂寞。野水浮白烟，岩花自开落。
知君久积池塘梦，遣我方思变动来。
万法从心起，心生万法生。法生同日了，来去在虚行。
数个参军鹅鸭行。"
如神若仙，似兰同雪。乐戒于极，胡不知辍。
"二雅兼二密，愔愔只自怡。腊高云屐朽，貌古画师疑。
"江皋正月雨，平陆亦波澜。半是峨嵋雪，重为泽国寒。
送范德孺知庆州
石门关麈鹿，气候有神仙。茅屋书窗小，苔阶滴瀑圆。
遇兴高吟一百篇。物外烟霞为伴侣，壶中日月任婵娟。
四花犹向玉阶飞。梁山拂汉分清境，蜀雪和烟惹翠微。
磨公小拇指，涂得太社北。 ——赵神德"
翻译推南本，何人继谢公。"
"藤屦兼闽竹，吟行一水傍。树凉蝉不少，溪断路多荒。
"曾向沧江看不真，却因图画见精神。何妨金粉资高格，
"恨寄朱弦上，含情意不任。早知云雨会，未起蕙兰心。
登金陵雨花台望大江
拟将剑法亲传授，却为迷人未有缘。"
求义若可托，谁能抱幽贞。（县主赠穆）
宿处林闻虎，行时天有星。回期谁可定，浮世重看经。"
"啼鸟惊眠罢，房栊乘晓开。凤钗金作缕，鸾镜玉为台。
九气分为九色霞，五灵仙驭五云车。
波涛犹忆五湖船。双溪夜月明寒玉，众岭秋空敛翠烟。
野云阴远甸，秋雨涨前陂。勿谓探形胜，吾今不好奇。"
曷由旌不朽，盛美流歌引。"