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明妃曲二首

清代 / 李大光

风吹雪片似花落,月照冰文如镜破。"
已臂鹰随马,连催妓上车。城南踏青处,村落逐原斜。
有时明月无人夜,独向昭潭制恶龙。"
今朝树上啼,哀音断还续。远见尔文章,知君草中伏。
"荡子守边戍,佳人莫相从。去来年月多,苦愁改形容。
人命固有常,此地何夭折。"
亦知受业公门事,数仞丘墙不见山。"
诘屈避语阱,冥茫触心兵。败虞千金弃,得比寸草荣。
众人尚肥华,志士多饥羸。愿君保此节,天意当察微。
"风彩出萧家,本是菖蒲花。南塘莲子熟,洗马走江沙。
用心空学秤无私。龙门变化人皆望,莺谷飞鸣自有时。
冬赋凌人掌,春期命妇升。凿来壶色彻,纳处镜光澄。
"蓝田十月雪塞关,我兴南望愁群山。攒天嵬嵬冻相映,
总向春园看花去,独于深院笑人声。
众烬合星罗,游氛铄人肤。厚地藏宿热,遥林呈骤枯。
牵师袈裟别,师断袈裟归。问师何苦去,感吃言语稀。
今君得所附,势若脱鞲鹰。檄笔无与让,幕谋识其膺。


明妃曲二首拼音解释:

feng chui xue pian si hua luo .yue zhao bing wen ru jing po ..
yi bi ying sui ma .lian cui ji shang che .cheng nan ta qing chu .cun luo zhu yuan xie .
you shi ming yue wu ren ye .du xiang zhao tan zhi e long ..
jin chao shu shang ti .ai yin duan huan xu .yuan jian er wen zhang .zhi jun cao zhong fu .
.dang zi shou bian shu .jia ren mo xiang cong .qu lai nian yue duo .ku chou gai xing rong .
ren ming gu you chang .ci di he yao zhe ..
yi zhi shou ye gong men shi .shu ren qiu qiang bu jian shan ..
jie qu bi yu jing .ming mang chu xin bing .bai yu qian jin qi .de bi cun cao rong .
zhong ren shang fei hua .zhi shi duo ji lei .yuan jun bao ci jie .tian yi dang cha wei .
.feng cai chu xiao jia .ben shi chang pu hua .nan tang lian zi shu .xi ma zou jiang sha .
yong xin kong xue cheng wu si .long men bian hua ren jie wang .ying gu fei ming zi you shi .
dong fu ling ren zhang .chun qi ming fu sheng .zao lai hu se che .na chu jing guang cheng .
.lan tian shi yue xue sai guan .wo xing nan wang chou qun shan .zan tian wei wei dong xiang ying .
zong xiang chun yuan kan hua qu .du yu shen yuan xiao ren sheng .
zhong jin he xing luo .you fen shuo ren fu .hou di cang su re .yao lin cheng zhou ku .
qian shi jia sha bie .shi duan jia sha gui .wen shi he ku qu .gan chi yan yu xi .
jin jun de suo fu .shi ruo tuo gou ying .xi bi wu yu rang .mu mou shi qi ying .

