却东西门行
"朝出自不还，暮归花尽发。岂无终日会，惜此花间月。
鼓角徒悲鸣，楼船习征战。抽剑步霜月，夜行空庭遍。
"伏波恩信动南夷，交趾喧传四瑞诗。燕鼠孕灵褒上德，
公孙计策嗟无用，天与南朝作霸基。"
“野火烧山后，人归火不归。”思轧不属，
（《经籍考》云：康成编《玉台后集》，中间自载其
萦林开玉蕊，飘座裛香尘。欲识宸心悦，云谣慰兆人。"
"独鹤唳江月，孤帆凌楚云。秋风冷萧瑟，芦荻花纷纷。
四海犹未安，一身无所适。自从兵戈动，遂觉天地窄。
共美重阳节，俱怀落帽欢。酒邀彭泽载，琴辍武城弹。
却东西门行拼音解释:
.chao chu zi bu huan .mu gui hua jin fa .qi wu zhong ri hui .xi ci hua jian yue .
gu jiao tu bei ming .lou chuan xi zheng zhan .chou jian bu shuang yue .ye xing kong ting bian .
.fu bo en xin dong nan yi .jiao zhi xuan chuan si rui shi .yan shu yun ling bao shang de .
gong sun ji ce jie wu yong .tian yu nan chao zuo ba ji ..
.ye huo shao shan hou .ren gui huo bu gui ..si zha bu shu .
..jing ji kao .yun .kang cheng bian .yu tai hou ji ..zhong jian zi zai qi
ying lin kai yu rui .piao zuo yi xiang chen .yu shi chen xin yue .yun yao wei zhao ren ..
.du he li jiang yue .gu fan ling chu yun .qiu feng leng xiao se .lu di hua fen fen .
si hai you wei an .yi shen wu suo shi .zi cong bing ge dong .sui jue tian di zhai .
gong mei zhong yang jie .ju huai luo mao huan .jiu yao peng ze zai .qin chuo wu cheng dan .
译文及注释
译文
文王开口叹声长(chang)，叹你殷商末代王！不是上帝心不好，是你不守旧规(gui)章。虽然身边没老臣，还有成法可依傍。这样不听人劝告，命将转移国将亡。
平生的抱负全部落空，忧愁歌吟，决不是想优游退隐。
我劝你不要顾惜华贵的金缕衣，我劝你一定要珍(zhen)惜青春少年时。
在绿杨垂柳、芳草萋萋的长亭古道上，他好像情侣轻易地抛下我就登程远去。楼头的钟声惊醒了五更的残梦，心头的离愁就像洒在花底的三月春雨。
眼看着浓黑眉毛转眼变衰白，二十岁的男子哪能无谓地空劳碌？
趁少康还未结婚的时节，还留着有虞国两位阿娇。
