戏题王宰画山水图歌
寿色凝丹槛，欢声彻九霄。御炉分兽炭，仙管弄云韶。
"垂老无端用意乖，谁知道侣厌清斋。
风和难捉花中蝶，却向窗间弄绣针。
"近海川原薄，人家本自稀。黍苗期腊酒，霜叶是寒衣。
从空下来玉杯冷。世间彩翠亦作囊，八月一日仙人方。
便获赏心趣，岂歌行路难。青门须醉别，少为解征鞍。"
聿来自东山，群彦仰馀辉。谈笑取高第，绾绶即言归。
二庭近西海，六月秋风来。日暮上北楼，杀气凝不开。
三黜故无愠，高贤当庶几。但以亲交恋，音容邈难希。
斜日半空庭，旋风走梨叶。去君千里地，言笑何时接。"
戏题王宰画山水图歌拼音解释:
shou se ning dan jian .huan sheng che jiu xiao .yu lu fen shou tan .xian guan nong yun shao .
.chui lao wu duan yong yi guai .shui zhi dao lv yan qing zhai .
feng he nan zhuo hua zhong die .que xiang chuang jian nong xiu zhen .
.jin hai chuan yuan bao .ren jia ben zi xi .shu miao qi la jiu .shuang ye shi han yi .
cong kong xia lai yu bei leng .shi jian cai cui yi zuo nang .ba yue yi ri xian ren fang .
bian huo shang xin qu .qi ge xing lu nan .qing men xu zui bie .shao wei jie zheng an ..
yu lai zi dong shan .qun yan yang yu hui .tan xiao qu gao di .wan shou ji yan gui .
er ting jin xi hai .liu yue qiu feng lai .ri mu shang bei lou .sha qi ning bu kai .
san chu gu wu yun .gao xian dang shu ji .dan yi qin jiao lian .yin rong miao nan xi .
xie ri ban kong ting .xuan feng zou li ye .qu jun qian li di .yan xiao he shi jie ..
译文及注释
译文
大将军威严地屹(yi)立(li)发号施令，千军万马一呼百应动地惊天(tian)。林中昏暗风吹草动令人惊，将军夜中搭箭拉弓显神勇。
请你下马来喝一杯(bei)酒，敢问朋友你要去何方？
我把那衣袖抛到江中去，我把那单衣扔到澧水旁。
昂首独足，丛林奔窜。
当年芒砀山上祥云瑞雾曾在天空萦回(hui)，咸阳王气盛，预兆已像清水一样分明。
龙伯巨人舍弃舟船行走陆地，又是怎样将灵龟钓离大海？
天天寻欢作乐忘掉自身，因此他的脑袋终于落地。
竹子从笋箨中迸发苦节，青皮环抱空虚的竹心。
不由人缅怀那诸葛孔明， 出师表真可(ke)谓名不虚传，有谁像诸葛亮鞠躬尽瘁， 率三军复汉室北定中原！
高峻的峨眉山前，悬挂着半轮秋月。流动的平羌江上，倒映着月影。
秋水胜涨，几乎与岸平，水天含混迷茫与天空浑然一体。云梦大泽水气蒸腾白白茫茫，波涛汹涌似乎把岳阳城撼动。
注释
7.三秦扫：指刘邦灭项羽，建立汉朝。
无敢：不敢。
犯：侵犯
⑤荏苒：柔弱。
