桑柔
"骠之乐器头象驼，音声不合十二和。促舞跳趫筋节硬，
云雨多分散，关山苦阻修。一吟江月别，七见日星周。
一朝黄金多，佩印衣锦归。去妻不敢视，妇嫂强依依。
"生为同室亲，死为同穴尘。他人尚相勉，而况我与君。
今来此地赏，野意潜自适。金马门内花，玉山峰下客。
望黍作冬酒，留薤为春菜。荒村百物无，待此养衰瘵。
"往来同路不同时，前后相思两不知。
天下三品官，多老于我身。同年登第者，零落无一分。
吾兄寄宿州，吾弟客东川。南北五千里，吾身在中间。
海阔诚难度，天高不易冲。行云无处所，萧史在楼中。"
桑柔拼音解释:
.biao zhi le qi tou xiang tuo .yin sheng bu he shi er he .cu wu tiao qiao jin jie ying .
yun yu duo fen san .guan shan ku zu xiu .yi yin jiang yue bie .qi jian ri xing zhou .
yi chao huang jin duo .pei yin yi jin gui .qu qi bu gan shi .fu sao qiang yi yi .
.sheng wei tong shi qin .si wei tong xue chen .ta ren shang xiang mian .er kuang wo yu jun .
jin lai ci di shang .ye yi qian zi shi .jin ma men nei hua .yu shan feng xia ke .
wang shu zuo dong jiu .liu xie wei chun cai .huang cun bai wu wu .dai ci yang shuai zhai .
.wang lai tong lu bu tong shi .qian hou xiang si liang bu zhi .
tian xia san pin guan .duo lao yu wo shen .tong nian deng di zhe .ling luo wu yi fen .
wu xiong ji su zhou .wu di ke dong chuan .nan bei wu qian li .wu shen zai zhong jian .
hai kuo cheng nan du .tian gao bu yi chong .xing yun wu chu suo .xiao shi zai lou zhong ..
译文及注释
译文
又碰到裴迪这个接舆酒醉(zui)(zui)，在(zai)恰如陶潜的我面前讴狂。
麦子吐穗，竖起尖尖麦芒；枝叶光润，庄稼茁壮生长。
我怀念的人在万里外，大江大湖很远很深。
我们情投意合，欢乐的生活刚开始，却彼此分离南北各一(yi)。
黄昏时的庭院，纤月当空，两人情话绵绵，醉意也渐渐消减。现在，情人已长久未来相会，不知那人心，是真情?还是假意？旧恨新欢，旧情新怨，交织在一起，说不清，理还乱。有谁能见到我忧伤思念，长夜难眠，脸上红泪涟涟，浸湿了珊瑚枕函。
我常为春光逝去无处寻觅而怅恨，却不知它已经转到这里来。
