戏赠杜甫
自有碧天鸿雁来。清韵叫霜归岛树，素翎遗雪落渔台。
黄篾舫中梅雨里，野人无事日高眠。"
"夜倚临溪店，怀乡独苦吟。月当山顶出，星倚水湄沈。
对面浮世隔，垂帘到老闲。烟云与尘土，寸步不相关。"
"九十日秋色，今秋已半分。孤光吞列宿，四面绝微云。
不为感恩酬未得，五湖闲作钓鱼师。"
"蒹葭月冷时闻雁，杨柳风和日听莺。
鸳鸯鸂鶒唤不起，平铺绿水眠东风。西陵路边月悄悄，
溪轩松偃坐，石室水临门。应有频相访，相看坐到昏。"
"辞天理玉簪，指日使鸡林。犹有中华恋，方同积浪深。
戏赠杜甫拼音解释:
zi you bi tian hong yan lai .qing yun jiao shuang gui dao shu .su ling yi xue luo yu tai .
huang mie fang zhong mei yu li .ye ren wu shi ri gao mian ..
.ye yi lin xi dian .huai xiang du ku yin .yue dang shan ding chu .xing yi shui mei shen .
dui mian fu shi ge .chui lian dao lao xian .yan yun yu chen tu .cun bu bu xiang guan ..
.jiu shi ri qiu se .jin qiu yi ban fen .gu guang tun lie su .si mian jue wei yun .
bu wei gan en chou wei de .wu hu xian zuo diao yu shi ..
.jian jia yue leng shi wen yan .yang liu feng he ri ting ying .
yuan yang xi chi huan bu qi .ping pu lv shui mian dong feng .xi ling lu bian yue qiao qiao .
xi xuan song yan zuo .shi shi shui lin men .ying you pin xiang fang .xiang kan zuo dao hun ..
.ci tian li yu zan .zhi ri shi ji lin .you you zhong hua lian .fang tong ji lang shen .
译文及注释
译文
人人都说横江好，但是我觉得横江地势险恶无比。这里能连刮三天大风，风势之猛烈能吹倒山峰。江中翻起的白浪有瓦(wa)官阁那么高。 倒灌进长江的海水从横江浦向南流去，途中要经过浔阳。牛渚山北部突入江中，山下有矶，地势本就十分险要，马当山横枕长江，回风撼浪，船行艰阻。横江欲渡风波十分险恶，要跨渡这一水之江会牵动愁肠几万里。 从横江向西望去，视线为横江的如山白浪所阻，望不到长安。汉江东边与扬子津相连。江中的白浪翻滚如山，如此险阻怎么能够渡过呢？狂风愁杀了将要出行的船夫。 横江上常有急风暴雨至，汹涌的浪涛能把天门山劈成两半。钱塘江八月的潮水比起它来(lai)怎样(yang)呢？横江上的波涛好似连山喷雪而来。 我在横江浦渡口的驿馆前受到了管理渡口的小吏的相迎，他向我指着东边，告诉我海上升起了云雾，大风雨即将来临。你这样急着横渡到底(di)为了什么事情呢？如此大的风波危险，可不能出行啊！ 横江之上经常月晕起风，整日笼罩在风雾中，江里的海鲸东向，百川倒流。波涛大浪一起，声势浩大，三山都会被之摇动，横江水势湍急，千万不要轻易渡江，如果轻易而渡，将会有去无回。