空林积雨，薪火难以点燃(ran)。午饭做完，马上送向田间。
我曾告诉贤者堵敖，楚国将衰不能久长。
老朋友(you)向我频频挥手，告别了黄鹤楼，在这柳絮如烟、繁花似锦的阳春三月去扬州远游。
砥柱山之高峻，如那危巢，难以攀援。人间有这样的险处有何用呢？原来是为了测辨忠奸。无须“燃犀下照”看水下美景，也不必像做飞用力拉弓，便可力挽狂澜。呼唤那个骑鲸客，击着鼓飞过银山。
门前是你离家时徘徊的足迹，渐渐地长满了绿苔。绿苔太厚，不好清扫，树叶飘落，秋天早早来到。
注释
⑦凉州：乐曲《凉州曲》。是唐代边塞之乐，当时属于新声，声情比较悲凉。
42. 犹：还，仍然，副词。
39、蕙（huì）、茞（chén）：均为香草名。
（19）程：效法。
披，开、分散。
赏析
李白笔下“一枝红艳露凝香”，白居易笔下刚出浴的“侍儿扶起娇无力”的杨妃，和第三句有着惊人的相似之处。雨后的牡丹，犹如多情的少女，泪光闪闪，含情脉脉。
“日暮水漂花出城”。这是一个似乎很平常的细节：日暮时的《吴宫》李商隐 古诗(shi)，悄无人迹，只有御沟流水，在朦胧中缓缓流淌，漂送着瓣瓣残花流出宫城。这样一个细节，如果孤立起来看，可能没有多少实际意义；但把它放在“吴王宴罢满宫醉”这样一个背景上来描写，便显得很富含蕴而耐人咀嚼了。对于一座华美的宫城，人们通常情况下总是首先注意到它的巍峨雄伟的建筑、金碧辉煌的色彩；即使在日暮时分，首先注意到的也是灯火辉煌、丝管竞逐的景象。只有当《吴宫》李商隐 古诗中一片死寂，暮色又笼罩着整个黑沉沉的宫城时，才会注意到脚下悄然流淌的御沟和漂在水面上的落花。如果说，一、二两句写《吴宫》李商隐 古诗黄昏的死寂还显得比较一般，着重于外在的描写，那么这一句就是传神之笔，写出了《吴宫》李商隐 古诗日暮静寂的神韵和意境。而这种意境，又进一步反衬了“满宫醉”前的喧闹和疯狂。顺着这层意蕴再往深处体味，还会隐隐约约地感到，这“日暮水漂花出城”的景象中还包含着某种比兴象征的意味。在醉生梦死的疯狂享乐之后出现的日暮黄昏的沉寂，使人仿佛感到覆亡的不祥暗影已经悄然无声地笼罩了整个《吴宫》李商隐 古诗，而流水漂送残花的情景则更使人感到《吴宫》李商隐 古诗繁华的行将消逝，感受到一种“流水落花春去也”的悲怆。姚培谦说：“花开花落(hua luo)，便是兴亡景象。”（《李义山诗笺注》）他是领悟到了作者寄寓在艺术形象中的微意。
在意象运用上，此诗以竹作为清幽和隐逸的意象。竹在古代，是潇洒挺拔、高雅脱俗的逸士的象征。颈联两句的“竹林”有借竹林七贤喻指诗人兄弟之意。这里继承魏晋风度之气，以魏晋的名士风流来刻画兄弟们的高雅志趣，来烘托他们超然脱俗的品格。而“竹林”同时切诗题中的竹亭，作者也是借阮籍（竹林七贤之一）的出世之志来映照自己对遁迹竹林的出世生活的无限向往。