鲁恭担任中牟县令，注重用道德感化百姓，不用刑罚的方式。朝中大官袁安听说这件事，怀疑它不是真的，暗地里（私下(xia)）派人到中牟县去视察。那人与鲁恭走在田间小路(lu)上，一起坐在桑树下。有一只野鸡经过，在他们旁边停下，旁边有一个小孩。那个人说：“你为什么不把它抓住？”那个小孩说野鸡还是幼鸡，不能抓。那人很惊讶，对鲁恭辞别说：“我此次前来，是要检查你的政绩(ji)的。蝗(huang)虫不犯县境，这是我看到的第一个现象；爱护鸟兽，这是第二个现象；小孩也怀有仁爱之心，这是第三个现象。我久留只会打扰贤者。我将快速返回，把情况报告袁安。”
粉色墙映衬红柱光彩夺目，壁柱上鬼怪图画或青或红。
二水会合空旷处，水清流缓波涛平。
两株桃树和杏树斜映着篱笆，点缀着商山团练副使的家。
寒雀想飞落下来时，先偷看梅花一眼；蝴蝶如果知道梅花的妍美，定会消魂失魄。
潼关函谷关捍卫皇帝宫殿，国命悬于哥舒翰一身。
打算把放荡不羁的心情给灌醉，举杯高歌，勉强欢笑反而觉得毫无意味。我日渐消瘦下去却始终不感到懊悔，宁愿为她消瘦得精神萎靡神色憔悴。
手拿干戈啊身穿犀皮甲，战车交错啊刀剑相砍杀。
注释
⑴《夜坐吟》李白 古诗：乐府古题，始自鲍照诗《代《夜坐吟》李白 古诗》，宋郭茂倩《乐府诗集》归入《杂曲歌辞》类。王琦注：“《《夜坐吟》李白 古诗》，始自鲍照。……盖言听歌逐音，因音托意也。”
沧浪：青苍色的水。沧浪一作“沧溟”。
64、冀（jì）：希望。
戏：嬉戏。
⑸晋代衣冠成古丘：李白《登金陵凤凰台》诗中的名句：“吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。”把晋代与吴宫并举，明确地显示出后代诗人对晋朝的向往。冠（guān）：古代士以上的穿戴，衣冠连称，是古代土以上的服装，后引申为世族、绅士。古丘：坟墓。
旧曲：旧日坊曲。坊曲，常代指歌妓集聚之地。
赏析
既引出“我未成名卿未嫁”的问题，就应说个所以然。但末句仍不予正面回答，而用“可能俱是不如人”的假设、反诘之词代替回答，启人深思。它包含丰富的潜台词：即使退一万步说，“我未成名”是“不如人”的缘故，可“卿未嫁”又是为什么？难道也为“不如人”么？这说不过去（前面已言其美丽出众）。反过来又意味着：“我”又何尝“不如人”呢？既然“不如人”这个答案不成立，那么“我未成名卿未嫁”原因到底是什么，答案也就很明确了。此句情感深沉悲愤，一语百情，将诗人满腔的愤懑、无奈倾泻无余，是全诗不平之鸣的最强音。至此，全诗的情感达到了顶点。
作者通过谴责人们对梅花的摧残，形象地揭露和抨击了清王朝统治阶级束缚人民思想，压制、摧残人才，表达了要求改革政治、追求个性解放的强烈愿望。
愁怀
《《官街鼓》李贺 古诗》反复地、淋漓尽致地刻画和渲染生命有限、时光无限的矛盾，有人认为意在批判神仙之说。这种评价是很局限的。从诗人李贺生平及其全部诗歌看，他慨叹人生短促、时光易逝，其中应含有“志士惜日短”的成分。他怀才不遇，眼看生命虚掷，对此特别(te bie)敏感，特别痛心。此诗艺术上的一个显著(xian zhu)特色是，通过异常活跃的想象，对抽象的时间和报时的鼓点发生联想，巧妙地创造出“《官街鼓》李贺 古诗”这样一个象征性的艺术形象。赋无形以有形，化无声为有声，抽象的概念转化为可感的形象，让读者通过形象的画面，在强烈的审美活动中深深体味到诗人的思想感情。
记得作者在“万户千门成野草”（《台城》）的诗句中，就曾用“野草”象征衰败。现在，在这首诗中，这样突出“野草花”，不正是表明，昔日车水马龙的朱雀桥，今天已经荒凉冷落了吗！
