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鹧鸪天·雪照山城玉指寒

明代 / 朱琦

"秋室浩烟雾,风柳怨寒蜩。机杼夜声切,蕙兰芳意消。
对时先奏牙间将,次第天恩与节旄。
"倦客乘归舟,春溪杳将暮。群林结暝色,孤泊有佳趣。
江风转日暮,山月满潮寒。不得同舟望,淹留岁月阑。"
心许留家树,辞直断佞臣。焉能为绕指,拂拭试时人。"
"宵直丹宫近,风传碧树凉。漏稀银箭滴,月度网轩光。
若将雅调开诗兴,未抵丘迟一片心。"
楼上吹箫罢,闺中刺绣阑。佳期不可见,尽日泪潺潺。
地远姑苏外,山长越绝东。惭当哲匠后,下曲本难工。"
为报周多士,须怜楚子虚。一身从弃置,四节苦居诸。
旌旗遥拂雁行偏。石过桥下书曾受,星降人间梦已传。
欲驻征车终日望,天河云雨晦冥冥。"
山茶邀上客,桂实落前轩。莫强教余起,微官不足论。"


鹧鸪天·雪照山城玉指寒拼音解释:

.qiu shi hao yan wu .feng liu yuan han tiao .ji zhu ye sheng qie .hui lan fang yi xiao .
dui shi xian zou ya jian jiang .ci di tian en yu jie mao .
.juan ke cheng gui zhou .chun xi yao jiang mu .qun lin jie ming se .gu bo you jia qu .
jiang feng zhuan ri mu .shan yue man chao han .bu de tong zhou wang .yan liu sui yue lan ..
xin xu liu jia shu .ci zhi duan ning chen .yan neng wei rao zhi .fu shi shi shi ren ..
.xiao zhi dan gong jin .feng chuan bi shu liang .lou xi yin jian di .yue du wang xuan guang .
ruo jiang ya diao kai shi xing .wei di qiu chi yi pian xin ..
lou shang chui xiao ba .gui zhong ci xiu lan .jia qi bu ke jian .jin ri lei chan chan .
di yuan gu su wai .shan chang yue jue dong .can dang zhe jiang hou .xia qu ben nan gong ..
wei bao zhou duo shi .xu lian chu zi xu .yi shen cong qi zhi .si jie ku ju zhu .
jing qi yao fu yan xing pian .shi guo qiao xia shu zeng shou .xing jiang ren jian meng yi chuan .
yu zhu zheng che zhong ri wang .tian he yun yu hui ming ming ..
shan cha yao shang ke .gui shi luo qian xuan .mo qiang jiao yu qi .wei guan bu zu lun ..

译文及注释

译文
花,自顾(gu)地飘零,水,自顾地漂流。一(yi)种离别的相思,牵动起两处的闲愁。啊,无法排除的是——这相思,这离愁,刚从微蹙的眉间消失,又隐隐缠绕上了心头。
一个小孩儿说:“太阳刚出时像车的车盖一样大,到了中午时就如同盘(pan)子一般小了,这不(bu)是远小近大的道理吗?”
古老的戏马台前,在竹(zhu)篱下采菊酿酒,岁月流逝,我问今天是什么时节,才知(zhi)又是重九。我正好归来,南山一片苍翠依旧,昨夜在窗下听着风雨交加,都不像登临的时候。我像宋玉一样因悲秋而愁苦,又像卫玠一般为忧时而清瘦。
长安虽然(ran)仅一水渺然相隔,却如何能驾车而返呢?
你的进退升沉都命中已定,用不着去询问善卜的君平。
鱼在哪儿在水藻,贴着蒲草多安详。王在哪儿在京镐,所居安乐好地方。
突然想起还没有给出征作战的丈夫准备寒衣,此时千万不要下霜。
雨下了很久,南湖的水长的满满的;雨过天晴之后我来到南湖。
朱亥与侯嬴真千秋万古二壮士,声(sheng)名煊赫大梁城。
后羿怎样射下九日?日中之乌如何解体?
只要我的情感坚贞不易,形消骨立又有什么关系。

注释
(28)例出:按规定遣出。805年(永贞元年),柳宗元被贬为邵州(今湖南邵阳)刺史。
⑥ 雨(yù)雪:降雪。雨,名词活用作动词。
6、胡笳(jiā):一种流行于北方游牧民族地区的管乐器,汉魏鼓吹乐常用之。
(48)至:极点。
(18)肴(xiáo):同崤,山名,在今河南洛宁西北。
不足以死:不值得因之而死。
顾藉:顾惜。