张仲素，原唱第二首，写盼盼抚今追昔，思念张愔，哀怜自己。起句是描绘张愔墓前景色。北邙山是汉、唐时代洛阳著名的坟场，张愔“ 归葬东洛”，墓地就在那里。北邙松柏，为惨雾愁(wu chou)烟重重封锁，是盼盼想象中的景象。因此次句接写盼盼在燕子楼中沉沉地思念的情形 。“思悄然 ”，也就是她心里的“锁愁烟 ”。情绪不好，无往而非凄凉黯淡。因此出现在她幻想之中的墓地 ，也就不可能是为丽日和风所煦拂，而只能是被惨雾愁烟所笼罩了。 古时皇帝对大臣表示宠信，特许剑履上殿，因此剑履为大臣的代词。后二句是写：自从张愔死后，她再也没有心绪歌舞，歌声飘散，舞袖香销，已经转眼十年了 。白居易说她“善歌舞，雅多风态”，比之为“风袅牡丹花”，可见盼盼曾引起很多雅士贵人倾慕，完全可以在张愔逝后另附高枝，但她却没有这样，而是始终忠于自己的爱情 ，无怪当时的张仲素 、白居易乃至后代的苏轼等都对她很同情并写诗加以颂扬了。（《 永遇乐·彭城夜宿燕子楼梦盼盼因作此词》是苏词中名篇之一。） 白居易的第二首和诗便从盼盼不愿再出现在舞榭歌台这一点生发，着重写她怎样对待歌舞时穿著的首饰衣裳。 年轻貌美的女子哪个不爱打扮呢？然而盼盼几次想妆扮自己，却又作罢 ：打扮了给谁看呢 ？想到这里，就只有流泪的份儿了 。于是 ，尽管金花徒然地褪去了光彩，罗衫改变了颜色 ，也只有随它们去吧。“自从不舞《霓裳曲 》”，谁还管得了这些。《霓裳羽衣》是唐玄宗时代著名的舞曲，这里特别点出，也是暗示她的舞技高妙。空箱的“空”字，形容精神上的空虚，如妇女独居的房称空房、空闺，独睡的床称空床、空帷。说“已十年”，张愔死于元和元年（806），据此推算 ，其诗当作于元和十年。 在这首诗里，没有涉及张愔。但他始终存在于盼盼的形象中。诗人展现的盼盼的精神活动，就是以张愔在她心里所占据的巨大位置为基础的。
其三
这首五绝有兴寄，有深意，是一首颇具特色的即兴咏史诗。它采取了虚虚实实，若即若离，似明而晦，欲言而咽的表现手法来表达诗人的复杂心情。
整首诗描述了变化的画面，诗人不喜雨丝蒙蒙的南山，也不赞随风飞舞的柳絮，而把独钟给了葵花，不难发现诗人非独爱葵花，而是言在此而意在彼。诗人久在官场，自是看够了人云亦云的柳絮，不愿诗人本人"摧眉折腰"随风飘摆，终而选择了葵花，且懂得珍惜阳光，这也许才是葵花的可爱之处。诗人托物言志，意即对皇帝忠贞不贰，会永远像葵一样忠心于国家。
二是内容上，转换自然贴切。颈联由上文绘眼前景转(jing zhuan)至写手中诗，聚集“诗”与“梦”。如果说作者于用此诗来表达对友人离别的相思之意，可算是一种自我安慰的话，那么，他与友人分手后只能相见于流水、落花之间的夜梦中，则是一种挥之不去的长久痛苦。此联(ci lian)景情相生，意象互映，自然令人产生惜别的强烈共鸣。
全诗措语自然流畅而又工整，虽是命题作诗，却能融入深切的生活感受，故字字含真情，语语有余味，不但得体，而且别具一格，故能在“赋得体”中称为绝唱。
全诗咏物写景，语言清丽传神，为读者描摹出一幅风韵十足的“寒雪《早梅》齐己 古诗图”，有“状难写之景如在目前”之神；突出了《早梅》齐己 古诗不畏严寒、傲然独立的个性，创造了一种高远的境界。借物喻己，含蕴深藉，诗人怀才不遇、清高孤傲、坚贞不屈、执著自信的节操情怀蕴含景中，又具“含不尽之意见于言外”之妙 。神妙毕备，意蕴隽永，堪称诗林“咏物台”上的一枝独秀！