文中多次出现的典故。且都用得恰当贴切，非但没有冗赘晦涩之感，还使文章显得富丽典雅，委婉曲折.情意真切。“冯唐易老，李广难封”，“屈贾谊于长沙”，“窜梁鸿于海曲”，这四个典故连用，隐喻作者命运坎坷、为沛王府修撰而受排斥打击和因作《檄英王鸡》文而被高宗逐出的遭遇，虽心怀愤懑之情，却含而不露，且无金刚怒目之嫌。“北海虽赊，扶摇可接;东隅已逝，桑榆非晚”，这两个典故是隐喻目己不畏险阻、壮心不已的坚强信念。“等终军之弱冠”、“有怀投笔”、“慕悫意之长风”等典故.则隐喻自己“长风破浪”的浩气和积极进取的决心。
“桃李无言，下自成蹊”出自司马迁《史记·李将军列传》，意谓桃花李花开得鲜艳靓丽，引得人人们纷纷前来观赏，以致树下踩出了小路。杜牧在这首诗中用此典故，却一反其念，以桃花李花来反衬《紫薇花》杜牧 古诗的美和开花时间之长，极有新意。诗人虽写紫薇但在此诗中一字不提紫薇，使读者在惊奇之中，享受到紫薇的美丽的质感。充分感觉到紫薇不与群花争春，淡雅高洁的风骨和一枝独秀的品格。所谓“反常”必须以“合道”为前题，方能构成奇趣。这首被人们誉为咏紫薇诗中的佳作，由于设想入奇，扩大了诗的张力和戏剧效果，使人玩味不已，杜牧便得到了“杜紫薇”的雅称。
“退食”。 王先谦先生梳(sheng shu)理齐鲁韩三家诗注，认为“‘退食自公’者，自公朝退而就食，非谓退归私家。 永疏‘私门不开’，正释‘公’之义。卿大夫入朝治事，公膳于朝，不遑家食，故私门为之不开也。 ”; 而《毛诗正义》中先列郑玄笺，云退食意谓减膳。再引孔颖达正义释“减膳”之意：“减膳食者，大夫常膳日特豚，朔月少牢，今为节俭减之也。 ”[3] 后引王肃、孙毓“减膳”论“减膳”为合理合制之举。故从身份属性上来讲，两种解释都将对象定义为朝堂之臣，非宦官等类属。 从特征属性来看，则知(ze zhi)此人尊制守法，依朝廷之律，依传统之令，非标新立异或先斩后奏之人，可谓是遵从、执行(zhi xing)制度法令的模范，是朝廷形象的代言(dai yan)。
七、八、九、十这四句为第三层。这层写官家对农民巧立名目的盘剥，感情则由喜转悲，形成一个大的波澜，既显出文势跌宕之美，又增强了作品揭露现实的深度。“麦收上场绢在轴，的知输得官家足”，写麦、茧丰收的结果。“轴”，指织绢的机轴。丰收，本来应该给田家带来丰衣足食的生活，事实却非如此。麦打成粮，蚕茧织成绢丝，农民却无法自己享受这些劳动成果，而不得不把粮、绢的大部分送给官家缴纳赋税。“的知”一句为神来之笔。这句诗把农民一次次缴纳苛捐杂税，但不知是否还有新的赋税要缴的心理，刻画得维妙维肖。“不望”两句(liang ju)，更为沉痛。农民在丰收的年景里，并不指望打下的粮食自己吃，织好的绢自己穿，只指望能免除到城里卖黄犊，以缴纳横敛之灾就行了。那么，农民自己吃什么，穿什么，是可以想见的。这种对农民丰年却衣食无着的客观表现，有力地控诉了中唐时期的黑暗现实。
《《枯树赋》庾信 古诗》是一篇骈赋，通篇骈四俪六，抽黄对白，词藻络绎奔会，语言清新流丽，声律婉谐，虽多次换韵，读之仍然音韵铿锵，琅琅上口。全赋以人喻树，以树喻人，借树木由荣到枯，喻自己由少壮到风烛残年的生活体验和心理感受，苍凉深婉，老练浑成。从而使得“枯树”这一形象成为庾信人北之后内心最为生动的表述。
开头四句写得直率自然，具有戏剧性的秩序和宏壮的音调，接近于盛唐风格。第三联描绘的是狭小的特定景象，这在早期宫廷诗及盛唐诗中都可见到。诗人此时抬起头来，先看到水池周围的景象，然后看到远处的树林。第六句描写耸立于树林中的宫殿，但有一部分被盛开的木槿树遮住了。沈佺期与陈子昂一样也用了“分”这一动词，描写打破视觉延续的某事物的出现。在宫廷诗中，时节经常根据植物的花序确定，如这首诗，一种植物“已”呈现某种状态（此处为”绿“），而另一种则是“初”——开始开花。另一种流行的时序平衡法，是在对句中以“已”和“未”相对。