（在这里）左右还有另两座高台，台上有龙凤的金玉雕像。①
雨师蓱翳号呼下雨，他是怎样使雨势兴盛？
倘若遇上仙人骑羊子，就与他相互携手凌跨白日。
喝醉了酒后恣意欢笑，我哪里有那闲工夫发愁呢。
乘船远行，路过荆门一带，来到楚国故地。
经常愤恨这个躯体不属于我自(zi)己，什么时候能忘却为功名利禄而奔竞钻营！趁着这夜深(shen)、风静、江波坦平，驾起小船从此消逝，泛游江河湖海寄托余生。
这些都是些儿戏，微不足道，所以我象梁鸿一样看破了世界，唱着五噫歌离开西京长安。
洞庭湖边静立着的纤草，在这个中秋将至的时候，没有一丝风过的痕迹。是玉的世界，还是琼的原野？三万倾明镜般的湖水，载着我一叶细小的扁舟。皎洁的明月和灿烂的银河，在这浩瀚的玉镜中映出她们的芳姿，水面上下一片明亮澄澈。体会着万物的空明，却不知如何道出，与君分享。
清净佛理完全领悟。善因素来为人信从。
昭阳殿里的姻缘早已隔断，蓬莱宫中的孤寂，时间还很漫长。
我敬重孟先生的庄重潇洒，
那里五谷不能好好生长，只有丛丛茅草可充食物。
注释
73. 徒：同伙。
（66）晁错（前200——前154）：颍川（今河南省中部及南部地，治所在禹县）人。汉景帝时，他建议削各诸侯国封地。后吴楚等七国诸侯反，有人认为是削地所致，晁错因而被杀。
⑺难具论，难以详说。
（23）巴东：汉郡名，在今重庆东部云阳，奉节，巫山一带。
画桡：画船，装饰华丽的船。
赏析
深秋时节，霜降临空，诗人在鲁山旅行。山路上没有其他人，诗人兴致勃勃，一边赶路一边欣赏着千姿百态的山峰和山间的种种景象。仿佛从云外传来的一声鸡鸣，告诉诗人有家人的地方还很远很远。
这支小令怀古伤今，把深沉的兴亡之感，融入到景物描写中。国家兴亡，朝代更迭，历史变迁，物是人非，而山水如故。在千古不变的山山水水中，融入了深厚的历史感，引发人的感慨和感伤。末句“沙鸥笑人闲未得”，用拟人手法，看似轻松诙谐，含义却颇为丰富，别具深意。自然界的生物是那样悠然自得，而人世间则充满忙碌、竞争、劳顿，最终，一切的一切都将归于历史的陈迹。
离别是古诗(gu shi)中一个陈旧的主题。这样一首主题平平的短诗，究竟透露出一些什么“新变”来呢？最突出的一点是诗人通过景物描写而抒发感情、构造意境的创作方法。汉魏古诗多胸臆语，直抒所感，古朴质实，情语多于景语，景物描写仅仅是抒情的附丽。而到了谢朓，则注意在写景中寓情，让情感蕴含在景物之中，二者不是游离之物，而是构成一个有机的统一体，成为富有情韵的意境，避免对感情作直露的、正面的表述。即以此诗而论，诗人以清词丽句描绘出一个凄清悠远而又富于色彩的境界，对别离之情几乎未作铺陈，读者感受到的是一种惜别的氛围，情绪的熏染，情感的表达是含蓄蕴藉的。这就是后人所说的“风调”、“神韵”。正是在这一点上，小谢的诗成为唐诗的先声。试看王维的《归嵩山作》：“晴川带长薄，车马去闲闲。流水如有意，暮禽相与还。荒城临古渡，落日满秋山。迢递嵩高下，归来且闭关。”右丞(you cheng)此诗就是正从小谢诗中有所借鉴的。谢灵运也模山范水，但精雕细刻，失之板重，刻意写形，而乏情韵。玄晖则刊落繁缛，以清俊疏朗的笔调(bi diao)将景物构造为富有情韵的意境。于是朴拙质厚的古诗一变而为清新俊逸的近体风格。唐诗那种简笔传神的写景，情韵流动的意境，风神摇曳的格调，正是在小谢这里肇其端的。