赏析

  雌与雄为叟,四儿为爱子。
  六朝的奢侈之风日益加深,到了南朝陈后主的时候,其奢侈程度达到了那个时代无以复加的地位。他营造了“结绮”“临春”“望仙”三座极尽奢华之高楼。诗中以“结绮”“临春”这两座典型的建筑物名称来形容陈后主这位亡国之君的挥霍无度。在这些富丽堂皇、燃尽民脂民膏的辉煌建筑群中,陈后主过的是怎样一种穷奢极欲的生活,那是不言而喻的。如果说首句是从总体上描述了整个六朝时代的豪华胜景,那么诗的第二句则是抓住了一个最具代表性的场景和一个最具代表性的人物(ren wu),将这种豪华推了出来,并且是推向顶峰。带有举例说明以使其抒写的内容更进一层的意味。这样不吝笔墨的极度描写刻画在引起读者无数联想的同时,更为诗人点出此诗的主旨做了充分的铺垫。
  诗的立意高远,境界阔大,中口而出,率尔成章。颇有陈子昂《登幽州台歌》的苍莽古劲,而格调更加高扬苍山翠柏,急水洪流,成为诗人精神的寄托,志趣的象征。因此,与其说此诗是写景,不如说是咏志。思随大河阔,志逐苍山高,青年诗人意气风发、斗志昂扬的形象,卓然而出。
  诗的开头八句是先写公孙大娘的舞蹈:很久以前有一个公孙大娘,她善舞剑器的名声传遍了四面八方。人山人海似的观众看她的舞蹈都惊讶失色,整个天地好像也在随着她的剑器舞而起伏低昂,无法恢复平静。“霍如羿射九日落”四句,或称为“四如句”,前人解释不一,这大体是描绘公孙舞蹈给杜甫留下的美好印象。羿射九日,可能是形容公孙手持红旗、火炬或剑器作旋转或滚翻式舞蹈动作,好象一个接一个的火球从高而下,满堂旋转;骖龙翔舞,是写公孙翩翩轻举,腾空飞翔;雷霆收怒,是形容舞蹈将近尾声,声势收敛;江海凝光,则写舞蹈完全停止,舞场内外肃静空阔,好象江海风平浪静,水光清澈的情景。
  由此可见,诗人笔下的一幅闲适图,融合着多少平民的辛酸泪!
  尾联写春雪滋润万物的功力可以与春雨相等,给山间松径带来一片生机。春雨素来有“随风潜入夜,润物细无声”的赞美,而此处,作者直抒胸臆,“同功力”三个字将春雪对大地做的贡献直接提升到了与春雨等价的高度,表达了作者对春雪的无尽喜爱与赞美之情。最后又用了“松径”和“莓苔”两个意象将春雪所作的贡献具体化,正是因为春雪的滋润,这两种植物才会“又一层”,更加有力地论证了作者的观点,在此处,也可见作者逻辑之严谨,思维之紧密。全诗以写景为主,虽无华丽之辞藻,却有真实之感情,形象生动地再现了春雪之后山村所特有的清新、闲适、淡泊的特色,全诗读来朗朗上口,读者细细品味之时,脑袋中就能浮现出那样一番雪景,雪景无限风光,着实令人神往。
  睡在船板上,梦的是什么?虽然知道不是在江湖上,但仍梦见江湖上的风浪。
  第三段写览物而悲者。以“若夫”起笔,意味深长。这是一个引发议论的词,又表明了虚拟的情调,而这种虚拟又是对无数实境的浓缩、提炼和升华,颇有典型意义。“若夫”以下描写了一种悲凉的情境,由天气的恶劣写到人心的凄楚。这里用四字短句,层层渲染,渐次铺叙。淫雨、阴风、浊浪构成了主景,不但使日星无光,山岳藏形,也使商旅不前;或又值暮色沉沉、“虎啸猿啼”之际,令过往的“迁客骚人”有“去国怀乡”之慨、“忧谗畏讥”之惧、“感极而悲”之情。
  三、四两句"共拈短笛与长鞭,南陇东冈去相逐",承接前两句,写牧童们清晨相约外出放牛,他们手里拿着短笛与长鞭,驱赶着牛,或在南边的田埂上,或在东边的山冈上相互追逐、嬉戏。这两句落脚在"相逐"二字上。"相逐",意为相互追逐、嬉戏。"短笛",是牧童常用的管乐器;"长鞭",本来是牧童用于赶牛的工具,在这里则与短笛成为他们"相逐"的玩具。"南陇"与"东冈",点明牧童们"相逐"的场所,当然,这不一定是实指,而只是泛指牧童们到处追逐、嬉戏。这里,诗人借助于白描手法将牧童之间嬉戏的情景惟妙惟肖地再现了出来。
  起句“度岭(du ling)方辞国”,扣题直叙,说明诗人已经来到“华夷”分界的梅岭之巅,将要走出中原,辞别故国了。大庾岭在古人心目中是腹地和南部边陲的分野,是文明和蛮荒的界限。此去身陷边鄙,祸福难科,家阻万山,赋归无期,忆往思来,百感交集。此句一个“方”字把“度岭”“辞国”联系在一起,顿然使人产生一种摇曳心旌的感觉,使文势陡率而高远。对句“停轺一望家”,诗人停下长途跋涉的驿车,在中原与“夷国”的边界驻足远望家乡的方向。此刻站在高高的山岭上,还能望长安于日下,指故里于云间,而“明朝望乡处,应见岭头梅”(《题大庾岭北驿》),其它全被山岭遮住了。因此,要抓紧时机,停下车来,滞留山头,深情地向家园方向再望一次。至此,一个失魂落魄的遭贬谪的宦游人的形象展现在读者面前了。这“一望”的“一”字,也甚为传神,传达出诗人去国怀乡的深沉感情。
