送邹明府游灵武
双泪别家犹未断，不堪仍送故乡人。"
欲问月中无我法，无人无我问何人。"
好风好月无人宿，夜夜水禽船上栖。"
夜声多雁过，晚色乱云开。却自求僮仆，淹留莫谩催。"
谁能逐我来闲坐，时共酣歌倾一壶。"
"百日织彩丝，一朝停杼机。机中有双凤，化作天边衣。
"每日河南府，依然似到家。杯尝七尹酒，树看十年花。
"谁能枉驾入荒榛，随例形相土木身。
"秋气日骚骚，星星双鬓毛。凉天吟自远，清夜梦还高。
惯将喉舌传军好，马迹铃声遍两河。"
"料合同惆怅，花残酒亦残。醉心忘老易，醒眼别春难。
送邹明府游灵武拼音解释:
shuang lei bie jia you wei duan .bu kan reng song gu xiang ren ..
yu wen yue zhong wu wo fa .wu ren wu wo wen he ren ..
hao feng hao yue wu ren su .ye ye shui qin chuan shang qi ..
ye sheng duo yan guo .wan se luan yun kai .que zi qiu tong pu .yan liu mo man cui ..
shui neng zhu wo lai xian zuo .shi gong han ge qing yi hu ..
.bai ri zhi cai si .yi chao ting zhu ji .ji zhong you shuang feng .hua zuo tian bian yi .
.mei ri he nan fu .yi ran si dao jia .bei chang qi yin jiu .shu kan shi nian hua .
.shui neng wang jia ru huang zhen .sui li xing xiang tu mu shen .
.qiu qi ri sao sao .xing xing shuang bin mao .liang tian yin zi yuan .qing ye meng huan gao .
guan jiang hou she chuan jun hao .ma ji ling sheng bian liang he ..
.liao he tong chou chang .hua can jiu yi can .zui xin wang lao yi .xing yan bie chun nan .
译文及注释
译文
争王图霸之业未立，各自割据称雄。
新(xin)长的竹子要比旧竹子高，它们的生长全凭老的枝干扶持。下年(nian)又有新长出来的，会长得更高。
枣树也在它们中间，好像是嫫母对着西子。
天神太一赐福，使天马飘然下凡。这天马真是与众不同，它奔驰时流出的汗是红色的，好像满脸红血，此马因而被人们称为(wei)汗血宝马。这天马的状态不同凡响，情志洒脱不受拘束，它步伐轻盈，踏着浮云，一晃就飞(fei)上了天。它放任无忌，超越万里，凡间没有什么马可以与它匹敌，它志节不凡，唯有神龙才配做它的朋友。
请让我为父老歌唱，在艰难的日子里， 感谢父老携酒慰问的深情。
边廷上，幸喜没有战事，承蒙您的恩惠，戍守的人们得以放怀欢乐、醉舞军中。
军旗漫卷，如大海波涛；武器(qi)森列，似江上的云烟。
其一
眼看寒梅即将零落凋谢，用什么安慰远方友人的思念？
忽然，从远处传来悠扬的洞(dong)箫声，飘飘忽忽。
不知道上苍究竟为谁，造就这美丽青春。一为裴航，乞浆蓝桥，而得妻云英；一为嫦娥，窃不死药，而飞奔月宫。
注释
④.宫锦：供皇家使用的高级锦缎。
