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荆轲刺秦王

魏晋 / 祁德渊

明堂太庙朝享时,引居宾位备威仪。备威仪,助郊祭,
所恨凌烟阁,不得画功名。"
与春无分未甘心。闲停茶碗从容语,醉把花枝取次吟。
剪叶藩封早,承华册命尊。笙歌辞洛苑,风雪蔽梁园。
得君二十五篇诗。阳春曲调高难和,淡水交情老始知。
合口便归山,不问人间事。"
鲛绽酆城剑,虫凋鬼火书。出闻泥泞尽,何地不摧车。"
后侣逢滩方拽zB,前宗到浦已眠桅。俄惊四面云屏合,
"名宦老慵求,退身安草野。家园病懒归,寄居在兰若。
亦知白日青天好,未要高飞且养疮。"
"悠悠一别已三年,相望相思明月天。
"金马东门只日开,汉庭待诏重仙才。
不似昭阳寝疾时。魂之不来君心苦,魂之来兮君亦悲。
"有官慵不选,有田慵不农。屋穿慵不葺,衣裂慵不缝。
东西南北桥相望。水道脉分棹鳞次,里闾棋布城册方。


荆轲刺秦王拼音解释:

ming tang tai miao chao xiang shi .yin ju bin wei bei wei yi .bei wei yi .zhu jiao ji .
suo hen ling yan ge .bu de hua gong ming ..
yu chun wu fen wei gan xin .xian ting cha wan cong rong yu .zui ba hua zhi qu ci yin .
jian ye fan feng zao .cheng hua ce ming zun .sheng ge ci luo yuan .feng xue bi liang yuan .
de jun er shi wu pian shi .yang chun qu diao gao nan he .dan shui jiao qing lao shi zhi .
he kou bian gui shan .bu wen ren jian shi ..
jiao zhan feng cheng jian .chong diao gui huo shu .chu wen ni ning jin .he di bu cui che ..
hou lv feng tan fang zhuai zB.qian zong dao pu yi mian wei .e jing si mian yun ping he .
.ming huan lao yong qiu .tui shen an cao ye .jia yuan bing lan gui .ji ju zai lan ruo .
yi zhi bai ri qing tian hao .wei yao gao fei qie yang chuang ..
.you you yi bie yi san nian .xiang wang xiang si ming yue tian .
.jin ma dong men zhi ri kai .han ting dai zhao zhong xian cai .
bu si zhao yang qin ji shi .hun zhi bu lai jun xin ku .hun zhi lai xi jun yi bei .
.you guan yong bu xuan .you tian yong bu nong .wu chuan yong bu qi .yi lie yong bu feng .
dong xi nan bei qiao xiang wang .shui dao mai fen zhao lin ci .li lv qi bu cheng ce fang .

译文及注释

译文
肥水汪洋向东流,永远没有停止的时候。早知今日凄凉,当初真不该苦苦相思。梦里的相见总是看不清楚,赶不上看画像更加清晰,而这种春梦也常常无奈会被山(shan)鸟的叫声惊起。
肃宗即位的第二年,闰八月初一日那天,
舜对成家十分忧愁,父亲为何让他独身?
当权者有谁肯能援引我,知音人在世间实在稀微。
没有人知道道士的去向,
一整天也没织成一段布,哭泣的眼泪如同下雨般零落。
夜里寒冷衣服湿我披上短蓑,胸磨破脚冻裂不忍痛又奈何!
两岸连山,往纵深看则(ze)重重叠叠,如画景;从横列看则曲曲折折,如屏风。笑严光当年白白地在此终老,不曾真正领略到山水佳处。皇帝和隐士,而今也已如梦一般消失,只留下空名而已。只有远山连绵,重峦叠嶂;山间白云,缭(liao)绕变幻;晓山晨曦,青翠欲滴。
一片经霜的红叶离开树枝,飞近身来让我题诗(shi)。
当初租赁房舍,哪想到竟有牡丹满院,一开花便绚丽无比,莫非是妖精变现!
没有想到,在这风景一派大好的江南;正是落花时节,能巧遇你这位老相熟。
一处处毁坏倒塌的矮墙,缭绕着废弃的水井;这里与那里,原先都住满了人家。
小舟荡漾在红火、繁茂的荷花丛里,记得来时曾经与水面鸳鸯结成伴侣。放眼望三十六处荷塘连绵一气,罕见游人踪迹,无数映水的荷花衬着荷叶在微风中摇曳,就像系着佩带和裙裳的美女。翠碧的荷叶间吹(chui)过凉风,花容粉(fen)艳仿佛带着残余的酒意,更有水草丛中洒下一阵密雨。荷花嫣然微笑轻摇倩影,幽冷的清香飞上我赞美荷花的诗句。
青冷的灯光照射着四壁,人们刚刚进入梦境。轻寒的春雨敲打着窗棂,床上的被褥还是冷冷冰冰。
高峻的峨眉山前,悬挂着半轮秋月。流动的平羌江上,倒映着月影。
岁月匆匆就将到头啊,恐怕我的寿命也难长(chang)久。
曲调中听起来会伤心地想到南朝陈后主,在春殿中酒至半酣时看着细腰女在跳舞。
主帅帐中摆酒为归客饯行,胡琴琵琶羌笛合奏来助兴。