  唐代宗永泰元年(765),杜甫出蜀东下,途经忠州,特地前去观览大禹古庙。首联巧妙地点出了游览的地点和时令。秋风萧瑟之时,诗人前去游览大《禹庙》杜甫 古诗,他举目远眺,只见四周群山环抱,草木幽深,而大《禹庙》杜甫 古诗就坐落在这空旷寂静的山谷中,残阳正好斜照在大殿之上。颔联移步换景,由远及近地描写了庙宇内部的景色。大《禹庙》杜甫 古诗因位于深山之中,常年
  然而理想与现实是矛盾着的,因而诗中描写得愈和乐,就愈能衬托出诗人谪居南荒的孤凄、心境的悲凉与不平。本诗白描叙事,而意蕴深远。句句祥和,字字清泪。首联“无邻”,幽静中透视着诗人的孤独;“世网”里显出诗人的惶恐与无奈,明是羡慕别人,暗里悲怆自己。颔联一“莳”一“开”,一“延”一“值”,民风淳朴,反衬出官场的险恶。颈联的“回”与“转”,写的是幽清的景物,咏的却是诗人的九折愁肠;“依”与“间”,雅静里寄托诗人的无限希望。最是尾联自然高妙,是写实,更是写意,语意双关。从写实看,上路偏偏被鹅儿们戏弄,诗人调皮的语气中突出了丰足、和乐。但“闻道”又可以作懂得了道义,有了渊博的知识解。懂得了道义,反倒落得个听猿猱哀鸣、众鸟啾号的境遇。鸥鸟尚能相亲,自己却过着“囚拘圜土”的生活,这是怎样的不公?联想到《惩咎赋》“既明乎天讨兮;又幽栗乎鬼责”的语意,自然美景忽然化作诗人的诉说,不平的呐喊,抒发了诗人对自由的热烈向往之情。
  “汴水东流无限春,隋家宫阙已成尘”。诗人在开篇写因汴河水引发的诗人对历史的回忆。汴水碧波荡漾,缓缓东流,堤岸上春柳随着清风飘荡,显出无限柔情,两岸都笼罩在一片花红柳绿之中,到处都是一片春光无限。诗人写春,但没有具体描绘春的景象。但是诗人巧妙加上了“无限”二字,便使春意变得具体形象起来。汴水悠悠东流的形象,本来就容易引发对悠悠时间之流的联想,缀以“无限春”,更使这条流贯无数春秋的汴水,带上某种象征色彩,而且唤起汴水两岸春色无限的联想。接着诗人联想到“隋家宫阙”,象征着隋代腐朽统治和豪奢生活的隋炀帝华丽的行宫,现已荒废颓败,只剩下断井颓垣供人凭吊了。“已成尘”,用夸张的手法极言昔日华丽消失殆尽。诗句以汴水长流与隋宫化尘作鲜明对照,两相比照,正见出自然永恒、人世沧桑、豪华如烟、历史无情,世事沧桑变迁之意油然而生。隐含在这种历史沧桑感中的深层意蕴,则正如刘禹锡《金陵五题·台城》所说:“万户千门成野草,只缘一曲《后庭花》。”
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这(liao zhe)首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧(zai wo)听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引(xi yin)诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  李益这首《《写情》李益 古诗》载于《全唐诗》卷二百八十三。诗以“《写情》李益 古诗”为题,很像是写恋人失约后的痛苦心情。此诗所写的时间是在女友失约后的当天晚上。诗人躺在花纹精细、珍贵华美的竹席上,耿耿不寐,思绪万千。原来期待已久的一次佳期约会告吹了。对方变心了,而且变得如此之快,如此之突然,使人连一点思想准备也没有。“佳期”而言“千里”,可见是远地相期,盼望已久,机会难得。“休”而言“一夕”,见得吹得快,吹得彻底,吹得出人意外。而这又是刚刚发生的,正是诗人最痛苦的时刻,是“最难将息”的时候。夜深人静,想起这件事来,不禁失眠。一、二两句从因果关系来看是倒装句法,首句是果,次句是因。
  文章的第二段,从“相似”进一步引出了“相信”,作者分别向两人谈到对方,尽管他们从未有过交接,却都相信作者的介绍。这种“相信”,似又超乎常情。但这正表现出“同学”于圣人的贤人之间那种超越空间、不拘形迹的神交,那种高度的相互信任。而曾、孙两人对作者的“相信”也就不言而喻。