全诗二十四句，八句一层，“依次写来，妙有步骤”（王文濡语），语句自然清新，而又蕴含着丰富的情味。同代人殷璠在《河岳英灵集》中评论说：“维诗词秀调雅，意新理惬，在泉为珠，着壁成绘，一句一字，皆出常境。”还特别例举了这首诗“落日山水好，漾舟信归风”、“涧芳袭人衣，山月映石壁”等句，足见对此诗的爱赏。
（一）
关于“枉图画”，有一个传说，昭君曾作为掖庭待诏，被选入汉元帝的后宫。当时其他宫女为了早日博得恩宠，都用黄金贿赂宫廷画师毛延寿，希望把自己画美，被皇上选中。独有王昭君自恃貌美，不愿行贿，所以毛延寿便在她的画像上点上丧夫落泪痣。昭君便被贬入冷宫三年，无缘面君。把昭君所谓的“悲剧”和宫廷画师相联系，尽管有些牵强，却更能加深悲伤的主题。
“日暮水漂花出城”。这是一个似乎很平常的细节：日暮时的《吴宫》李商隐 古诗(shi)，悄无人迹，只有御沟流水，在朦胧中缓缓流淌，漂送着瓣瓣残花流出宫城。这样一个细节，如果孤立起来看，可能没有多少实际意义；但把它放在“吴王宴罢满宫醉”这样一个背景上来描写，便显得很富含蕴而耐人咀嚼了。对于一座华美的宫城，人们通常情况下总是首先注意到它的巍峨雄伟的建筑、金碧辉煌的色彩；即使在日暮时分，首先注意到的也是灯火辉煌、丝管竞逐的景象。只有当《吴宫》李商隐 古诗中一片死寂，暮色又笼罩着整个黑沉沉的宫城时，才会注意到脚下悄然流淌的御沟和漂在水面上的落花。如果说，一、二两句写《吴宫》李商隐 古诗黄昏的死寂还显得比较一般，着重于外在的描写，那么这一句就是传神之笔，写出了《吴宫》李商隐 古诗日暮静寂的神韵和意境。而这种意境，又进一步反衬了“满宫醉”前的喧闹和疯狂。顺着这层意蕴再往深处体味，还会隐隐约约地感到，这“日暮水漂花出城”的景象中还包含着某种比兴象征的意味。在醉生梦死的疯狂享乐之后出现的日暮黄昏的沉寂，使人仿佛感到覆亡的不祥暗影已经悄然无声地笼罩了整个《吴宫》李商隐 古诗，而流水漂送残花的情景则更使人感到《吴宫》李商隐 古诗繁华的行将消逝，感受到一种“流水落花春去也”的悲怆。姚培谦说：“花开花落(hua luo)，便是兴亡景象。”（《李义山诗笺注》）他是领悟到了作者寄寓在艺术形象中的微意。
在意象运用上，此诗以竹作为清幽和隐逸的意象。竹在古代，是潇洒挺拔、高雅脱俗的逸士的象征。颈联两句的“竹林”有借竹林七贤喻指诗人兄弟之意。这里继承魏晋风度之气，以魏晋的名士风流来刻画兄弟们的高雅志趣，来烘托他们超然脱俗的品格。而“竹林”同时切诗题中的竹亭，作者也是借阮籍（竹林七贤之一）的出世之志来映照自己对遁迹竹林的出世生活的无限向往。
张仲素，原唱第二首，写盼盼抚今追昔，思念张愔，哀怜自己。起句是描绘张愔墓前景色。北邙山是汉、唐时代洛阳著名的坟场，张愔“ 归葬东洛”，墓地就在那里。北邙松柏，为惨雾愁(wu chou)烟重重封锁，是盼盼想象中的景象。因此次句接写盼盼在燕子楼中沉沉地思念的情形 。“思悄然 ”，也就是她心里的“锁愁烟 ”。情绪不好，无往而非凄凉黯淡。因此出现在她幻想之中的墓地 ，也就不可能是为丽日和风所煦拂，而只能是被惨雾愁烟所笼罩了。 古时皇帝对大臣表示宠信，特许剑履上殿，因此剑履为大臣的代词。后二句是写：自从张愔死后，她再也没有心绪歌舞，歌声飘散，舞袖香销，已经转眼十年了 。