注释
⑶甲光:铠甲迎着太阳闪出的光。甲,指铠甲,战衣。向日:迎着太阳。亦有版本写作“向月”。向:向着,对着。金鳞开:(铠甲)像金色的鱼鳞一样闪闪发光。金:像金子一样的颜色和光泽。开:打开,铺开。
⑤白露:露水 。收:消除。残月,一作“残暑”,指余热。
开罪,得罪。
①寒食:清明节前一日为寒食节,为纪念介子推而禁火三日。
不羞,不以为羞。
⑸春阴:阴雨的春天。咽(yè):凝塞,使乐器发声不响。

赏析

  “精卫衔微木,将以填沧海。”起笔二句,概括了精卫的(de)神话故事,极为简练(lian)、传神。《山海经·北山经》云:“发鸠之山……有鸟焉,其状如乌,文首、白喙、赤足,名曰精卫,其鸣自詨。是炎帝之少女,名曰女娃。女娃游于东海,溺而不返,故为精卫。常衔西山之木石,以堙于东海。”精卫为复溺死之仇,竟口衔微木,要填平东海。精卫之形,不过为一小鸟,精卫之志则大矣。“精卫衔微木”之“衔”字、“微”字,可以细心体会。“衔”字为《山海经》原文所有,“微”字则出诸诗人之想象,两字皆传神之笔,“微木”又与下句“沧海”对举。精卫口中所衔的细微之木,与那莽苍之东海,形成强烈对照。越凸出精卫复仇之艰难、不易,便越凸出其决心之大,直盖过沧海。从下字用心之深,足见诗人所受感动之深。“刑天舞干戚,猛志固常在。”此二句,概括了刑天的神话故事,亦极为简练、传神。《山海经·海外西经》云:“刑天与帝至此争神,帝断其首,葬之常羊之山,乃以乳为目,以脐为口,操干戚以舞。”干,盾也;戚,斧也。刑天为复断首之仇,挥舞斧盾,誓与天帝血战到底,尤可贵者,其勇猛凌厉之志,本是始终存在而不可磨灭的。“刑天舞干戚”之“舞”字,“猛志固常在”之“猛”字,皆传神之笔。渊明《咏荆轲》“凌厉越万里”之“凌厉”二字,正是“猛”字之极好诠释。体会以上四句,“猛志固常在”,实一笔挽合精卫、刑天而言,是对精卫、刑天精神之高度概括。“猛志”一语,渊明颇爱用之,亦最能表现渊明个性之一面。《杂诗·忆我少壮时》“猛志逸四海”,是自述少壮之志。此诗作于晚年,“猛志固常在”,可以说是借托精卫、刑天,自道晚年怀抱。下面二句,乃申发此句之意蕴。“同物既无虑,化去不复悔。”“同物”,言同为有生命之物,指精卫、刑天之原形。“化去”,言物化,指精卫、刑天死而化为异物。“既无虑”实与“不复悔”对举。此二句,上句言其生时,下句言其死后,精卫、刑天生前既无所惧,死后亦无所悔也。此二句,正是“猛志固常在”之充分发挥。渊明诗意绵密如此。“徒设在昔心,良辰讵可待。”结笔二句,叹惋精卫、刑天徒存昔日之猛志,然复仇雪恨之时机,终未能等待得到。诗情之波澜,至此由豪情万丈转为悲慨深沉,引人深长思之。猛志之常在,虽使人感佩;而时机之不遇,亦复使人悲惜。这其实是一种深刻的悲剧精神。
  顺流,对流,交注,一切都表明这首古诗作者,他有着炯炯双眸。他不止是“直视”丘坟,他面向的是茫茫宇宙中的奥区。他怀着愤激和焦灼的心情,进行观照和冥索。
  “更入几重离别恨,江南歧路洛阳城。”诗人的族侄、著名文学家柳宗元因参与王叔文集团的政治改革,失败后,被贬窜南陲海涯。这末二句也是有感而发。
  这首诗的写作时间与《兰溪棹歌》相近。戴叔伦公元780年在(唐德宗建中元年)旧历五月至次年春曾任东阳令,苏溪在今浙江省义乌市苏溪镇,与浙江省东阳市不远,这首诗大约是他在这段期间所作的。