译文及注释

译文
武王将纣王裂体斩首,周公姬旦却并不赞许。
坐在旅店里感叹你我漂泊不定的人生,聚散又是这样(yang)一瞬之间,看着你挥起马鞭猛地抽打你那匹骏马,让它飞奔起来。我看着你随着傍晚的夕阳与我渐行渐远,直到我看不到你,哭湿了那被(bei)夕阳映红了的衣袖。
长城少年是仗义轻生的侠客,夜里登上戍楼看太白的兵气。
长安居民都盼望着皇帝的旗帜重临,好的气象会再向着长安宫殿。
月亮的光华谁也难把她遮掩,她倩影多娟美可质地多清寒。广袤的原野一片银色传来捣衣声阵阵,雄鸡报晓夜色将可阑可残月仍挂天边。秋江里漂泊的旅人闻笛声更添愁绪,楼上伤情的少妇终夜里倦倚栏杆。惹得月宫里寂寞的嫦娥也不禁要问:是什么原因不使人们永远团圆。
可恨你不像江边楼上高悬的明月,不管人们南北东西四处漂泊,明月都与人相伴不分离。
它吹散了山中的烟云,卷走了山间的雾霭,显现(xian)出了山上涧旁的人家房屋。
登上岳阳楼览尽四周风光,江水辽远通向开阔的洞庭。
将胡虏之首悬挂在空中,将羽虏之尸埋在边塞上,看他们可敢再来兴兵浸犯?
京都豪富子弟争先恐后来献彩;弹完一曲收来的红绡不知其数。
  眉阳人苏(su)洵告诉百姓说道:“没有发生祸乱,还是很容易控制的;祸乱已经发生了,也还是容易治理;可是已经出现了祸乱的苗子,但是还没表现出祸乱,这种情况叫做将要发生祸乱,祸乱马上要发生但是还没有出现的时候是最难治理的。因为我们不可以出现了祸乱的苗子就急着去做,又不能因为祸乱还没出现就放松警惕了。现在至和元年秋季的局势,正好像是器物现在已经倾斜,可是还没有倒地的情形。只有你们的张公,还能稳稳地坐定,面色不改,慢(man)慢地站起来扶正器皿。扶正之后,他又慢慢地坐下,没有一点骄傲的神色。为天子管理百姓,他能做到孜孜不倦,这就是你们的张公。你们因为张公的智慧得到了生存,他就是你们的再生父母。还有,张公曾对我说:‘老百姓的性情是可以改变的,只是要看官吏怎么对待他们。众人传言说,蜀地人小乱不断。上司于是就用对待盗贼的办法来对待这里的老百姓,对他们用管束盗贼的刑法来约束他们。那些百姓本来就已经很害怕了,现在还用残酷的刑法对待,这样百姓才狠下心来抛弃父母妻儿,不顾性命,变成了盗贼,所以大乱常常发生。要是对他们施以礼仪教化的话,按照法律来差使他们,这里的人就变成最容易管理的了。要是把他们逼急了导致变乱发生,那么即使是齐鲁的百姓也会叛乱的。我用对待齐鲁百姓的方法来对待他们,那么蜀人也会认为自己是齐鲁有教化的人了。假如任意胡来不按法律来办事,一味靠武力来威胁平民,我是不会干的。’啊!爱惜蜀人是多么真诚啊,对待蜀人是多么厚道啊,在张公之前,我没有见过这样的人。”大家听了,一齐重新行礼说:“是。”
都是勤谨鞠躬尽瘁,没有损害他们自身。

注释
(12)周公:名旦,周武王之弟。辅佐武王伐纣灭商,建立周王朝。后又辅佐幼主成王,曾代行政事,制礼作乐。《尚书》载有他《金縢》、《大诰》等多篇文章。
⑶鬓(bìn)云:鬓发如云。
(1)逐水:顺着溪水。
(23)卢敖:战国时燕国人,周游至蒙谷山,见一古怪之士迎风而舞。卢敖邀他同游,那人笑着说:“吾与汗漫期于九垓之外,不可久留。”遂纵身跳入云中。太清:太空。
⑼少年:古义(10-20岁)男

