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莲花

宋代 / 周钟瑄

插刺头鬓相夸张。田翁蚕老迷臭香,晒暴gqgQ熏衣裳。
昔去悲殊俗,今来念旧游。别僧山北寺,抛竹水西楼。
走时蹄汗蹋真珠。青衫乍见曾惊否,红粟难赊得饱无。
竞添钱贯定秋娘。七年浮世皆经眼,八月闲宵忽并床。
红楼富家女,金缕绣罗襦。见人不敛手,娇痴二八初。
举目非不见,不醉欲如何。"
全凋蕣花折,半死梧桐秃。暗镜对孤鸾,哀弦留寡鹄。
莫道近臣胜远使,其如同是不闲身。"
一日不得见,愁肠坐氛氲。如何远相失,各作万里云。
"怜渠已解咏诗章,摇膝支颐学二郎。
寿夭由天命,哀荣出圣慈。恭闻褒赠诏,轸念在与夷。
"君多务实我多情,大抵偏嗔步月明。


莲花拼音解释:

cha ci tou bin xiang kua zhang .tian weng can lao mi chou xiang .shai bao gqgQxun yi shang .
xi qu bei shu su .jin lai nian jiu you .bie seng shan bei si .pao zhu shui xi lou .
zou shi ti han ta zhen zhu .qing shan zha jian zeng jing fou .hong su nan she de bao wu .
jing tian qian guan ding qiu niang .qi nian fu shi jie jing yan .ba yue xian xiao hu bing chuang .
hong lou fu jia nv .jin lv xiu luo ru .jian ren bu lian shou .jiao chi er ba chu .
ju mu fei bu jian .bu zui yu ru he ..
quan diao shui hua zhe .ban si wu tong tu .an jing dui gu luan .ai xian liu gua gu .
mo dao jin chen sheng yuan shi .qi ru tong shi bu xian shen ..
yi ri bu de jian .chou chang zuo fen yun .ru he yuan xiang shi .ge zuo wan li yun .
.lian qu yi jie yong shi zhang .yao xi zhi yi xue er lang .
shou yao you tian ming .ai rong chu sheng ci .gong wen bao zeng zhao .zhen nian zai yu yi .
.jun duo wu shi wo duo qing .da di pian chen bu yue ming .

译文及注释

译文
长久被官职所缚不得自由, 有幸这次被贬谪来到南夷。
黄昏里吹来萧瑟凉风,听晚蝉声声愁绪更添。
  平野上淡淡的(de)烟雾,又送贵族公子而去。花儿仍在哭泣,黄莺寂然无语。芭蕉心缩卷(juan)不展,依依杨柳愁思千缕。今夜的雨,一定会化为那相思树,双目所过间,都成前尘故事。不知何时能再相会?饮下百倍桑落酒,高唱(chang)三叠阳关句,情还未了,渡口边的月已迷蒙了江水。
雨前初次见到新开花朵的花蕊,雨后连叶子底下也不见一朵花。
将军您出身尊贵,而且麾下兵力强盛,您的祖上汉朝时已经是浑邪(xie)王。
如花的宫女站满了宫殿,可惜如今却只有几只鹧鸪在王城故址上飞了。
那西北方有一座高楼矗立眼前,堂皇高耸恰似与浮云齐高。
高崖上飞腾直落的瀑布好像有几千尺,让人恍惚以为银河从天上泻落到人间。
空听到禁卫军,夜间击打刀斗(dou),不再有宫中鸡人,报晓敲击更筹。
散尽万金,两袖清风潇洒自在而去,高歌吟赋还故乡。
象故侯流落为民路旁卖瓜,学陶令门前种上绿杨垂柳。
相见匆匆忙忙,短暂的聚首真不如不见,重新搅起离别的忧伤。见面的欢乐总不抵久别的愁苦多,反倒又增添了新愁带回品尝。
有一位桥头老人对我怜念,赠给我讲军家韬略的一卷兵书。(其四)男子汉大丈夫为什么不带上锋利的吴钩,去收复那黄河南北割据的关山五十州?请
  乐工为季札歌唱《小雅》。季礼说:“美好啊!有忧思而没有二心,有怨恨而不言说,这大概是周朝德政衰微时的乐歌吧?还是有先王的遗民在啊!”乐工为他歌唱《大雅》。季礼说:“广阔啊!乐工为他歌唱《颂》。季礼说:“好到极点了!正直而不傲慢,委曲而不厌倦(juan),哀伤而不忧愁,欢乐而不荒淫,利用而不匮乏,宽广而不张扬,施予而不耗损,收取而不贪求,安守而不停滞,流行而不泛滥。五声和谐,八音协调;节拍有法度,乐器先后有序。这都是拥有大德大行的人共有的品格啊!”
  花虽残了,蜂儿却把它酿成了蜜,雨虽来了,燕子却借它调好了筑窝的泥。绿荫窗下,浓睡的我醒来已经很晚了。是谁把我叫起?是那窗外早晨鸣叫的黄莺。
谁说花儿凋零不令人生起怜爱之情呢?当年同游之时正是春花竞放的美好时光。而今友人已去,空余自己独身一人。
听到楼梯响(xiang)起想登上去又胆怯,灯光明亮透出窗帘欲去探访又很难。