  此诗写了一位在天宝年间逃过兵役的老人,当时,宰臣“欲求恩幸立边功”,发动对南诏的战争,无数被强征去当兵的人冤死异乡,这位老人“偷将大石捶折臂”,才留得残命。这位命运悲惨的老人,却以欣喜口吻自庆侥幸,让人读来更觉得悲哀,同时也感受到诗人的目的不仅在记叙一桩往事,而是反映出战争带给广大人民的无穷苦难。
  这首诗作于公元755年(天宝十四年),主要描写边疆安宁时战士们的生活情景。
  从诗的语言来看,全诗语言朴直而多变化,直陈己意,不事雕饰而寄意深长。其中许多用语,至今还被引用,还具有活力。如“倬彼昊天,宁不我矜”,此呼天之词也。“乱生不夷,靡国不泯”,此忧时之词也。“谁生厉阶,至今为梗”,此愤世之词也。“谁能执热,逝不以濯”,此善譬之词也。“人亦有言,进退维谷”,此言处世之词也。古代语词,虽至西周,尚未发展到完美的程度,所以诗中多用通假字来满足表意的需要,有些词语,甚至解说纷纭,难有确意,但根据诗的主旨,仔细思考,还是可以顺理成章,得到合情合理的解说的,因为文字本是逐步发展起来的,从诗中可以看出诗人高度的操纵文字能力。
  第一段是简单的叙事。当一个人有着无法释怀的疑问时,总是希望有人倾听,即使得不到答案,也是一种慰藉。贾谊谪居独处,找不到别的倾听者,他只能向这只带来死亡之兆的鸟儿诉说,而这只鸟是注定无法给出答案的,它甚至也无法表示些许的同情,可见一个人面对死亡时是如此的孤独无助。鵩鸟虽然无法开口说话,但是贾谊让它具备了高妙的智慧,并且让自己能够洞透这只鸟儿的想法,这是汉赋里对话体的开始。鵩鸟所具有的思想不过是贾谊自己的思想,贾谊之所以要用这么曲折的手法来表达自己的想法,是因为这样一来他就具有了诉说者与安慰者的双重身份,也就是这篇赋序里所说的“为赋以自广”。诉说者所提出的问题是:他要到哪儿去,是凶还是吉?而安慰者却避而不答这个问题,它所回答的是:死亡不过是万物变化的一种,不值得为生留恋,为死悲伤。在这种答非所问中,贾谊其实是在强调自己对于死亡的预感。这也许是最后一次诉说,最后一次安慰自己:也许死并不那么可怕。
  三、四两句写得曲折而有层次,反映了作者心情的微妙转换:由新奇、迷惘变成惊叹、赞美。一种从未领略过的郊园春景展现在他眼前,使他忘掉了一切—他陶然心醉了,完全沉浸在美好的遐想之中。
  “翠微”三句,述登山。“翠微”,指山。梦窗《霜叶飞·重九》词有“但约明年,翠微高处”可以互证。杨铁夫《吴梦窗词笺释》认为这两句是“以登高陪泛湖”。所以,这两句是写词人攀登在山间小路上,沉醉在秋日的晚风中,而且秋风将他的帽子也吹歪了。“凭谁”句是翻杜甫《九日蓝田崔氏庄》诗中“笑倩旁人为整冠”句意。三句意思不可分割,山高路窄而有风,才会想到凭谁整冠。“霜饱”三句,写出老年登高时的感受。俞陛云在《唐五代两宋词选释》说:“‘霜饱’句,凡咏菊者无人道及。‘烛消’句,善写秋怀,此八字为篇中骊珠。‘花腴’而‘人瘦’,故以‘秋光难做’承之。”又“霜饱花腴”句,即词牌名的出处。且头两句又是对偶句式。此言傲霜耐寒的菊花开得更为茂盛,而自己衰弱的身体,犹如残烛之将尽,所以想要根据自己的设想去观赏这大好秋光,恐怕是很困难了。“人瘦”,也是化用李清照《醉花阴》词“人比黄花瘦”句意。“病怀”两句,承上写登高感怀。陈洵《海绡说词》说:“‘病怀强宽’,领起雁声感触,才宽又恨。”杨铁夫《笺释》认为这两句仍是写山上,并说:“歌是乐境,雁声是愁境。落在前,则未乐而先愁也,故曰恨。”此言词人以羸弱之身登高,才有心旷之感,又逢归雁哀啼而打扰清心,所以有才宽又恨,未乐先愁的感受。“记年时”两句,回忆往年重阳泛湖时情景。言往年重阳,也曾游览石湖,在暮霭沉沉,秋雨萧索之中,曾经过郊外的荒桥边。回忆中也是一派凄凉景象。上片写泛湖前登高。  