赏析

  《禅堂》与前两者的内容密切相关,写的是三堂之一的“禅堂”。而在写作上稍有变化,先是描写:“发地结青茆,团团抱虚白。山花落幽户,中有忘机客。”像是一特写镜头,刻画出“禅堂”的特点:青茅盖成的禅堂,青山团团围住虚白的建筑。然后,由外及内,由物及人,山花飘落在幽静的门前,禅堂中坐着忘机的禅客,突出了禅客。禅客也自然包括诗人。中间一层,用禅语叙说对佛学的理解:涉及了有并非有意去取得,观照于全也不用去解析。天地万籁(wan lai)都有缘而生,喧闹当中有深深的寂静。对佛理的理解比较深透,是禅客(诗人)进入禅堂的收获。最后二句:“心境本同如,鸟飞无遗迹。”表现了空有双亡、心境如一的境界,使诗意得到升华。
  白居易倡言“文章合为时而著,歌诗合为事而作”,反对诗文的艰深晦涩,他的诗家弦户诵,流传中外,所谓“童子解吟《长恨曲》,胡儿能唱《琵琶篇》”,与他诗歌的通俗易懂分不开。若以此以为白居易不注重诗歌的推敲锻炼,则与他的创作实际大相径庭,有时他的作品太自然了,反让人不易觉察他创作的苦心。这首《《南湖早春》白居易 古诗》,适可见出他诗歌创作的功力与匠心。
  王安石在晚年罢相隐居之后,诗歌创作也发生了变化,政治题材减少了,写湖光山色的小诗多了,壮年时代的豪放雄奇的风格改变了,取而代之的是清空精绝、雅丽低回。这个时期的作品在艺术上则更为成熟了,有一唱三叹之感。
  全诗才八个字,却写出了从制作工具到进行狩猎的全过程。
文学结构:骈(pián)  也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”;因其常用四字、六字句,故也称“四六文”或“骈四俪六”。中国古代魏晋以后产生的一种文体。又称骈俪文。南北朝是骈体文的全盛时期。全篇以双句(俪句、偶句)为主,讲究对仗的工整和声律的铿锵。中国的散文从汉代到六朝,出现了“文”、“笔”的对立。所谓“文”,就是专尚辞藻华丽,受字句和声律约束的骈文。所谓“笔”,就是专以达意明快为主,不受字句和声律约束的散文。(此处所述不当。据刘勰《文心雕龙 总述》引录颜延之观点称:笔之为体,言之为文也;经典则言而非笔,传记则笔而非言。而刘勰本人的观点是:“今之常言,有文有笔,以为无韵者笔也,有韵者文也”可见发生于宋齐时期的文笔之辩着眼点在于有韵与否,而非散文骈体之别。而况,南北朝时期的散文也多有押韵,故加修正。)  魏晋以来产生的一种文体,又称骈俪文。骈文是与散文相对而言的。其主要特点是以四六句式为主,讲究对仗,因句式两两相对,犹如两马并驾齐驱,故被称为骈体。在声韵上,则讲究运用平仄,韵律和谐;修辞上注重藻饰和用典。由于骈文注重形式技巧,故内容的表达往住受到束缚,但运用得当,也能增强文章的艺术效果。而南北朝时期,亦不乏内容深(rong shen)刻的作品,如庾信的《哀江南赋》,他一方面描写了自己身世之悲,一方面则谴责了梁朝君臣的昏庸,表达对故国怀念之情。唐以后。骈文的形式日趋完善,出现了通篇四、六句式的骈文,所以宋代一般又称骈文为四六文。直至(zhi zhi)清末,骈文仍十分流行。  文笔分裂后,骈文就成为和散文相对举的一种文体。骈文盛行于六朝,代表作家有徐陵、庾信。中唐古文运动以后,稍告衰落。在元明两代成为绝响。至清初,作者接踵而起,以清末王闿运为最后一个作家。
  况且,这个比喻典自有关安期公的传说。据《史记》说,安期公吃的枣子大得像瓜。“安期公”本来是琅琊郡的一位隐士,在海边以卖药为生,老而不死,后来得道成仙,被称为“千岁翁”。他是传说中的人物,吃的是传说中的枣子;一个一千岁的人吃的枣子即使没有100年的生长期,恐怕也有几十年吧;几十年的枣子长得像个鸡蛋,就不足为奇了。
  远离故国亲人,生活又难如愿,思乡怀归之情于是不可遏止地爆发了。“居常(ju chang)土思兮心内伤,愿为黄鹄兮归故乡”,直抒胸中郁结已久的忧思,凄婉哀怨,摧人泪下。明知远嫁之意义,回归之无望,又盼展开想象的双翅,化作黄鹄,自由飞回久别的故乡。想象中的满足与事实上的不能,构成强烈的矛盾冲突,加重了诗歌的悲剧气氛,意蕴深广,耐人寻味。
  “山头日日风复雨”,是说《望夫石》王建 古诗风雨不动,坚如磐石,年年月月,日日夜夜,长久地经受着风吹雨打,然而它没有改变初衷,依然伫立江岸。这里写的是石头的形象和品格,说的仍是思妇的坚贞。她历经了种种艰难困苦,饱尝了相思的折磨,依然怀着至死不渝的爱情,依然在盼望着,等待着远方的行人。