注释
126.妖玩:指妖绕的女子。
⑼驰道:可驾车的大道。
⑥遥闻妃瑟泠泠:听到远处湘灵鼓瑟的声音。妃瑟,《楚辞·远游》:“使湘灵鼓瑟兮,令海若舞冯夷。”《后汉书·马融传》注:“湘灵,舜妃,溺于湘水,为湘夫人。”
盖:蒙蔽。
门荒径悄:意谓落叶掩埋了门庭路径,一片荒凉寂静。
89、外:疏远,排斥。
⑵蹴:踏。此处指打秋千。
19 无形者,形之君:无形可见的东西,是有形可见的东西的主宰。

赏析

  这首诗的开头,没有费笔墨去描绘人物身边的景物和环境,也没有抒发人物的情绪和心理,而是直接描写人物的举止行动。这是别具一格的写法。江边采蘋和赛江神,都是极富生活气息的场景。在迎接热闹非凡的祭江神中,且看女主人公的表现,“偶向”和“还随”两个词语,表现了女主人公的心不在焉。去采白蘋也好,去看赛江神也好,她都是无可无不可,女伴们叫她一声,她就跟着去了,人人都为热闹的大阵势兴高采烈,可是她却没有兴致。她一定是有心事的。这种用人物动作(zuo)行为暗示人物心理的写法,别具一格。
  第二章写灵囿、灵沼。“翯翯”,鲁诗作“皜皜”,即“皓皓”。此处文句似倒乙,“白鸟翯翯”一句似应在“於牣鱼跃”一句之后。因为第一,“白鸟”有人说是白鹭,有人说是白鹤,总之是水鸟,不应该在“王在灵沼”句领出对池沼中动物的描写之前出现。第二,孙鑛说:“鹿善惊,今乃伏;鱼沉水,今乃跃,总是形容其自得不畏人之意。”(陈子展《诗经直解》引)姚际恒也说:“鹿本骇而伏,鱼本潜而跃,皆言其自得而无畏人之意,写物理入妙。”(《诗经通论》)这表明鹿伏与鱼跃应是对称的,则“於牣鱼跃”一句当为此章的第五句。第三,“麀鹿濯濯”与“白鸟翯翯”两句都有叠字形容词,既然“麀鹿濯濯”(有叠字词)句由“王在灵囿”句引出,则“白鸟翯翯”句须由“王在灵沼”句领起,且当与“麀鹿濯濯”句位置相对应,这样章句结构才匀称均衡。(这样的解释从文词上说较合语义逻辑,然在叶韵上似亦有不圆通之处,而且上古诗文写于人类语言文字发展史的早期,体格并不像后世那么纯熟,句式错杂不齐,也是常事,因此,此见解未必正确,仅供参考而已)但不管有无倒乙,此章写鹿、写鸟、写鱼,都简洁生动,充满活力,不亚于《国风》、《小雅》中的名篇。
  起首二句即对偶精工而又极为凝炼,从大处、虚处勾勒山光水色之秀美。山间从清晨的林雾笼罩,到日出之后雾散云开,再到黄昏时暝色聚合,一天之内不仅气候冷暖多变,而且峰峦林泉、青山绿水在艳丽的红日光辉照耀下亦五彩缤纷,明暗深浅,绚烂多姿,变态百出,使人目不暇接,赏心悦目。“昏旦”、“气候”,从时间纵向上概括了一天的观览历程;“山水”、“清晖”,则从空间横向上包举了天地自然的立体全景。而分别着一“变”字、“含”字,则气候景象之变态出奇,山光水色之孕大含深,均给读者留下了遐思逸想。两句看似平常,却蕴含博大丰富。
  在许多诗集中,这首诗都归在贾岛名下,其实是错误的。因为贾岛是范(shi fan)阳(今北京市大兴县)人,不是咸阳(今陕西省咸阳市)人,而在贾岛自己的作品以及有关这位诗人生平的文献中,从无他在并州作客十年的记载。又此诗风格沉郁,与贾诗之以清奇僻苦见长者很不相类。《元和御览诗集》认为它出于贞元间诗人刘皂之手。虽然今天对刘皂的生平也不详知,但元和与贞元时代相接,《元和御览诗集》的记载应当是可信的。因此定其为刘作。
  阿鲁威是蒙古族散曲家,以写小令见长。这是一首咏史怀古之作。诗人以大开大合之笔,再现了三国人物的历史风采,歌颂了他们的英雄业绩,含蓄地表达了自己追慕古贤、大展经纶之宏愿。感情基调雄健、高昂,大有苏轼《念奴娇·赤壁怀古》,辛弃疾《南乡子·何处望神州》的遗风。