创作背景

  木瓜山,今安徽贵池县与湖南常德县都有木瓜山。一云木瓜山位于湖南常德府城东七里,李白谪夜郎过此而作,误。

  

朱琦( 明代 )

收录诗词 (6121)
简 介

朱琦 (?—1861)广西桂林人。字伯韩,一字濂甫。道光十五年进士。为御史时数上疏论时务,以抗直闻。家居办团练以抗太平军。后以道员总团练局,助守杭州,城破死。文宗桐城派,有《怡志堂诗文集》。

/ 赵良嗣

莫摘山花抛水上,花浮出洞世人惊。"
六蕃倍位次,衣服各异形。举头看玉牌,不识宫殿名。
波从少海息,云自大风开。(代宗挽歌,并《诗式》)"
"侧闻郡守至,偶乘黄犊出。不别桃源人,一见经累日。
鹊绕惊还止,虫吟思不喧。怀君欲有赠,宿昔贵忘言。"
"君住包山下,何年入帝乡。成名归旧业,叹别见秋光。
乐府喧喧闻至尊。宫中美人皆唱得,七贵因之尽相识。
烟树临沙静,云帆入海稀。郡楼多逸兴,良牧谢玄晖。"


塞下曲六首 / 智舷

草色行看靡,花枝暮欲低。晓听钟鼓动,早送锦障泥。"
"插鬓茱萸来未尽,共随明月下沙堆。
孤村树色昏残雨,远寺钟声带夕阳。
莲花国何限,贝叶字无穷。早晚登麟阁,慈门欲付公。"
药草诚多喻,沧溟在一毫。仍悲次宗辈,尘事日为劳。"
"青史编名在箧中,故林遗庙揖仁风。
春至条偏弱,寒馀叶未成。和烟变浓淡,转日异阴晴。
诗有江僧和,门唯越客寻。应将放鱼化,一境表吾心。"


观沧海 / 钱氏女

欹枕鸿雁高,闭关花药盛。厨烟当雨绝,阶竹连窗暝。
今兹戴武弁,谬列金门彦。问我何所能,头冠忽三变。
"笑语欢今夕,烟霞怆昔游。清羸还对月,迟暮更逢秋。
海上红旗满,生前白发侵。竹寒宁改节,隼静早因禽。
蔡琰没去造胡笳,苏武归来持汉节。
结盖祥光迥,为楼翠色分。还同起封上,更似出横汾。
开门空对楚人家。陈琳草奏才还在,王粲登楼兴不赊。
"西南使星去,远彻通朝聘。烟雨僰道深,麾幢汉仪盛。


别房太尉墓 / 杨琇

蒹葭连水国,鼙鼓近梁城。却忆沿江叟,汀洲春草生。"
"道胜物能齐,累轻身易退。苟安一丘上,何必三山外。
飞鸟口衔食,引雏上高枝。高枝但各有,安知宜不宜。
孤村绿塘水,旷野白云山。方念此中去,何时此路还。"
"独访山家歇还涉,茅屋斜连隔松叶。
相逢十月交,众卉飘已零。感旧谅戚戚,问孤恳茕茕。
带水摘禾穗,夜捣具晨炊。县帖取社长,嗔怪见官迟。
绿草前侵水,黄花半上城。虚消此尘景,不见十年兄。"