累：积攒、拥有
[62]蹶角：以额角叩地。受化：接受教化。
半壁见海日：上到半山腰就看到从海上升起的太阳。
（3）这是历代地主统治阶级为了维护他们的统治，建立起来的一种封建传统观念。
下隶：衙门差役。
赏析
在杜甫困守长安十年时期所写下的求人援引的诗篇中，要数这一首是最好的了。这类社交性的诗，带有明显的急功求利的企图。常人写来，不是曲意讨好对方，就是有意贬低自己，容易露出阿谀奉承、俯首乞怜的寒酸相。杜甫在这首诗中却能做到不卑不亢，直抒胸臆，吐出长期郁积下来的对封建统治者压制人材的悲愤不平。这是他超出常人之处。
颈联由继续描写景物转入直接抒情，即由秋天景物触动羁旅情思。与上二句交叉承接，“丛菊”承“塞上”句，“孤舟”承“江间”句。“他日”即往日，去年秋天在云安，今年此日在夔州，均对丛菊，故云“两开”，“丛菊两开他日泪”，表明去年对丛菊掉泪，今年又对丛菊掉泪；两开而字，实乃双关，既指菊开两度，又指泪流两回，见丛菊而流泪，去年如此，今年又如此，足见羁留夔州心情的凄伤。“故园心”，实即思念(si nian)长安之心。“系”字亦双关词语：孤舟停泊，舟系于岸；心念长安，系于故园。从云安到夔州苦苦挣扎了两年，孤舟不发，见丛菊再开，不禁再度流泪，心总牵挂着故园。诗人《客社》一诗亦云：“南菊再逢人病卧”，《九日》又云：“系舟身万里”，均可参读。此处写得深沉含蓄，耐人寻味。身在夔州，心系故园，为下七首张目。
“春种一粒粟，秋收万颗子”，这个春种秋收的景象大概是人人习见，众人皆知的，然而往往难于像诗人那样去联系社会、阶级而思考一些问题。诗人却想到了，他从“四海无闲田”的大丰收景象里看到“农夫犹饿死”的残酷现实。这一点拨就异常惊人醒目，自然给人留下深刻的印象。再如“盘中餐”，这原是人们天天接触，顿顿必食的，然而并没有谁想到把这粒粒粮食和农民在烈日之下的汗水联系在一起。诗人敏锐地观察到了，并凝聚成“粒粒皆辛苦”的诗句。这就给人们以启迪，引人去思索其中的道理，从而使那些不知珍惜粮食的人受到深刻的教育。
其一是回忆情人晓镜中残妆慵懒的可人情态。诗人同韦丛结婚，二人恩爱无比，这首诗是“思”情人一夜恩爱晓起后残妆慵懒的动人情态。诗人不直接去抒写，而是“自爱残妆晓镜中”的情人，残妆晓镜中的她，钗环参差不齐，绿色丝缕丛杂不整。很快日出东方映照面颊红如一朵胭脂，脸庞肌肤红润柔腻好像要立即融化消溶一样，给读者展示了一幅明丽动人娇媚的风姿。
首二句总说送行之事，提出“游人”与“客”双方以及“杜陵北”与“汉川东”两地。“游人”，诗中指宋常侍。“客”，诗人自谓。点明了离别的地点。杜陵自繁华，汉水空悠悠，这两处地名在古诗里经(li jing)常出现，其符号意义远超过了地理意义。宋常侍在长安为尹式饯行，离情别绪即由此生出。
唐代出现了大量宫怨诗，但几乎全都出自宫外人手笔，至多只能做到设身处地，代抒怨情，有的还是借题发挥，另有寄托。这首《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗以及另两首题梧叶诗之可贵，就在于让人能够直接从宫人之口听到宫人的心声。
首句凌空而起，次句宕开写景，两句若即若离。这要和“梦为远别啼难唤”联系起来，方能领略(ling lue)它的神情韵味。远别经年，会合无缘，夜来入梦，两人忽得相见，一觉醒来，却踪迹杳然。但见朦胧斜月空照楼阁，远处传来悠长而凄清的晓钟声。梦醒后的空寂更证实了梦境的虚幻。如果说第二句是梦醒后一片空寂孤清的氛围，那么第一句便是主人公的叹息感慨。