  开头两句“昔看黄菊与君别,今听玄蝉我却回”,就别出心裁地创造了一个有知有情的形象──“我”,即诗题中的“秋风”,亦即“秋”的象征。当她重返人间,就去寻找久别的“君”──也就是诗人。她深情地回忆起去年观赏黄菊的时刻与诗人分别,而此刻一听到秋蝉的鸣叫,便又回到诗人的身边共话别情。在这里诗人采取拟人手法,从对方着墨,生动地创造了一个奇妙的而又情韵浓郁的意境。据《礼记·月令》,菊黄当在季秋,即秋去冬来之际;蝉鸣当在孟秋,即暑尽秋来之时。“看黄菊”、“听玄蝉”,形象而准确地点明了秋风去而复还的时令。
  其一是边幅趋于广远。谢灵运先此之诗,所记游程较窄,虽然早已突破了汉人即事生情的樊篱,而总是借一地之景抒积郁之情,探玄冥之理,但毕竟边幅较狭,大气不足。此诗则以二十句之数,总揽入湖三百余里诸景,以少总多,边幅广远为前所未有,也因此显得比前此作品疏朗高远。
  《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》构思之新奇,情感之强烈,意象之幻丽,形成夺目的文采与批判锋芒,在贾宝玉创作中堪称高峰,置诸《红楼梦》全部人物诗文中也别具一格,十分醒目。唯其如此,它的出现让人甚感突兀,且与晴雯身份地位不大相称。对此,历来学者多从贾宝玉叛逆性格以及晴雯对黛玉的影写的角度来解释。
  “草深莺断续,花落水东西”,上一联是从大处着眼,这一联是从细处落笔;上一联侧重于行程,这一联则侧重于玩赏。江南的春光美,江南的春意浓。南朝梁文学家丘迟在代临川王写的《与陈伯之书》里曾这样写道:“暮春三月,江南草长,杂花生树,群莺乱飞。”以故乡的春色规劝当时为北魏效力的陈伯之归降,而且终于达到了目的。江南春的魅力,由此可见一斑。“草深”二句,正是化用了梁朝丘迟的文句,但显得更为流畅明丽。
  至于本诗是否有更深的寓意,历代有各种不同看法。然而就诗论诗,不一定强析有寓意。但从诗中,“所守或匪亲,化为狼与豺”看,却是在写蜀地山川峻美的同时,告诫当局,蜀地险要,应好好用人防守。
  贺铸是词坛上一位怪杰,其生活际遇,其艺术风格,其内心世界都是复杂而多彩的。他有许多词都是写骚情艳思的,但这首《阳羡歌》却透露着隐逸之情,充满了沉郁悲愤之气。
  此曲的写作上有三大特色:一、作者擅长以极富特征的景物渲染气氛。夕阳、酒旗、欲归未归的航船、清流萦绕的茅舍、人群散去寂静无声的断桥,犹如一幅清雅的水墨画,营造了一幅清疏而旷远的意境。二、作者还善于在“无字处”给人以丰富而耐人寻味的想象。从天边静穆的夕阳,到眼(dao yan)前慵懒的酒旗,再到远处待归而不急于靠岸的航船,视点跳跃灵动,每个“点”的背后都是有待读者通过想象还原的画面。从全曲的两幅画面来看,前者写航船未归,后者写“卖鱼人散”,二者之间有靠岸、卸鱼、卖鱼等多个环节,但作者同样把这些环节交给读者通过想象去完成,他只给人一幅远离喧闹和嘈杂的、清淡闲远的江村渔(cun yu)人晚归图景。三、作者在音韵方面也颇具匠心。在古代诗词曲赋之中,音韵效果始终是作者表情达意、创设意境的手段之一。马致远也精通于此道,比如他以声母为“X”的词语表达“轻柔”效应,在曲中,“夕阳”之“夕”,“酒旆闲”之“闲”,“水香”之“香”,都用来表现或轻柔或闲远或柔美的情致。
  “江岭”指大庚岭,过此即是岭南地区,唐代罪人往往流放于此。用“江岭”与“洛阳”相对,用“才子”与“流人”相对,揭露了当时政治的黑暗、君主的昏庸。“才子”是难得的,本来应该重用,然而却作了“流人”,由“洛阳”而远放“江岭”,这是极不合理的社会现实,何况这个“流人”又是他的挚友。这两句对比强烈,突现出作者心中的不平。