作者通过谴责人们对梅花的摧残，形象地揭露和抨击了清王朝统治阶级束缚人民思想，压制、摧残人才，表达了要求改革政治、追求个性解放的强烈愿望。
愁怀
《《官街鼓》李贺 古诗》反复地、淋漓尽致地刻画和渲染生命有限、时光无限的矛盾，有人认为意在批判神仙之说。这种评价是很局限的。从诗人李贺生平及其全部诗歌看，他慨叹人生短促、时光易逝，其中应含有“志士惜日短”的成分。他怀才不遇，眼看生命虚掷，对此特别(te bie)敏感，特别痛心。此诗艺术上的一个显著(xian zhu)特色是，通过异常活跃的想象，对抽象的时间和报时的鼓点发生联想，巧妙地创造出“《官街鼓》李贺 古诗”这样一个象征性的艺术形象。赋无形以有形，化无声为有声，抽象的概念转化为可感的形象，让读者通过形象的画面，在强烈的审美活动中深深体味到诗人的思想感情。
记得作者在“万户千门成野草”（《台城》）的诗句中，就曾用“野草”象征衰败。现在，在这首诗中，这样突出“野草花”，不正是表明，昔日车水马龙的朱雀桥，今天已经荒凉冷落了吗！
文中多次出现的典故。且都用得恰当贴切，非但没有冗赘晦涩之感，还使文章显得富丽典雅，委婉曲折.情意真切。“冯唐易老，李广难封”，“屈贾谊于长沙”，“窜梁鸿于海曲”，这四个典故连用，隐喻作者命运坎坷、为沛王府修撰而受排斥打击和因作《檄英王鸡》文而被高宗逐出的遭遇，虽心怀愤懑之情，却含而不露，且无金刚怒目之嫌。“北海虽赊，扶摇可接;东隅已逝，桑榆非晚”，这两个典故是隐喻目己不畏险阻、壮心不已的坚强信念。“等终军之弱冠”、“有怀投笔”、“慕悫意之长风”等典故.则隐喻自己“长风破浪”的浩气和积极进取的决心。
“桃李无言，下自成蹊”出自司马迁《史记·李将军列传》，意谓桃花李花开得鲜艳靓丽，引得人人们纷纷前来观赏，以致树下踩出了小路。杜牧在这首诗中用此典故，却一反其念，以桃花李花来反衬《紫薇花》杜牧 古诗的美和开花时间之长，极有新意。诗人虽写紫薇但在此诗中一字不提紫薇，使读者在惊奇之中，享受到紫薇的美丽的质感。充分感觉到紫薇不与群花争春，淡雅高洁的风骨和一枝独秀的品格。所谓“反常”必须以“合道”为前题，方能构成奇趣。这首被人们誉为咏紫薇诗中的佳作，由于设想入奇，扩大了诗的张力和戏剧效果，使人玩味不已，杜牧便得到了“杜紫薇”的雅称。
“退食”。 王先谦先生梳(sheng shu)理齐鲁韩三家诗注，认为“‘退食自公’者，自公朝退而就食，非谓退归私家。 永疏‘私门不开’，正释‘公’之义。卿大夫入朝治事，公膳于朝，不遑家食，故私门为之不开也。 ”; 而《毛诗正义》中先列郑玄笺，云退食意谓减膳。再引孔颖达正义释“减膳”之意：“减膳食者，大夫常膳日特豚，朔月少牢，今为节俭减之也。 ”[3] 后引王肃、孙毓“减膳”论“减膳”为合理合制之举。故从身份属性上来讲，两种解释都将对象定义为朝堂之臣，非宦官等类属。 从特征属性来看，则知(ze zhi)此人尊制守法，依朝廷之律，依传统之令，非标新立异或先斩后奏之人，可谓是遵从、执行(zhi xing)制度法令的模范，是朝廷形象的代言(dai yan)。