尾联则是对颈联内容的一种补充，颈联提出了具体要求，尾联则是为达到这个要求坚定信心。“犹”，是“还，仍然”的意思，在这里，这个字用的恰到好处，世人都以为学识毫无作用，可诗人诗风在这个“犹”字上一转，立刻体现出一种警示的语气，他要提醒世人，他们的想法是荒谬的。体现了诗人对自己想法的肯定，对实现目标充满信心，用呼告的语气告诫人们不要荒废学问，因为学问在这个太平年代是有很大用武之地的。[3] “每与人言，多询时务，每读书史，多求道理”。古之人，不言文学则罢，言文学则必要把“道”摆在首位，体现出强烈的政治功利观和用世精神。这种心态，也可说是价值观和思维方式，已凝冻在诗歌里，难以剔除，成为表达上必有的一种“程式”。反之，缺失了倒觉得极不舒服，便是所谓“离经叛道”吧。故哪怕是言不由衷，心不在焉，用来作点缀，装饰，也是不可或缺的。这首诗便体现出这样一种“教化加牢骚”的程式。
注:古人常折杨柳枝表送别
这首诗通篇写砚：砚质，砚色，砚型，砚体，砚品，砚德。而砚的使用，又离不开墨、笔、纸，尤其是墨，所以写的时候也会涉及。它们虽然是作陪衬的，却衬托出了青花紫石砚的美。全诗一句接一句，一路不停，络绎而下，如同缨络垂下；字句精炼，语言跳跃，没有一处浪费笔墨，也没有一处用语晦涩的地方。如果不是十分熟悉砚中的学问，极难写出这种酣畅淋漓、妥切中肯的诗歌。
“死别已吞声，生别常恻恻。”诗要写梦，先言别；未言别，先说死，以死别衬托生别，极写李白流放绝域、久无音讯在诗人心中造成的苦痛。开头便如阴风骤起，吹来一片弥漫全诗的悲怆气氛。
颔联写自然景色，同样是诗人静观所(guan suo)得：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”辋川之夏，百鸟飞鸣，诗人只选了形态和习性迥然不同的黄鹂、白鹭，联系着它们各自的背景加以描绘：雪白的白鹭，金黄的黄鹂，在视觉上自有色彩浓淡的差异；白鹭飞行，黄鹂鸣啭，一则取动态，一则取声音；漠漠，形容水田广布，视野苍茫；阴阴，描状夏木茂密，境界(jing jie)幽深。两种景象互相映衬，互相配合，把积雨天气的辋川山野写得画意盎然。所谓“诗中有画”，这便是很好的例证。
本篇通体骈四俪六，不仅句式整饬而略显错综（四四四四、四四六六、六四六四、四六四六参差成趣；每句中的音步变化如四字句有二二结构，有一三结构；六字句有三三、三一二、二二二、二四、四二等结构），平仄相对而低(er di)昂有致（如“入门见嫉”四句，一三两句，二四两句平仄完全相反对应），对仗精工而十分自然（如“南连百越”对“北尽三河”，“海陵红粟”对“江浦黄旗”，不仅词性、句法结构相对，而且方位、地名、颜色等事类也相对），用典贴切委婉而不生硬晦涩（如用霍子孟、朱虚侯、赵飞燕、褒姒、宋微子，桓君山等典故），词采华艳赡富而能俊逸清新；尤其难得的是，无论叙事、说理、抒情，都能运笔如神，挥洒自如，有如神工巧铸，鬼斧默运，虽经锻炼而成，却似率然信口。音节美与文情美达到了高度统一，堪称声文并茂的佳作；与六朝某些堆砌典故藻饰、晦涩板滞、略无生气的骈体文，自有霄壤之别；而与王勃的《滕王阁序》，堪称骈文的双璧。
这是一首赏月诗。宋孝武帝孝建年间，诗人在秣陵县（今江苏江宁）县令任，秋日于城西门官署中赏月而作此，记叙赏月情景以及由此而引起的对飘泊不定的仕官生活的厌倦情绪。
颈联由继续描写景物转入直接抒情，即由秋天景物触动羁旅情思。与上二句交叉承接，“丛菊”承“塞上”句，“孤舟”承“江间”句。“他日”即往日，去年秋天在云安，今年此日在夔州，均对丛菊，故云“两开”，“丛菊两开他日泪”，表明去年对丛菊掉泪，今年又对丛菊掉泪；两开而字，实乃双关，既指菊开两度，又指泪流两回，见丛菊而流泪，去年如此，今年又如此，足见羁留夔州心情的凄伤。“故园心”，实即思念(si nian)长安之心。“系”字亦双关词语：孤舟停泊，舟系于岸；心念长安，系于故园。从云安到夔州苦苦挣扎了两年，孤舟不发，见丛菊再开，不禁再度流泪，心总牵挂着故园。诗人《客社》一诗亦云：“南菊再逢人病卧”，《九日》又云：“系舟身万里”，均可参读。此处写得深沉含蓄，耐人寻味。身在夔州，心系故园，为下七首张目。