  当然,从表现手法方面看,全诗无一笔描写今日人物形容,而是处处落笔于昔日京都男女的衣饰仪态之美,从而使今昔产生强烈的对比感,准确而深沉地传递出诗人不堪昔盛今衰的主观感受。这是其艺术上的成功之处。
  这首诗写春天山野之景很清新,显示出诗人写景的才能。但韦应物不是陶渊明,陶渊明“复得返自然”后能躬耕田里,兴来作诗歌田园风景,农村景象处处可入诗中,处处写得自然生动。韦应物则是公余赏景,是想以清旷之景涤荡尘累,对自然之美体味得没有陶渊明那样深刻细致。陶渊明之诗自然舒卷,而韦应物则不免锤炼,如此诗中的“蔼”字。但平心而论,韦应物写景,在唐朝还是能卓然自成一家的。
  在艺术表现上,设问自答,以实写虚,情景交融,叙议结合,结构起承转合、层次波澜,又有炼字琢句、音调和谐的语言魅力,使人一唱三叹,余味不绝。人称杜诗“沉郁顿挫”,《《蜀相》杜甫 古诗》就是典型代表。
  “花门楼前见秋草,岂能贫贱相看老。”“花门楼”在这里即指凉州馆舍的楼房。二句接“故人别来三五春”,意思是说:时光迅速,又到了秋天草黄的季节了。岁月催人,哪能互相看着在贫贱中老下去呢?言下之意是要赶快建立功业。
  表现上,此诗主要采用了拟物的手法。一处用“一枝梅”,一处用“白莲”,后者尤其给人以深刻的印象。当然,以莲花比美人,并不是武元衡的独创。稍晚于武元衡的白居易也曾以莲花比女子,如“姑山半峰看,瑶水一枝莲(《玉真张观主下小女冠阿容》)。但比较地说,白居易只是运用了拟物一种手法,以形象显出单纯的美;武元衡在拟物时,兼用了烘托的手法,让诗中女子在一群越女的映衬下亮相,然后再过渡到莲花的比拟上,更有一种优美的意境和特殊的艺术效果。不过,全诗的情调只是在吐露对白衣少女美貌的神往之情,诗旨便不可取了。
  这首词是词人漫游江南时抒写离情别绪之作,所表现的景象雄浑苍凉。词人将古垒残壁与酷暑新凉交替之际的特异景象联系起来,抒写了壮士悲秋的感慨。
  “安得广厦千万间,大庇天下寒士俱欢颜,风雨不动安如山”,前后用七字句,中间用九字句,句句蝉联而下,而表现阔大境界和愉快情感的词如“广厦”、“千万间”、“大庇”、“天下”、“欢颜”、“安如山”等等,又声音洪亮,从而构成了铿锵有力的节奏和奔腾前进的气势,恰切地表现了诗人从“床头屋漏无干处”、“长夜沾湿何由彻”的痛苦生活体验中迸发出来的奔放的激情和火热的希望。这种感情,咏歌不足以表达,所以诗人发出了由衷的感叹:“呜呼!何时眼前突兀见此屋,吾庐独破受冻死亦足!”抒发作者忧国忧民的情感,表现了作者推己及人、舍己为人的高尚风格,诗人的博大胸(da xiong)襟和崇高理想,至此表现得淋漓尽致。
  全诗以一种热情洋溢的战斗姿态,对清朝当政者以讽荐,表达了作者心中对国家未来命途的关切,和希望当政者能够广纳人才的渴望,具有很深刻的历史背景和很强的现实意义。