《焚书坑》章碣 古诗据传是当年焚书的一个洞穴，旧址在今陕西省临潼县东南的骊山上。章碣或者到过那里，目之所触，感慨系之，便写了这首诗。
这首诗情景分咏，又相互映衬。前半首写江行所见之景，又暗含离乡去国之情；后半首直写幽栖远害之想，也是自我宽解之词。胸中重重丘壑，尽以“闲旷之情迢递出之”（《采菽堂古诗选》），因此结构完整，思致含蓄，语言清淡，情味旷逸，堪称谢朓山水诗中的上乘之作。
上句用“青(qing)青着地”状柳条之垂，下句用“漫漫搅(man jiao)天”状杨花之“飞”。杨花十分轻盈，如果风力较猛，便向一个方向急飞；如果风力甚微，便无依无傍，忽高忽低，飘来飘去。这里所写的正是日暖风和之时的景象。“漫漫”，写杨花飘荡，无边无际；“搅天”，写仰望所见。天空都被搅乱(jiao luan)，则杨花之多，不言可知。由此联系上句，便知“青青”杨柳，并非三株五株，而是夹路沿河，傍亭拂桥，处处可见。于是，合一、二句看：由上而下，所见者无非柳条青青着地；由下而上，所见者无非杨花漫漫搅天。而离愁别绪，也随之弥漫于整个空间。
《陈风·《株林》佚名 古诗》一直以来被认为是揭露陈灵公君臣的荒淫生活，讽刺上层统治者的政治腐败的作品。
结尾二句，承上文而来。思妇彻夜未眠，所忆之人缥缈无踪，眼望孤灯，手理寒机，心中分外凄苦，于是她情不自禁地哭了。尽管泪流不已，也没有人同情她，她不能向人诉说单身独处的苦闷。她只有哀哀自伤，徒然叹息。结句“鸡鸣”二字，紧扣上句的“晓”字，而“徒”字又与前段的“空”字遥相照映。此刻女主人翁的孤独之感已达到了顶点，天上的星汉也好，自己的忆念与叹息也好，一切的一切，都是空幻而徒然的。她只有默默地流泪，独自咀嚼着悲伤。听到鸡叫的声音，她不由发出长长的叹息。
诗的后两句换用第二人称语气，以抒情笔调通知华州刺史张贾准备犒军。潼关离华州尚有一百二十里地，故说“远”。远迎凯旋的将士，本应不辞劳苦。不过这话得由出迎一方道来，才近乎人情之常。而这里“莫辞迎侯远”，却是接受欢迎一方的语气，完全抛开客气常套，却更能表达得意自豪的情态、主人翁的襟怀，故显得极为合理合情。《过襄城》中相应有一句“家山不用远来迎”，虽辞不同而意近。然前者语涉幽默，轻松风趣，切合喜庆环境中的实际情况，读来倍觉有味。而后者拘于常理，反而难把这样的意境表达充分。
最后二句作者触景生情，产生奇妙的联想。(或者虚实相生，超越时空的交流)
“《敝笱》佚名 古诗在梁”作为各章的起兴，意味实在很深。“法网恢恢，疏而不漏”，才能治理好一个国家。要捕鱼也需有严密的渔具。鱼篓摆在鱼梁上，本意是要捕鱼，可是篓是如此地敝破，小鱼、大鱼，各种各样的鱼都能轻松自如游过，那形同虚设的“《敝笱》佚名 古诗”就没有什么价值。这一比兴的运用，除了讽刺鲁桓公的无能无用外，也形象地揭示了鲁国礼制、法纪的敝坏，不落俗套而又耐人寻味。另外，“鱼”在《诗经》中常隐射两性关系，“《敝笱》佚名 古诗”对制止鱼儿自由来往无能为力，也是兼指“齐子”即文姜的不守礼法。