“春种一粒粟，秋收万颗子”，这个春种秋收的景象大概是人人习见，众人皆知的，然而往往难于像诗人那样去联系社会、阶级而思考一些问题。诗人却想到了，他从“四海无闲田”的大丰收景象里看到“农夫犹饿死”的残酷现实。这一点拨就异常惊人醒目，自然给人留下深刻的印象。再如“盘中餐”，这原是人们天天接触，顿顿必食的，然而并没有谁想到把这粒粒粮食和农民在烈日之下的汗水联系在一起。诗人敏锐地观察到了，并凝聚成“粒粒皆辛苦”的诗句。这就给人们以启迪，引人去思索其中的道理，从而使那些不知珍惜粮食的人受到深刻的教育。
其一是回忆情人晓镜中残妆慵懒的可人情态。诗人同韦丛结婚，二人恩爱无比，这首诗是“思”情人一夜恩爱晓起后残妆慵懒的动人情态。诗人不直接去抒写，而是“自爱残妆晓镜中”的情人，残妆晓镜中的她，钗环参差不齐，绿色丝缕丛杂不整。很快日出东方映照面颊红如一朵胭脂，脸庞肌肤红润柔腻好像要立即融化消溶一样，给读者展示了一幅明丽动人娇媚的风姿。
首二句总说送行之事，提出“游人”与“客”双方以及“杜陵北”与“汉川东”两地。“游人”，诗中指宋常侍。“客”，诗人自谓。点明了离别的地点。杜陵自繁华，汉水空悠悠，这两处地名在古诗里经(li jing)常出现，其符号意义远超过了地理意义。宋常侍在长安为尹式饯行，离情别绪即由此生出。
唐代出现了大量宫怨诗，但几乎全都出自宫外人手笔，至多只能做到设身处地，代抒怨情，有的还是借题发挥，另有寄托。这首《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗以及另两首题梧叶诗之可贵，就在于让人能够直接从宫人之口听到宫人的心声。
首句凌空而起，次句宕开写景，两句若即若离。这要和“梦为远别啼难唤”联系起来，方能领略(ling lue)它的神情韵味。远别经年，会合无缘，夜来入梦，两人忽得相见，一觉醒来，却踪迹杳然。但见朦胧斜月空照楼阁，远处传来悠长而凄清的晓钟声。梦醒后的空寂更证实了梦境的虚幻。如果说第二句是梦醒后一片空寂孤清的氛围，那么第一句便是主人公的叹息感慨。
尾联则是对颈联内容的一种补充，颈联提出了具体要求，尾联则是为达到这个要求坚定信心。“犹”，是“还，仍然”的意思，在这里，这个字用的恰到好处，世人都以为学识毫无作用，可诗人诗风在这个“犹”字上一转，立刻体现出一种警示的语气，他要提醒世人，他们的想法是荒谬的。体现了诗人对自己想法的肯定，对实现目标充满信心，用呼告的语气告诫人们不要荒废学问，因为学问在这个太平年代是有很大用武之地的。[3] “每与人言，多询时务，每读书史，多求道理”。古之人，不言文学则罢，言文学则必要把“道”摆在首位，体现出强烈的政治功利观和用世精神。这种心态，也可说是价值观和思维方式，已凝冻在诗歌里，难以剔除，成为表达上必有的一种“程式”。反之，缺失了倒觉得极不舒服，便是所谓“离经叛道”吧。故哪怕是言不由衷，心不在焉，用来作点缀，装饰，也是不可或缺的。这首诗便体现出这样一种“教化加牢骚”的程式。
注:古人常折杨柳枝表送别
这首诗通篇写砚：砚质，砚色，砚型，砚体，砚品，砚德。而砚的使用，又离不开墨、笔、纸，尤其是墨，所以写的时候也会涉及。它们虽然是作陪衬的，却衬托出了青花紫石砚的美。全诗一句接一句，一路不停，络绎而下，如同缨络垂下；字句精炼，语言跳跃，没有一处浪费笔墨，也没有一处用语晦涩的地方。如果不是十分熟悉砚中的学问，极难写出这种酣畅淋漓、妥切中肯的诗歌。