  读者也许会感到,在前三句中的感情细流一波三折地发展(换新声——旧别情——听不尽)后,到此(dao ci)却汇成一汪深沉的湖水,荡漾回旋。“高高秋月照长城”,这里离情入景,使诗情得到升华。正因为情不可尽,诗人“以不尽尽之”,“思入微茫,似脱实粘”,才使人感到那样丰富深刻的思想感情,征戍者的内心世界表达得入木三分。此诗之臻于七绝上乘之境,除了音情曲折外,这绝处生姿的一笔也是不容轻忽的。
  第二句紧承首句,写草沾雨后的景色。以远看似有 ,近看却无 ,描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。写出了春草刚刚发芽时,若有若无,稀疏,矮小的特点。可与王维的“青霭入看无”、“山色有无中”相媲美。
  第三段“云间吟琼箫,石上弄宝瑟”接着描述诗人在这样的山光掩映,云霞飘拂的景象下面,欢快无极。弄琼箫于云霄,响彻群峰;弹宝瑟于石上,声动林泉。怡情于物外,乃得偿平生之夙愿。“平生有微尚,欢笑自此毕”说明诗人早已绝情荣利,不慕纷华,在漫游峨眉,饱览山光之际,快慰平生,欢情已偿。
  前六句诗,闲静清美,全然洗净人间铅华。此景此情,诗人禁不住深深感慨:“翻嫌四皓曾多事,出为储皇定是非。”诗人认为四皓未绝尘俗,舍却隐居生活的安逸,卷入宫廷废立的纷争,不免多管闲事。此处议论,运用典故,顺景延情,文理自然,意到笔随,并将作者的人生观鲜明的表达出来。李德裕称张志和“隐而名彰,显而无事,不穷不达,其严光之比”(《玄真子渔歌记》)。
  然而,尽管诗中的女主人公算得上“深明大义”,她对自己的丈夫能“为王前驱”很感骄傲,但久久的盼待一次次落空仍然给她带来巨大的痛苦。对于古代妇女来说,生活的全部内容、幸福的唯一来源就是家庭;家庭被破坏了,她们的人生也就被彻底破坏了。而等待从军的丈夫,这与一般的别离相思是不同的——其背后有很深的忧惧。潘岳《寡妇赋》用此诗为典故,有云:“彼诗人之攸叹兮,徒愿言而心疼……荣华晔其始茂兮,良人忽已指背。”正是揭示了诗中未从正面写出,而又确实隐藏在字面之下的恐怕丈夫最终不能归来的忧惧。这一点是理解第三、四两章所描写的女主人公的期待、失望与难以排遣的痛苦之情的基础。她甚至希望自己能够“忘忧”,因为这“忧”已经使她不堪负担了。
  这首诗格调的寥落沉郁,与昂奋进取的盛唐气象迥然有别。宋朝立国不久,逐渐形成积贫积弱的痼疾,旨在缓和危机的王安石变法,虽部分地达到了“富国”的目的,但“强兵”的效果甚微。元丰四年、五年(1081---1082)同西夏进行两次战争,都惨遭失败。第二次的“永乐之败”,丧师二十万,神宗“临朝痛悼,为之不食”(《宋史纪事本末》卷四十)。当时王珪(wang gui)在朝身任左相,对国势日益凌夷,感触必深。《《金陵怀古》王珪 古诗》的“故国凄凉”之叹,未必只是一般的发吊古之思,很可能是感慨国势的时代悲愁的曲折反映。
  就在写这首诗的圭峰草堂寺里,贾岛曾写过一首《送无可上人》,为无可南游庐山西林寺赠别,最后二句云:“终有烟霞约,天台作近邻。”尽管此后贾岛并未去天台山再度为僧,与无可结近邻,但在写诗当时,是起过这种念头的。这应是“闻打暮天钟”一语含义的绝好参证。同时,作者在那首诗“独行潭底影,数息树边身”之下自注云:“二句三年得,一吟双泪流。知音如不赏,归卧故山秋。”这几句在表现苦吟孤傲之中也明言有“归卧故山”的思想。