  此诗既具有叙事诗的结构,又充满抒情诗的实质。全诗叙述古迹有关的历史人物和眼前景象,抒发诗人的情怀和感触,运用多种艺术手法,提炼精美的语言,铸成不同的艺术形象,错综而层次清楚地表达主题思想。
  这首诗,将环境气氛与人物心情相结合相衬托,把故事按情节发展而安排诗章,以心理推想取代完整故(zheng gu)事结局,都有特色。
  诗的第一句是写登览所见的景色,广西独特的风光之一是奇特突兀的山峰。苏轼说:“仆自东武适文登,并行数日。道旁诸峰,真如剑铓。诵子厚诗,知海山多奇峰也。”(《东坡题跋·书柳子厚诗》)可见“海畔尖山似剑芒”,首先是写实,是贴切的形容。不仅仅是形容,同时又是引起下句奇特的联想的巧妙的设喻。剑芒似的尖山,这一惊心动魄的形象,对荒远之地的逐客,真有刺人心肠的感觉。
  这首题画诗与作者的山水诗一样,表现大自然美的宏伟壮阔一面;从动的角度、从远近不同角度写来,视野开阔,气势磅礴;同时赋山水以诗人个性。其艺术手法对后来诗歌有较大影响。苏轼的《李思训画长江绝岛图》等诗,就可以看作是继承此诗某些手法而有所发展的。
  大堤在襄阳城外,靠近横塘。宋随王刘诞《襄阳曲》云 :“朝发襄阳来,暮止大堤宿。大堤诸女儿,花艳惊郎目。”似乎从这诗以后,大堤便成了情郎们寻花问柳的去处,唐人诗中写到大堤,多有此意。如施肩吾《襄阳曲》:“大堤女儿郎莫寻,三三五五结同心。清晨对镜理容色 ,意欲取郎千万金 。”李贺《大堤曲》:“莲风起,江畔春。大堤上,留北人。”由此推知,这首《《柳枝词》何希尧 古诗》写的,便是大堤女儿在暮春时分送别情人的情景。
  起联写女主人公深夜缝(feng)制罗帐。凤尾香罗,是一种织有凤纹的薄罗;碧文圆顶,指有青碧花纹的圆顶罗帐。李商隐写诗特别讲求暗示,即使是律诗的起联,也往往不愿意写得过于明显直遂,留下一些内容让读者去玩索体味。像这一联,就只写主人公在深夜做什么,而不点破这件事意味着什么,甚至连主人公的性别与身份都不作明确交代。通过“凤尾香罗”、“碧文圆顶”的字面和“夜深缝”的行动,可以推知主人公大概是一位幽居独处的闺中女子。罗帐,在古代诗歌中常常被用作男女好合的象征。在寂寥的长夜中默默地缝制罗帐的女主人公,大概正沉浸在对往事的追忆和对会合的深情期待中吧。
  第二段共享九个韵,描写天梯石栈的蜀道。“六龙回日”也是一个神话故事,据说太阳之神羲和驾着六条龙每天早晨从扶桑西驰,直到若木。左思《蜀都赋》有两句描写蜀中的高山:“羲和假道于峻坂,阳乌回翼乎高标。”羲和和阳乌都是太阳的代词。文意是说:太阳也得向高山借路。而最高的山还使太阳回飞避开。“上有六龙回日之高标”,这一句就是说:上面有连太阳都过不去的高峰。“高标”是高举、高耸之意,但作名词用,因而可以解作高峰。萧士赟注引《图经》云:高标是山名。这是后代人误读李白诗,或有意附会,硬把一座山名为高标。原诗以“高标”和“回川”对举,可知决不是专名。
  第五首写在春光明媚的宫殿,帝与妃子相信相爱。“罗绮自相亲”是全诗中心句。首二句写宫廷门户,曙光初照,风香日暖。风香实为花香。三四句写阳光照耀,百花争艳,池草碧绿。“争”、“暗”是诗眼。争,见花之鲜艳繁多,暗,示草长疾速,为人不觉。五六句写鸟歌人舞,自然景象与人类活动相媲美。“昭阳”句总括以上六句,为下(wei xia)句作陪衬。“罗绮”句为全诗主旨。综上,全诗八句,前六句全是写景,第七句总括前六句,修饰限制帝妃活动的时令环境。前七句都是为最后一句作陪衬的,但分两层。
  第二首诗,着重言情。通篇是以“我”观物,缘情写景,使景物都染上极其浓厚的感情色彩。上首到结尾处才写到“愁”,这首一开头就揭出“愁”字,说明下面所写的一切都是愁人眼中所见、心中所感。
  中间四句正面写早朝。诗人以概括叙述和具体描写,表现场面的宏伟庄严和帝王的尊贵。层层叠叠的宫殿大门如九重天门,迤逦打开,深邃伟丽;万国的使节拜倒丹墀,朝见天子,威武庄严。以九天阊阖喻天子住处,大笔勾勒了“早朝”图的背景,气势非凡。“万国衣冠拜冕旒”,标志大唐鼎盛的气象。在“万国衣冠”之后着一“拜”字,利用数量上众与寡、位置上卑与尊的对比,突出了大唐帝国的威仪,在一定程度上反映了真实的历史背景。