⑴嵩山：五岳之一，称中岳，地处河南省登封市西北面。
⑵杖藜：“藜杖”的倒文。藜，一年生草本植物，茎杆直立，长老了可做拐杖。
赏析
景三：把酒相告别，情殷意切切
颔联出句追忆梦中情景。远别的双方，梦中虽得以越过重重阻隔而相会；但即使是在梦中，也免不了离别之苦。梦中相会而来的梦中分别，带来的是难以抑止的梦啼。这样的梦，正反映了长期远别造成的深刻伤痛，强化了刻骨的相思。因此对句写梦醒后立刻修书寄远。在强烈思念之情驱使下奋笔疾书的当时，是不会注意到墨的浓淡的，只有在“书被催成”之后，才意外地发现原来连墨也成磨浓。
秦晋韩原之战正值春秋诸侯争霸全面展开的时候，形势是瞬息万变。文中的人物，其命运也变幻莫测，对此，下面再作一简略的交待。
这两首诗是通过讽刺北齐后主高纬宠幸冯淑妃这一荒淫亡国的史实，以借古鉴今的。两首诗在艺术表现手法上有两个共同的特点：
该诗以景传情，以情染景，情景交融。这首诗中景物本身就含有不尽的情意，而诗人的悲愁又给景物罩上了一层惨(ceng can)淡的色彩。因此，饶有余味，绵绵不尽。在结构章法上，所见与所感交互递现，诗脉清晰，不失为一首有特色的律诗。
春色触发人们的怀远之情，这在闺情诗中有无数的表现，例如李白的《春思》：“燕草如碧丝，秦桑低绿枝。当君怀归日，是妾断肠时。春风不相识，何事入罗帏？”其情绪的发动与此相似，虽然后两句出以怨责口吻，实在还是表示她的春心是由春风撩拨的。所以把女子的怀人之情称为“春思”、“春心”，真是合适不过了。这首古诗一开始就写出了人们的共感，叫人觉着清新可喜。如果将它放在闺情诗的序列里，它又是较早这样表现的，读者读着李白等人的作品，自然就想起了它。这里写这个女子的联想又是十分具体、细腻。春风吹动了她的罗衣裾，使她想起了对方的青袍(qing pao)，这是由此及彼的联想；青袍的颜色是青的，眼前的春草也是青的，眼前的春草在春风中舒展着，心上人的青袍也一定是在春风中飘拂着，这是由抽象到具体的联想。通过这些联想，对方的形貌就宛然在目，她得到了一种幻想的满足了。当然，这些联想的逻辑顺序在诗句间并未清楚展示，由“罗衣裾”到“青袍”、由“长条”再到“青袍”，其间的联结，是由读者补缀起来的。这就是诗的可味之处。这里以“春草”象喻“青袍”，也是很新鲜的，五代牛希济有一首小词《生查子》，其结尾两句“记得绿罗裙，处处怜芳草”，大概是由此脱化而来的。
北宋的散文小品中，最著名的当属周敦颐的《爱莲说》。该文以莲喻人，赞扬了“出淤泥而不染”的高尚人格。稍后黄庭坚的《《书幽芳亭记》黄庭坚 古诗》，堪称与《爱莲说》相比肩的精美小品。但由于前者被选入中学教材，广为人知；而黄庭坚本人以诗名世，他的散文创作被掩盖了。
苏轼《高邮陈直躬处士画雁》诗云：“野雁见人时，未起意先改(gai)。君从何处看，得此无人态？无乃枯木形，人禽两自在！······”梅尧臣从林外“幽径”看林中，见“熊升树”、“鹿饮溪”，那正是苏轼所说的“无人态”，因而就显得“自在”。熊“自在”，鹿“自在”，看“熊升树”、“鹿饮溪”的人也“自在”。
当年两人夜泛西湖，“画舸频移”，两人在荡漾的轻波中缓缓地挥动双桨。她感极而泣，“綀单”即单薄的布被。“綀单夜共，波心宿处”，俩人厮守船中，她为自己的知音尽情歌舞。兴奋欢乐，使她容光焕发，毫无倦意。这段描写使人们不由产生关于青春的欢乐、真挚的情感、浪漫的趣味的联想。这时词意忽然逆转，以叹息的语气描摹出西湖情事的悲惨结局：“嫣香易落”。“嫣香”以花代人。“回头”与“几萦梦寐”相照应，合理地插入对这一段艳情的回忆。结尾处痛感往事已烟消云散。这一叠词，有头有尾，在描写中又处处体现物性，予人们以一种朦胧之类。