汉宫春·会稽秋风亭观雨 / 叶小鸾

"向浦参差去,随波远近还。初移芳草里,正在夕阳间。
"桃源千里远,花洞四时春。中有含真客,长为不死人。
"越人传楚俗,截竹竞萦丝。水底深休也,日中还贺之。
那得更将头上发,学他年少插茱萸。"
"绝顶耸苍翠,清湍石磷磷。先生晦其中,天子不得臣。
"焚香居一室,尽日见空林。得道轻年暮,安禅爱夜深。
"野寺钟昏山正阴,乱藤高竹水声深。田夫就饷还依草,
接舆亦是狂歌者,更就将军乞一声。"


隰桑 / 李其永

含烟洗露照苍苔。庞眉倚杖禅僧起,轻翅萦枝舞蝶来。
"三十无名客,空山独卧秋。病多知药性,年长信人愁。
"十月一日天子来,青绳御路无尘埃。宫前内里汤各别,
拘限心杳杳,欢言望依依。滞兹文墨职,坐与琴觞违。
雁过潇湘更逢雪。郡斋无事好闲眠,粳稻油油绿满川。
出入燕南陲,由来重意气。自经皋兰战,又破楼烦地。
竹径春来扫,兰尊夜不收。逍遥自得意,鼓腹醉中游。"
"宋玉本悲秋,今朝更上楼。清波城下去,此意重悠悠。


琴调相思引·送范殿监赴黄岗 / 高玮

才子风流定难见,湖南春草但相思。"
"一别二十年,依依过故辙。湖上非往态,梦想频虚结。
爱护出常数,稀稠看自知。贫来缘未有,客散独行迟。"
"紫陌纷如画,彤庭郁未晨。列星沈骑火,残月暗车尘。
"广陵实佳丽,隋季此为京。八方称辐凑,五达如砥平。
忽闻丽曲金玉声,便使老夫思阁笔。"
孀妇归乡里,书斋属四邻。不知经乱后,奠祭有何人。"
因风初苒苒,覆岸欲离离。色带金堤静,阴连玉树移。


自君之出矣 / 爱新觉罗·寿富

帆席来应驶,郊园半已芜。夕阳寻古径,凉吹动纤枯。
"小苑宜春望,宫池柳色轻。低昂含晓景,萦转带新晴。
宗雷此相遇,偃放从所欲。清论松枝低,闲吟茗花熟。
"未得从师去,人间万事劳。云门不可见,山木已应高。
体羸谙药性,事简见心源。冠带惊年长,诗书喜道存。
莫问苍梧远,而今世路难。胡尘不到处,即是小长安。
动地三军唱好声。玉勒回时沾赤汗,花騣分处拂红缨。
"汉主金门正召才,马卿多病自迟回。旧山暂别老将至,


杂诗二首 / 许浑

乃知众鸟非俦比,暮噪晨鸣倦人耳。共爱奇音那可亲,
"世间无近远,定里遍曾过。东海经长在,南朝寺最多。
"津亭一望乡,淮海晚茫茫。草没栖洲鹭,天连映浦樯。
"机鸣舂响日暾暾,鸡犬相和汉古村。数派清泉黄菊盛,
弟兄各折一枝桂,还向岭头联影飞。"
"草,草。折宜,看好。满地生,催人老。金殿玉砌,
"玉壶倾菊酒,一顾得淹留。彩笔征枚叟,花筵舞莫愁。
"暖日菜心稠,晴烟麦穗抽。客心双去翼,归梦一扁舟。


沁园春·长沙 / 陈谋道

"天河漫漫北斗璨,宫中乌啼知夜半。新缝白纻舞衣成,
"燕代官初罢,江湖路便分。九迁从命薄,四十幸人闻。
"行人路不同,花落到山中。水暗蒹葭雾,月明杨柳风。
玉鞭平与卖书人。家中弦管听常少,分外诗篇看即新。
王敬伯,绿水青山从此隔。"
养蚕为素丝,叶尽蚕不老。倾筐对空林,此意向谁道。
玉俎映朝服,金钿明舞茵。韶光雪初霁,圣藻风自薰。
古来难自达,取鉴在贤良。未为知音故,徒恨名不彰。