创作背景

  柳如是十五岁即落入风尘,成为歌妓。崇祯年间,和名士陈子龙相恋并同居,但陈子龙的祖母和嫡妻高氏均不相容,被逼迫离异。后来柳嫁钱谦益为妾。这首词其为哀叹自己身世之飘零和爱情的波折之作。

  

周钟瑄( 宋代 )

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简 介

周钟瑄 周钟瑄,字宣子,贵筑人。康熙丙子举人,由知县历官荆州知府。有《歇云斋》、《松亭》诸集。

悯农二首 / 夏侯素平

"鳏茕心所念,简牍手自操。何言符竹贵,未免州县劳。
"过夏衣香润,迎秋簟色鲜。斜支花石枕,卧咏蕊珠篇。
日西引杖屦,散步游林塘。或饮茶一醆,或吟诗一章。
愿将花赠天台女,留取刘郎到夜归。"
池胜主见觉,景新人未知。竹森翠琅玕,水深洞琉璃。
雪依瓦沟白,草绕墙根绿。何言万户州,太守常幽独。"
嘱云唯此女,自叹总无儿。尚念娇且騃,未禁寒与饥。
昼行有饥色,夜寝无安魂。东西不暂住,来往若浮云。


鹧鸪天·桂花 / 蒯从萍

"但喜暑随三伏去,不知秋送二毛来。
自食自眠犹未得,九重泉路托何人。
北望心弥苦,西回首屡搔。九霄难就日,两浙仅容舠.
我思五丁力,拔入九重城。当君正殿栽,花叶生光晶。
绣帽珠稠缀,香衫袖窄裁。将军拄球杖,看按柘枝来。"
百事无心值寒食,身将稚女帐前啼。
商岭老人自追逐,蓬丘逸士相逢迎。南出鼎门十八里,
"枥上病骢啼褭褭,江边废宅路迢迢。自经梅雨长垂耳,


凤栖梧·绿暗红稀春已暮 / 西门婉

鹊飞螺髻见罗睺.还来旧日经过处,似隔前身梦寐游。
唯是无儿头早白,被天磨折恰平均。"
前事是身俱若此,空门不去欲何之。"
"成名共记甲科上,署吏同登芸阁间。
世虑休相扰,身谋且自强。犹须务衣食,未免事农桑。
"文略也从牵吏役,质夫何故恋嚣尘。
风襟潇洒先秋凉。无人惊处野禽下,新睡觉时幽草香。
馀杭乃名郡,郡郭临江汜。已想海门山,潮声来入耳。


渔家傲·寄仲高 / 轩辕依波

唤魇儿难觉,吟诗婢苦烦。强眠终不着,闲卧暗消魂。
近海饶风春足雨,白须太守闷时多。
今日相逢愁又喜,八人分散两人同。"
"张君何为者,业文三十春。尤工乐府诗,举代少其伦。
疑乌报消息,望我归乡里。我归应待乌头白,
"春来日日到西林,飞锡经行不可寻。
阵占山河布,军谙水草行。夏苗侵虎落,宵遁失蕃营。
"落日驻行骑,沉吟怀古情。郑风变已尽,溱洧至今清。