“蔡洲新草绿，幕府旧烟青。”颔联两句虽然仍是写景，但此处写的景，则不仅是对历史陈迹的凭吊，而且以雄伟美丽的山川为见证以抒怀，借以形象地表达出诗人对某一历史问题的识见。诗人说：看哪，时序虽在春寒料峭之中，那江心不沉的战船——蔡洲却已长出一片嫩绿的新草；那向称金陵门户的幕府山正雄视大江，山顶上升起袅袅青烟，光景依然如旧。面对着滔滔江流，诗人想起了东晋军阀苏峻曾一度袭破金陵，企图凭借险阻，建立霸业。不久陶侃、温峤起兵在此伐叛，舟师四万次于蔡洲。一时舳舻相望，旌旗蔽空，激战累日，终于击败苏峻，使晋室转危为安。他还想起幕府山正是由于丞相王导曾在此建立幕府屯兵(tun bing)驻守而得名。但曾几何时，东晋仍然被刘宋所代替，衡阳王刘义季出任南兖州刺史，此山从此又成为刘宋新贵们祖饯之处。山川风物在变幻的历史长河中并没有变异，诗人看到的仍是：春草年年绿，旧烟岁岁青。这一联熔古今事与眼前景为一体，“新草绿”、“旧烟青”六字下得醒豁鲜明，情景交融，并为下文的感慨作铺垫。
这支小令怀古伤今，把深沉的兴亡之感，融入到景物描写中。国家兴亡，朝代更迭，历史变迁，物是人非，而山水如故。在千古不变的山山水水中，融入了深厚的历史感，引发人的感慨和感伤。末句“沙鸥笑人闲未得”，用拟人手法，看似轻松诙谐，含义却颇为丰富，别具深意。自然界的生物是那样悠然自得，而人世间则充满忙碌、竞争、劳顿，最终，一切的一切都将归于历史的陈迹。
离别是古诗(gu shi)中一个陈旧的主题。这样一首主题平平的短诗，究竟透露出一些什么“新变”来呢？最突出的一点是诗人通过景物描写而抒发感情、构造意境的创作方法。汉魏古诗多胸臆语，直抒所感，古朴质实，情语多于景语，景物描写仅仅是抒情的附丽。而到了谢朓，则注意在写景中寓情，让情感蕴含在景物之中，二者不是游离之物，而是构成一个有机的统一体，成为富有情韵的意境，避免对感情作直露的、正面的表述。即以此诗而论，诗人以清词丽句描绘出一个凄清悠远而又富于色彩的境界，对别离之情几乎未作铺陈，读者感受到的是一种惜别的氛围，情绪的熏染，情感的表达是含蓄蕴藉的。这就是后人所说的“风调”、“神韵”。正是在这一点上，小谢的诗成为唐诗的先声。试看王维的《归嵩山作》：“晴川带长薄，车马去闲闲。流水如有意，暮禽相与还。荒城临古渡，落日满秋山。迢递嵩高下，归来且闭关。”右丞(you cheng)此诗就是正从小谢诗中有所借鉴的。谢灵运也模山范水，但精雕细刻，失之板重，刻意写形，而乏情韵。玄晖则刊落繁缛，以清俊疏朗的笔调(bi diao)将景物构造为富有情韵的意境。于是朴拙质厚的古诗一变而为清新俊逸的近体风格。唐诗那种简笔传神的写景，情韵流动的意境，风神摇曳的格调，正是在小谢这里肇其端的。
《焚书坑》章碣 古诗据传是当年焚书的一个洞穴，旧址在今陕西省临潼县东南的骊山上。章碣或者到过那里，目之所触，感慨系之，便写了这首诗。
这首诗情景分咏，又相互映衬。前半首写江行所见之景，又暗含离乡去国之情；后半首直写幽栖远害之想，也是自我宽解之词。胸中重重丘壑，尽以“闲旷之情迢递出之”（《采菽堂古诗选》），因此结构完整，思致含蓄，语言清淡，情味旷逸，堪称谢朓山水诗中的上乘之作。