白居易说她“善歌舞，雅多风态”，比之为“风袅牡丹花”，可见盼盼曾引起很多雅士贵人倾慕，完全可以在张愔逝后另附高枝，但她却没有这样，而是始终忠于自己的爱情 ，无怪当时的张仲素 、白居易乃至后代的苏轼等都对她很同情并写诗加以颂扬了。（《 永遇乐·彭城夜宿燕子楼梦盼盼因作此词》是苏词中名篇之一。） 白居易的第二首和诗便从盼盼不愿再出现在舞榭歌台这一点生发，着重写她怎样对待歌舞时穿著的首饰衣裳。 年轻貌美的女子哪个不爱打扮呢？然而盼盼几次想妆扮自己，却又作罢 ：打扮了给谁看呢 ？想到这里，就只有流泪的份儿了 。于是 ，尽管金花徒然地褪去了光彩，罗衫改变了颜色 ，也只有随它们去吧。“自从不舞《霓裳曲 》”，谁还管得了这些。《霓裳羽衣》是唐玄宗时代著名的舞曲，这里特别点出，也是暗示她的舞技高妙。空箱的“空”字，形容精神上的空虚，如妇女独居的房称空房、空闺，独睡的床称空床、空帷。说“已十年”，张愔死于元和元年（806），据此推算 ，其诗当作于元和十年。 在这首诗里，没有涉及张愔。但他始终存在于盼盼的形象中。诗人展现的盼盼的精神活动，就是以张愔在她心里所占据的巨大位置为基础的。
其三
这首五绝有兴寄，有深意，是一首颇具特色的即兴咏史诗。它采取了虚虚实实，若即若离，似明而晦，欲言而咽的表现手法来表达诗人的复杂心情。
整首诗描述了变化的画面，诗人不喜雨丝蒙蒙的南山，也不赞随风飞舞的柳絮，而把独钟给了葵花，不难发现诗人非独爱葵花，而是言在此而意在彼。诗人久在官场，自是看够了人云亦云的柳絮，不愿诗人本人"摧眉折腰"随风飘摆，终而选择了葵花，且懂得珍惜阳光，这也许才是葵花的可爱之处。诗人托物言志，意即对皇帝忠贞不贰，会永远像葵一样忠心于国家。
二是内容上，转换自然贴切。颈联由上文绘眼前景转(jing zhuan)至写手中诗，聚集“诗”与“梦”。如果说作者于用此诗来表达对友人离别的相思之意，可算是一种自我安慰的话，那么，他与友人分手后只能相见于流水、落花之间的夜梦中，则是一种挥之不去的长久痛苦。此联(ci lian)景情相生，意象互映，自然令人产生惜别的强烈共鸣。
全诗措语自然流畅而又工整，虽是命题作诗，却能融入深切的生活感受，故字字含真情，语语有余味，不但得体，而且别具一格，故能在“赋得体”中称为绝唱。
全诗咏物写景，语言清丽传神，为读者描摹出一幅风韵十足的“寒雪《早梅》齐己 古诗图”，有“状难写之景如在目前”之神；突出了《早梅》齐己 古诗不畏严寒、傲然独立的个性，创造了一种高远的境界。借物喻己，含蕴深藉，诗人怀才不遇、清高孤傲、坚贞不屈、执著自信的节操情怀蕴含景中，又具“含不尽之意见于言外”之妙 。神妙毕备，意蕴隽永，堪称诗林“咏物台”上的一枝独秀！
全诗二十四句，八句一层，“依次写来，妙有步骤”（王文濡语），语句自然清新，而又蕴含着丰富的情味。同代人殷璠在《河岳英灵集》中评论说：“维诗词秀调雅，意新理惬，在泉为珠，着壁成绘，一句一字，皆出常境。”还特别例举了这首诗“落日山水好，漾舟信归风”、“涧芳袭人衣，山月映石壁”等句，足见对此诗的爱赏。
（一）