“死别已吞声，生别常恻恻。”诗要写梦，先言别；未言别，先说死，以死别衬托生别，极写李白流放绝域、久无音讯在诗人心中造成的苦痛。开头便如阴风骤起，吹来一片弥漫全诗的悲怆气氛。
颔联写自然景色，同样是诗人静观所(guan suo)得：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”辋川之夏，百鸟飞鸣，诗人只选了形态和习性迥然不同的黄鹂、白鹭，联系着它们各自的背景加以描绘：雪白的白鹭，金黄的黄鹂，在视觉上自有色彩浓淡的差异；白鹭飞行，黄鹂鸣啭，一则取动态，一则取声音；漠漠，形容水田广布，视野苍茫；阴阴，描状夏木茂密，境界(jing jie)幽深。两种景象互相映衬，互相配合，把积雨天气的辋川山野写得画意盎然。所谓“诗中有画”，这便是很好的例证。
本篇通体骈四俪六，不仅句式整饬而略显错综（四四四四、四四六六、六四六四、四六四六参差成趣；每句中的音步变化如四字句有二二结构，有一三结构；六字句有三三、三一二、二二二、二四、四二等结构），平仄相对而低(er di)昂有致（如“入门见嫉”四句，一三两句，二四两句平仄完全相反对应），对仗精工而十分自然（如“南连百越”对“北尽三河”，“海陵红粟”对“江浦黄旗”，不仅词性、句法结构相对，而且方位、地名、颜色等事类也相对），用典贴切委婉而不生硬晦涩（如用霍子孟、朱虚侯、赵飞燕、褒姒、宋微子，桓君山等典故），词采华艳赡富而能俊逸清新；尤其难得的是，无论叙事、说理、抒情，都能运笔如神，挥洒自如，有如神工巧铸，鬼斧默运，虽经锻炼而成，却似率然信口。音节美与文情美达到了高度统一，堪称声文并茂的佳作；与六朝某些堆砌典故藻饰、晦涩板滞、略无生气的骈体文，自有霄壤之别；而与王勃的《滕王阁序》，堪称骈文的双璧。
这是一首赏月诗。宋孝武帝孝建年间，诗人在秣陵县（今江苏江宁）县令任，秋日于城西门官署中赏月而作此，记叙赏月情景以及由此而引起的对飘泊不定的仕官生活的厌倦情绪。
创作背景
如前所述，本诗当作于天宝初。当时，唐朝社会表面上尚算安定繁荣，但骨子里却矛盾重重，不无危险。一方面，是“法令弛坏”，土地兼并严重，一方面，藩镇拥兵自重，朝廷难以控制。因此，李白此诗第三部分的有些诗句，尽管仍侧重于描写蜀道地势险要，但也于有意无意之间流露出他对国事危殆的忧虑，流露出了他对国家前途和命运的关心。
常衮( 唐代 )
收录诗词 (4524) 首
简 介
常衮 常衮登第后由太子正字授补阙起居郎，永泰元年（765年）授中书舍人。大历十二年（777年）拜相，杨绾病故后，独揽朝政。以文辞出众而又登科第为用人标准，堵塞买官之路。对朝中众官俸禄亦视其好恶而酌定。封河内郡公。德宗即位后，被贬为河南少尹，又贬为潮州刺史。不久为福建观察使。常衮注重教育，增设乡校，亲自讲授，闽地文风为之一振。建中四年（785年）死于任上。享年五十五岁，追赠为尚书左仆射。
蝶恋花·欲减罗衣寒未去
"越山花去剡藤新，才子风光不厌春。
愿得春风吹更远，直教愁杀满城人。"
"踏碎作赋笔，驱车出上京。离筵俯岐路，四坐半公卿。
"青苹白石匝莲塘，水里莲开带瑞光。露湿红芳双朵重，
"十指中央了五行，说人休咎见前生。
朗陵莫讶来何晚，不忍听君话别杯。"
霓裳烟云尽，梨园风雨隔。露囊与金镜，东逝惊波溺。
出处宁由己，升沈未足言。且应中圣乐，坐起任昏昏。"
水调歌头·细数十年事
雨足秋声后，山沈夜色中。主人能守静，略与客心同。"
"领得溪风不放回，傍窗缘砌遍庭栽。须招野客为邻住，
"越女芙蓉妆，浣纱清浅水。忽惊春心晓，不敢思君子。
醉闲鹿裘暖，白发舞轩轩。仰羡太古人，余将破行辕。
映松山色远，隔水磬声通。此处宜清夜，高吟永与同。"
"自为应仙才，丹砂炼几回。山秋梦桂树，月晓忆瑶台。