上句用“青(qing)青着地”状柳条之垂，下句用“漫漫搅(man jiao)天”状杨花之“飞”。杨花十分轻盈，如果风力较猛，便向一个方向急飞；如果风力甚微，便无依无傍，忽高忽低，飘来飘去。这里所写的正是日暖风和之时的景象。“漫漫”，写杨花飘荡，无边无际；“搅天”，写仰望所见。天空都被搅乱(jiao luan)，则杨花之多，不言可知。由此联系上句，便知“青青”杨柳，并非三株五株，而是夹路沿河，傍亭拂桥，处处可见。于是，合一、二句看：由上而下，所见者无非柳条青青着地；由下而上，所见者无非杨花漫漫搅天。而离愁别绪，也随之弥漫于整个空间。
《陈风·《株林》佚名 古诗》一直以来被认为是揭露陈灵公君臣的荒淫生活，讽刺上层统治者的政治腐败的作品。
结尾二句，承上文而来。思妇彻夜未眠，所忆之人缥缈无踪，眼望孤灯，手理寒机，心中分外凄苦，于是她情不自禁地哭了。尽管泪流不已，也没有人同情她，她不能向人诉说单身独处的苦闷。她只有哀哀自伤，徒然叹息。结句“鸡鸣”二字，紧扣上句的“晓”字，而“徒”字又与前段的“空”字遥相照映。此刻女主人翁的孤独之感已达到了顶点，天上的星汉也好，自己的忆念与叹息也好，一切的一切，都是空幻而徒然的。她只有默默地流泪，独自咀嚼着悲伤。听到鸡叫的声音，她不由发出长长的叹息。
诗的后两句换用第二人称语气，以抒情笔调通知华州刺史张贾准备犒军。潼关离华州尚有一百二十里地，故说“远”。远迎凯旋的将士，本应不辞劳苦。不过这话得由出迎一方道来，才近乎人情之常。而这里“莫辞迎侯远”，却是接受欢迎一方的语气，完全抛开客气常套，却更能表达得意自豪的情态、主人翁的襟怀，故显得极为合理合情。《过襄城》中相应有一句“家山不用远来迎”，虽辞不同而意近。然前者语涉幽默，轻松风趣，切合喜庆环境中的实际情况，读来倍觉有味。而后者拘于常理，反而难把这样的意境表达充分。
最后二句作者触景生情，产生奇妙的联想。(或者虚实相生，超越时空的交流)
“《敝笱》佚名 古诗在梁”作为各章的起兴，意味实在很深。“法网恢恢，疏而不漏”，才能治理好一个国家。要捕鱼也需有严密的渔具。鱼篓摆在鱼梁上，本意是要捕鱼，可是篓是如此地敝破，小鱼、大鱼，各种各样的鱼都能轻松自如游过，那形同虚设的“《敝笱》佚名 古诗”就没有什么价值。这一比兴的运用，除了讽刺鲁桓公的无能无用外，也形象地揭示了鲁国礼制、法纪的敝坏，不落俗套而又耐人寻味。另外，“鱼”在《诗经》中常隐射两性关系，“《敝笱》佚名 古诗”对制止鱼儿自由来往无能为力，也是兼指“齐子”即文姜的不守礼法。
“蔡洲新草绿，幕府旧烟青。”颔联两句虽然仍是写景，但此处写的景，则不仅是对历史陈迹的凭吊，而且以雄伟美丽的山川为见证以抒怀，借以形象地表达出诗人对某一历史问题的识见。诗人说：看哪，时序虽在春寒料峭之中，那江心不沉的战船——蔡洲却已长出一片嫩绿的新草；那向称金陵门户的幕府山正雄视大江，山顶上升起袅袅青烟，光景依然如旧。面对着滔滔江流，诗人想起了东晋军阀苏峻曾一度袭破金陵，企图凭借险阻，建立霸业。不久陶侃、温峤起兵在此伐叛，舟师四万次于蔡洲。一时舳舻相望，旌旗蔽空，激战累日，终于击败苏峻，使晋室转危为安。他还想起幕府山正是由于丞相王导曾在此建立幕府屯兵(tun bing)驻守而得名。但曾几何时，东晋仍然被刘宋所代替，衡阳王刘义季出任南兖州刺史，此山从此又成为刘宋新贵们祖饯之处。山川风物在变幻的历史长河中并没有变异，诗人看到的仍是：春草年年绿，旧烟岁岁青。这一联熔古今事与眼前景为一体，“新草绿”、“旧烟青”六字下得醒豁鲜明，情景交融，并为下文的感慨作铺垫。