创作背景

  此组《杨柳枝词》共九首,当为刘禹锡晚年所作。旧说是刘禹锡在唐文宗大和六至八年(832~834)在苏州时所作。然据诗意,皆言长安、洛阳风物,恐非苏州之作。这组诗的风格已不似在湘沅、巴渝时期所作《踏歌词》、《竹枝词》那样具有浓郁的民歌风味了。虽仍标民歌题目,但其中已有较多文人诗的味道。这说明民歌到文人手中后,逐渐"雅化"的普遍规律。清人王士祯在《诗友诗传录》中曾指出《竹枝词》与《杨柳枝词》的区别:"《竹枝》泛咏风土,《柳枝》专咏杨柳,此其异也"。的确,《竹枝词》组诗每首随意取材,而《杨柳枝词》九首则皆咏杨柳,题材统一;又皆以杨柳拟人或象征,咏物抒情、言理,手法亦一致。杨柳乃北方风物,诗中明言长安及洛阳金谷园、铜驼陌、炀帝行宫等,可推知是晚年在东西二京时期所作。

  

祁德渊( 魏晋 )

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简 介

祁德渊 祁德渊,字韬英,浙江山阴人。明苏松巡抚、谥忠惠、彪佳女,姜廷梧室。有《静好集》。

田园乐七首·其一 / 雪静槐

三年为刺史,饮冰复食檗。唯向天竺山,取得两片石。
一夜思量十年事,几人强健几人无。
远来书信隔年闻。三冬有电连春雨,九月无霜尽火云。
"劲叶森利剑,孤茎挺端标。才高四五尺,势若干青霄。
醉玩无胜此,狂嘲更让谁。犹残少年兴,不似老人诗。
"黄鸟啼欲歇,青梅结半成。坐怜春物尽,起入东园行。
四十馀月客长安。长安古来名利地,空手无金行路难。
"为问三丞相,如何秉国钧。那将最剧郡,付与苦慵人。


相思令·吴山青 / 周忆之

海鸟不知钟鼓乐,池鱼空结江湖心。驯犀生处南方热,
"照水容虽老,登山力未衰。欲眠先命酒,暂歇亦吟诗。
五年驯养始堪献,六译语言方得通。上嘉人兽俱来远,
已年四十四,又为五品官。况兹知足外,别有所安焉。
昭阳歌唱碧云词。红楼许住请银钥,翠辇陪行蹋玉墀。
已约终身心,长如今日过。"
每年无故为谁开。宁辞辛苦行三里,更与留连饮两杯。
便邀连榻坐,兼共榜船行。酒思临风乱,霜棱扫地平。


咏槐 / 碧鲁建杰

彩翠色如柏,鳞皴皮似松。为同松柏类,得列嘉树中。
双阙龙相对,千官雁一行。汉庭方尚少,惭叹鬓如霜。"
"今朝春气寒,自问何所欲。酥暖薤白酒,乳和地黄粥。
"帘下开小池,盈盈水方积。中底铺白沙,四隅甃青石。
一落老病界,难逃生死墟。况此促促世,与君多索居。
岂无同穴期,生期谅绵永。又恐前后魂,安能两知省。
金石欲销铄,况兹禾与黍。嗷嗷万族中,唯农最辛苦。
"淡红花帔浅檀蛾,睡脸初开似剪波。


过山农家 / 长孙辛未

南山入舍下,酒瓮在床头。人间有闲地,何必隐林丘。
两头治疗何曾瘥,药力微茫佛力赊。
思勇曾吞笔,投虚惯用刀。词锋倚天剑,学海驾云涛。
"府伶唿唤争先到,家酝提携动辄随。合是人生开眼日,
"水一塘,fq一只。fq头漾漾知风起,fq背萧萧闻雨滴。
却笑西京李员外,五更骑马趁朝时。"
一夜思量十年事,几人强健几人无。
山高水阔难容足。愿为朝日早相暾,愿作轻风暗相触。