远别离 / 茅冰筠

流水光阴急,浮云富贵迟。人间若无酒,尽合鬓成丝。"
初似饮醇醪,又如蛰者苏。外融百骸畅,中适一念无。
种罢水边憩,仰头闲自思。富贵本非望,功名须待时。
朝从携手出,暮思联骑还。何当挈一榼,同宿龙门山。"
"头风目眩乘衰老,只有增加岂有瘳。花发眼中犹足怪,
官舍悄无事,日西斜掩门。不开庄老卷,欲与何人言。"
无烦寻道士,不要学仙方。自有延年术,心闲岁月长。"
"刘郎不用闲惆怅,且作花间共醉人。


秦妇吟 / 夏亦丝

文行如君尚憔悴,不知霄汉待何人。"
蛇喷云而出穴,虎啸风兮屡鸣。污高巢而凤去兮,
"卖药向都城,行憩青门树。道逢驰驿者,色有非常惧。
善哉骆处士,安置身心了。何乃独多君,丘园居者少。"
华阳洞里秋坛上,今夜清光此处多。"
世人为尔羽毛全。风吹绳断童子走,馀势尚存犹在天。
晨从四丞相,入拜白玉除。暮与一道士,出寻青溪居。
大抵着绯宜老大,莫嫌秋鬓数茎霜。"


大招 / 东门敏

夹岸铺长簟,当轩泊小舟。枕前看鹤浴,床下见鱼游。
"忽忽心如梦,星星鬓似丝。纵贫长有酒,虽老未抛诗。
渺渺江陵道,相思远不知。近来文卷里,半是忆君诗。
厨灯斜影出,檐雨馀声滴。不是爱闲人,肯来同此夕。"
何似府寮京令外,别教三十六峰迎。"
曲爱霓裳未拍时。太守三年嘲不尽,郡斋空作百篇诗。"
且泛夤沿水,兼过被病僧。有时鞭款段,尽日醉懵僜.
"浔阳郊郭间,大水岁一至。闾阎半飘荡,城堞多倾坠。


贾生 / 国静芹

旋抽随日俸,并买近山园。千万崔兼白,殷勤承主恩。"
今为青宫长,始来游此乡。裴回伊涧上,睥睨嵩少傍。
"越州都在浙河湾,尘土消沉景象闲。百里油盆镜湖水,
君勿矜我玉可切,君勿夸我钟可刜.不如持我决浮云,
浅渠销慢水,疏竹漏斜晖。薄暮青苔巷,家僮引鹤归。"
叶湿蚕应病,泥稀燕亦愁。仍闻放朝夜,误出到街头。"
地润东风暖,闲行蹋草芽。唿童遣移竹,留客伴尝茶。
春日嵩高阳,秋夜清洛阴。丘园共谁卜,山水共谁寻。


瑞鹤仙·卷帘人睡起 / 沙壬戌

蜡炬开明火,银台赐物车。相逢不敢揖,彼此帽低斜。
欲感人心致太平。感人在近不在远,太平由实非由声。
鹓侣从兹洽,鸥情转自縻。分张殊品命,中外却驱驰。
幸有西风易凭仗,夜深偷送好声来。"
半夜灰移琯,明朝帝御裘。潘安过今夕,休咏赋中愁。"
谁能正婚礼,待君张国维。庶使孝子心,皆无风树悲。"
勿嫌村酒薄,聊酌论心素。请君少踟蹰,系马门前树。
"病逢佳节长叹息,春雨濛濛榆柳色。羸坐全非旧日容,


鹧鸪天·鹅湖寺道中 / 马佳晨菲

把得欲尝先怅望,与渠同别故乡来。"
张家伯仲偏相似,每见清扬一惘然。"
"自从娇騃一相依,共见杨花七度飞。玳瑁床空收枕席,
而我当是时,独不知苦辛。晨炊廪有米,夕爨厨有薪。
"平生欲得山中住,天与通州绕郡山。
"王门岂无酒,侯门岂无肉。主人贵且骄,待客礼不足。
去时十一二,今年五十六。追思儿戏时,宛然犹在目。
何处生春早,春生晓镜中。手寒匀面粉,鬟动倚帘风。