七、八、九、十这四句为第三层。这层写官家对农民巧立名目的盘剥，感情则由喜转悲，形成一个大的波澜，既显出文势跌宕之美，又增强了作品揭露现实的深度。“麦收上场绢在轴，的知输得官家足”，写麦、茧丰收的结果。“轴”，指织绢的机轴。丰收，本来应该给田家带来丰衣足食的生活，事实却非如此。麦打成粮，蚕茧织成绢丝，农民却无法自己享受这些劳动成果，而不得不把粮、绢的大部分送给官家缴纳赋税。“的知”一句为神来之笔。这句诗把农民一次次缴纳苛捐杂税，但不知是否还有新的赋税要缴的心理，刻画得维妙维肖。“不望”两句(liang ju)，更为沉痛。农民在丰收的年景里，并不指望打下的粮食自己吃，织好的绢自己穿，只指望能免除到城里卖黄犊，以缴纳横敛之灾就行了。那么，农民自己吃什么，穿什么，是可以想见的。这种对农民丰年却衣食无着的客观表现，有力地控诉了中唐时期的黑暗现实。
《《枯树赋》庾信 古诗》是一篇骈赋，通篇骈四俪六，抽黄对白，词藻络绎奔会，语言清新流丽，声律婉谐，虽多次换韵，读之仍然音韵铿锵，琅琅上口。全赋以人喻树，以树喻人，借树木由荣到枯，喻自己由少壮到风烛残年的生活体验和心理感受，苍凉深婉，老练浑成。从而使得“枯树”这一形象成为庾信人北之后内心最为生动的表述。
开头四句写得直率自然，具有戏剧性的秩序和宏壮的音调，接近于盛唐风格。第三联描绘的是狭小的特定景象，这在早期宫廷诗及盛唐诗中都可见到。诗人此时抬起头来，先看到水池周围的景象，然后看到远处的树林。第六句描写耸立于树林中的宫殿，但有一部分被盛开的木槿树遮住了。沈佺期与陈子昂一样也用了“分”这一动词，描写打破视觉延续的某事物的出现。在宫廷诗中，时节经常根据植物的花序确定，如这首诗，一种植物“已”呈现某种状态（此处为”绿“），而另一种则是“初”——开始开花。另一种流行的时序平衡法，是在对句中以“已”和“未”相对。
创作背景
在中年（36-49岁)作者先任监察御史，因上书论天旱人饥状，请减免徭役赋税，指斥朝政，被贬为阳山令。顺宗即位，用王叔文集团进行政治改革，他持反对立场。宪宗即位,获赦北还,为国子博士。改河南令，迁职方员外郎，历官至太子右庶子。因先后与宦官、权要相对抗，仕宦一直不得志。
宋徵舆( 五代 )
收录诗词 (1854) 首
简 介
宋徵舆 宋徵舆（公元一六一八年至一六六七年）字直方，一字辕文，江苏华亭人。生于明神宗万历四十六年，卒于清圣祖康熙六年，年五十岁。顺治四年（公元一六四七年）进士。官至都察院左副都御史。徵舆为诸生时，与陈子龙、李雯等倡几社，以古学相砥砺，故所作以博瞻见长，《四库全书提要》云： “徵舆为诸生时，与陈子龙、李雯等以古学相砥砺，所作以博赡见长，其才气睥睨一世 ，而精练不及子龙 ，故声誉亦稍亚之云。”有《林屋文稿》十六卷，诗稿十四卷，《四库总目》传于世。
清平乐·雨晴烟晚
薰草席铺坐，藤枝酒注樽。中庭无平地，高下随所陈。
弄水回船尾，寻花信马头。眼看筋力减，游得且须游。"
世间漂泊海无边。荣枯事过都成梦，忧喜心忘便是禅。
莫笑风尘满病颜，此生元在有无间。
虽无丝与管，歌笑随情发。白日未及倾，颜酡耳已热。
卧乞百日告，起吟五篇诗。朝与府吏别，暮与州民辞。
山岳移可尽，江海塞可绝。离恨若空虚，穷年思不彻。
绛焰灯千炷，红裙妓一行。此时逢国色，何处觅天香。
无题·万家墨面没蒿莱
勿高巢与由，勿尚吕与伊。巢由往不返，伊吕去不归。
碧毡帐下红炉畔，试为来尝一醆看。"
寄书多不达，加饭终无益。心肠不自宽，衣带何由窄。"
"忽忆两家同里巷，何曾一处不追随。闲游预算分朝日，
"君歌仙氏真，我歌慈氏真。慈氏发真念，念此阎浮人。
同侪倾宠幸，异类为配偶。祸福安可知，美颜不如丑。
失却游花伴，因风浪引将。柳堤遥认马，梅径误寻香。
插刺头鬓相夸张。田翁蚕老迷臭香，晒暴gqgQ熏衣裳。
玉蝴蝶·望处雨收云断
满头行小梳，当面施圆靥。最恨落花时，妆成独披掩。"
其下无人居，悠哉多岁年。有时聚猿鸟，终日空风烟。
逐鸟忠潜奋，悬旌意远凝。弢弓思彻札，绊骥闷牵縆.