创作背景
上述考证表明，《满江红》的内容完全符合岳飞入狱前的年龄、心情和处境。 岳飞创作《满江红》的具体地点是在庐山东林寺，解读的密码，就隐藏在词的字里行间 东林寺建于东晋大元九年(384年)，南面庐山，北倚东林山，环合四抱，有如城廓，是佛教净土宗（又称莲宗）的发源地。岳飞与庐山有不解之缘。绍兴六年，岳飞因母亡守丧，岳母坟就在庐山。绍兴七年，也因故回到庐山。岳飞与东林寺主持慧海关系非常密切，曾专门作诗《寄浮图慧海》。《满江红》中有三处“密码”可以用来界定其诞生地点就在东林寺。 “怒发冲冠，凭栏处，潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。”历来都公认《满江红》是登高而作，却不知岳飞的具体所处，只得含糊解释成某处高楼，其实当时岳飞就在东林寺，因为《满江红》的开篇就隐藏着创作地点的秘密。 庐山东林寺有一则著名的典故。东林寺门口有一条清澈的小溪，名虎溪，要进东林寺就必须经小溪上的虎溪桥。据传说，东晋时东林寺主持慧远在寺院深居简出，人们称之为“影不出山，迹不入俗”。他送客或散步，从不逾越寺门前的虎溪。如果过了虎溪，寺后山林中的神虎就会吼叫起来。有一次，慧远与来访的诗人陶渊明和道士陆修静谈得投机，送行时不觉过了虎溪桥，后山的神虎立刻就长吼不止，三人相视大笑。这个文坛佳话，称为“虎溪三笑”，一直流传至今。由于此虎是守寺护僧之神，因此在虎溪桥畔有一头石虎怒目而视凭栏而踞。了解了虎溪桥畔的神虎和这则典故，就很容易看出，岳飞看着秋雨中威武不屈的石虎触景生情，利用情景交融的手法把自己比作了护国看家的神虎，眼看着赵构们“越界”而“仰天长啸”，这才有后面的“饥餐胡虏肉”和“渴饮匈奴血”之词。
陈浩( 宋代 )
收录诗词 (3239) 首
简 介
陈浩 清顺天昌平人，字紫澜。雍正二年进士。授编修，官至少詹事。书法东坡，上参魏晋诸家。诗品在白香山、刘禹锡之间。晚主讲开封宛南书院。干隆三十六年皇太后八十“万寿”时，命入九老，赐游香山，时年逾八十。有《生香书屋集》。
石竹咏
愁人莫道何时旦，自有钟鸣漏滴催。"
"立马不忍上，醉醒天气寒。都缘在门易，直似别家难。
"十年前事已悠哉，旋被钟声早暮催。明月似师生又没，
一岸野风莲萼香。烟外驿楼红隐隐，渚边云树暗苍苍。
木落山川叠碎红。寥泬雁多宫漏永，河渠烟敛塞天空。
古木千寻雪，寒山万丈云。终期扫坛级，来事紫阳君。"
塔中灯露见鸿飞。眉毫别后应盈尺，岩木居来定几围。
云藏三伏热，水散百溪津。曾乞兰花供，无书又过春。"
北庭西郊候封大夫受降回军献上
"家依楚塞穷秋别，身逐孤舟万里行。
但使他年遇公道，月轮长在桂珊珊。"
新衔便合兼朱绂，应待苍生更举论。"
声透笙歌羯鼓干。散后便依书箧寐，渴来潜想玉壶寒。
来误宫窗燕，啼疑苑树莺。残阳应更好，归促恨严城。"
"子虚词赋动君王，谁不期君入对扬。莫恋兔园留看雪，
陇水秋先冻，关云寒不飞。辛勤功业在，麟阁志犹违。"
无邻无里不成村，水曲云重掩石门。
玉蝴蝶·秋风凄切伤离
"庾家楼上谢家池，处处风烟少旧知。
一时怀害心，千古不能替。伤哉丑行人，兹禽亦为譬。"
"睡起褰帘日出时，今辰初恨间容辉。千行泪激傍人感，