创作背景

  这时,杜甫正由新安县继续西行,投宿石壕村,遇到吏卒深夜捉人,于是就其所见所闻,写成这篇不朽的诗作。

  

李大光( 清代 )

收录诗词 (2945)
简 介

李大光 李大光,字中山,号省斋,宁远(今属湖南)人。长庚子,随父徙居江华。孝宗淳熙五年(一一七八)进士。尝为新昌令。清嘉庆《宁远县志》卷六、嘉庆《湖南通志》卷九○有传。

定风波·重阳 / 慕容癸

"时令忽已变,行看被霜菊。可怜后时秀,当此凛风肃。
宁劳侍从厌承明。洛阳本自宜才子,海内而今有直声。
共看传赐出青冥。香随翠笼擎初到,色映银盘写未停。
十馀年后人多别,喜见当时转读僧。"
"池馆今正好,主人何寂然。白莲方出水,碧树未鸣蝉。
渟如月临水,肃若松照日。辉影互光澄,阴森两葱郁。
"谁谓我有耳,不闻凤凰鸣。朅来岐山下,日暮边鸿惊。
叶动惊彩翰,波澄见赪首。晋宋齐梁都,千山万江口。


晚秋夜 / 闻人紫雪

河清谅嘉瑞,吾帝真圣人。时哉不我梦,此时为废民。
座上美人娇不起。宫中千门复万户,君恩反覆谁能数。
黄金涂物象,雕镌妙工倕。乃令千里鲸,幺么微螽斯。
新衫别织斗鸡纱。鼓催残拍腰身软,汗透罗衣雨点花。
"夫子说天地,若与灵龟言。幽幽人不知,一一予所敦。
雾密前山桂,冰枯曲沼蕸。思乡比庄舄,遁世遇眭夸。
岑中月归来,蟾光挂空秀。桂露对仙娥,星星下云逗。
自从齿牙缺,始慕舌为柔。因疾鼻又塞,渐能等薰莸。


虞美人·宜州见梅作 / 荆奥婷

马蹄无入朱门迹,纵使春归可得知。"
皇天新栽养神骥。厩中高桁排蹇蹄,饱食青刍饮白水。
"北极有羁羽,南溟有沈鳞。川源浩浩隔,影响两无因。
盘蔬冬春杂,尊酒清浊共。令征前事为,觞咏新诗送。
明登岳阳楼,辉焕朝日亮。飞廉戢其威,清晏息纤纩。
终朝相忆终年别,对景临风无限情。"
履綦无复有,履组光未灭。不见岩畔人,空见凌波袜。
"居闲食不足,从仕力难任。两事皆害性,一生恒苦心。


山房春事二首 / 宁丁未

翰苑钱舍人,诗韵铿雷公。识本未识淡,仰咏嗟无穷。
阴涧长收乳,寒泉旧养龙。几时因卖药,得向海边逢。"
"宫馆贮娇娃,当时意大夸。艳倾吴国尽,笑入楚王家。
献可通三略,分甘出万钱。汉南趋节制,赵北赐山川。
逐客三四公,盈怀赠兰荃。湖游泛漭沆,溪宴驻潺湲。
出送抚背我涕挥,行行正直慎脂韦。业成志树来颀颀,
游鳞出陷浦,唳鹤绕仙岑。风起三湘浪,云生万里阴。
狒狒啼深竹,老湿沙。宫官烧蜡火,飞烬污铅华。