《《愚公移山》列御寇 古诗》主题思想即恒道。
诗篇后半进入所思的内容。北斗(bei dou)星，因为它屹立天极，众星围绕转动，古人常用来比喻君主，这里指皇帝驻居的京城长安。兼春，即兼年，两年。南陵，今安徽繁昌县，唐时属宣州。寓，托。两句意思是：离开长安已有两个年头，滞留远方未归；而托去南陵传信的使者，又迟迟不带回期待的消息。处在这样进退两难的境地，无怪乎诗人要产生被弃置天涯、零丁无告的感觉，屡屡借梦境占卜吉凶，甚至猜疑所联系的对方有了新结识的朋友而不念旧交了。由于写作背景难以考定，诗中所叙情事不很了了。但我们知道李商隐一生不得志，在朝只做过短短两任小官，其余时间都漂泊异乡，寄人幕下。这首诗大约写在又一次飘零途中，缅怀长安而不得归，寻找新的出路又没有结果，素抱难展，托身无地，只有归结于悲愁抑郁的情思。“《凉思》李商隐 古诗”一题，语意双关：既指“思”由“凉”生，也意味着思绪悲凉。按照这样的理解，“凉”和“思”又是通篇融贯为一体的。
这首诗，以奇丽多变的雪景，纵横矫健的笔力，开阖自如的结构，抑扬顿挫的韵律，准确、鲜明、生动地制造出奇中有丽、丽中奇的美好意境，不仅写得声色宜，张弛有致，而且刚柔相同，急缓相济，是一乎不可多得的边塞佳作。全诗不断变换着白雪画面，化景为情，慷慨悲壮，浑然雄劲。抒发了诗人对友人的依依惜别之情和因友人返京而产生的惆怅之情。
这首诗运用了暗喻的手法，首二句写著压的红罗总是追逐新颖的花样，就好像别的女子总是一个比一个动人。绣着秦吉了花纹的轻纱染上了迷人的酒曲一样的嫩色，你不要说纱太薄，因为只有这样的纱才是最好的。正是因为亡妻韦丛典雅淡泊，贤惠端庄，诗人才把她比作经纬稀疏的纱布才是最好的，这固然是元稹对妻子的偏爱之词。却也只有深情者才能才能表现出这种天长地久的真挚。
这篇文章的优美，还源于句式结构和所写之景的有机结合。文中写景皆为四字句，作者在组合语句时，采用一物一态的方式描绘出一幅幅图景。石、水、竹木，分别以“欹嵌盘曲”“洄悬激注”“垂阴相荫”等节律明快的四言短句，使句式与景物的动态动势极为吻合，增强了画面的生动性。
《《麦秀歌》佚名 古诗》是中国现存最早的文人诗。在此之前，据传夏启曾作有《九辨》《九问》，其词早已失传，夏商之际有《刺奢篇》，但作者已失考。
如果说，一、二两句还只是在写景中微露奇幻神秘的色彩，那么三、四两句就完全进入了神话故事的意境。
颔联出句追忆梦中情景。远别的双方，梦中虽得以越过重重阻隔而相会；但即使是在梦中，也免不了离别之苦。梦中相会而来的梦中分别，带来的是难以抑止的梦啼。这样的梦，正反映了长期远别造成的深刻伤痛，强化了刻骨的相思。因此对句写梦醒后立刻修书寄远。在强烈思念之情驱使下奋笔疾书的当时，是不会注意到墨的浓淡的，只有在“书被催成”之后，才意外地发现原来连墨也成磨浓。
秦晋韩原之战正值春秋诸侯争霸全面展开的时候，形势是瞬息万变。文中的人物，其命运也变幻莫测，对此，下面再作一简略的交待。
这两首诗是通过讽刺北齐后主高纬宠幸冯淑妃这一荒淫亡国的史实，以借古鉴今的。两首诗在艺术表现手法上有两个共同的特点：
该诗以景传情，以情染景，情景交融。这首诗中景物本身就含有不尽的情意，而诗人的悲愁又给景物罩上了一层惨(ceng can)淡的色彩。因此，饶有余味，绵绵不尽。在结构章法上，所见与所感交互递现，诗脉清晰，不失为一首有特色的律诗。