谋猷期作圣，风俗奉为神。酹酒成坳泽，持兵列偶人。
"绕舍烟霞为四邻，寒泉白石日相亲。
观放白鹰二首
世间尽是悠悠事，且饮韦家冷酒眠。"
若数西山得道者，连予便是十三人。"
"浣花溪里花多处，为忆先生在蜀时。万古只应留旧宅，
强饮樽中酒，嘲山世外诗。此生仍且在，难与老相离。"
江碧柳深人尽醉，一瓢颜巷日空高。
"六年衣破帝城尘，一日天池水脱鳞。未有片言惊后辈，
久作龙门主，多为兔苑宾。水嬉歌尽日，雪宴烛通晨。
内殿臣相命，开樽话旧时。夜钟催鸟绝，积雪阻僧期。
夷门歌
年来复几日，蝉去又鸣鸿。衰疾谁人问，闲情与酒通。
不知高下几由旬。回看官路三条线，却望都城一片尘。
织成步障银屏风。缀珠陷钿贴云母，五金七宝相玲珑。
别后竹窗风雪夜，一灯明暗覆吴图。"
静塞妖星落，和戎贵主回。龙髯不可附，空见望仙台。
楚楚临轩竹，青青映水蒲。道人能爱静，诸事近清枯。
"女萝寄青松，绿蔓花绵绵。三五定君婚，结发早移天。
世间纵有应难比，十斛明珠酬未多。"
天马二首·其二
饭色不应殊宝器，树香皆遣入禅薰。"
"终年城里住，门户似山林。客怪身名晚，妻嫌酒病深。
"诗楼郡城北，窗牖敬亭山。几步尘埃隔，终朝世界闲。
石楼风铎绕金仙。地无尘染多灵草，室鉴真空有定泉。
"客子去淮阳，逶迤别梦长。水关开夜锁，雾棹起晨凉。
欲知潘鬓愁多少，一夜新添白数茎。"
晨兴采薇蕨，向暮归蓬荜。讵假数挥金，餐和养馀日。"
夜夜高堂梦云雨。五铢香帔结同心，三寸红笺替传语。
朝天子·小娃琵琶
"汉家代久淳风薄，帝重微行极荒乐。青娥三千奉一人，
"秋日并州路，黄榆落故关。孤城吹角罢，数骑射雕还。
飘然曳杖出门去，无数好山江上横。"
世事静中去，道心尘外逢。欲知情不动，床下虎留踪。"
自得家林趣，常时在外稀。对僧餐野食，迎客着山衣。
焕若游玄圃，欢如享太牢。轻生何以报，只自比鸿毛。"
"素屏素屏，胡为乎不文不饰，不丹不青？
已让辟书称抱疾，沧洲便许白髭生。"
揠苗助长
唯虑郡斋宾友少，数杯春酒共谁倾。"
聊将歌一曲，送子手中杯。"
喷日舒红景，通蹊茂绿阴。终期王母摘，不羡武陵深。
雅合霜容洁，非同雪体轻。空怜一掬水，珍重此时情。"
劳者不觉歌，歌其劳苦事。逸者不觉歌，歌其逸乐意。
去住青门外，留连浐水傍。车行遥寄语，马驻共相望。
"长安东门别，立马生白发。
夜宴半酣，公索句，元白有得色，时公为破题，次至汝
沉醉东风·有所感
昨夜雨多春水阔，隔江桃叶唤何人。"
暗栖松叶露，双下蓼花风。好是沧波侣，垂丝趣亦同。"
"有客西北逐，驱马次太原。太原有佳人，神艳照行云。
稿蓐无一枝，冷气两悬悬。穷荒夷教卑，骨肉病弃捐。
未改当时居，心事如野云。朝朝恣行坐，百事都不闻。
他年更息登坛计，应与云泉作四邻。"
方丈若能来问疾，不妨兼有散花天。"
"年颜老少与君同，眼未全昏耳未聋。放醉卧为春日伴，
象祠记
惟有门人怜钝拙，劝教沈醉洛阳春。"
"故人为吏隐，高卧簿书间。绕院唯栽药，逢僧只说山。
"不分前时忤主恩，已甘寂寞守长门。
"荆江水阔烟波转，荆门路绕山葱蒨.帆势侵云灭又明，
双魂终会合，两剑遂蜿蜒。丈夫早通脱，巧笑安能干。
方珏清沙遍，纵横气色浮。类圭才有角，写月让成钩。
遥知畅献分南北，应用调柔致六群。"
此时共想朝天客，谢食方从阁里回。"
访妙玉乞红梅
梦中无限风流事，夫婿多情亦未知。"
"年少郑郎那解愁，春来闲卧酒家楼。
"命合终山水，才非不称时。冢边空有树，身后独无儿。
"篇章动玉京，坠叶满前程。旧国与僧别，秋江罢钓行。
"江亭闲望处，远近见秦源。古寺迟春景，新花发杏园。
剑客休矜利，农师正念摧。瑞彰知有感，灵贶表无灾。
"竹房谁继生前事，松月空悬过去心。
"朝问此心何所思，暮问此心何所为。不入公门慵敛手，