国风·豳风·七月 / 端木庆玲

老来经节腊,乐事甚悠悠。不及儿童日,都卢不解愁。"
明鉴有皎洁,澄玉无磷缁。永与沙泥别,各整云汉仪。
放拨灯前谢改名。但是好花皆易落,从来尤物不长生。
杀牛贳官酒,椎鼓集顽民。喧阗里闾隘,凶酗日夜频。
繁霜一夜相撩治,不似佳人似老人。"
名华非典实,翦弃徒纤茸。刻削大雅文,所以不敢慵。"
龙种无凡性,龙行无暂舍。朝辞扶桑底,暮宿昆仑下。
齐物鱼何乐,忘机鸟不猜。闲销炎昼静,选胜火云开。


南歌子·荷盖倾新绿 / 百里冬冬

旧山风月知应好,莫向秋时不到京。"
近者三奸悉破碎,羽窟无底幽黄能。眼中了了见乡国,
痴坐直视听,戆行失踪蹊。岸童劚棘劳,语言多悲凄。
哮嘐呷喢冤,仰诉何时宁。
供养耻佗力,言词岂纤瑕。将谣鲁山德,赜海谁能涯。
"宋玉愁空断,娇饶粉自红。歌声春草露,门掩杏花丛。
一失贵人意,徒闻太学论。直庐辞锦帐,远守愧朱幡。
"梅尉吟楚声,竹风为凄清。深虚冰在性,高洁云入情。


去蜀 / 丑丁未

倒入黄牛漩,惊冲滟滪堆。古今流不尽,流去不曾回。
扶杖凌圮阯,刺船犯枯葑。恋池群鸭回,释峤孤云纵。
上承凤凰恩,自期永不衰。中与黄鹄群,不自隐其私。
画角天边月,寒关岭上梅。共知公望重,多是隔年回。"
喜深将策试,惊密仰檐窥。自下何曾污,增高未觉危。
"黄头鲜卑入洛阳,胡儿执戟升明堂。晋家天子作降虏,
水月逶迤绕城白。荡桨巴童歌竹枝,连樯估客吹羌笛。
"地上春色生,眼前诗彩明。手携片宝月,言是高僧名。


如梦令·池上春归何处 / 仵幻露

城上日出群乌飞,鸦鸦争赴朝阳枝。刷毛伸羽和且乐,尔独落魄今为何?无乃慕高近白日,三足妒尔令尔疾?无乃饥啼走路旁,贪鲜攫肉人所伤?翘肖独足下丛薄,口衔低枝始能越。还顾泥涂备蝼蚁,仰看栋梁防燕雀。左右六翮利如刀,踊身失势不得高。支离无趾犹自免,努力低飞逃后患。
君若傲贤隽,鹿鸣有食芩。君闻祈招什,车马勿骎骎。
"梁国三郎威德尊,女巫箫鼓走乡村。
四军齐作,殷其如阜。或拔其角,或脱其距。长驱洋洋,
丝篁成韵风萧萧。我心尘外心,爱此尘外物。
竹洞何年有,公初斫竹开。洞门无锁钥,俗客不曾来。
粉态袷罗寒,雁羽铺烟湿。谁能看石帆,乘船镜中入。
念鱼承奉刺史仁,深僻处,远远游。刺史官职小,


思黯南墅赏牡丹 / 冠半芹

"雨滴草芽出,一日长一日。风吹柳线垂,一枝连一枝。
鼎臑俎胾,五献百笾。凡百卿士,班以周旋。
堪将护巾栉,不独隔尘埃。已见笼蝉翼,无因映鹿胎。
撇然便有上天意。日月高挂玄关深,金膏切淬肌骨异。
翾翾栖托禽,飞飞一何闲。祠堂像侔真,擢玉纡烟鬟。
不须刷帚跳踪走,只拟兰浪出其门。"
异日期对举,当如合分支。"
"转觉人间无气味,常因身外省因缘。经过独爱游山客,


朝三暮四 / 福凡雅

"楚乡祝融分,炎火常为虞。是时直突烟,发自晨炊徒。
我来尘外躅,莹若朝星析。崖转对翠屏,水穷留画鹢.
古路无人迹,新霞吐石棱。终居将尔叟,一一共余登。
喃喃肩经郎,言语倾琪琚。琪琚铿好词,鸟鹊跃庭除。
忽叹幽明异,俄惊岁月除。文章虽不朽,精魄竟焉如。
青青与冥冥,所保各不违。"
推荡轰訇入汝喉。红鳞焰鸟烧口快,翎鬣倒侧声醆邹。
不灵于人,致走于尘。龟,吾与汝邻。"