春色触发人们的怀远之情，这在闺情诗中有无数的表现，例如李白的《春思》：“燕草如碧丝，秦桑低绿枝。当君怀归日，是妾断肠时。春风不相识，何事入罗帏？”其情绪的发动与此相似，虽然后两句出以怨责口吻，实在还是表示她的春心是由春风撩拨的。所以把女子的怀人之情称为“春思”、“春心”，真是合适不过了。这首古诗一开始就写出了人们的共感，叫人觉着清新可喜。如果将它放在闺情诗的序列里，它又是较早这样表现的，读者读着李白等人的作品，自然就想起了它。这里写这个女子的联想又是十分具体、细腻。春风吹动了她的罗衣裾，使她想起了对方的青袍(qing pao)，这是由此及彼的联想；青袍的颜色是青的，眼前的春草也是青的，眼前的春草在春风中舒展着，心上人的青袍也一定是在春风中飘拂着，这是由抽象到具体的联想。通过这些联想，对方的形貌就宛然在目，她得到了一种幻想的满足了。当然，这些联想的逻辑顺序在诗句间并未清楚展示，由“罗衣裾”到“青袍”、由“长条”再到“青袍”，其间的联结，是由读者补缀起来的。这就是诗的可味之处。这里以“春草”象喻“青袍”，也是很新鲜的，五代牛希济有一首小词《生查子》，其结尾两句“记得绿罗裙，处处怜芳草”，大概是由此脱化而来的。
北宋的散文小品中，最著名的当属周敦颐的《爱莲说》。该文以莲喻人，赞扬了“出淤泥而不染”的高尚人格。稍后黄庭坚的《《书幽芳亭记》黄庭坚 古诗》，堪称与《爱莲说》相比肩的精美小品。但由于前者被选入中学教材，广为人知；而黄庭坚本人以诗名世，他的散文创作被掩盖了。
苏轼《高邮陈直躬处士画雁》诗云：“野雁见人时，未起意先改(gai)。君从何处看，得此无人态？无乃枯木形，人禽两自在！······”梅尧臣从林外“幽径”看林中，见“熊升树”、“鹿饮溪”，那正是苏轼所说的“无人态”，因而就显得“自在”。熊“自在”，鹿“自在”，看“熊升树”、“鹿饮溪”的人也“自在”。
当年两人夜泛西湖，“画舸频移”，两人在荡漾的轻波中缓缓地挥动双桨。她感极而泣，“綀单”即单薄的布被。“綀单夜共，波心宿处”，俩人厮守船中，她为自己的知音尽情歌舞。兴奋欢乐，使她容光焕发，毫无倦意。这段描写使人们不由产生关于青春的欢乐、真挚的情感、浪漫的趣味的联想。这时词意忽然逆转，以叹息的语气描摹出西湖情事的悲惨结局：“嫣香易落”。“嫣香”以花代人。“回头”与“几萦梦寐”相照应，合理地插入对这一段艳情的回忆。结尾处痛感往事已烟消云散。这一叠词，有头有尾，在描写中又处处体现物性，予人们以一种朦胧之类。
《《愚公移山》列御寇 古诗》主题思想即恒道。
诗篇后半进入所思的内容。北斗(bei dou)星，因为它屹立天极，众星围绕转动，古人常用来比喻君主，这里指皇帝驻居的京城长安。兼春，即兼年，两年。南陵，今安徽繁昌县，唐时属宣州。寓，托。两句意思是：离开长安已有两个年头，滞留远方未归；而托去南陵传信的使者，又迟迟不带回期待的消息。处在这样进退两难的境地，无怪乎诗人要产生被弃置天涯、零丁无告的感觉，屡屡借梦境占卜吉凶，甚至猜疑所联系的对方有了新结识的朋友而不念旧交了。由于写作背景难以考定，诗中所叙情事不很了了。但我们知道李商隐一生不得志，在朝只做过短短两任小官，其余时间都漂泊异乡，寄人幕下。这首诗大约写在又一次飘零途中，缅怀长安而不得归，寻找新的出路又没有结果，素抱难展，托身无地，只有归结于悲愁抑郁的情思。“《凉思》李商隐 古诗”一题，语意双关：既指“思”由“凉”生，也意味着思绪悲凉。按照这样的理解，“凉”和“思”又是通篇融贯为一体的。
这首诗，以奇丽多变的雪景，纵横矫健的笔力，开阖自如的结构，抑扬顿挫的韵律，准确、鲜明、生动地制造出奇中有丽、丽中奇的美好意境，不仅写得声色宜，张弛有致，而且刚柔相同，急缓相济，是一乎不可多得的边塞佳作。全诗不断变换着白雪画面，化景为情，慷慨悲壮，浑然雄劲。抒发了诗人对友人的依依惜别之情和因友人返京而产生的惆怅之情。