外累由心起，心宁累自息。尚欲忘家乡，谁能算官职。
"空阔长江碍铁围，高低行树倚岩扉。穿廊玉涧喷红旭，
为学空门平等法，先齐老少死生心。
争奈结根深石底，无因移得到人家。"
色禽合为荒，刑政两已衰。云梦春仍猎，章华夜不归。
蝶恋花·几度凤楼同饮宴
梵部经十二，玄书字五千。是非都付梦，语默不妨禅。
愠怒偏憎数，分张雅爱平。最怜贪栗妹，频救懒书兄。
圣明驭英雄，其术亦如斯。鄙语不可弃，吾闻诸猎师。"
未死终报恩，师听此男子。"
冬雪飘飖锦袍暖，春风荡漾霓裳翻。欢娱未足燕寇至，
所遇皆如此，顷刻堪愁绝。回念入坐忘，转忧作禅悦。
"高居称君子，潇洒四无邻。丞相栋梁久，使君桃李新。
力小无因救焚溺，清凉山下且安禅。"
口号赠征君鸿
若抛风景长闲坐，自问东京作底来。"
着作曾邀连夜宿，中碾春溪华新绿。平明船载管儿行，
使君自恨常多事，不得工夫夜夜听。"
相去二千里，诗成远不知。"
有鸟有鸟毛似鹤，行步虽迟性灵恶。主人但见闲慢容，
"海内时无事，江南岁有秋。生民皆乐业，地主尽贤侯。
秋芳初结白芙蓉。声来枕上千年鹤，影落杯中五老峰。
"闻道卢明府，闲行咏洛神。浪圆疑靥笑，波斗忆眉颦。
浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟
白头归舍意如何，贺处无穷吊亦多。
青紫行将吏，班白列黎氓。一时临水拜，十里随舟行。
别后相思最多处，千株万片绕林垂。"
宿露凝金掌，晨晖上璧珰。砌筠涂绿粉，庭果滴红浆。
悲风不许白杨春。箪瓢颜子生仍促，布被黔娄死更贫。
昔年洛阳社，贫贱相提携。今日长安道，对面隔云泥。
海阔诚难度，天高不易冲。行云无处所，萧史在楼中。"
诏徙东南吴与越。黄衣小使录姓名，领出长安乘递行。
北固山看大江
琴诗酒里到家乡。荣先生老何妨乐，楚接舆歌未必狂。
有鸟有鸟众蝙蝠，长伴佳人占华屋。妖鼠多年羽翮生，
穷通谅在天，忧喜即由己。是故达道人，去彼而取此。
奸豪与佞巧，非不憎且惧。直道渐光明，邪谋难盖覆。
战舰犹惊浪，戎车未息尘。红旗围卉服，紫绶裹文身。
"宿鸟动前林，晨光上东屋。铜炉添早香，纱笼灭残烛。
权门要路是身灾，散地闲居少祸胎。今日怜君岭南去，
战马头皆举，征人手尽垂。呜呜三奏罢，城上展旌旗。"
江城子·清明天气醉游郎
"功名宿昔人多许，宠辱斯须自不知。一旦失恩先左降，
曾经绰立侍丹墀，绽蕊宫花拂面枝。
露簟色似玉，风幌影如波。坐愁树叶落，中庭明月多。
屏除默默念，销尽悠悠思。春无伤春心，秋无感秋泪。
交游一半在僧中。臭帑世界终须出，香火因缘久愿同。
胡不花下伴春醉，满酌绿酒听黄鹂。嘉鱼点头时一叹，
今来转深僻，穷峡巅山下。五月断行舟，滟堆正如马。
"百花亭上晚裴回，云影阴晴掩复开。日色悠扬映山尽，
鹊踏枝·几日行云何处去
"辞君岁久见君初，白发惊嗟两有馀。容鬓别来今至此，
鬼转雷车响，蛇腾电策光。浸淫天似漏，沮洳地成疮。
"洛阳陌上春长在，惜别今来二十年。
纵使刘君魂魄在，也应至死不同游。"
展禽胡为者，直道竟三黜。颜子何如人，屡空聊过日。
夜置堂东序，朝铺座右边。手寻韦欲绝，泪滴纸浑穿。
"欲寻秋景闲行去，君病多慵我兴孤。
勇赠栖鸾句，惭当古井诗。多闻全受益，择善颇相师。
移居·其二
旦随鹓鹭末，暮游鸥鹤旁。机心一以尽，两处不乱行。
青衫玉貌何处去，安得红旗遮头白。我语杨琼琼莫语，
便住双林寺，仍开一草堂。平治行道路，安置坐禅床。
"野人性僻穷深僻，芸署官闲不似官。万里洞中朝玉帝，
忽忽忘机坐，伥伥任运行。家乡安处是，那独在神京。
每年盐利入官时，少入官家多入私。官家利薄私家厚，
悲哉可奈何，举世皆如此。
纵未以为是，岂以我为非。"