关于“枉图画”，有一个传说，昭君曾作为掖庭待诏，被选入汉元帝的后宫。当时其他宫女为了早日博得恩宠，都用黄金贿赂宫廷画师毛延寿，希望把自己画美，被皇上选中。独有王昭君自恃貌美，不愿行贿，所以毛延寿便在她的画像上点上丧夫落泪痣。昭君便被贬入冷宫三年，无缘面君。把昭君所谓的“悲剧”和宫廷画师相联系，尽管有些牵强，却更能加深悲伤的主题。
创作背景
《公刘》佚名 古诗，陆德明《经典释文》引《尚书大传》云：“公，爵；刘，名也。”后世多合而称之曰《公刘》佚名 古诗。夏太康之时，后稷的儿子不窋失其职守，自窜于戎狄。不窋生了鞠陶，鞠陶生了《公刘》佚名 古诗。《公刘》佚名 古诗迁豳，恢复了后稷所从事的农业，人民逐渐富裕。“乃相土地之宜，而立国于豳之谷焉”（见《豳风》朱熹《诗集传》）。
夏同善( 金朝 )
收录诗词 (3646) 首
简 介
夏同善 （1831—1880）清浙江仁和人，字舜乐，号子松。咸丰六年进士。同治间累擢兵部侍郎，兼刑部。光绪间迁吏部右侍郎，督江苏学政。旋受命巡视黄河，阅沿江炮台，所奏均合机宜。居官清廉，持家节俭。卒谥文敬。
十样花·陌上风光浓处
几阁文墨暇，园林春景深。杂花芳意散，绿池暮色沉。
旧地人潜换，新巢雀谩窥。双双暮归处，疏雨满江湄。"
"朝乘汴河流，夕次谯县界。幸值西风吹，得与故人会。
更欲携君虎丘寺，不知方伯望征帆。"
夜宿月近人，朝行云满车。泉浇石罅坼，火入松心枯。
"剑牙钉舌血毛腥，窥算劳心岂暂停。不与大朝除患难，
"中峰炼金客，昨日游人间。叶县凫共去，葛陂龙暂还。
明晨复趋府，幽赏当反思。"
贾人食言
南都信佳丽，武阙横西关。白水真人居，万商罗鄽阛. 高楼对紫陌，甲第连青山。此地多英豪，邈然不可攀。 陶朱与五羖，名播天壤间。丽华秀玉色，汉女娇朱颜。 清歌遏流云，艳舞有馀闲。遨游盛宛洛，冠盖随风还。 走马红阳城，唿鹰白河湾。谁识卧龙客，长吟愁鬓斑。
雅望归安石，深知在叔牙。还成吉甫颂，赠答比瑶华。"
"位高名重不堪疑，恳让仪同帝亦知。
路指凤凰山北云，衣沾鹦鹉洲边雨。勿叹蹉跎白发新，
秋浦旧萧索，公庭人吏稀。因君树桃李，此地忽芳菲。摇笔望白云，开帘当翠微。时来引山月，纵酒酣清晖。而我爱夫子，淹留未忍归。
鹰象敷宸极，寰瀛作瑞坊。泥丸封八表，金镜照中央。
"汉将承恩久，图勋肯顾私。匈奴犹未灭，安用以家为。
竟日声萧飒，兼风不暂阑。竹窗秋睡美，荻浦夜渔寒。
春洲曲
手把铜虎符，身总丈人师。错落北斗星，照耀黑水湄。
五色卿云覆九重，香烟高舞御炉中。
"重阳不忍上高楼，寒菊年年照暮秋。万叠故山云总隔，
"蜀王殿上华筵开，五云歌从天上来。满堂罗绮悄无语，
万里轮台音信稀，传闻移帐护金微。
"官况萧条在水村，吏归无事好论文。枕欹独听残春雨，
久从园庐别，遂与朋知辞。旧壑兰杜晚，归轩今已迟。"
今兹大火落，秋叶黄梧桐。水色梦沅湘，长沙去何穷。
九日与陆处士羽饮茶
"但有离宫处，君王每不居。旗门芳草合，辇路小槐疏。
涧底孤松秋雨洒。嫦娥月里学步虚，桂风吹落玉山下。
红药阶前访旧知。乱点乍滋承露处，碎声因想滴蓬时。
粉壁长廊数十间，兴来小豁胸襟气。长幼集，贤豪至，
才当老人星应候，愿与南山俱献寿。微臣稽首贡长歌，
寝斋有单祶，灵药为朝茹。盥漱忻景清，焚香澄神虑。
"嬿婉回风态若飞，丽华翘袖玉为姿。