这首诗运用了暗喻的手法，首二句写著压的红罗总是追逐新颖的花样，就好像别的女子总是一个比一个动人。绣着秦吉了花纹的轻纱染上了迷人的酒曲一样的嫩色，你不要说纱太薄，因为只有这样的纱才是最好的。正是因为亡妻韦丛典雅淡泊，贤惠端庄，诗人才把她比作经纬稀疏的纱布才是最好的，这固然是元稹对妻子的偏爱之词。却也只有深情者才能才能表现出这种天长地久的真挚。
这篇文章的优美，还源于句式结构和所写之景的有机结合。文中写景皆为四字句，作者在组合语句时，采用一物一态的方式描绘出一幅幅图景。石、水、竹木，分别以“欹嵌盘曲”“洄悬激注”“垂阴相荫”等节律明快的四言短句，使句式与景物的动态动势极为吻合，增强了画面的生动性。
《《麦秀歌》佚名 古诗》是中国现存最早的文人诗。在此之前，据传夏启曾作有《九辨》《九问》，其词早已失传，夏商之际有《刺奢篇》，但作者已失考。
如果说，一、二两句还只是在写景中微露奇幻神秘的色彩，那么三、四两句就完全进入了神话故事的意境。
创作背景
徐文长一生侘傺潦倒，其磊落不平之气，一一发之于诗文，“愤激无聊，放言高论，不复问古人法度为何物”。（《四库全书总目提要》）其诗实力公安一派的先鞭，尤其是他批判理学之伪，提倡一己之适，蔑弃礼法，作狂傲世，更与公安三袁的处世精神相通。因此袁宏道的这一篇传记便不同于一般记述人物的行状。全文从徐文长的诗文不得行于世写起，突出他怀才不遇、备受冷落的坎坷一生，同情之心溢于言表，景仰之情流注行间，寄情楮墨，表达了作者自己强烈的傲世疾俗的精神。
樊增祥( 金朝 )
收录诗词 (9965) 首
简 介
樊增祥 樊增祥（1846—1931）清代官员、文学家。原名樊嘉、又名樊增，字嘉父，别字樊山，号云门，晚号天琴老人，湖北省恩施市六角亭西正街梓潼巷人。光绪进士，历任渭南知县、陕西布政使、护理两江总督。辛亥革命爆发，避居沪上。袁世凯执政时，官参政院参政。曾师事张之洞、李慈铭，为同光派的重要诗人，诗作艳俗，有“樊美人”之称，又擅骈文，死后遗诗三万余首，并着有上百万言的骈文，是我国近代文学史上一位不可多得的高产诗人。着有《樊山全集》。
黄金缕·妾本钱塘江上住
"埼岸堕萦带，微风起细涟。绿阴三月后，倒影乱峰前。
"观鱼碧潭上，木落潭水清。日暮紫鳞跃，圆波处处生。
昨梦见惠连，朝吟谢公诗。东风引碧草，不觉生华池。
"征虏亭边月，鸡鸣伴客行。可怜何水部，今事谢宣城。
碧窗松月无冬春。舟客经过奠椒醑，巫女南音歌激楚。
旌旆边庭去，山川地脉分。平生一匕首，感激赠夫君。"
常恐填沟壑，无由振羽仪。穷通若有命，欲向论中推。"
一去姑苏不复返，岸旁桃李为谁春。"
蜂
料得此生强健在，会须重赏昔年春。"
风过华林度管弦。行止不离宫仗影，衣裾尝惹御炉烟。
寒声偏向月中闻。啼猿想带苍山雨，归鹤应和紫府云。
温如春风至，肃若严霜威。群属所载瞻，而忘倦与饥。
"双凫出未央，千里过河阳。马带新行色，衣闻旧御香。
"往年淦水驻行轩，引得清流似月圆。自有谿光还碧甃，
"红亭出鸟外，骏马系云端。万岭窗前睥，千家肘底看。
"故人轩骑罢归来，旧宅园林闲不开。
国风·王风·扬之水
唯有白鸟飞，空见秋月圆。罢官自南蜀，假道来兹川。
郑公诗人秀，逸韵宏寥廓。何当一来游，惬我雪山诺。"
湘娥帝子寄哀弦。云门自统轩台外，木叶偏飞楚客前。
"池上鸣佳禽，僧斋日幽寂。高林晚露清，红药无人摘。
主人忘贵达，座客容疵贱。独惭残照催，归宿明光殿。"
"将军帐下来从客，小邑弹琴不易逢。楼上胡笳传别怨，
玉殿朦胧散晓光，金龙高喷九天香。
"晴景应重阳，高台怆远乡。水澄千室倒，雾卷四山长。
同州端午
"茫茫南与北，道直事难谐。榆荚钱生树，杨花玉糁街。