小雅·节南山 / 耿涒滩

岂量雨露恩,沾濡不均平。荣枯各有分,天地本无情。
高祖太宗之遗制。不独兴灭国,不独继绝世。
"朝亦嗟发落,暮亦嗟发落。落尽诚可嗟,尽来亦不恶。
"林院无情绪,经春不一开。杨花飞作穗,榆荚落成堆。
廉察安江甸,澄清肃海夷。股肱分外守,耳目付中司。
"夏早日初长,南风草木香。肩舆颇平稳,涧路甚清凉。
昔有荣先生,从事于其间。今我不量力,举心欲攀援。
寄言立身者,孤直当如此。"


秦西巴纵麑 / 苌辰

"江州去日听筝夜,白发新生不愿闻。
可嗟复可惜,锦表绣为里。况经梅雨来,色黯花草死。"
花下岂无酒,欲酌复迟回。所思眇千里,谁劝我一杯。"
"为我踟蹰停酒盏,与君约略说杭州。山名天竺堆青黛,
朝来惆怅宣平过,柳巷当头第一家。"
宿露凝金掌,晨晖上璧珰。砌筠涂绿粉,庭果滴红浆。
"常忧到老都无子,何况新生又是儿。阴德自然宜有庆,
"藤花浪拂紫茸条,菰叶风翻绿剪刀。


下武 / 年觅山

稍宜杯酌动,渐引笙歌发。但识欢来由,不知醉时节。
蛇蛊迷弓影,雕翎落箭靫.晚篱喧斗雀,残菊半枯荄.
薰草席铺坐,藤枝酒注樽。中庭无平地,高下随所陈。
用稀印锁涩难开。妻知年老添衣絮,婢报天寒拨酒醅。
大隐犹疑恋朝市,不知名作罢归园。"
秦女玉箫空外满。缠绵叠破最殷勤,整顿衣裳颇闲散。
暮年逋客恨,浮世谪仙悲。吟咏留千古,声名动四夷。
早知烟翠前,攀玩不逡巡。悔从白云里,移尔落嚣尘。"


送东阳马生序 / 百里翠翠

"庭前尽日立到夜,灯下有时坐彻明。
村落空垣坏,城隍旧井堙。破船沉古渡,战鬼聚阴磷。
扫除田地静,摘掇园蔬美。幽玩惬诗流,空堂称居士。
知分心自足,委顺身常安。故虽穷退日,而无戚戚颜。
妾不忍见姑郎忍见,为郎忍耐看姑面。"
红丝散芳树,旋转光风急。烟泛被笼香,露浓妆面湿。
箕踞拥裘坐,半身在日旸.可怜饱暖味,谁肯来同尝。
抉开生盲眼,摆去烦恼尘。烛以智慧日,洒之甘露津。


婕妤怨 / 申屠春凤

明日早花应更好,心期同醉卯时杯。"
一朝归渭上,泛如不系舟。置心世事外,无喜亦无忧。
轻新便妓唱,凝妙入僧禅。欲得人人伏,能教面面全。
昨夜犹刍秣,今朝尚絷维。卧槽应不起,顾主遂长辞。
"新篇日日成,不是爱声名。旧句时时改,无妨悦性情。
君不见春明门外天欲明,喧喧歌哭半死生。
"偃亚长松树,侵临小石溪。静将流水对,高共远峰齐。
婆娑绿阴树,斑驳青苔地。此处置绳床,傍边洗茶器。


雪赋 / 戎怜丝

"银章暂假为专城,贺客来多懒起迎。
日西无事墙阴下,闲蹋宫花独自行。"
贵介交三事,光荣照四邻。甘浓将奉客,稳暖不缘身。
浃洽濡晨露,玲珑漏夕阳。合罗排勘缬,醉晕浅深妆。
"夜雪有佳趣,幽人出书帷。微寒生枕席,轻素对阶墀。
柳影繁初合,莺声涩渐稀。早梅迎夏结,残絮送春飞。
只有矮民无矮奴。吾君感悟玺书下,岁贡矮奴宜悉罢。
贵主骄矜盛,豪家恃赖雄。偏沾打球彩,频得铸钱铜。