"鹤性松心合在山，五侯门馆怯趋攀。三年卧病不能免，
"往岁知君侍武皇，今来何用紫罗囊。
我拜师门更南去，荔枝春熟向渝泸。"
霜威食檗应难近，宜在纱窗绣户中。"
暮烟传戍起，寒日隔沙垂。若是长安去，何难定后期。"
卜算子·凉挂晓云轻
"闻说孤窗坐化时，白莎萝雨滴空池。吟诗堂里秋关影，
"长道何年祖軷休，风帆不断岳阳楼。佳人挟瑟漳河晓，
德音兼与后人传。自从受赐身无力，向未酬恩骨肯镌。
酒力不能久，愁根无可医。明年到今日，公道与谁期。"
金銮岁岁长宣赐，忍泪看天忆帝都。"
惊鸿瞥过游龙去，漫恼陈王一事无。"
严陵万古清风在，好棹东溪咏钓台。
"他人岂是称才术，才术须观力有馀。兵乱几年临剧邑，
远别离
霎霎侵灯乱，啾啾入梦惊。明朝临晓镜，别有鬓丝生。"
"因论沈湎觉前非，便碎金罍与羽卮。采茗早驰三蜀使，
"云梦江头见故城，人间四十载垂名。马蹄践处东风急，
已觉回朝草诏忙。白马似怜朱绂贵，彩衣遥惹御炉香。
钻骨神明应，酬恩感激重。仙翁求一卦，何日脱龙钟。"
"春融艳艳，大醉陶陶。漏添迟日，箭减良宵。
惠然见过留一夕。一夕听吟十数篇，水榭林萝为岑寂。
看花甘负五侯期。窗间近火刘伶传，坐右新铭管仲辞。
自宣城赴官上京
宅锁南塘一片山。草色净经秋雨绿，烧痕寒入晓窗斑。
更爱扁舟宿寒夜，独听风雨过芦花。"
"君为秋浦三年宰，万虑关心两鬓知。人事旋生当路县，
萧骚寒竹南窗静，一局闲棋为尔留。"
"南昌城郭枕江烟，章水悠悠浪拍天。芳草绿遮仙尉宅，
冯讙不是无能者，要试君心欲展能。"
月落越鸡啼四更。为底朱颜成老色，看人青史上新名。
"只讹些子缘，应耗没多光。（《八月十六夜》）
李思训画长江绝岛图
敲关通汉节，倾府守河冰。无处论边事，归溪夜结罾。"
陋巷无权客不来。解报可能医病雀，重燃谁肯照寒灰。
数片狂和舞蝶飞。堪恨路长移不得，可无人与画将归。
墙外峰粘汉，冰中日晃原。断碑移作砌，广第灌成园。
碧水遗幽抱，朱丝寄远情。风流秦印绶，仪表汉公卿。
书幌飘全湿，茶铛入旋融。奔川半留滞，叠树互玲珑。
清歌惊起南飞雁，散作秋声送夕阳。"
"贾后甘为废戮人，齐王还杀赵王伦。
八阵图
谁许莺偷过五湖。苦笋恐难同象匕，酪浆无复莹玭珠。
诚知独处从烧烛，君子行心要自明。"
何事遽惊云雨别，秦山楚水两乖张。"
"不拔金钗赂汉臣，徒嗟玉艳委胡尘。
寒烟斋后散，春雨夜中平。染岸苍苔古，翘沙白鸟明。
"恋道欲何如，东西远索居。长疑即见面，翻致久无书。
"从知东甸尉，铨注似恩除。带土移嵩术，和泉送尹鱼。
爽得心神便骑鹤，何须烧得白朱砂。"
纵囚论
崚嶒高耸骨如山，远放春郊苜蓿间。
一瓯解却山中醉，便觉身轻欲上天。
子规夜夜啼巴树，不并吴乡楚国闻。"
王事不可缓，行行动凄恻。"
"嗣册储皇帝命行，万方臣妾跃欢声。鸾旃再立星辰正，
张均兄弟皆何在，却是杨妃死报君。"
长杨羽猎须留本，开济重为阙下期。"
嫩叶舒烟际，微香动水滨。金塘明夕照，辇路惹芳尘。
生于忧患，死于安乐
"白日三清此上时，观开山下彩云飞。仙坛丹灶灵犹在，
我生千祀后，念此愧在颜。为农倘可饱，何用出柴关。
"闽地高僧楚地逢，僧游蛮锡挂垂松。
井邑焚香待，君侯减俸资。山衣随叠破，莱骨逐年羸。
不入重泉寻水底，此生安得见沈魂。"
四邻池馆吞将尽，尚自堆金为买花。"
十日笙歌一宵梦，苎萝因雨失西施。"
阑珊半局和微醉，花落中庭树影移。