见《韵语阳秋》）"
"铅钝谢贞器，时秀猥见称。岂如白玉仙，方与紫霞升。
仙人不见我，明月空相知。问我何事来，卢敖结幽期。
倚栋星开牛斗宫。三楚故墟残景北，六朝荒苑断山东。
马疾飞千里，凫飞向五凉。遥知竹林下，星使对星郎。"
亚尹同心者，风流贤大夫。荣禄上及亲，之官随板舆。
空宇感凉至，颓颜惊岁周。日夕游阙下，山水忆同游。"
日暮
马生一立心转坚，知其丹白蒙哀怜。安期先生来起居，
世荣斯独已，颓志亦何攀。唯当岁丰熟，闾里一欢颜。"
布衣侍丹墀，密勿草丝纶。才微惠渥重，谗巧生缁磷。
"闻君孤棹泛荆谿，陇首云随别恨飞。
"水乡明月上晴空，汀岛香生杜若风。
别后乡梦数，昨来家信稀。凉州三月半，犹未脱寒衣。"
"柳过春霖絮乱飞，旅中怀抱独凄凄。月生淮上云初散，
楚人不识凤，重价求山鸡。献主昔云是，今来方觉迷。自居漆园北，久别咸阳西。风飘落日去，节变流莺啼。桃李寒未开，幽关岂来蹊。逢君发花萼，若与青云齐。及此桑叶绿，春蚕起中闺。日出布谷鸣，田家拥锄犁。顾余乏尺土，东作谁相携。傅说降霖雨，公输造云梯。羌戎事未息，君子悲涂泥。报国有长策，成功羞执珪。无由谒明主，杖策还蓬藜。他年尔相访，知我在磻溪。
彭衙行
苍梧云起至今愁。惟馀帝子千行泪，添作潇湘万里流。"
解组一来款，披衣拂天香。粲然顾我笑，绿简发新章。
乍申拜起已开眉，却问辛勤还执手。精庐水榭最清幽，
坐弃三牲养，行观八阵形。饰装辞故里，谋策赴边庭。
"临池见蝌斗，羡尔乐有馀。不忧网与钓，幸得免为鱼。
"绿藓深迎步，红霞烂满衣。洞天应不远，鸾鹤向人飞。
"剖竹向江濆，能名计日闻。隼旗新刺史，虎剑旧将军。
兔子树下蹲，虾蟆池中游。如何名金波，不共水东流。
示长安君
尘飞景阳井，草合临春阁。芙蓉如佳人，回首似调谑。
虽云无一资，樽酌会不空。且忻百谷成，仰叹造化功。
鸣驺屡骧首，归路自忻忻。"
藉草依流水，攀花赠远人。送君从此去，回首泣迷津。"
"风满潮沟木叶飞，水边行客驻骖騑.三朝恩泽冯唐老，
更值空山雷雨时，云林薄暮归何处。"
"金马辞臣赋小诗，梨园弟子唱新词。
人烟无明异，鸟道绝往返。攀崖倒青天，下视白日晚。
桂源铺
千痕万穴如星离。重叠泥沙更剥落，纵横鳞甲相参差。
清占月中三峡水，丽偷云外十洲春。
已判猿催鬓先白，几重滩濑在秋天。"
洞庭白波木叶稀，燕鸿始入吴云飞。吴云寒，燕鸿苦。风号沙宿潇湘浦，节士悲秋泪如雨。白日当天心，照之可以事明主。壮士愤，雄风生。安得倚天剑，跨海斩长鲸。
终然无心云，海上同飞翻。相期乃不浅，幽桂有芳根。
鸑鷟蜻蜓飞自隔。不应冠盖逐黄埃，长梦真君旧恩泽。"
别后相思时一望，暮山空碧水空流。"
"红妆齐抱紫檀槽，一抹朱弦四十条。湘水凌波惭鼓瑟，
子产坏晋馆垣
新知虽满堂，中意颇未宣。忽逢翰林友，欢乐斗酒前。
善政空多尚淹屈，不知谁是解忧民。"
更闻闺月添相思。如今声韵尚如在，何况宫中年少时。
君王纵疏散，云壑借巢夷。尔去之罗浮，我还憩峨眉。
松风清瑶瑟，溪月湛芳樽。安居偶佳赏，丹心期此论。"
君心亦如此，包纳无小大。摇笔起风霜，推诚结仁爱。
寒蛩悲洞房，好鸟无遗音。商飙一夕至，独宿怀重衾。
芳草迢迢满南陌，王孙何处不归来。"
永王东巡歌·其一
只向五千文字内，愿成金骨住仙乡。"
"分曹幸同简，联骑方惬素。还从广陌归，不觉青山暮。
"吾多张公子，别酌酣高堂。听歌舞银烛，把酒轻罗裳。
"黄鹤东南来，寄书写心曲。倚松开其缄，忆我肠断续。
天厩骖騑集嫩龙，雪光相照晓嘶风。
云中来雁急，天末去帆孤。明月谁同我，悠悠上帝都。"
"禁里秋光似水清，林烟池影共离情。暂移黄阁只三载，
忠欲事明主，孝思侍老亲。归来当炎夏，耕稼不及春。