"一宿秋风未觉凉，数声宫漏日犹长。
清平乐·画堂晨起
涓毫可粗差，朝菌寿为长。拥肿若无取，大椿命为伤。
可怜浮丘公，猗靡与情亲。举首白日间，分明谢时人。
珍重诗人频管领，莫教尘土咽潺潺。"
灵篆因耕出故基。蛙黾自喧浇药井，牛羊闲过放生池。
"结茅临绝岸，隔水闻清磬。山水旷萧条，登临散情性。
陇山鹦鹉能言语，为报家人数寄书。"
香云双飐玉蝉轻，侍从君王苑里行。
泪尽恨转深，千里同此心。相思千万里，一书值千金。
浣溪沙·惆怅梦余山月斜
为草当作兰，为木当作松。兰秋香风远，松寒不改容。松兰相因依，萧艾徒丰茸。鸡与鸡并食，鸾与鸾同枝。拣珠去沙砾，但有珠相随。远客投名贤，真堪写怀抱。若惜方寸心，待谁可倾倒？虞卿弃赵相，便与魏齐行。海上五百人，同日死田横。当时不好贤，岂传千古名。愿君同心人，于我少留情。寂寂还寂寂，出门迷所适。长铗归来乎，秋风思归客。
天涯后会眇难期，从此又应添白髭。愿君不忘分飞处，
"罗敷昔时秦氏女，千载无人空处所。昔时流水至今流，
"余辞郡符去，尔为外事牵。宁知风雪夜，复此对床眠。
猎猎谷底兰，摇摇波上鸥。中途丧资斧，两地生繁忧。
铜瓶向影落，玉甃抱虚圆。永愿调神鼎，尧时泰万年。"
"飘洒当穷巷，苔深落叶铺。送寒来客馆，滴梦在庭梧。
今我忽登临，顾恩不望乡。知己犹未报，鬓毛飒已苍。
九日置酒
"斗酒渭城边，垆头醉不眠。梨花千树雪，杨叶万条烟。
玉阶寂历朝无事，碧树萎蕤寒更芳。三清小鸟传仙语，
传唿戒徒驭，振辔转林麓。阴云拥岩端，沾雨当山腹。
是非空使神疲。良图有分终在，所欲无劳妄思。
以上并《吟窗杂录》）"
道胜他图薄，身闲白日长。扁舟动归思，高处见沧浪。"
金玉埋皋壤，芝兰哭弟兄。龙头孤后进，鹏翅失前程。
高冠佩雄剑，长揖韩荆州。此地别夫子，今来思旧游。
浣溪沙·上巳
"雨馀飞絮乱，相别思难任。酒罢河桥晚，帆开烟水深。
玉殿朦胧散晓光，金龙高喷九天香。
孤鸿既高举，燕雀在荆榛。翔集且不同，岂不欲殷勤。
椒桂夹四隅，茅茨居中央。左邻桃花坞，右接莲子塘。
"良玉表贞度，丽藻颇为工。名列金闺籍，心与素士同。
卑官到官年未周，堂衡禄罢东西游。蜀江水急驻不得，
"度岭逢朝雪，行看马迹深。轻标南国瑞，寒慰北人心。
"君不见开元至化垂衣裳，厌坐明堂朝万方。
送江陵薛侯入觐序
"圣朝列群彦，穆穆佐休明。君子独知止，悬车守国程。
"丹地偏相逐，清江若有期。腰金才子贵，剖竹老人迟。
"今春从南陵，得草名金盘。金盘有仁性，生在林一端。
"西边虏尽平，何处更专征。幕下人无事，军中政已成。
时时中酒病恹恹。塞鸿信断虽堪讶，梁燕词多且莫嫌。
久从园庐别，遂与朋知辞。旧壑兰杜晚，归轩今已迟。"
栋宇峥嵘燕雀迁。远岫光中浓淡树，斜阳影里往来船。
欲知别后情多少，点点凭君看泪痕。"
永遇乐·落日熔金
到头委付何曾是，虚把罗襦与彦回。"
君不见拂云百丈青松柯，纵使秋风无奈何。
旷野看人小，长空共鸟齐。高山徒仰止，不得日攀跻。"
"吾王巡狩为安边，此去秦亭尚数千。夜照路岐山店火，
欲知无限伤春意，尽在停针不语时。"
却是旅人凄屑甚，夜来魂梦到家乡。"
春色江南独未归，今朝又送还乡客。"
"惊蓬偶驻知多幸，断雁重联惬素期。当户小山如旧识，